Рефераты → Культура и искусство → Ку → Культура Руси XIV-XV в.в.

Культура Руси XIV-XV в.в.

Тема. "КУЛЬТУРА XIV-XV веков"


Л и т е р а т у р а


1. Муравьев А.В., Сахаров А.М. Очерки истории русской культуры


IX-XVII в.в. М.- 1984г.


2. История России с древних времен до конца XVIIв. Под ред.


А.М.Сахарова и А.П.Новосельцева. М.-1996г.


3. Лихачев Д.С. Культура русского народа X-XVIIв. М.-Л.- 1961г.


4. Тихомиров М.Н. Русская культура X-XVIII в.в. М.-1968г.


5. Очерки русской культуры XIII-XV в.в. Под ред. А.В.Арциховско-


го.М.-2969г. МГУ.


6. Зезина М.Р., КОШМАН Л.В., Шульгин В.С. История русской культу-


ры. М.,"Высшая школа", 1990г.


-------------------------------------------------------------------


¦I.Этапы ¦1.Первый¦а)Харак-¦ Он характеризовался заметным упадком


¦историко¦этап (от¦теристи-¦различныых сфер материальной и духов-


¦-культур¦монголо-¦ка ¦ной культуры; но вместе с тем наблюда-


¦ного про¦татарско¦ ¦ются и первые признаки начинающего


¦цесса на¦го втор-¦ ¦возрождения.


¦Руси. ¦жения до¦ ¦


¦ ¦сер.XIV ¦б) Приз-¦ В Твери, Новгороде, Москвевозобнов-


¦ ¦cтоле - ¦наки ¦ляется каменное зодчество, появляются


¦ ¦тия). ¦возрож -¦новые центры летописания (Москва,


¦ ¦ ¦дения ¦Тверь).


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Расц-¦ Новгород и Псков сохраняют общение


¦ ¦ ¦вет куль¦со странами Запада. Уцелевшие от мон-


¦ ¦ ¦туры ¦голо-татарского погрома и установившие


¦ ¦ ¦ ¦политический строй феодальной респуб-


¦ ¦ ¦ ¦лики они достигли в этот период расц-


¦ ¦ ¦ ¦вета экономики и культуры; здесь сох-


¦ ¦ ¦ ¦ранялись и продолжались традиции древ-


¦ ¦ ¦ ¦не-русской письменности, зодчества,


¦ ¦ ¦ ¦живописи.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦2.Второй¦а) Хозяй¦ Происходит укрепление местных госу-


¦ ¦этап (с ¦ственный¦дарственных образований, подъем Моск-


¦ ¦середины¦подъем ¦вы, Твери, Новгорода, Нижнего новгоро-


¦ ¦XIV до ¦Руси ¦да, Рязани как крупных и политических


¦ ¦середины¦ ¦ и сильных экономических центров.


¦ ¦ХV в.). ¦ ¦


¦ ¦ ¦ б) Куль¦- Андрей Рублев и Феофан Грек, возве-


¦ ¦ ¦ турный ¦ личиваю щие тверских князей " Славо


¦ ¦ ¦ подъем ¦ похвальная икона Фомы",летописная по-


¦ ¦ ¦ Руси ¦ весть о князе Мих. Ярославовиче и про-


¦ ¦ ¦ ¦ тивостоящее им московское летописание,


¦ ¦ ¦ ¦ настойчиво проводящее идею богоизбран-


¦ ¦ ¦ ¦ ности Москвы и прав потомков Калиты на


¦ ¦ ¦ ¦ политическое главенство в русских зем-


¦ ¦ ¦ ¦ лях, расцвет новгородского и псковско-


¦ ¦ ¦ ¦ го зодчества - все эти явления русской


¦ ¦ ¦ ¦ культуры свидетельствует о ее несом-


¦ ¦ ¦ ¦ ненном подъеме и о сильных местных


¦ ¦ ¦ ¦ особенностях, а также о создании


¦ ¦ ¦ ¦ единства Русской земли, по всей русс-


¦ ¦ ¦ ¦ кой земле расходится знаменитая "За-


¦ ¦ ¦ ¦ донщина" и с ней целый цикл сказаний о


¦ ¦ ¦ ¦ Московском побоище, проникнутых идей


¦ ¦ ¦ ¦ единства всех русских людей в борьбе с


¦ ¦ ¦ ¦ ненавистным врагом.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ в) Уста¦- Начинает ломаться замкнутость русской


¦ ¦ ¦ новлени¦екульуры,устанавливаются связи с бол-


¦ ¦ ¦ внешне ¦ гарской и ербской культурой. Подверга-


¦ ¦ ¦ культур¦-ясь южно -слаянскому влиянию, русская


¦ ¦ ¦ ных свя¦-литература, однако, охраняет полной


¦ ¦ ¦ зей ¦ мере свой национальный хаактер и за-


¦ ¦ ¦ ¦ метно обогащается за счет этого лияния


¦ ¦ ¦ ¦ в художественном отчасти и в идейном


¦ ¦ ¦ ¦ тношении.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ г) Вли¦- Атмосфера подъема стимулирует разви-


¦ ¦ ¦ яние за¦-тие культурных связей во всех отноше-


¦ ¦ ¦ падной ¦ ниях, зарождаются антицерковные тече-


¦ ¦ ¦ культур¦ыния, возникают смелые зачатки рациона-


¦ ¦ ¦ ¦ листического мышления. Новгород,


¦ ¦ ¦ ¦ Псков, Тверь находятся в контакте с


¦ ¦ ¦ ¦ культурой Запада.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ 3. Тре-¦ а)Взаим¦о Происходит объединение русских зе-


¦ ¦ тий эта¦ппроникн¦омель, усиливается взаимопроникновение


¦ ¦ новый ¦ вение ¦ местных культур. Псковские зодчие поя-


¦ ¦ (2-я по¦-местных¦ вившиеся в Москве, местное летописание


¦ ¦ловина ¦культур ¦пристально следят за событиями. Стано-


¦ ¦XV - на-¦ ¦вясь государственным центром страны,


¦ ¦чало XVI¦ ¦Москва превращается в центр формирую-


¦ ¦в.) ¦ ¦щейся культуры русской народности.


¦ ¦ ¦ ¦Предшествующий этап расцвета культуры


¦ ¦ ¦ ¦обогатил культуры страны в целом, и


¦ ¦ ¦ ¦теперь она сливается в общем потоке.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Борь-¦ Еще более расширяются и усиливаются


¦ ¦ ¦ба церк-¦связи со странами Запада, но на пути


¦ ¦ ¦ви про -¦культурного общения с ними встает цер-


¦ ¦ ¦тив нов-¦ковь с ее упорной борьбой против "ла-


¦ ¦ ¦шеств в ¦тинства", против всего нового и ино-


¦ ¦ ¦стране ¦земного. Это связано с особенностями


¦ ¦ ¦ ¦социально-экономической основы Рос-


¦ ¦ ¦ ¦сийского государства, возникающего и


¦ ¦ ¦ ¦развивающегося на базе феодализма и


¦ ¦ ¦ ¦крепостничества. Отставание и слабость


¦ ¦ ¦ ¦городов сказались особенно сильно на


¦ ¦ ¦ ¦судьбах русской культуры. Борьба прог-


¦ ¦ ¦ ¦рессивных и реакционных сил в истори-


¦ ¦ ¦ ¦ко-культурном процессе приобретает


¦ ¦ ¦ ¦острый характер и развертывается на


¦ ¦ ¦ ¦протяжении XIV столетия.


¦ ¦ ¦ ¦


¦II. Ма- ¦1.Продук¦а) Ножи ¦ Основной продукцией специальных куз-


¦териаль-¦ция же -¦ ¦нецов-ножевщиков были и ножницы. Эти


¦ная куль¦лезо-об-¦ ¦самые универсальные средства труда в


¦тура. ¦рабаты -¦ ¦древней Руси имели чрезвычайно широкое


¦ ¦вающего ¦ ¦распространение. Ножи применялись в


¦ ¦ремесла.¦ ¦быту и хозяйстве,ремесле и на промыс-


¦ ¦ ¦ ¦лах. Специальные ножи делали для вои-


¦ ¦ ¦ ¦нов и лекарей. В XIVв. - XVв. изготов-


¦ ¦ ¦ ¦лялись ножи разных типов: кухонные,


¦ ¦ ¦ ¦столовые, бондарные, сапожные, хирур-


¦ ¦ ¦ ¦гические, боевые. Все они изготовля-


¦ ¦ ¦ ¦лись со стальными лезвиями.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Брит-¦ Бритвы были тоже широко распростра-


¦ ¦ ¦вы ¦нены. По конструкции бритвы XIV в.


¦ ¦ ¦ ¦близки современным опасным бритвам.


¦ ¦ ¦ ¦Различие лишь в форме лезвия. У совре-


¦ ¦ ¦ ¦менных бритв оно прямолинейное, а у


¦ ¦ ¦ ¦бритв XIV в. - дугообразное. Ручку


¦ ¦ ¦ ¦бритвы изготовляли из дерева или кос-


¦ ¦ ¦ ¦ти.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в)Ножни-¦ Ножницы делали двух типов:


¦ ¦ ¦цы (пру-¦а) пружинные ("овечьи");


¦ ¦ ¦жинные, ¦б) шарнирные ("с гвоздем посередине").


¦ ¦ ¦шарнир -¦ Наиболее распространенными в быту


¦ ¦ ¦ные) ¦были пружинные ножницы, лезвия их де-


¦ ¦ ¦ ¦лали со стальным наварным острием. Оба


¦ ¦ ¦ ¦вида ножниц украшались всевозможным


¦ ¦ ¦ ¦орнаментом и деталями.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г) Иглы ¦ По конструкции иглы сходны с совре-


¦ ¦ ¦ ¦менными ручными швейными иглами. Древ-


¦ ¦ ¦ ¦не русские5 иглы имели 40-70 мм. длины


¦ ¦ ¦ ¦и диаметр от 0,7 до 1,1мм. На ушке,


¦ ¦ ¦ ¦кроме отверстия, они имели желобок.


¦ ¦ ¦ ¦Такие желобки делали всегда на иглах


¦ ¦ ¦ ¦XIV-XVв.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦д) Гвоз-¦ В XIV-XVв. были известны гвозди нес-


¦ ¦ ¦ди ¦кольких типов и размеров: строитель-


¦ ¦ ¦ ¦ные, тесовые, обойные, сапожные, под-


¦ ¦ ¦ ¦ковные. Гвозди делали из обычного


¦ ¦ ¦ ¦кричного железа. Конструкция стержня и


¦ ¦ ¦ ¦головки современных гвоздей и гвоздей


¦ ¦ ¦ ¦XIV в. совпадают до мелочей. Длина


¦ ¦ ¦ ¦равна 10мм., сечение головки -


¦ ¦ ¦ ¦2,5*2,5мм.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦е) Замки¦ Замки в России бытовали более семи


¦ ¦ ¦(непод -¦веков. Они появились в IX в., и были


¦ ¦ ¦вижные, ¦вытеснены замками с иной конструкцией


¦ ¦ ¦съемоч -¦в XVIIв. В XIV-XV в. пружинные замки


¦ ¦ ¦ные) ¦имели наибольшее число конструкторских


¦ ¦ ¦ ¦типов вариантов. Замки подразделялись


¦ ¦ ¦ ¦на неподвижные ( нутряные и накладные)


¦ ¦ ¦ ¦и съемные (висячие), в XVв. их изго-


¦ ¦ ¦ ¦товлялось более 8 вариантов.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ж) Оборо¦ Одной из древних профессий кузнечно-


¦ ¦ ¦нитель -¦го дела была профессия бронников, ко-


¦ ¦ ¦ные дос-¦торые изготовляли: брони, кольчуги,


¦ ¦ ¦пехи ¦шдемы, личины. Поселки бронников су-


¦ ¦ ¦ ¦ществовали под Новгородом и Москвой.


¦ ¦ ¦ ¦Село Бронницы на Мсте под Новгородом


¦ ¦ ¦ ¦впервые упоминаются в 1269г. Техноло-


¦ ¦ ¦ ¦гия этого производства была очень


¦ ¦ ¦ ¦сложной и трудоемкой, т.к. доспехи вы-


¦ ¦ ¦ ¦полнялись ими из пластинок или из


¦ ¦ ¦ ¦крупных плоских колец.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦з)Пушеч-¦ Первые пушки, появившиеся на Руси в


¦ ¦ ¦ное де- ¦последней четверти XIVв., были желез-


¦ ¦ ¦ло ¦ными. Из железа пушки делали почти в


¦ ¦ ¦ ¦течении 100 лет. Лишь в 70-х г. XV в.


¦ ¦ ¦ ¦появилась новая техника-литье пушек из


¦ ¦ ¦ ¦бронзы. Из железа продолжали ковать


¦ ¦ ¦ ¦только ручные пищали.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦2. Дере-¦а)Бондар¦ Бондарные изделия, т.е. сосуды из


¦ ¦вообра -¦ные из- ¦отдельных планок-клепок, скрепленные


¦ ¦ботка. ¦делия: ¦обручами с вставным днищем. В XIV-XVв.


¦ ¦ ¦-бочки, ¦бондарная посуда имела широкое расп-


¦ ¦ ¦-кадки, ¦ространенеие. Эти сосуды всегда изго-


¦ ¦ ¦-ведра, ¦товлялись традиционных типов и емкос-


¦ ¦ ¦-ушата, ¦ти. В новгородских слоях XIVв. найдена


¦ ¦ ¦-жбанчи-¦водовозная бочка емкостью около 500


¦ ¦ ¦ ки ¦л.(приблизительно 40 ведер).


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б)Средс-¦ Из средств сухопутного транспорта


¦ ¦ ¦тва сухо¦наибольшее распространение на Руси бы-


¦ ¦ ¦путного ¦ли сани. Из находок, сделанных в Нов-


¦ ¦ ¦транспор¦городе, выделялись 6 типов саней, бы-


¦ ¦ ¦та- сани¦товавших в Новгороде в XIV-XVв.: сани


¦ ¦ ¦ ¦грузовые (дровники), грузовые тяжело-


¦ ¦ ¦ ¦возные, легковые пассажирские, легко-


¦ ¦ ¦ ¦вые с высокой грядкой, сани-возки с


¦ ¦ ¦ ¦кузовом и ручные салазки.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в)Токар-¦ В XIV-XVв. в быту рядовых горожан


¦ ¦ ¦ное дело¦применялись 8 видов точеной посуды:


¦ ¦ ¦-деревян¦чаши, мисы, чашки, блюда, кубки, со-


¦ ¦ ¦ная точе¦суды, чарки, чаши фигурные. Техника


¦ ¦ ¦ная по -¦токарного мастерства этого времени ха-


¦ ¦ ¦суда ¦рактеризуется высоким уровнем.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦3.Пряде-¦а)Произ-¦ Производство нити состояло из полу-


¦ ¦ние и ¦водство ¦чения исходных материалов- шерсти, ль-


¦ ¦ткачест-¦нити ¦на и конопли. Затраты труда для этого


¦ ¦во. ¦ ¦требовали довольно высоких профессио-


¦ ¦ ¦ ¦нальных навыков и специального обору-


¦ ¦ ¦ ¦дования.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Изго-¦ Шерстяные ткани делали из шерсти ов-


¦ ¦ ¦товление¦цы, а льняные - из волокна льна. Также


¦ ¦ ¦шерстя -¦употреблялись ткани бумажные и шелко-


¦ ¦ ¦ных и ¦вые, но их привозили с юга и из Сред-


¦ ¦ ¦льняных ¦ней Азии.


¦ ¦ ¦тканей ¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в)Орудия¦ Веретено и прялка. Новгородские ве-


¦ ¦ ¦производ¦ретена встречаются в течение семи ве-


¦ ¦ ¦ства для¦ков (X-XVIв.), изготовляли их одной и


¦ ¦ ¦изготов-¦той же строгой формы и размера: глад-


¦ ¦ ¦ления ¦кие сигаретообразные, суженные к кон-


¦ ¦ ¦нити ¦цам, деревянные палочки. Прялки делали


¦ ¦ ¦ ¦из шифера, глины, кости и металла. Она


¦ ¦ ¦ ¦представляла собой лопаткообразную


¦ ¦ ¦ ¦стойку строгой формы с несколькими


¦ ¦ ¦ ¦дырками.


¦ ¦ ¦- Пряде-¦ Тальки и мотовина. Талька- круглый


¦ ¦ ¦ние ни -¦стержень длиной приблизительно 80 см., ¦


¦ ¦ ¦ток ¦имеющий естественное развилье. ¦


¦ ¦ ¦ ¦ Мотовино-крестование до 70см с раз-


¦ ¦ ¦ ¦вильями на концах.


¦ ¦ ¦-для ¦ Юрки. В XIV-XVIв. в Новгороде най-


¦ ¦ ¦ снова- ¦дено более 100 юр.Это цилиндрические


¦ ¦ ¦ния ¦палочки длиной 10-12 см.,с обеих кон-


¦ ¦ ¦ ¦цов есть отверстия, через которые про-


¦ ¦ ¦ ¦пускается нить.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦4. Обра-¦а) Мате-¦ Номенклатура костных изделий


¦ ¦ботка ¦риал кос¦XIV-XVв. была довольно обширной. Мате-


¦ ¦кожи. ¦торезно-¦риалом косторезного производства были


¦ ¦ ¦го произ¦кости крупных домашних животных, рога


¦ ¦ ¦водства ¦лосей и оленей. Инструмент состоял из


¦ ¦ ¦ ¦ножей, пил, резцов, сверл-дрелей, на-


¦ ¦ ¦ ¦пильников.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б)Продук¦ Вещи хозяйственного и домашнего оби-


¦ ¦ ¦ция из ¦хода в XIV-XVв. были стандартными и


¦ ¦ ¦кости: ¦однотипными. Ярким примером подобного


¦ ¦ ¦- костя-¦упрощения могут служить костяные греб-


¦ ¦ ¦ные греб¦ни. В XIVв. бытовой гребень трапеце-


¦ ¦ ¦ни ¦видной формы. А в XVв. известен только


¦ ¦ ¦ ¦прямоугольный гребень, гле зубья сде-


¦ ¦ ¦ ¦ланы пропилом тонкой пилой.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦-художес¦ Среди костяных изделий значительную


¦ ¦ ¦твенные ¦массу составляли художественные подел-


¦ ¦ ¦поделки ¦ки: навершинка посохов, накладные


¦ ¦ ¦ ¦пластинки на шкатулки и кожаные сум-


¦ ¦ ¦ ¦ки,привески.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦5.Гончар¦а)Посуда¦ В гончарном деле XIV-XVв. продолжа-


¦ ¦ное дело¦ ¦лись технические традиции предшевству-


¦ ¦ ¦ ¦ющего времени. Основная продукция -


¦ ¦ ¦ ¦это посуда. Основной вид гончарной по-


¦ ¦ ¦ ¦суды была кухонная печная посуда, кув-


¦ ¦ ¦ ¦шины, рукомойники, светильники. В


¦ ¦ ¦ ¦XIV-XVв. многообразие изделий еще бо-


¦ ¦ ¦ ¦лее увеличивалось. Посуда украшалась


¦ ¦ ¦ ¦орнаментами (волнисто -линейными, в


¦ ¦ ¦ ¦виде насечек или наненение треугольным


¦ ¦ ¦ ¦штампиком).


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Детс-¦ Среди глиняных игрушек XIV-XVв. из-


¦ ¦ ¦кие игру¦любленными были свистки. Их изготовля-


¦ ¦ ¦шки ¦ли в виде уток, баранов и других жи-


¦ ¦ ¦ ¦вотных. Иногда игрушки покрывали жел-


¦ ¦ ¦ ¦той поливой.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Кир- ¦ Кирпич изготовлялся довольно плохого


¦ ¦ ¦пич ¦качества и лишь в г. Новгороде широкое


¦ ¦ ¦ ¦его внедрение начинается лишьсо 2-й


¦ ¦ ¦ ¦половины XVв.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦6.Химиче¦а)Ремес-¦ Новгородские писцовые книги указы-


¦ ¦ские про¦ленники ¦вают на ремесленников,связанных с хи-


¦ ¦мыслы. ¦химичес-¦мическим промыслом мыльников и дегтя-


¦ ¦ ¦кого про¦рей. Писцовые книги XVв. упоминают


¦ ¦ ¦мысла ¦смольщиков и угольщиков, изготовителей


¦ ¦ ¦ ¦золы.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Об- ¦ Она была обширной в живописи(иконо-


¦ ¦ ¦ласть ¦пись, фрески, миниатюры, для крашения


¦ ¦ ¦примене-¦тканей, кожи, посуды, изготовления


¦ ¦ ¦ния кра-¦косметических мазей.


¦ ¦ ¦сок ¦


¦ ¦ ¦-минера-¦ На иконах XIV-XVв. в живописи приме-


¦ ¦ ¦льные ¦нялись минеральные краски. Например,


¦ ¦ ¦краски ¦на иконе XIVв. из Пскова "Параскева


¦ ¦ ¦ ¦Пятница", где красная краска- киноварь


¦ ¦ ¦ ¦(серн.ртуть) красно-коричневая-умбра,


¦ ¦ ¦ ¦свтло-желтая - охра.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦-свинцо-¦ В XIV-XVв. свинцовые белила изготов-


¦ ¦ ¦вые бели¦лялись как тонкий листовой сви-


¦ ¦ ¦ла ¦нец,свертываемый в незамкнутую трубку,


¦ ¦ ¦ ¦которая ставилась в горшок и залива-


¦ ¦ ¦ ¦лась уксусом.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦-расти- ¦ Для получения растительных красите-


¦ ¦ ¦тельные ¦лей использовались корни растений, на-


¦ ¦ ¦краски ¦секомых, трав, коры деревьев, золу,


¦ ¦ ¦ ¦смолу.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в)Поташ-¦ Оно требовало очень много золы и


¦ ¦ ¦ное дело¦дров и было развито в лесных местнос-


¦ ¦ ¦ ¦тях, оно было трудоемким и продолжи-


¦ ¦ ¦ ¦тельным. Лес на золу жгли в большом


¦ ¦ ¦ ¦количестве; и поэтому производство его


¦ ¦ ¦ ¦иногда регламентировалось.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г) Изго-¦ Свечи на Руси были известны еще в


¦ ¦ ¦товление¦Xв. В Новгороде в слоях X-XVв. найдено


¦ ¦ ¦свечей ¦много разных свечей (диаметром от 8-10


¦ ¦ ¦ ¦до 25мм). На Руси свечи делали исклю-


¦ ¦ ¦ ¦чительно из воска и их не отливали,а


¦ ¦ ¦ ¦скручивали. Фитиль плотно обматывали


¦ ¦ ¦ ¦по спирали размягченной полоской вос-


¦ ¦ ¦ ¦ка. После скручивания свечи окунали в


¦ ¦ ¦ ¦жидкий воск, который заполнял стыки,


¦ ¦ ¦ ¦полосы и неровности поверхности.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦7.Одежда¦а)Княжес¦ Она изменялась. Вышел из употребле-


¦ ¦ ¦кая и ¦ния плащ-корзно.


¦ ¦ ¦боярская¦ Летопись 1412г. упоминает терлик-уз-


¦ ¦ ¦ ¦кий кафтан. Ценнейшее изображение


¦ ¦ ¦ ¦одежды времен удельнойРуси дошло до


¦ ¦ ¦ ¦нас на известной иконе 1467г. "Молящи-


¦ ¦ ¦ ¦еся новгородцы". Ее сюжет обусловливал


¦ ¦ ¦ ¦всю бытовую точность.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Горо-¦ Об одежде горожан до последних лет


¦ ¦ ¦жан ¦нельзя было ничего сказать. Но Новго-


¦ ¦ ¦ ¦родские раскопки дали довольно обиль-


¦ ¦ ¦ ¦ный материал: есть много тканей, обу-


¦ ¦ ¦ ¦ви,шляпы, женские украшения. Берлинс-


¦ ¦ ¦ ¦кие грамоты тоже имели значение для


¦ ¦ ¦ ¦этой темы. В грамоте N141 (XIIIв.) пе-


¦ ¦ ¦ ¦речислена одежда, которую Гришка и


¦ ¦ ¦ ¦Коста заложили у ростовщика Сидорова:


¦ ¦ ¦ ¦кожу, свиту, шапку, сапоги, тоболы,


¦ ¦ ¦ ¦сороцицу.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦8. Пища ¦а)Мучная¦ В XIII-XVв. все те же 4 хлебных зна-


¦ ¦ ¦- хлеб ¦ка: рожь, пшеница, ячмень, просо -


¦ ¦ ¦ ¦по-прежнему упоминаются летописцами.


¦ ¦ ¦ ¦Формы и размер его были постоянными


¦ ¦ ¦ ¦величинами. Это видно из того, что в


¦ ¦ ¦ ¦числе платежей документы неоднократно


¦ ¦ ¦ ¦называют хлеб счетом, а не весом. Нап-


¦ ¦ ¦ ¦ример, в Новгородской вечевой грамоте


¦ ¦ ¦ ¦с 1411г. говорится:"...давати им по-


¦ ¦ ¦ ¦ралье посадницы и тысяцкого по старым


¦ ¦ ¦ ¦грамотам; по сороку бел, да по четыре


¦ ¦ ¦ ¦сева муки, по десяти хлебов".


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦- пряни-¦ В Новгороде при раскопках неоднок-


¦ ¦ ¦ки ¦ратно встречаются деревянные пряничные


¦ ¦ ¦ ¦формы, покрытые различными узорами.


¦ ¦ ¦ ¦Пряники, несомненно пекли на меду.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б)Прянос¦ На Руси пряности считались сокрови-


¦ ¦ ¦ти и при¦щем, особенно перец.Среднерусские куп-


¦ ¦ ¦правы: ¦цы в Новгороде платили пошлины сереб-


¦ ¦ ¦- перец ¦ром и перцем. В уставной грамоте церк-


¦ ¦ ¦ ¦ви Ив. на Опоках говорится:"А у гостя


¦ ¦ ¦ ¦имати: у низовского от дву бержовеск


¦ ¦ ¦ ¦вощатых полгривна сребра да гривенка


¦ ¦ ¦ ¦перцу".


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦- соль ¦ Соль - важнейшая приправа пищи. В


¦ ¦ ¦ ¦этом убеждает огромный размах древне-


¦ ¦ ¦ ¦русского солеварения, ставшим важней-


¦ ¦ ¦ ¦шим из промыслов. Документы времен


¦ ¦ ¦ ¦удельной Руси говорят о солеварении


¦ ¦ ¦ ¦много раз.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в)Молоч-¦ Молочные продукты часто упоминаются


¦ ¦ ¦ные про ¦в Новгородских писцовых книгах конца


¦ ¦ ¦дукты: ¦XVв. В Новгородской берестовой грамоте


¦ ¦ ¦- масло ¦N220 (XIIIв.) упомянуты "два горшка


¦ ¦ ¦ ¦масла".


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦- сыр ¦ Наличие сыроварения можно доказать


¦ ¦ ¦ ¦известиями доказательств о сырах, при-


¦ ¦ ¦ ¦нимаемых по счету, следовательно,


¦ ¦ ¦ ¦твердых.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г)Мясная¦ Она лучше всего изучена археологами.


¦ ¦ ¦пища: ¦Из наиденных костей животных в XIII-


¦ ¦ ¦- живот-¦XVв. в Новгороде и Москве преобладание


¦ ¦ ¦ная пища¦всегда отдавалось корове, на втором


¦ ¦ ¦ ¦месте- свинья, на третьем- овца. Слово


¦ ¦ ¦ ¦"мясо" издревне означало прежде всего


¦ ¦ ¦ ¦говядину.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦- птице-¦ Очень мало известий о древнерусском


¦ ¦ ¦продукты¦птицеводстве, но в Новгородских книгах


¦ ¦ ¦ ¦конца XVв. куры и яйца часто упомина-


¦ ¦ ¦ ¦ются в составе оброка.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦- рыба ¦ Рыболовство по своему продовольст-


¦ ¦ ¦ ¦венному значению превосходит охоту и


¦ ¦ ¦ ¦уступает скотоводству. При раскопках


¦ ¦ ¦ ¦первое место по числу костей занимает


¦ ¦ ¦ ¦судак (они были гораздо крупнее совре-


¦ ¦ ¦ ¦менных), второе место- лещ, затем щу-


¦ ¦ ¦ ¦ка, окунь, сом, осетр, сиг. Редко


¦ ¦ ¦ ¦встречается плотва, карась, ерш. От-


¦ ¦ ¦ ¦сутствует лосось, хотя и неоднократно


¦ ¦ ¦ ¦упоминается в берестовых Новгородских


¦ ¦ ¦ ¦грамотах. Волховский сиг славился до


¦ ¦ ¦ ¦XX-в. В Новгородской берестовой грамо-


¦ ¦ ¦ ¦те N259 (рубеж XIV-XVв.) сказа-


¦ ¦ ¦ ¦но:"...послали есьм к тебе ведероко


¦ ¦ ¦ ¦осетрине". Осетры всегда высоко цени-


¦ ¦ ¦ ¦лись.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦9.Напит ¦а) Мед ¦ Основным напитком был мед.


¦ ¦ ки. ¦ ¦ Церковное поучение в Коршчей XI-


¦ ¦ ¦ ¦IIв.,устанавливает распределение мяс-


¦ ¦ ¦ ¦ной, рыбной и растительной пищи по


¦ ¦ ¦ ¦постным дням, из напитков упоминают


¦ ¦ ¦ ¦только мед. Вообще мед был необходимой


¦ ¦ ¦ ¦принадлежностью всякого другого русс-


¦ ¦ ¦ ¦кого пира. Его различали по сортам.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Пиво ¦ Если ххх. Оно было 2 по значению на-


¦ ¦ ¦ ¦питка. Летопись под 1378г. говорит о


¦ ¦ ¦ ¦войске за р.Пьяного:"...а где наяхаша


¦ ¦ ¦ ¦в зажитии мед и пиво, испиваху допьяна


¦ ¦ ¦ ¦без меры, и ездять пьяни по истине за


¦ ¦ ¦ ¦Пьяного пьяни". (Новгородская IV лето-


¦ ¦ ¦ ¦пись). При изготовлении пива применя-


¦ ¦ ¦ ¦ется солод, следовательно, этот напи-


¦ ¦ ¦ ¦ток имел приблизительно современный


¦ ¦ ¦ ¦характер.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦III.Уст-¦1.Песни ¦а)Истори¦ Утверждение народного творчества


¦ное наро¦ ¦ческие ¦XIV-XVв.в. восстанавливается лишь час-


¦дное тво¦ ¦ ¦тично на основании позднейших записей


¦рчество.¦ ¦ ¦фольклора и следов его,сохранившихся в


¦ ¦ ¦ ¦некоторых памятниках письменности того


¦ ¦ ¦ ¦времени.


¦ ¦ ¦ ¦ - в этот период сложился и оформился


¦ ¦ ¦ ¦жанр исторической песни, отразившей


¦ ¦ ¦ ¦народное восприятие и народную оценку


¦ ¦ ¦ ¦исторических событий и явлений. Сложе-


¦ ¦ ¦ ¦нием их является результатом художест-


¦ ¦ ¦ ¦венного вымысла, но зато в них переда-


¦ ¦ ¦ ¦ется отношение народа к определенным


¦ ¦ ¦ ¦явлениям в истории. Они проникнуты


¦ ¦ ¦ ¦глубочайшей верой в справедливость


¦ ¦ ¦ ¦поступков и действий их героев, в то,


¦ ¦ ¦ ¦что правда на стороне народа.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦2.Темы ¦а)Борьба¦ Одна из главных тем устного народно-


¦ ¦устного ¦против ¦го творчества - борьба против монго-


¦ ¦народно ¦монголо-¦ло-татарского нашествия и ига. Вокруг


¦ ¦го твор ¦татарско¦событий этой борьбы сложились целые


¦ ¦чества. ¦го нашес¦циклы устных народных поэтических про-


¦ ¦ ¦твия и ¦изведений. Среди них:


¦ ¦ ¦ига ¦ - сказания о битве на Каике;


¦ ¦ ¦ ¦ - о разорении Рязани Батыем и рязанс-


¦ ¦ ¦ ¦ком богатыре Евпатии Коловрате;


¦ ¦ ¦ ¦ - о подвигах Меркурия Смоленского;


¦ ¦ ¦ ¦ - о Невской битве и Ледовом побоище,


¦ ¦ ¦ ¦вошедшее в переработанном виде в лите-


¦ ¦ ¦ ¦ратурные произведения XIV-XVв.


¦ ¦ ¦ ¦ Исторические песни, посвященные вре-


¦ ¦ ¦ ¦мени монголо-татарского ига ("Князь


¦ ¦ ¦-Авдотья¦Роман и Мария Юрьевна", "Авдотья -Ря-


¦ ¦ ¦Рязаноч-¦заночка", "Девушка спасается от та-


¦ ¦ ¦ка ¦тар", "Мать встречает дочь в татарском


¦ ¦ ¦ ¦плену"...), раскрывают в поэтической


¦ ¦ ¦ ¦форме глубогий драматизм положения на-


¦ ¦ ¦ ¦рода в условиях опустошительных напа-


¦ ¦ ¦ ¦дений сильных и жестоких врагов, бла-


¦ ¦ ¦ ¦городное мужество простых людей, отс-


¦ ¦ ¦ ¦таивающих свою честь и свободу. Образ


¦ ¦ ¦ ¦страдающей под тяжким игом Русской


¦ ¦ ¦ ¦земли воплощается чаще всего в образе


¦ ¦ ¦ ¦чистой и стойкой духом красавицы-не-


¦ ¦ ¦ ¦весты, похищаемой злым врагом и попа-


¦ ¦ ¦ ¦дающей в ненавистный чужеземный плен.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Народ¦ В XVIIIв. была записана песня о Щел-


¦ ¦ ¦ное вос-¦кане Дудентьевиче, восходящая к собы-


¦ ¦ ¦стание в¦тиям XIVв. - народное восстание в Тве-


¦ ¦ ¦Твери ¦ри против ханского наместника Чол-хана


¦ ¦ ¦ ¦(Шевкала) в 1327г. Сильными словами


¦ ¦ ¦ ¦рисует народная песня насилия монго-


¦ ¦ ¦ ¦ло-татарского баскака. За его насилия


¦ ¦ ¦ ¦и издевательства тверичи сожгли живьем


¦ ¦ ¦ ¦Чол-хана и его свиту.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Былин¦ Простоте устного народного творчест-


¦ ¦ ¦ный эпос¦ва XIV-XVв. очень близки по своим фор-


¦ ¦ ¦ ¦мам и действиям героев к былинному


¦ ¦ ¦ ¦эпосу Киевской Руси. В этом сказыва-


¦ ¦ ¦ ¦лось стремление подчеркнуть великую


¦ ¦ ¦ ¦силу Руси недавнем прошлом. Народный


¦ ¦ ¦ ¦эпос,вспоминая былинных богатырей,


¦ ¦ ¦ ¦возбуждал чувство партиотизма и жела-


¦ ¦ ¦ ¦ние восстановить былую славу в борьбе


¦ ¦ ¦ ¦с завоевателями. Именно в этот период


¦ ¦ ¦ ¦происходило создание на основе других


¦ ¦ ¦ ¦былин жившего потом столетиями цикла


¦ ¦ ¦-связан-¦былинного эпоса, связанного с Киевом и


¦ ¦ ¦ный с ¦князем Владимиром Кросное Солнышко.


¦ ¦ ¦Киевом ¦Эпизоды борьбы против половцев и мон-


¦ ¦ ¦ и ¦голо-татар, герои Ростовско-Суздаль-


¦ ¦ ¦борьбой ¦ской земли и другие - все это сли-


¦ ¦ ¦против ¦вается в единый цикл, центральная тема


¦ ¦ ¦захватч-¦которой- борьба против иноземных зах-


¦ ¦ ¦иков ¦ватчиков, героические подвиги русских


¦ ¦ ¦ ¦богатырей в этой борьбе.


¦ ¦ ¦-Алеша ¦ Ростовский герой Алеша превратился в


¦ ¦ ¦Попович ¦общерусского богатыря, служащего в Ки-


¦ ¦ ¦ ¦еве князю Владимиру и побеждающего


¦ ¦ ¦-Илья ¦злого врага Тугарина. Илья Муромец сим


¦ ¦ ¦Муромец ¦вол мощи русского народа. Добрыня Ни-


¦ ¦ ¦ ¦китич - люди с разными народными хара-


¦ ¦ ¦ ¦ктеристиками, но все защищающие Родину.


¦ ¦ ¦г) Кули-¦ Ряд сказаний возник в связи с Кули-


¦ ¦ ¦ковская ¦ковской битвой. В одной из песен гово-


¦ ¦ ¦битва ¦рится о богатыре Сухмане, побившем


¦ ¦ ¦ ¦врагов и истекшем кровью на берегу


¦ ¦ ¦ ¦Непры-реки.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦д)Мамае-¦ Народно-поэтическая основа видна и в


¦ ¦ ¦во побои¦рассказе "Сказание о Мамаевом побоище"


¦ ¦ ¦ще ¦о поединке богатырей в начале битвы -


¦ ¦ ¦ ¦русского монаха Пересвета с ордынцами.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦е) О Ве-¦ Особый цикл песен и повестей был


¦ ¦ ¦ликом ¦связан с Великим Новгородом и среди


¦ ¦ ¦Новгоро-¦них знаменительные былины о Василии


¦ ¦ ¦де ¦Буслаеве. В.Г.Зелинский называл былину


¦ ¦ ¦ ¦о Садко одним из "перлов русской на-


¦ ¦ ¦ ¦родной поэзии". В Новгородских былинах


¦ ¦ ¦ ¦ярко отразилось богатство и могущество


¦ ¦ ¦ ¦Великого Новгорода, его внутреннее


¦ ¦ ¦ ¦устройство, смелые и сильные образы


¦ ¦ ¦ ¦новгородцев.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦Вывод ¦ Тема русской земли, ее красоты и си-


¦ ¦ ¦ ¦лы, ее героической борьбы против ино-


¦ ¦ ¦ ¦земных завоевателей была главной темой


¦ ¦ ¦ ¦устного народного творчества XIV-XVв.


¦ ¦ ¦ ¦


¦IV. Гра-¦1.Расп- ¦а) Среди¦ Распространение грамотности в сред-


¦мотность¦ростра- ¦церковни¦невековой Руси XIV-XVв. было, как и


¦и пись -¦нение ¦ков ¦прежде, сосредоточено в основном в ру-


¦менность¦грамот- ¦ ¦ках церкви. Однако круг грамотных лю-


¦ ¦ности в ¦ ¦дей далеко не ограничивался церковни-


¦ ¦Средне- ¦ ¦ками.


¦ ¦вековой ¦ ¦


¦ ¦Руси. ¦б) Среди¦ В городах грамотность тоже получила


¦ ¦ ¦городско¦значительное распространение (хотя для


¦ ¦ ¦го насе-¦подавляющего большинства она остава-


¦ ¦ ¦ления ¦лась недоступной), что было обусловле-


¦ ¦ ¦ ¦но прежде всего спецификой экономичес-


¦ ¦ ¦ ¦кой жизни, жизни горожан. Занятия ре-


¦ ¦ ¦ ¦меслом и торговлей требовали известной


¦ ¦ ¦ ¦грамотности. Поэтому центрами распре-


¦ ¦ ¦ ¦деления грамотности и письменности бы-


¦ ¦ ¦ ¦ли не только монастыри, но и средневе-


¦ ¦ ¦ ¦ковые русские города.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦2. Архио¦а)Берес-¦ Обнаруженные в Новгороде берестовые


¦ ¦логичес-¦товые ¦грамоты содержат будничную, повседнев-


¦ ¦кие на -¦грамоты ¦ную переписку Новгородцев,раскрывая


¦ ¦ходки, ¦ ¦самые различные формы жизни Новгородс-


¦ ¦свидете-¦ ¦кой феодальной республики.


¦ ¦льствую-¦ ¦ Многие грамоты посвящаются хозяйс-


¦ ¦щие о ши¦ ¦твенным вопросам:"Поклон от Михаила к


¦ ¦роком ¦ ¦господину св.Тимофею.Земля готова,


¦ ¦распрост¦ ¦нужны семена...", - это писал, вероят-


¦ ¦ранении ¦ ¦но,приказчик своему господину. Есть


¦ ¦грамот- ¦ ¦грамоты, фиксирующие повинности


¦ ¦ности ¦ ¦крестьян, о покупке земель, о торгов-


¦ ¦ ¦ ¦ле, о военных походах.


¦ ¦ ¦ ¦ С деятельностью известного новго-


¦ ¦ ¦ ¦родского посадника Юрия Онцифоровича и


¦ ¦ ¦ ¦его сына Михаила связан целый ряд гра-


¦ ¦ ¦ ¦мот, найденных в этом месте, где в


¦ ¦ ¦ ¦XVв. стоял один из немногих тогда ка-


¦ ¦ ¦ ¦менных домов в Новгороде, принадлежа-


¦ ¦ ¦ ¦щих знаменитому посаднику.


¦ ¦ ¦ ¦ Около 600 грамот найдено в настоящее


¦ ¦ ¦ ¦время при раскопках в Новгороде, одна


¦ ¦ ¦ ¦из них написана на латинском языке.


¦ ¦ ¦ ¦ К уникальным находкам относятся бе-


¦ ¦ ¦ ¦рестовые грамоты второй половины


¦ ¦ ¦ ¦XIVв.- "учебные тетрадки новгородского


¦ ¦ ¦ ¦мальчика Онфима. На его листе записи


¦ ¦ ¦ ¦букв и слогов, что свидетельствует о


¦ ¦ ¦ ¦слоговом принципе обучения.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Над- ¦ Стены новгородских и псковских церк-


¦ ¦ ¦писи на ¦вей покрыты многочисленными надписями,


¦ ¦ ¦стенах ¦процарапанными на камне и очень похо-


¦ ¦ ¦церквей ¦жими на письмо берестовых грамот.


¦ ¦ ¦ ¦ На одном из внутренних столбов церк-


¦ ¦ ¦ ¦ви на Передице отчетливо видна запись


¦ ¦ ¦ ¦какой-то женщины, фиксировавшая взятый


¦ ¦ ¦ ¦долг. Такие надписи принадлежат прос-


¦ ¦ ¦ ¦тым людям и являются одним из свиде-


¦ ¦ ¦ ¦тельств их грамотности.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Надпи¦ Много надписей имеется на бочках,


¦ ¦ ¦си на бы¦сосудах, поплавках, сапожных колодках


¦ ¦ ¦товых ¦и др. Чаще всего это имена или инициа-


¦ ¦ ¦предме- ¦лы их владельцев. Сделав церковный со-


¦ ¦ ¦тах ¦суд -потир- в 1449г. мастер написал:"А


¦ ¦ ¦ ¦делал Ив.Фомин".


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г) Пись-¦ Значительно большое развитие получи-


¦ ¦ ¦менная ¦ла в XIV-XVв. письменная документация,


¦ ¦ ¦докумен-¦что стимулировалось расширением фео-


¦ ¦ ¦тация ¦дальных отношений: роста земельной


¦ ¦ ¦ ¦собственности, требовавший формировва-


¦ ¦ ¦ ¦ния документов на право владения зем-


¦ ¦ ¦ ¦лей и зависимым населением. Письменная


¦ ¦ ¦ ¦документация была необходимой и для


¦ ¦ ¦ ¦органов государственного управления.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦д) Руко-¦ В настоящее время сохранилось более


¦ ¦ ¦писи ¦17 рукописей XIVв. кроме того, 85 ру-


¦ ¦ ¦ ¦кописей дотируются XIIIв., в то же


¦ ¦ ¦ ¦время как от XIIIв. сохранилось 215


¦ ¦ ¦ ¦рукописей, от XII-XIIIв.в.- 40, а от


¦ ¦ ¦ ¦XIIв.-только 85! Из московских рукопи-


¦ ¦ ¦ ¦сей, сохранившихся до наших дней, наи-


¦ ¦ ¦ ¦более ранней является"Сийское еванге-


¦ ¦ ¦ ¦лие", написанное в 1339г.


¦ ¦ ¦ ¦ Письменность сосредотачивалась, в


¦ ¦ ¦ ¦частности, в монастырях, где составля-


¦ ¦ ¦ ¦лись различные грамоты, оформлявшие


¦ ¦ ¦ ¦права и привилегии монастырей на право


¦ ¦ ¦ ¦владения землями, льготные условия


¦ ¦ ¦ ¦торговли...


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦3.Разви-¦а)Измене¦ Развитие письменности сопровождалось


¦ ¦тие пись¦ние тех-¦рядом изменений в самой технике пись-


¦ ¦менности¦ники ¦ма, приспосабливавшейся к возросшему


¦ ¦ ¦ ¦спросу на книги и разного рода доку-


¦ ¦ ¦ ¦менты.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Появ-¦ На смену дорогого пергамента пришла


¦ ¦ ¦ление ¦в XIVв. бумага. Пергамент был не толь-


¦ ¦ ¦бумаги ¦ко дорог для большого количества книг,


¦ ¦ ¦ ¦но и неудобен тем, что не позволял пи-


¦ ¦ ¦ ¦сать быстро. Спрос на книги возрастал,


¦ ¦ ¦ ¦требовалось изготовлять их больше и


¦ ¦ ¦ ¦быстрее. Бумага намного лучше отвечала


¦ ¦ ¦ ¦этим требованиям. На Русь ее доставля-


¦ ¦ ¦ ¦ли в XIV-XVв. из других стран (Запад-


¦ ¦ ¦ ¦ная Европа). В XIVв. бумага привози-


¦ ¦ ¦ ¦лась из Италии, в конце XIVв. появи-


¦ ¦ ¦ ¦лась французская бумага, а еще через


¦ ¦ ¦ ¦столетие стали производить немецкую


¦ ¦ ¦ ¦бумагу.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Изго-¦ Писали чернилами, рецепты известны


¦ ¦ ¦товление¦по записям с XVв. Они делались из же-


¦ ¦ ¦чернил ¦лезной ржавчины, дубовой коры, вишне-


¦ ¦ ¦ ¦вого клея, кваса или кислых щей, меда,


¦ ¦ ¦ ¦которые смешивались, кипятились, вы-


¦ ¦ ¦ ¦держивались и давали вещество удобное


¦ ¦ ¦ ¦для письма и имевшее необходимый блеск


¦ ¦ ¦ ¦и вязкость.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г) Ору- ¦ Орудием письма были гусиные перья,


¦ ¦ ¦дия пись¦для приготовления которых пользовались


¦ ¦ ¦ма ¦"перочинными" ножами.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦д) Формы¦ Писцы XIV-XVв. писали быстрее, чем


¦ ¦ ¦письма: ¦их предшественники в прошлые века.


¦ ¦ ¦-"устав-¦Вместо строго"уставного" письма с его


¦ ¦ ¦ ное"; ¦геометрически правильными четкими бук-


¦ ¦ ¦ ¦вами появились"полуустав". Теперь ли-


¦ ¦ ¦ ¦нии букв потеряли прежнюю стройность,


¦ ¦ ¦ ¦стали неровными, появилось большое ко-


¦ ¦ ¦ ¦личество сокращенных слов. Обозначился


¦ ¦ ¦ ¦наклон в почерке.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦-"скоро-¦ А в XVв. появилась"скоропись". Еще


¦ ¦ ¦ пись" ¦больше стали сокращаться слова, буквы


¦ ¦ ¦ ¦выносятся над строчкой, пишутся слит-


¦ ¦ ¦ ¦но, концы букв выходят за строчки- по-


¦ ¦ ¦ ¦являются" хвосты" и росчерки. Все эти


¦ ¦ ¦ ¦изменения внешнего вида письма свиде-


¦ ¦ ¦ ¦тельство растущего распространения


¦ ¦ ¦ ¦письменности.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦е) Укра-¦ Страницы рукописных книг украшались


¦ ¦ ¦шение ¦цветными заставками и миниатюрами. Вы-


¦ ¦ ¦книг: ¦дающимися образцами украшения книжной


¦ ¦ ¦- миниа-¦миниатюры XIVв. является "Феодосовское


¦ ¦ ¦тюрой; ¦евангилие ", написанное по заказу


¦ ¦ ¦- заглав¦ярославлского князя Федора Черного,


¦ ¦ ¦ными ¦тверская рукопись Хроники Георгия


¦ ¦ ¦буквами;¦Амартола, имеющая более 100 миниатюр.


¦ ¦ ¦- орна- ¦В виде причудливых картинок изобража-


¦ ¦ ¦мент ¦лись заглавные буквы начала текста.


¦ ¦ ¦ ¦Часто применялся,чудовищный арна-


¦ ¦ ¦ ¦мент,составленный из изображений фан-


¦ ¦ ¦ ¦тастических существ. Этот тип орнамен-


¦ ¦ ¦ ¦та держался в рукописях в XIII-XIVв.


¦ ¦ ¦ ¦В XVв. получил распространение плетен-


¦ ¦ ¦ ¦ный и растительный орнамент. Плетеный


¦ ¦ ¦ ¦орнамент широко использовал жгуты,


¦ ¦ ¦ ¦круги, четырехугольники, чем достига-


¦ ¦ ¦ ¦лась узорчатость рисунка.


¦ ¦ ¦ ¦ В украшение6 книг средневековые мас-


¦ ¦ ¦ ¦тера вкладывали много труда и искусс-


¦ ¦ ¦ ¦тва. Русские люди любили и ценили кни-


¦ ¦ ¦ ¦ги.


¦ ¦ ¦ ¦


¦V.Летопи¦1) Лето-¦а) Много¦ Русские средневековые летописи


¦сание и ¦писи па-¦образие ¦представляют собой крупные памятники


¦общест- ¦мятники ¦в летопи¦духовной культуры. В них описывается


¦венно- ¦духовной¦сях явле¦широкий круг представлений и понятий


¦полити -¦культуры¦ний-проя¦средневекового общества. Летописи яв-


¦ческая ¦ ¦вление ¦ляются памятниками общественной мысли,


¦мысль ¦ ¦божест- ¦литературы и научных знамений. У нас


¦ ¦ ¦венной ¦нет более ценных и интересных памятни-


¦ ¦ ¦воли ¦ков духовной культуры прошлого, чем


¦ ¦ ¦ ¦наши летописи - от знамений "Поветы


¦ ¦ ¦ ¦временных лет" киевского монаха Несто-


¦ ¦ ¦ ¦ра до последних летописных сводов XVII


¦ ¦ ¦ ¦века. Духовная культура была подчинена


¦ ¦ ¦ ¦богословию и оставалась слабо расчле-


¦ ¦ ¦ ¦ненной. Так, в летопись наряду с поли-


¦ ¦ ¦ ¦тическими событиями вошли записи о яв-


¦ ¦ ¦ ¦лениях природы, и литературные произ-


¦ ¦ ¦ ¦ведения, проникнутые исторической


¦ ¦ ¦ ¦конкретностью, и богословные размышле-


¦ ¦ ¦ ¦ния и учения - все это приурочивалось


¦ ¦ ¦ ¦к определенным событиям и связывалось


¦ ¦ ¦ ¦в едином хронологическом повествовании


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Появ-¦ Появились сюжетные литературные про-


¦ ¦ ¦ление са¦изведения, самостоятельные произведе-


¦ ¦ ¦мостоя -¦ния общественной мысли; а развитие ис-


¦ ¦ ¦тельных ¦торической мысли перешагнуло тесные


¦ ¦ ¦произве-¦рамки хронологического повествования и


¦ ¦ ¦дений ¦привело к появлению самостоятельных


¦ ¦ ¦общест- ¦исторических повестей. Это был прог-


¦ ¦ ¦венной ¦рессивный процесс,зачатки которого


¦ ¦ ¦мысли ¦видны уже в XIV-XVв. (так один из юж-


¦ ¦ ¦ ¦норусских летописей сетовал на то, что


¦ ¦ ¦ ¦разбивка изложения по годам мешает


¦ ¦ ¦ ¦связному изложению определенной линии


¦ ¦ ¦ ¦событий, и извиняется перед читателями


¦ ¦ ¦ ¦за то, что ему порой приходится забе-


¦ ¦ ¦ ¦гать вперед, а порой возвращаться на-


¦ ¦ ¦ ¦зад.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Лето-¦ Летопись была важнейшим политическим


¦ ¦ ¦пись-важ¦документом современности и являлась


¦ ¦ ¦нейший ¦сильным оружием в политической борьбе.


¦ ¦ ¦политиче¦Летопись велась при княжеских дворах и


¦ ¦ ¦ский до-¦еписковских кафедрах, в ней отражались


¦ ¦ ¦кумент ¦определенные классово-политические ин-


¦ ¦ ¦ ¦тересы разных феодального класса.


¦ ¦ ¦ ¦ Так будучи едины в своих мировозрен-


¦ ¦ ¦ ¦ческих позициях, летописцы разных зе-


¦ ¦ ¦ ¦мель направляли толкование в пользу


¦ ¦ ¦ ¦определенных политических интересов,


¦ ¦ ¦ ¦соответствующим образом подбирали ма-


¦ ¦ ¦ ¦териал для освещения. Недаром Иван


¦ ¦ ¦ ¦III, отправился в поход против Новго-


¦ ¦ ¦ ¦рода, взял с собою дьяка Степана Боро-


¦ ¦ ¦ ¦датого, потому что тот хорошо знал ле-


¦ ¦ ¦ ¦тописи и мог на их основании предъ-


¦ ¦ ¦ ¦явить необходимые обвинения Новгороду.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦2.Разви ¦а) В Тве¦ В начале XIVв. развилось летописание


¦ ¦тие ле- ¦ри ¦в Твери.


¦ ¦тописа- ¦ ¦


¦ ¦ния. ¦б) В Мос¦ С 1326г. оно началось в Москве, а


¦ ¦ ¦кве ¦также Новгороде, Пскове, Ростове, Суз-


¦ ¦ ¦ ¦дале. Не сохранилось памятников ря-


¦ ¦ ¦ ¦занского летописания,которое несомнен-


¦ ¦ ¦ ¦но также существовало.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦3.Осве- ¦а) Конф-¦ Как пример отражения политической


¦ ¦щение ¦ликт меж¦борьбы в летописании XIVв. можно ука-


¦ ¦событий ¦ду тверс¦зать на освещение одних и тех же собы-


¦ ¦летопи- ¦ким кня-¦тий в Московских и Тверских летописа-


¦ ¦сями. ¦зем М. ¦ниях. Так конфликт между Тверским кня-


¦ ¦ ¦Ярослави¦зем Михаилом Ярославичем и Московским


¦ ¦ ¦чем и ¦князем Юр.Даниловым в 1313-1319г.


¦ ¦ ¦московс-¦тверская летопись описывает очень под-


¦ ¦ ¦ким Ю. ¦робно,изображая тверского князя миро-


¦ ¦ ¦Данило -¦любивым, а московского - вероломным,


¦ ¦ ¦вым ¦указывая на его связь с ордынским Ха-


¦ ¦ ¦ ¦ном.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б)Убийст¦ В летопись включено обширное сказа-


¦ ¦ ¦во Михаи¦ние об убийстве Михаила в Орде, но не


¦ ¦ ¦ла в ¦упоминая по чьему наущению было совер-


¦ ¦ ¦Орде ¦шено это убийство.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Осно¦ Тверской летописец сообщает об осно-


¦ ¦ ¦вание ¦вании Дмитрием Донским в 1366-1367г.


¦ ¦ ¦Кремля ¦каменного Кремля в Москве.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г) Кули-¦ Характерно, что события Куликовской


¦ ¦ ¦ковская ¦битвы были по-разному освещены в лето-


¦ ¦ ¦битва ¦писаниях: очень побродно в Московском


¦ ¦ ¦ ¦летописании и очень коротко в Новго-


¦ ¦ ¦ ¦родском.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦4. Осо- ¦а) Новго¦ Летописание по-прежнему отличалось


¦ ¦беннос- ¦родские ¦многими местными особенностями. Весьма


¦ ¦ти ле- ¦летописи¦своеобразны новгородские летописи, в


¦ ¦тописей ¦ ¦которых наиболее сильно отразилась де-


¦ ¦ ¦ ¦мократическая струя. Они очень просты,


¦ ¦ ¦ ¦конкретно в изложении в них заметно


¦ ¦ ¦ ¦большое внимание к обычным событиям


¦ ¦ ¦ ¦городской жизни.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Псков¦ Как военная хроника читается псковс-


¦ ¦ ¦ские ¦кая летопись, отразившая героическую


¦ ¦ ¦ ¦историю города-воина, стоявшего на за-


¦ ¦ ¦ ¦падном рубеже Русской земли и ведущего


¦ ¦ ¦ ¦упорную борьбу против иноземных зах-


¦ ¦ ¦ ¦ватчиков.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Мос-¦ Возвышенно и высокопарно звучит мос-


¦ ¦ ¦ковские ¦ковское официальное летописание с осо-


¦ ¦ ¦ ¦бенно сильным религиозно-морализующей


¦ ¦ ¦ ¦струей, проникнутое идеей единства


¦ ¦ ¦ ¦церкви и светской власти. Временами в


¦ ¦ ¦ ¦нем проскальзывает назидательный про-


¦ ¦ ¦ ¦тест против вмешательства княжеской


¦ ¦ ¦ ¦власти в церковные дела, как, напри-


¦ ¦ ¦ ¦мер, в "Повести о Митяе - московском


¦ ¦ ¦ ¦прототипе, которому Дм.Донской в нару-


¦ ¦ ¦ ¦шение всех церковных правил пытается


¦ ¦ ¦ ¦сделать митрополитом.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦5.Харак ¦а) Обще-¦ При всем различии политических тен-


¦ ¦тер ле- ¦русский ¦денций и стиле изложения во всех лето-


¦ ¦тописей ¦характер¦писях XIV-XVв. отчетливо проявлялся их


¦ ¦ ¦ ¦общерусский характер. Где бы ни сос-


¦ ¦ ¦ ¦тавлялась летопись, какие бы местные


¦ ¦ ¦ ¦политические интересы она ни защищала


¦ ¦ ¦ ¦в ней все равно красной нитью проходит


¦ ¦ ¦ ¦тема общности Русской земли, ее борьбы


¦ ¦ ¦ ¦против иноземных завоевателей, понима-


¦ ¦ ¦ ¦емой летописцами как борьба в защиту


¦ ¦ ¦ ¦православия и христианства.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Сопос¦ В летописании XIV-XVв. стало часто


¦ ¦ ¦тавление¦применяться сопоставление современных


¦ ¦ ¦собран -¦событий с аналогичными событиями в


¦ ¦ ¦ных собы¦Древней Руси; последняя становилась


¦ ¦ ¦тий с со¦как бы "класическим временем",идеалом


¦ ¦ ¦бытиями ¦исторической жизни.


¦ ¦ ¦Древней ¦


¦ ¦ ¦Руси ¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в)Общест¦ Труд летописца имел огромное общест-


¦ ¦ ¦венное ¦венное значение. В каждом княжестве, в


¦ ¦ ¦значение¦каждой земле, даже при отдельных церк-


¦ ¦ ¦ ¦вях, вели летописные записи, по заказу


¦ ¦ ¦ ¦светских и духовных властилителей соз-


¦ ¦ ¦ ¦давались летописные своды.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦6. Исто ¦а)Первые¦ Московские записи, появившиеся с ос-


¦ ¦ричес - ¦записи ¦нования первого каменного Успенского


¦ ¦кое ¦ ¦собора (1326г.).


¦ ¦появле- ¦ ¦


¦ ¦ние ле- ¦б)Троиц-¦ Около 1408г. в Москве был составлен


¦ ¦тописей ¦кая лето¦уже не местный, а общерусский летопис-


¦ ¦ ¦пись ¦ный свод (Троицкая летопись,погибшая


¦ ¦ ¦ ¦во время московского пожара в 1812г.).


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в)Москов¦ В связи с созданием Нового большого


¦ ¦ ¦ский ле-¦Успенского собора в конце XVв. возник


¦ ¦ ¦тописный¦Московский летописный свод 1480г.- од-


¦ ¦ ¦свод ¦но из самых значительных произведений


¦ ¦ ¦ ¦русского летописания.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г) Лав -¦ Когда сузздальско-нижегородский


¦ ¦ ¦рентьевс¦князь Дм. Константинович активно всту-


¦ ¦ ¦кая лето¦пил в борьбу за великое княжение,по


¦ ¦ ¦пись ¦его заказу в 1377г. была составлена


¦ ¦ ¦ ¦особая летопись монахом Лаврентием.


¦ ¦ ¦ ¦Составители торопились- рукопись пере-


¦ ¦ ¦ ¦писана разными почерками, видимо, ра-


¦ ¦ ¦ ¦бота для ускорения была роздана нес-


¦ ¦ ¦ ¦кольким писцам. Летопись нужна была


¦ ¦ ¦ ¦срочно, как политический документ,


¦ ¦ ¦ ¦подчеркивавший авторитет князя.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦7.Разви ¦а)Появле¦ В рамках средневекового летописания


¦ ¦тие ис- ¦ние "Хро¦получила развитие историческая мысль,


¦ ¦торичес ¦ногра- ¦расширился исторический кругозор, поя-


¦ ¦кой мыс ¦фов" ¦вились новые виды исторических произ-


¦ ¦ли в ле ¦ ¦ведений. К ним относятся "Хромографы",


¦ ¦тописа- ¦ ¦посвященные уже не только русской, а


¦ ¦нии. ¦ ¦всемирной истории, освещаемой с рели-


¦ ¦ ¦ ¦гиозно-богословных позиций. Первый


¦ ¦ ¦ ¦"Хронограф" был составлен в 1442г. вы-


¦ ¦ ¦ ¦ходцем из Сербии Пахомом Логофетом на


¦ ¦ ¦ ¦основании южнославянских, переводных с


¦ ¦ ¦ ¦греческих и русских сочинений. "Хро-


¦ ¦ ¦ ¦нограф" был, по-видимому, составлен в


¦ ¦ ¦ ¦связи с отказом русской церкви приз-


¦ ¦ ¦ ¦нать Флорентийскую унию и имел целью


¦ ¦ ¦ ¦обличить византийских правителей, сос-


¦ ¦ ¦ ¦лавшихся на унию.


¦ ¦ ¦ ¦


¦VI.Раз

ви¦1.Накоп ¦а) Реше-¦ В народных массах веками накаплива-


¦тие зна-¦ление и ¦ние за -¦лись практические знания и наблюдения


¦ний о ¦разви - ¦дач ус- ¦над природой, вырабатывались различные


¦природе.¦тие тех ¦тойчивос¦технические приемы. В XIV-XVв.отмеча-


¦ ¦ничес - ¦ти и рав¦ется их дальнейшее накапливание и раз-


¦ ¦ких при ¦новесия ¦витие, связанное с ремесленным промыс-


¦ ¦емов. ¦сооруже-¦лом и сельским хозяйством.


¦ ¦ ¦ний ¦


¦ ¦ ¦б) Приме¦ В первом столетии после монголо-та-


¦ ¦ ¦нение ¦тарского нашествия многие технические


¦ ¦ ¦конструк¦приемы строительства были утрачены, но


¦ ¦ ¦ции рыча¦со второй половины XIVв. русские мас-


¦ ¦ ¦гов ¦тера стали вновь возводить сложные со-


¦ ¦ ¦ ¦оружения. Они решали практические за-


¦ ¦ ¦ ¦дачи усталости и равновесия сооруже-


¦ ¦ ¦ ¦ний, о чем свидетельствуют такие нов-


¦ ¦ ¦ ¦ногородские памятники, как Евфимьева


¦ ¦ ¦ ¦палата и звонница 30-х г.г. XVв. -


¦ ¦ ¦ ¦Мастера широко применяли систему рыча-


¦ ¦ ¦ ¦гов, на них были основаны конструкции


¦ ¦ ¦ ¦стенобитных "порок".


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦2.Выра- ¦а)Объяс-¦ Внимание людей того времени привле-


¦ ¦ботка ¦нение ¦кали различные необычные явления при-


¦ ¦знаний ¦затмения¦роды, которые они пытались объяснить в


¦ ¦у людей.¦Луны ¦духе господствующей буржуазной идиоло-


¦ ¦ ¦ ¦гии. Об этом свидетельствуют летописи.


¦ ¦ ¦ ¦Например, в 1291 г. произошло затмение


¦ ¦ ¦ ¦Луны - и летописец толкует это как


¦ ¦ ¦ ¦предзнаменование случившегося вскоре


¦ ¦ ¦ ¦события-междоусобицы в Орде.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Появ-¦ В 1402г. появилась комета ("звезда


¦ ¦ ¦ление ¦велика эело копейным образом") - и это


¦ ¦ ¦кометы ¦явление летописец связывает с междоу-


¦ ¦ ¦ ¦собными распряими.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Сол- ¦ В 1366г. солнечное затмение объясне-


¦ ¦ ¦нечное ¦но божьим гневом за то, что египетский


¦ ¦ ¦затмение¦султан преследовал крестьян,"и сего не


¦ ¦ ¦ ¦терпя, солнце лучи свои скры". Такое


¦ ¦ ¦ ¦местико-символическое объяснение при-


¦ ¦ ¦ ¦родных явлений было типичным проявле-


¦ ¦ ¦ ¦нием средневекового мышления.


¦ ¦ ¦ ¦ Но наряду с ним в летописи заметны


¦ ¦ ¦ ¦символы зарождающегося свободного наб-


¦ ¦ ¦ ¦людения над природой, не связанных с


¦ ¦ ¦ ¦религиозно-мистической символикой.


¦ ¦ ¦ ¦Проявлением этого являлось пристальное


¦ ¦ ¦ ¦внимание и конкретное описание некото-


¦ ¦ ¦ ¦рых явлений, не толкующихся в традици-


¦ ¦ ¦ ¦онном плане.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г) Север¦ Так, в записи 1391г. дано очень под-


¦ ¦ ¦ное сия-¦робное описание северного сияния и от-


¦ ¦ ¦ние ¦мечено, что красный цвет происходит не


¦ ¦ ¦ ¦от изменения окраски самих предметов,


¦ ¦ ¦ ¦а от особого освещения.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦д) Буря ¦ Под 1419г. при описании сильной бури


¦ ¦ ¦с грозой¦с грозой сказано, что гром является


¦ ¦ ¦ ¦резким "столкновением облаков".


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦3.Появле¦а) Сбор-¦ Интерес к строению земли и Вселенной


¦ ¦ние осо-¦ник Кири¦привели к появлению особых сочинений.


¦ ¦бых сочи¦лло-Бе- ¦В одном рукописном сборнике Кирил-


¦ ¦нений. ¦лозер- ¦ло-Белозерского монастыря, датирован-


¦ ¦ ¦ского мо¦ном приблизительно в 1424г.,содержатся


¦ ¦ ¦настыря ¦статьи:"О широте и долготе земли","О


¦ ¦ ¦ ¦земном устроении","О расстоянии между


¦ ¦ ¦ ¦небом и землей".


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Лето-¦ Немалое внимание уделено в произве-


¦ ¦ ¦писи с ¦дениях XIV-XVв. сведениям в области


¦ ¦ ¦описани-¦медицины. В летописях есть очень точ-


¦ ¦ ¦ем эпиде¦ные описания эпидемических болезней


¦ ¦ ¦мических¦(чумы). Подробно и с наблюдением дета-


¦ ¦ ¦болезней¦лей описана смерть князя Дм. Красного.


¦ ¦ ¦ ¦ В XVв. появился перевод на русский


¦ ¦ ¦ ¦язык трактатов другого греческого уче-


¦ ¦ ¦ ¦ного и врача Галена.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в)Записи¦ В XIV-XVв. значительно расширились


¦ ¦ ¦о путеше¦географические представления русских


¦ ¦ ¦ствиях ¦людей. Памятником их явились записи о


¦ ¦ ¦ ¦путешествиях новгородца Стефана в


¦ ¦ ¦ ¦Царьград, смоленца Игнатия - в Царь-


¦ ¦ ¦ ¦град, Палестину и Афон, купца Василия


¦ ¦ ¦ ¦- в Иерусалим и знаменитое "Хожение за


¦ ¦ ¦ ¦три моря" тверского купца Афанасия Ни-


¦ ¦ ¦ ¦китина, совершившего путешествие в да-


¦ ¦ ¦ ¦лекую Индию (это первое в европейской


¦ ¦ ¦ ¦литературе описание Индии, сделанное с


¦ ¦ ¦ ¦большой наблюдательностья).


¦ ¦ ¦ ¦ Расширение кругозора русских людей,


¦ ¦ ¦ ¦накопление знаний о природе исподволь


¦ ¦ ¦ ¦начили подтачивать традиционные устои


¦ ¦ ¦ ¦религиозного мировозрения, хотя оно


¦ ¦ ¦ ¦продолжало не только оставаться гос-


¦ ¦ ¦ ¦подствующим, но и укрепившемся.


¦ ¦ ¦ ¦


¦VII.Лите¦1.Разви ¦а) На ¦ Русская литература второй половины


¦ратура. ¦тие ли- ¦основе ¦XIII-XVв., как и предсествующие време-


¦ ¦терату- ¦традиций¦на, развивалась в форме различных по-


¦ ¦ры. ¦ ¦вестей, многие из которых дошли в сос-


¦ ¦ ¦ ¦таве летописей, житий, сказаний. Лите-


¦ ¦ ¦ ¦ратура XIV-XVв., развивалась на основе


¦ ¦ ¦ ¦традиций, выработанных литературой Ки-


¦ ¦ ¦ ¦евского периода, непосредственно отк-


¦ ¦ ¦ ¦ликалась на важнейшие события эпохи и


¦ ¦ ¦ ¦была одним из важнейших проявлений об-


¦ ¦ ¦ ¦щественного сознания своего време-


¦ ¦ ¦ ¦ни. Центральной темой стала борьба


¦ ¦ ¦ ¦против иноземных захватчиков и прово-


¦ ¦ ¦ ¦ведь единства Русской земли, несмотря


¦ ¦ ¦ ¦на ряд местных особенностей и отраже-


¦ ¦ ¦ ¦ние местных интересов,что естественно


¦ ¦ ¦ ¦для периода феодальной раздробленности.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б)На ос-¦ Особенностью литературы является то,


¦ ¦ ¦нове ис-¦что в основе ее произведений лежали


¦ ¦ ¦торичес-¦конкретные исторические факты, а пер-


¦ ¦ ¦ких фак-¦сонажи литературных произведений были


¦ ¦ ¦тов ¦реальными историческими лицами.Значи-


¦ ¦ ¦ ¦тельно позже произошло возникновение


¦ ¦ ¦ ¦обобщенного вымышленного героя литера-


¦ ¦ ¦ ¦турных произведений. Поэтому не всегда


¦ ¦ ¦ ¦можно отделить литературные произведе-


¦ ¦ ¦ ¦ния той эпохи от исторической хроники.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦-монго- ¦ События монголо-татарских вторжений


¦ ¦ ¦ло-татар¦и героической борьбы русского народа


¦ ¦ ¦ское ¦против завоевателей стали во второй


¦ ¦ ¦вторже- ¦половине XIVв. центральной темой лите-


¦ ¦ ¦ние ¦ратуры. В составе летописей дошло нес-


¦ ¦ ¦ ¦колько повестей об отдельных событиях


¦ ¦ ¦ ¦этой борьбы - битве на Камске, вторже-


¦ ¦ ¦ ¦нии Батыя, обороне Козельска.


¦ ¦ ¦ ¦ Одним из значительных произведений


¦ ¦ ¦"Повесть¦этой темы явилась "Повесть о разорении


¦ ¦ ¦о разоре¦Рязани Батыем"дошедшая до нас в соста-


¦ ¦ ¦нии Ряза¦ве сборника XVIв. В"Повести" содержит-


¦ ¦ ¦ни Баты-¦ся решительное осуждение феодальных


¦ ¦ ¦ ем" ¦распрей между князьями. Написанная с


¦ ¦ ¦ ¦позиций прославлениярязанских княззей


¦ ¦ ¦ ¦"Повесть" обвиняет великого князя вла-


¦ ¦ ¦ ¦димирского Юр.Всеволодовичем в отказе


¦ ¦ ¦ ¦помочь Рязани. Описание князей выдер-


¦ ¦ ¦ ¦жано в плане религиозно-житейской ли-


¦ ¦ ¦ ¦тературы, они изображаются как христи-


¦ ¦ ¦ ¦ане подвижники,представленные во всех


¦ ¦ ¦ ¦своих поступках учению церкви.


¦ ¦ ¦ ¦ Истолкование борьбы против завоева-


¦ ¦ ¦ ¦телей проявляется и в ярких эмоцио-


¦ ¦ ¦ ¦нальных произведениях крупных церков-


¦ ¦ ¦ ¦ных деятелей знаменитых проповедников.


¦ ¦ ¦ ¦Серапиона, ставшего в 1247г. епископом


¦ ¦ ¦ ¦выдвинутым суздальским и нижегородс-


¦ ¦ ¦ ¦ким. Разоренная Русь монголо-татарами


¦ ¦ ¦ ¦выглягид в поучениях Серапиона как на-


¦ ¦ ¦ ¦казанье божье за грехи.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦- борьба¦ В литературе начала XIVв. отразилась


¦ ¦ ¦против ¦также борьба против шведских и немец-


¦ ¦ ¦шведских¦ких феодалов. Этой теме посвящены


¦ ¦ ¦завоева-¦дружные повести об Александре Невском


¦ ¦ ¦телей ¦и псковском князе Довмонте,ставших лю-


¦ ¦ ¦ ¦бимыми героями литературных произзве-


¦ ¦ ¦ ¦дений. Христианско-религиозная окраска


¦ ¦ ¦повести ¦деятельности героев против завоевате-


¦ ¦ ¦об ¦лей на западных рубежах Русской земли


¦ ¦ ¦Александ¦не закрыта главной патриотической


¦ ¦ ¦ре Невс-¦идеи,отвечавшей настроениям широких


¦ ¦ ¦ком. ¦народных масс.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦-освобо-¦ Подъем освободительного движения


¦ ¦ ¦дитель- ¦против завоевателей в начале XIVв. и


¦ ¦ ¦ные дви-¦начало объединенных процессов в Севе-


¦ ¦ ¦жения ¦ро-Восточной Руси стимулирует и новый


¦ ¦ ¦ ¦подъем литературного творчества, не-


¦ ¦ ¦ ¦посредственно откликавшихся на эти


¦ ¦ ¦ ¦важнейшие исторические явления.


¦ ¦ ¦ ¦ В этот период заметно выдвинулась


¦ ¦ ¦ ¦тверская, а затем и московская литера-


¦ ¦ ¦Тверские¦тура. Ставшая в XIVв. одним из ведущих


¦ ¦ ¦летописа¦политических центров Руси, которая яв-


¦ ¦ ¦ния ¦лялась в то время и крупным культурным


¦ ¦ ¦ ¦центром. Значительный подъем пережило


¦ ¦ ¦ ¦тогда тверское летописание. В Твери в


¦ ¦ ¦ ¦1293г. и 1327г. произошли крупные анти


¦ ¦ ¦ ¦монгольские выступления.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦-борьба ¦ Борьба против ордынцев ярко отрази-


¦ ¦ ¦ротив ¦лись в произведениях тверской литера-


¦ ¦ ¦ордынцев¦туры, какими являются "Повесть об уби-


¦ ¦ ¦ ¦ении князя Михаила Ярославовича","По-


¦ ¦ ¦"Повесть¦весть о Шевколе". Другая повесть пос-


¦ ¦ ¦о Шевко-!вящена восстанию в Твери в 1327г. Исс-


¦ ¦ ¦ле" ¦ледователи древней русской литературы


¦ ¦ ¦ ¦отмечают, что дошедшая в составе пись-


¦ ¦ ¦ ¦менных памятников эта повесть является


¦ ¦ ¦ ¦феодальный переработанный того народ-


¦ ¦ ¦ ¦ного сказания о Шевкале ("Щелкане


¦ ¦ ¦ ¦Дудентьевиче").


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦2.Факто ¦а)Подъем¦ Во второй половиине в истории русс-


¦ ¦ры,влия ¦культуры¦ких зземель наступил новый этап. К


¦ ¦ющие на ¦после ¦этому времени были уже преодолены не-


¦ ¦разви- ¦вторже- ¦которые последствия монголо-татарского


¦ ¦тие ли- ¦ния мон-¦вторжения, настало время нового подъ-


¦ ¦терату- ¦голо-та-¦ема ремесла, торговли, сельского/хо-


¦ ¦ры. ¦тар ¦зяйства.


¦ ¦ ¦ ¦ Русская культура, и в частности


¦ ¦ ¦ ¦русская литература, вступила в этот


¦ ¦ ¦ ¦период в полосу нового подъема. Это


¦ ¦ ¦ ¦сказалось не только в появлении многих


¦ ¦ ¦ ¦новых произведений литературного твор-


¦ ¦ ¦ ¦чества в существующих измененных его


¦ ¦ ¦ ¦формах. Исследователи отмечают появле-


¦ ¦ ¦ ¦ние в начале XIV-XVв. нового"экспер-


¦ ¦ ¦ ¦сивно-эмоционального стиля литератур-


¦ ¦ ¦ ¦ных произведений.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Влия-¦ В этот период усилилось влияние ре-


¦ ¦ ¦ние рели¦лигии на искусство. Писатели и худож-


¦ ¦ ¦гии на ¦ники конца XIV-XVв. стремились пока-


¦ ¦ ¦искусст-¦зать исключающего возвышать психологи-


¦ ¦ ¦во ¦ческого состояния, порождаемого рели-


¦ ¦ ¦ ¦гиозным вероучением,противопоставляя


¦ ¦ ¦ ¦его земному миру со всеми его тяготами


¦ ¦ ¦ ¦и заботами.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Усиле¦ Существенное влияние оказало на ли-


¦ ¦ ¦ние куль¦тературу усиление культурных связей с


¦ ¦ ¦турных ¦южно-славянскими странами. Ведущим


¦ ¦ ¦связей с¦центром в этот период (конец XIV-XVв.)


¦ ¦ ¦другими ¦стала Москва, где создавались наиболее


¦ ¦ ¦странами¦значительные произведения.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦3.Виды ¦а)"Задон¦ В конце XIVв. появилась так называе-


¦ ¦литера- ¦щина" ¦мая "задонщина",авторами которой был


¦ ¦турных ¦ ¦"Сафониий старец рязанец". "Задонщи-


¦ ¦произ- ¦ ¦на", посвященная Куликовской битве,


¦ ¦ведений ¦ ¦идейно и художественно связзана со


¦ ¦ ¦ ¦знаменитым "Словом...", но является не


¦ ¦ ¦ ¦подражением ему, а оригинальным и


¦ ¦ ¦ ¦крупнейшим проявлением древней русской


¦ ¦ ¦ ¦литературы.


¦ ¦ ¦ ¦ Широкое распространение получило


¦ ¦ ¦"Сказа- ¦"Сказание о Мамаевом побоище". Оно


¦ ¦ ¦о мамае-¦воплотило реальные факты событий свя-


¦ ¦ ¦вом побо¦занных с Куликовской битвой.


¦ ¦ ¦ище" ¦ События печальные для Москвы 1382г.,


¦ ¦ ¦ ¦когда произошло нападение Тактамыша,


¦ ¦ ¦ ¦легли в основу особой повести. О Мос-


¦ ¦ ¦ ¦ковском взятии от царя Тактамыша и о


¦ ¦ ¦ ¦пленении земли Руси и эта "Память" го-


¦ ¦ ¦ ¦раздо ближе к народной традиции, чем


¦ ¦ ¦ ¦другие произведения.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Жития¦ Другая группа литературных произве-


¦ ¦ ¦святых ¦дений конца XIV-XVв.-жития святых. В


¦ ¦ ¦ ¦этих произведениях наиболее выпукло


¦ ¦ ¦ ¦проявились черты религиозной ритори-


¦ ¦ ¦ ¦ки,характерные для того времени. Еще в


¦ ¦ ¦ ¦первой половине XIVв. было составлено


¦ ¦ ¦ ¦"Житие Московского митрополита Пет-


¦ ¦ ¦"Житие ¦ра,"которое предназначалось для обос-


¦ ¦ ¦московс-!нования важного для московских князей,


¦ ¦ ¦кого ме-¦тезиса о том, что внимание святого


¦ ¦ ¦трополи-¦Петра в Москве явилось выражением бо-


¦ ¦ ¦та Петра¦жественного предначертания, указывав-


¦ ¦ ¦ ¦шего на Москву как на центр защиты


¦ ¦ ¦ ¦христианства.


¦ ¦ ¦ ¦ В конце XIVв.житийная литература


¦ ¦ ¦ ¦приобрела новый характер. Произведения


¦ ¦ ¦ ¦этого жанра стали использоваться в


¦ ¦ ¦ ¦возвышенном стиле, они обильно украше-


¦ ¦ ¦ ¦ны эпитетами, известными оборотами и


¦ ¦ ¦ ¦выражениями, длинными цитатами из


¦ ¦ ¦ ¦"Священного писания". В этом духе были


¦ ¦ ¦ ¦составлены Епифанием Премудрым "жития"


¦ ¦ ¦ ¦Стафана Пермского и Сергия Радонежско-


¦ ¦ ¦ ¦го.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Сюжет¦ Во второй половине XVв. в русской


¦ ¦ ¦ные по -¦литературе стал развиваться жанр сю-


¦ ¦ ¦вести ¦жетной повести. "Повесть о Петре и


¦ ¦ ¦ ¦Февронии","Повесть о Петре царевиче


¦ ¦ ¦"Повесть¦ордынском"," Повесть о Меркурии Смо-


¦ ¦ ¦о Петре ¦ленском." Произведения этого жарна


¦ ¦ ¦и Февро ¦внешне еще вполне историчны, но в


¦ ¦ ¦нии " ¦действительности здесь уже происходило


¦ ¦ ¦ ¦создание вымышленных литературных сю-


¦ ¦ ¦"Повесть¦жетов, что означало значительный шаг


¦ ¦ ¦о Петре ¦вперед в развитии русского литератур-


¦ ¦ ¦царевиче¦ного творчества.


¦ ¦ ¦ордын- ¦ Общность сюжетов обусловлена единс-


¦ ¦ ¦ком" ¦твом пути культурного развития. На оп-


¦ ¦ ¦ ¦ределенной стадии возникли сюжеты, ко-


¦ ¦ ¦"Повесть¦торые соответствовали общему уровню


¦ ¦ ¦о Мерку-¦духовных, морально-этических представ-


¦ ¦ ¦рии Смо-¦лений средневекового общества, а раз-


¦ ¦ ¦ленском"¦витие художественного мышления приво-


¦ ¦ ¦ ¦дило к более глубокому проникновению в


¦ ¦ ¦ ¦человеке чувства и характеры.


¦ ¦ ¦ ¦


¦XIII. Ар¦1. Воз- ¦а)Оживле¦ Как и в других областях культуры,


¦хитекту-¦рожде- ¦ние веко¦русскому зодчеству и живописи был на-


¦ра. ¦ние ар- ¦вых тра-¦несен тяжелый удар монголо-татарским


¦ ¦хитек- ¦диций ¦нашествием. Однако, по мере того как


¦ ¦туры. ¦ ¦восстанавливалась жизнь в русских зем-


¦ ¦ ¦ ¦лях, оживали и получали новое раззви-


¦ ¦ ¦ ¦тие вековые художественные традиции. В


¦ ¦ ¦ ¦области зодчества другие традиции не


¦ ¦ ¦ ¦прервались. Сохранился, например, бе-


¦ ¦ ¦ ¦локаменный рельеф от церкви в Коломне,


¦ ¦ ¦ ¦построенной в XVв. Это свидетельство


¦ ¦ ¦ ¦того, что имели место попытки возро-


¦ ¦ ¦ ¦дить традиционное искусство резьбы по


¦ ¦ ¦ ¦камню, хотя по качеству исполнения ка-


¦ ¦ ¦ ¦ломенский рельеф намного уступает вла-


¦ ¦ ¦ ¦димиро-суздальским рельефам XII-XIIIв.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Возоб¦ В различных городах Руси в XIV-XVв.


¦ ¦ ¦новление¦возобновилось каменное строительство,


¦ ¦ ¦каменно-¦происходила реставрация старых памят-


¦ ¦ ¦го строи¦ников. Однако ни Суздаль, ни Ростов,


¦ ¦ ¦тельст- ¦ни Владимир, ни Нижний Новгород, ни


¦ ¦ ¦ва, рес-¦Рязань не стали ведущими центрами раз-


¦ ¦ ¦таврация¦вития искусства в XIV-XVв.


¦ ¦2. Общие¦а)Храмы ¦ Ни в какой области русского покрови-


¦ ¦черты ¦ ¦тельства не отразились так тяжело та-


¦ ¦русского¦ ¦тарские погромы, как в русском зод-


¦ ¦зодчест-¦ ¦честве. Каменное строительство на Руси


¦ ¦ва. ¦ ¦прекратилось во второй половине XIIIв.


¦ ¦ ¦ ¦Возобновление его относится лишь к


¦ ¦ ¦ ¦концу XIIIв. как в Новгороде, так и в


¦ ¦ ¦ ¦Тверской земле. В XIV-XVв. различаются


¦ ¦ ¦ ¦особенные черты новгородско-псковского


¦ ¦ ¦ ¦строительства. В Новгороде и Пскове


¦ ¦ ¦ ¦начинают преобладать небольшие храмы с


¦ ¦ ¦ ¦подоронтонным покрытием, лучшими об-


¦ ¦ ¦ ¦разцами являются церкви Спаса-Преобра-


¦ ¦ ¦ ¦жения и Федора Стратилата.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Цер- ¦ Церковь Спаса, построена в 1374г.,


¦ ¦ ¦ковь ¦представляет собой небольшое каменное


¦ ¦ ¦Спаса ¦сооружение, покрытое снаружи различно-


¦ ¦ ¦ ¦го рода украшениями в виде каменных


¦ ¦ ¦ ¦крестов. Этот небольшой храм построен


¦ ¦ ¦ ¦Новгородскими боярами. Внутри церковь


¦ ¦ ¦ ¦украшена великолепными фресками, вы-


¦ ¦ ¦ ¦полненными Феофаном Гречином в 1378г.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в) Цер- ¦ Поплизости от Спаса, на берегу не-


¦ ¦ ¦ковь Ф. ¦большого ручья, стоит церковь Ф.Стра-


¦ ¦ ¦Стратила¦тилата, построенная посадником Семеном


¦ ¦ ¦та ¦Андреевичем и его матерью Натальей в


¦ ¦ ¦ ¦1360г. Это то небольшое сооружение,


¦ ¦ ¦ ¦прекрасные фрески служат его лучшими


¦ ¦ ¦ ¦украшениями.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г)Памят-¦ Памятники XIV-XVв. раззбросаны в


¦ ¦ ¦ники ¦Новгороде и его окрестностях и в нас-


¦ ¦ ¦ ¦тоящее время. Однако нельзя без скорби


¦ ¦ ¦ ¦сказать, что например,погибла во время


¦ ¦ ¦ ¦последней мировой войны, разрушены фа-


¦ ¦ ¦-церковь¦шистами церковь на Волотове под Новго-


¦ ¦ ¦ на ¦родом с ее фресками (лучший памятник


¦ ¦ ¦Волотове¦русского зодчества XIVв.).


¦ ¦ ¦ ¦известно, Новгород не подвергался ра-


¦ ¦ ¦ ¦зорительному нашествию моноголо-та-


¦ ¦ ¦ ¦тарских завоевателей, что создало бла-


¦ ¦ ¦ ¦гоприятные условия для развития куль-


¦ ¦ ¦ ¦туры. В конце XIIIв. Новгород вступил


¦ ¦ ¦ ¦в полосу большого подъема.


¦ ¦3.Вели- ¦ ¦Церковь Николы на Липне, построенная


¦ ¦кий Нов-¦ ¦в 1292г. Линию трехлопастного завер-


¦ ¦город: ¦ ¦шения фасадов повторяет размещенный


¦ ¦ ¦ 1292год¦под нею аркатурный поясок, стены цели-


¦ ¦ ¦-церковь¦ком сложены из отесаных лишь с лицевой


¦ ¦ ¦Николы ¦стороны камней различного размера и


¦ ¦ ¦на Липне¦даже пород. Оконные проемы, своды и


¦ ¦ ¦ ¦барабан сложены из кирпича нового типа


¦ ¦ ¦ ¦квадратной или брусковой формы, толщи-


¦ ¦ ¦ ¦ной 9-10 см.Вместо трех апсид осталась


¦ ¦ ¦ ¦одна в центре, причем опущенная до


¦ ¦ ¦ ¦половины здания и в целом приобрело


¦ ¦ ¦ ¦могучую массивность и монолитность.


¦ ¦ ¦-соборы ¦ Новгородские постройки XIV-XVвв. не-


¦ ¦ ¦Юрьева и¦велики по своим размерам. На смену мо-


¦ ¦ ¦Антоние-¦нументальным, величественным зданиям


¦ ¦ ¦ва мона-¦XI-XIIвв. типа Софии, соборов Юрьева и


¦ ¦ ¦стырей ¦Антониева монастырей, строившихся бо-


¦ ¦ ¦ ¦гатой княжеской властью, пришли не-


¦ ¦ ¦ ¦большие сооружения. Изменение объемов


¦ ¦ ¦ ¦зданий повлекло за собой и выработку


¦ ¦ ¦ ¦новых приемов.


¦ ¦ ¦-церковь¦ Сохранились лишь отдельные фрагменты


¦ ¦ ¦Спаса на¦нескольких зданий первой половины


¦ ¦ ¦Ковалеве¦XIVв. Интересна церковь Спаса на Кова-


¦ ¦ ¦ 1345 ¦леве (1345г.),которая повторяет искон-


¦ ¦ ¦ ¦ное позакомарное завершение фасадов.


¦ ¦ ¦ ¦Но три притвора храма, различные по


¦ ¦ ¦ ¦величине и форме, напоминают "прирубы"


¦ ¦ ¦ ¦деревянной церкви, а фасадные лопатки


¦ ¦ ¦ ¦сохранены лишь на углах.


¦ ¦ ¦-церковь¦ Монолитный обьем стройного четверика


¦ ¦ ¦Успения ¦завершается трехлопастным покрытием.


¦ ¦ ¦на Воло-¦Асимметрично расположенные притворы


¦ ¦ ¦товом ¦придают живописность композиции. Зод-


¦ ¦ ¦поле ¦чий стремится достичь единства и сво-


¦ ¦ ¦1352год ¦боды внутреннего пространства, широко


¦ ¦ ¦ ¦расставив столбы и округлив их запад-


¦ ¦ ¦ ¦ную пару.


¦ ¦ ¦-церковь¦ Одним из классических памятников


¦ ¦ ¦Федора ¦новгородского зодчества является


¦ ¦ ¦Страти- ¦простроенная по заказу посадника Семе-


¦ ¦ ¦лата ¦на Андреевича в 1360-61гг. на Торговой


¦ ¦ ¦на Ручье¦стороне церковь Федора Стратилата. Че-


¦ ¦ ¦1361г. ¦тырехстолпный одноглавый храм с трех-


¦ ¦ ¦ ¦лопастными завершениями фасадов, храмы


¦ ¦ ¦ ¦эти очень крупные-в этом их отличие


¦ ¦ ¦ ¦от предыдущих построек. Нарядно


¦ ¦ ¦ ¦внешнее убранство храма. В настоящее


¦ ¦ ¦ ¦время реставраторы возродили древний


¦ ¦ ¦ ¦облик храма, восстановив его трехло-


¦ ¦ ¦ ¦пастное завершение.


¦ ¦ ¦-церковь¦ Во второй половине XIVв. появилось


¦ ¦ ¦Спаса ¦новое стремление к нарядному, декора-


¦ ¦ ¦Преобра-¦тивному убранству постройки. Это


¦ ¦ ¦жения на¦стремление отчетливо проявилось в


¦ ¦ ¦Ильине ¦церкви Спаса на Ильине, построенной в


¦ ¦ ¦улице ¦1374г. Здесь декоративная обработка и


¦ ¦ ¦1374г. ¦апсид еще более разнообразная и бога-


¦ ¦ ¦ ¦тая.На фасады здесь возвращены лопатки,


¦ ¦ ¦ ¦плоскости стен оживлены разнообразными


¦ ¦ ¦ ¦нишками, декоративными крестами. Мощ-


¦ ¦ ¦ ¦ная апсида украшена двухярусной аркадой


¦ ¦ ¦ ¦из полуваликов.


¦ ¦ ¦-церковь¦ Ярким памятником новгородского зод-


¦ ¦ ¦Петра и ¦чества начала XVв. является церковь


¦ ¦ ¦Павла в ¦Петра и Павла в Кожевниках, подражаю-


¦ ¦ ¦Кожевни-¦щая храму Федора Стратилата. Кладка из


¦ ¦ ¦ках 1406¦камней неправильной формы и различных


¦ ¦ ¦ ¦оттенков в сочетании с лопаткими и


¦ ¦ ¦ ¦арочными перемычками из брускового кир-


¦ ¦ ¦ ¦пича, создает живописное впечатление.


¦ ¦ ¦-церковь¦ Подражание памятникам древности ска-


¦ ¦ ¦Иоанна ¦залось в следовании образцам не только


¦ ¦ ¦Предтечи¦XIVв., но и более раннего времени. Та-


¦ ¦ ¦ 1454г.¦ково, например, возведенное в 1454г.


¦ ¦ ¦ ¦новое здание церкви Иоанна Предтечи на


¦ ¦ ¦ ¦Опосах, центра знаменитой новгородской


¦ ¦ ¦ ¦купеческой корпорации - "Иванского


¦ ¦ ¦ ¦ста" - вместо разрушенного здания


¦ ¦ ¦ ¦постройки 1127-1130гг.


¦ ¦ ¦-Грано- ¦ Сохранились и некоторые гражданские


¦ ¦ ¦витая ¦постройки XVв. Это Грановитая палата,


¦ ¦ ¦палата ¦построенная в 1433г. немецкими и нов-


¦ ¦ ¦1433г. ¦городскими мастерами, и Часозвоня,


¦ ¦ ¦ ¦возведенная в 1443г. В Грановитой па-


¦ ¦ ¦ ¦лате заседал Совет господ, она имеет


¦ ¦ ¦ ¦ряд специфических черт готического ис-


¦ ¦ ¦ ¦кусства.


¦ ¦ ¦-Часозво¦ Столп Часозвони является одним из


¦ ¦ ¦ня 1443г¦ранних образцов русской шатровой архи-


¦ ¦ ¦ ¦тектуры. Обрушившаяся в 1671г. Часоз-


¦ ¦ ¦ ¦воня через два года была отстроена


¦ ¦ ¦ ¦вновь, с сохранением основ древней


¦ ¦ ¦ ¦формы, но без шатрового верха.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦4.Тверь ¦ ¦ Ведущая роль в искусстве перешла к


¦ ¦ ¦ ¦другим центрам, где был достигнут наи-


¦ ¦ ¦ ¦более высокий уровень экономического и


¦ ¦ ¦ ¦политического развития, где создава-


¦ ¦ ¦ ¦лись наиболее благоприятные условия


¦ ¦ ¦ ¦для развития художественной культуры.


¦ ¦ ¦ ¦ Таким центром была Тверь. Именно она


¦ ¦ ¦ ¦была первым городом Северо-Восточной


¦ ¦ ¦ ¦Руси, где после нашествия сново нача-


¦ ¦ ¦ ¦лось каменное строительство (главный


¦ ¦ ¦- Храм ¦Тверской храм Спаса Преображения в


¦ ¦ ¦Спаса ¦1285-1290г.). Тверской собор был пост-


¦ ¦ ¦Преобра-¦роен в стиле установившемся во влади-


¦ ¦ ¦женья ¦миро-суздальском зодчестве традиции.


¦ ¦ ¦1285- ¦Это был шестистолпный крестово-куполь-


¦ ¦ ¦1290г. ¦ный храм, украшенный белокаменными


¦ ¦ ¦ ¦рельефами, медными дверями, майолико-


¦ ¦ ¦ ¦вым полом. Но каменное строительство в


¦ ¦ ¦ ¦Твери в XIVв. не было значительным,


¦ ¦ ¦ ¦была построена еще одна каменная цер-


¦ ¦ ¦-1323 г ¦ковь в 1323г., а потом разгром Твери


¦ ¦ ¦каменная¦после восстания в 1327г. надолго осла-


¦ ¦ ¦церковь ¦било ее, и лишь в конце XIVв. наступил


¦ ¦ ¦в Твери ¦новый подъем строительной деятельнос-


¦ ¦ ¦ ¦ти, продолжавшийся и в первой половине


¦ ¦ ¦ ¦XV века.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦-церковь¦ Сохранилась построенная во второй


¦ ¦ ¦Рождест-¦четверти XV века церковь Рождества Бо-


¦ ¦ ¦ва Бого-¦городицы в селе Городне на Волге- не-


¦ ¦ ¦родицы ¦большой четырехстолпный храм на высо-


¦ ¦ ¦ ¦ком подклете. Судя по этим памятникам


¦ ¦ ¦ ¦тверские зодчие основывались на влади-


¦ ¦ ¦ ¦мировских традициях, также стремясь к


¦ ¦ ¦ ¦переработке крестово-купольной системы


¦ ¦ ¦ ¦(повышенные подпружные арки, ярусность


¦ ¦ ¦ ¦композиций),но делали это менее реши-


¦ ¦ ¦ ¦тельно.


¦ ¦ 5.Псков¦ ¦ Своеобразное место в русском искусс-


¦ ¦ ¦ ¦тве XIV-XVвв. занимает зодчество Пско-


¦ ¦ ¦ ¦ва. Псковские сооружения XIV-XVвв.


¦ ¦ ¦ ¦производят впечатление крепостных. Во-


¦ ¦ ¦ ¦енный страж Русской земли на Западе,


¦ ¦ ¦ ¦Псков в течение столетий вел упорную


¦ ¦ ¦ ¦борьбу против завоевателей.


¦ ¦ ¦- камен-¦ В еще большей степени, чем в других


¦ ¦ ¦ ный ¦городах, каменные постройки Пскова


¦ ¦ ¦ кремль ¦имели военное назначение. Именно в


¦ ¦ ¦ ¦Пскове был возведен в XVв. самый боль-


¦ ¦ ¦с 1393 ¦шой каменный кремль, стены которого


¦ ¦ ¦по 1452г¦протянулись на 9 км.


¦ ¦ ¦-Троицк-¦ Вторая половина XIVв. и XVв. были


¦ ¦ ¦кий со- ¦временем весьма интенсивного каменного


¦ ¦ ¦бор ¦строительства в Пскове, многое сохра-


¦ ¦ ¦1365- ¦нилось до нашего времени. В


¦ ¦ ¦1367г. ¦1365-1367гг.был заново выстроен глав-


¦ ¦ ¦ ¦ный псковский храм Троицы. Ставя этот


¦ ¦ ¦ ¦храм, псковские мастера внесли много


¦ ¦ ¦ ¦нового в традиционную схему кресто-


¦ ¦ ¦ ¦во-купольной церкви. Особенно перера-


¦ ¦ ¦ ¦ботана была верхняя часть сооружения,


¦ ¦ ¦ ¦которой был предан динамический ритм


¦ ¦ ¦ ¦по мере приближения к барабану. Поста-


¦ ¦ ¦ ¦мент перед барабаном, видимо, отвечаю-


¦ ¦ ¦ ¦щий подпружным аркам, высоко поднимал


¦ ¦ ¦ ¦главу, имевшую сравнительно небольшой


¦ ¦ ¦ ¦размер. Это придавало постройкам мяг-


¦ ¦ ¦ ¦кость,пластичный,как бы лепной хар-р.


¦ ¦ ¦-церковь¦ Большинству псковских храмов XVв.,


¦ ¦ ¦Василия ¦ранним из которых была церковь Василия


¦ ¦ ¦на Горке¦на Горке (1413г.), характерны


¦ ¦ ¦1413г. ¦небольшие кубического вида постройки с


¦ ¦ ¦ ¦одной главой, украшенной простыми по-


¦ ¦ ¦ ¦ясками в виде треугольных и квадратных


¦ ¦ ¦ ¦углублений. Внешний облик этой церкви


¦ ¦ ¦ ¦очень прост и лаконичен. Церкви обычно


¦ ¦ ¦ ¦имели несколько боковых приделов, еще


¦ ¦ ¦ ¦более усиливавших впечатление тяжести


¦ ¦ ¦ ¦и приземистости зданий. Для церкви Ва-


¦ ¦ ¦ ¦силия характерны каменные звонни-


¦ ¦ ¦ ¦цы, состоявшие из нескольких пролетов.


¦ ¦ ¦ ¦Постройки украшались темно-зелеными


¦ ¦ ¦ ¦поливными изразцами.


¦ ¦ ¦Кончанс-¦Его симметричный обьем был связан с


¦ ¦ ¦кий храм¦ландшафтом ассимитрично поставленной


¦ ¦ ¦Богоявле¦мощной четырехпролетней звонницей -


¦ ¦ ¦ния с За¦едва ли не лучшей в Пскове. Особый ряд


¦ ¦ ¦псковья ¦памятников Пскова образуют совсем не-


¦ ¦ ¦ ¦большие бесстолпные храмы, перекрытые


¦ ¦ ¦ ¦ступенчато-поднимающимися сводами,


¦ ¦ ¦ ¦увенчанными главой-как Николо-Каменог-


¦ ¦ ¦ ¦радская церковь неизвестного времени.


¦ ¦ ¦-Церковь¦Четерехстолпная церковь, апсида котор-


¦ ¦ ¦Успения ¦полукруглая, а боковые-прямоугольные.


¦ ¦ ¦в Мелето¦При повышенных подпружных арках сред-


¦ ¦ ¦ве 1461¦ние членения фасадов сильно приподняты


¦ ¦ ¦-1462г. ¦и плоские пощиповые покрытия образуют


¦ ¦ ¦ ¦такуюже сложную систему, как у Троиц-


¦ ¦ ¦ ¦собора. Такое же строение имели псков-


¦ ¦ ¦ ¦ская церковь Козьмы и Домиана с При-


¦ ¦ ¦ ¦мостья (1462) и некоторые храмы Довмо-


¦ ¦ ¦ ¦нтова города.


¦ ¦6.Москва¦ ¦ Каменное строительство в Москве на-


¦ ¦ ¦ ¦чалось во второй четверти XIVв. Первый


¦ ¦ ¦ ¦этап его относится к 1326-1333гг.,


¦ ¦ ¦ ¦когда были построены четыре небольших


¦ ¦ ¦ ¦каменных храма в Кремле, не сохранив-


¦ ¦ ¦ ¦шихся до наших дней.


¦ ¦ ¦ ¦ В 1367г. в Москве был возведен


¦ ¦ ¦ ¦единственный в XIV-XVвв. во всей Севе-


¦ ¦ ¦ ¦ро-Восточной Руси каменный кремль, и с


¦ ¦ ¦ ¦этого времени началась полоса нового


¦ ¦ ¦ ¦интенсивного каменного строительства.


¦ ¦ ¦-Успенс-¦Каменные постройки этого времени- Успе-


¦ ¦ ¦кий со- ¦нский собор, церковь Спаса на Бору (13-


¦ ¦ ¦бор ¦30), Архангельский собор (1333) и церко-


¦ ¦ ¦1326- ¦вь- колокольня Иоанна Лествичника(1329)


¦ ¦ ¦1327гг. ¦- все они были возведены в Кремле. Все


¦ ¦ ¦ ¦они не сохранились, однако их белока-


¦ ¦ ¦ ¦менная техника свидетельствует о про-


¦ ¦ ¦ ¦должении Москвой традиций владими-


¦ ¦ ¦ ¦ро-суздальского зодчества. Стены


¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора украшал резной декор


¦ ¦ ¦ ¦в виде аркатурного фриза. Однако в


¦ ¦ ¦ ¦церкви Спаса на Бору место аркатур-


¦ ¦ ¦ ¦но-колончатого пояса заняла тройная


¦ ¦ ¦ ¦лента плоской орнаментальной резьбы.


¦ ¦ ¦ ¦Церковь - колокольня Иоанна Лествични-


¦ ¦ ¦ ¦ка столпообразная играла роль дозорной


¦ ¦ ¦ ¦вышки Кремля, образуя центральную вер-


¦ ¦ ¦ ¦тикаль его ансамбля.


¦ ¦ ¦-соборы ¦В начале IV века были построены соборы


¦ ¦ ¦Рождеств¦Рождественский (1405 ) Саввино - Сто-


¦ ¦ ¦енский ¦рожевского и Троицкий (1422-1423 )


¦ ¦ ¦1405г ¦Троице - Сергиева монастыря. В отличие


¦ ¦ ¦Троицкий¦от Успенского собора в Звенигороде оба


¦ ¦ ¦1422 ¦монастырских храма массивны и статич-


¦ ¦ ¦ ¦ны.Здесь нет легких фасадных полуколо-


¦ ¦ ¦ ¦нок, а тройная полоса резного пояса


¦ ¦ ¦ ¦пересекает плоскости широких лопаток.


¦ ¦ ¦ ¦В композиции здания присутствует круп-


¦ ¦ ¦ ¦ная глава.


¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Крупнейшей постройкой XIVв.был Ус-


¦ ¦ ¦ский со-¦пенский собор в Коломне - городе, ко-


¦ ¦ ¦бор в ¦торому московские князья придавали


¦ ¦ ¦Коломне ¦исключительно важное значение как


¦ ¦ ¦1380г. ¦стратегическому центру на путях борьбы


¦ ¦ ¦ ¦против иноземных нашествий.Расположе-


¦ ¦ ¦ ¦ние ступенями, декоративные закомары


¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора создавали эффектив-


¦ ¦ ¦ ¦ный переход к барабану. Этот белокамен-


¦ ¦ ¦ ¦ный храм был закончен накануне Кули-


¦ ¦ ¦ ¦ковской битвы и не дошел до наших вре-


¦ ¦ ¦ ¦мен.


¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Древнейшими сохранившимися памятни-


¦ ¦ ¦ский со-¦ками московского зодчества является


¦ ¦ ¦бор в ¦Успенский собор в Звенигороде (около


¦ ¦ ¦Звениго-¦1400г.), собор Саввина - Сторожевского


¦ ¦ ¦роде ¦монастыря в Загорске (1422г.). Эти


¦ ¦ ¦1400г ¦московские сооружения следуют образцам


¦ ¦ ¦ ¦владимирских зданий, но выполнены они


¦ ¦ ¦ ¦с меньшим декоративным убранством.


¦ ¦ ¦ ¦Стройный и изящный, приподнятый на


¦ ¦ ¦ ¦высоком цоколе, с легкой главой храм


¦ ¦ ¦ ¦изысканно и сдержанно украшен. Тонкие


¦ ¦ ¦ ¦лопатки с полуколонками членят его


¦ ¦ ¦ ¦фасады, завершенные килевидными зако-


¦ ¦ ¦ ¦марами, тройные ленты плоского резного


¦ ¦ ¦ ¦орнамента опоясывают здание на уровне


¦ ¦ ¦ ¦хоров, идут поверх апсид и барабана


¦ ¦ ¦ ¦главы. Зодчим этого собора был выдаю-


¦ ¦ ¦ ¦щийся мастер.


¦ ¦ ¦Спасский¦ Характерный пример раннемосковского


¦ ¦ ¦собор ¦зодчества -Спасский собор Андронникова


¦ ¦ ¦Андронни¦монастыря. Килевидная форма арок возни


¦ ¦ ¦кова мо-¦кла по тем же причинам, что и игеовид-


¦ ¦ ¦стыря ¦ная форма купола: с заостренного воз-


¦ ¦ ¦прим1420¦вышения быстрее отводятся атмосферные


¦ ¦ ¦ ¦осадки. Килевидные арочки, окружающие


¦ ¦ ¦ ¦барабан главы, стали характерной де-


¦ ¦ ¦ ¦талью московских церквей. Средняя арка


¦ ¦ ¦ ¦фасада повышена по отношению к боковым


¦ ¦ ¦ ¦что придает динамичность конструкции.


¦ ¦ ¦ ¦Собор Андронникова монастыря высшая


¦ ¦ ¦ ¦точка творческой работы зодчих , рост


¦ ¦ ¦ ¦самобытных черт, коренное переосмысле-


¦ ¦ ¦ ¦ние крестово-купольного системы храма.


¦ ¦ ¦-Успенс ¦1475-1479-Успенский собор в Московском


¦ ¦ ¦кий со- ¦Кремле по проекту и под авторским над-


¦ ¦ ¦бор 1475¦зором итальянского архитектора Аристо-


¦ ¦ ¦-1479г. ¦телем Феораванти, ему было предложено


¦ ¦ ¦ ¦следовать образцу владимирского


¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора 12 века. Талантливый


¦ ¦ ¦ ¦мастер не только сохранил красоту и


¦ ¦ ¦ ¦логику древнерусской архитектуры, но и


¦ ¦ ¦ ¦соединил это с ренессансным пониманием


¦ ¦ ¦ ¦архитектурного пространства. Его план,


¦ ¦ ¦ ¦как и фасады, получил равномерное чле-


¦ ¦ ¦ ¦нение. Апсиды замаскированы выступами


¦ ¦ ¦ ¦стен, формы строго геометричны. В со-


¦ ¦ ¦ ¦боре нет хоров круглые колонны несут


¦ ¦ ¦ ¦тонкие кирпичные своды перекрытия. Со-


¦ ¦ ¦ ¦бор удивил современников выдающимися


¦ ¦ ¦ ¦художественными качествами: высотой,


¦ ¦ ¦ ¦светлостью, звонностью и прост-


¦ ¦ ¦ ¦раннством.


¦ ¦ ¦-Благове¦В 1484-1489 - псковские мастера постро


¦ ¦ ¦щенский ¦или в Московском Кремле Благовещенский


¦ ¦ ¦Собор ¦Собор-дворцовую церковь великого князя.


¦ ¦ ¦1484- ¦Это храмы, поднятые на высокий цокольный


¦ ¦ ¦1489 ¦этаж-подклет и окруженные открытой галере-


¦ ¦ ¦ ¦ей. Аркатурно-колончатый пояс на их фа-


¦ ¦ ¦-церковь¦садах и апсидах-дань владимирской тра-


¦ ¦ ¦Ризполо-¦диции. Благовещенский собор, сменивший


¦ ¦ ¦жения ¦старую постройку 14 века, был первона-


¦ ¦ ¦1484- ¦чально трехглавым и сохранял хоры, свя-


¦ ¦ ¦1486гг. ¦занные с дворцом, представлявшим собой


¦ ¦ ¦ ¦сложный комплекс деревянных и каменных


¦ ¦ ¦ ¦палат. От дворца сохранился корпус Гра-


¦ ¦ ¦1487- ¦новитой палаты (1487-1491; зодчие Марко


¦ ¦ ¦1491г ¦Фрязин и Пьетро Антонио Солари). Это бо-


¦ ¦ ¦Гранови-¦льшой зал площадью около 500 квадратных


¦ ¦ ¦тая пала¦метров при высоте более 9 метров, пере-


¦ ¦ ¦та ¦крытый четырьмя сводами, сходящимся в


¦ ¦ ¦ ¦центре зала на одном столбе.


¦ IX.Живо¦1.Живо ¦а)Твер- ¦ Русское искусство второй половины


¦ пись ¦писные ¦ская ¦XIV-XVвв. восприняло и развило дальше


¦ ¦школы ¦ ¦художественную культуру Древней Руси.


¦ ¦ ¦ ¦Своя живописная школа складывалась в


¦ ¦ ¦ ¦Твери, где живопись стремилась более к


¦ ¦ ¦ ¦новгородским образцам, чем к московс-


¦ ¦ ¦ ¦ким.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б)Новго-¦ Высокого развития достигла во второй


¦ ¦ ¦родская ¦половине XIV-XVвв. и новгородская жи-


¦ ¦ ¦ ¦вопись, опиравшаяся на прочные тради-


¦ ¦ ¦ ¦ции и использовавшая достижения визан-


¦ ¦ ¦ ¦тийского искусства. В живописи Новго-


¦ ¦ ¦ ¦рода XIVв. сложился новый стиль. В


¦ ¦ ¦ ¦новгородских фресках этого времени на


¦ ¦ ¦ ¦смену тяжеловатым, приземистым фигурам


¦ ¦ ¦ ¦пришли узкие,


¦ ¦ ¦ ¦вытянутые изображения людей, многос-


¦ ¦ ¦ ¦лойные композиции; живопись стала бо-


¦ ¦ ¦ ¦лее миниатюрной, изящной, обогатилась


¦ ¦ ¦ ¦цветовая гамма.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦2.Работы¦а)Роспи-¦ Замечательным художником конца XIVв.


¦ ¦Феофана ¦си в цер¦был знаменитый Феофан Грек, приехавший


¦ ¦Грека. ¦кви Спа-¦на Русь из Константинополя. Принеся


¦ ¦ ¦са на ¦лучшие традиции византийского искусс-


¦ ¦ ¦Ильине ¦тва, Феофан Грек органически соединил


¦ ¦ ¦ ¦их с русским искусством, став крупней-


¦ ¦ ¦ ¦шим мастером русской живописи и внес


¦ ¦ ¦ ¦большой вклад в ее идейно-художествен-


¦ ¦ ¦ ¦ное развитие. Феофан работал в Новго-


¦ ¦ ¦ ¦роде и Москве.


¦ ¦ ¦ ¦ В Новгороде сохранились рукописи Фе-


¦ ¦ ¦ ¦офона Грека в церкви Спаса на Ильине.


¦ ¦ ¦-Троица ¦Он воплощал в своих фресковых росписях


¦ ¦ ¦ ¦высокую одухотворенность человека, си-


¦ ¦ ¦-Фигура ¦лу внутренней эмоциональности; страст-


¦ ¦ ¦Макария ¦ную влю к возвышенному и прекрасному


¦ ¦ ¦Египедс-¦духовному состоянию человека.


¦ ¦ ¦кого ¦ Феофан Грек оказал большое влияние


¦ ¦ ¦ ¦на Новгородскую живопись. По-видимому,


¦ ¦ ¦ ¦его учениками была расписана церковь


¦ ¦ ¦Федора Стратилата.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б)Цер- ¦ Замечательным памятником Новгородс


¦ ¦ ¦ковь Ф. ¦кой живописи второй половины XIVв. был


¦ ¦ ¦Строти- ¦огибший комплекс фресок Вологотской


¦ ¦ ¦лата ¦еркви. Эти фрески, принадлежавшие не-


¦ ¦ ¦ ¦звестному новгородскому мастеру.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦в)Фрески¦ Жизнерадостные и яркие фрески Воло-


¦ ¦ ¦Волотов-¦товской церкви далеко выходили из ра-


¦ ¦ ¦ской ¦мок сурового аскетического мировоспи-


¦ ¦ ¦церкви ¦тания церкви ив образных формах ис-


¦ ¦ ¦ ¦кусства были проявлением свободы худо-


¦ ¦ ¦ ¦жественного творчества.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г)Фрески¦ Фашисткие захватчики уничтожили в


¦ ¦ ¦Ковалев-¦большей части еще один шедевр новго-


¦ ¦ ¦ской ¦родской живописи XIVв. - фрески Кова-


¦ ¦ ¦церкви ¦левской церкви. В живописи ковалевской


¦ ¦ ¦ ¦церкви особенно ярко проявилось влия-


¦ ¦ ¦ ¦ние южнославянской художественной тра-


¦ ¦ ¦ ¦диции и выполнялась линейно-графичес-


¦ ¦ ¦ ¦ким изображением.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦д)Иконо-¦ В конце XIVв. сложилось самостоя-


¦ ¦ ¦писание ¦тельное направление живописного ис-


¦ ¦ ¦ ¦кусства - иконописание.


¦ ¦ ¦ ¦ Новгородские иконы этого времени ха-


¦ ¦ ¦ ¦рактеризуются чистотой и сочностью


¦ ¦ ¦ ¦красок, среди которых живописцы осо-


¦ ¦ ¦ ¦бенно любили пламенный киноварный


¦ ¦ ¦ ¦цвет. Композиционные схемы новгородс-


¦ ¦ ¦ ¦ких икон просты и лаконичны. Святые


¦ ¦ ¦ ¦изображались стоявшими в ряд, житейные


¦ ¦ ¦ ¦иконы выполнялись в виде большого


¦ ¦ ¦ ¦изображения святого в центре, окружен-


¦ ¦ ¦ ¦ного со всех сторон маленькими "клей-


¦ ¦ ¦ ¦мами"6 изображающими отдельные эпизоды


¦ ¦ ¦ ¦из жития святого. Большинство икон


¦ ¦ ¦ ¦посвящалось особенно популярным в на-


¦ ¦ ¦ ¦роде святым-покровителям различных хо-


¦ ¦ ¦ ¦зяйственных занятий (Илья-пророк- гро-


¦ ¦ ¦ ¦мовержец; дающий дождь и охраняющий от


¦ ¦ ¦ ¦огня; покровитель скотоводства. Васи-


¦ ¦ ¦ ¦лий, на которого легко перешел культ


¦ ¦ ¦ ¦языческого Вялеса; покровители коне-


¦ ¦ ¦ ¦водства. Флор и Лавр- покровитель


¦ ¦ ¦ ¦плотников и защитник от пожаров Нико-


¦ ¦ ¦ ¦лай -чудотворец.


¦ ¦ ¦ ¦ Широко популярен был культ богороди-


¦ ¦ ¦ ¦цы-заступницы и защитницы обиженных.


¦ ¦ ¦ ¦Посвящались иконы и собственно истори-


¦ ¦ ¦ ¦ческим сюжетам. Так, в Новгороде была


¦ ¦ ¦ ¦распространена икона "Битва суздальцев


¦ ¦ ¦ ¦с новгородцами", посвященная событиям


¦ ¦ ¦ ¦1169г.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦е) Фрес-¦ Крупным памятником псковской живопи-


¦ ¦ ¦ки Снето¦си XIVв. являлись фрески Снетогорского


¦ ¦ ¦горского¦монастыря, весьма архаичные по манере


¦ ¦ ¦монасты-¦исполнения. В них ярко воплотились


¦ ¦ ¦ря ¦своеобразные черты псковского искусс-


¦ ¦ ¦ ¦тва -изображаемые персонажи выглядят


¦ ¦ ¦ ¦сильными и несколько грубоватыми.


¦ ¦ ¦ ¦ Московская живопись первой половины


¦ ¦ ¦ ¦XIVв. развивалась еще в плане архаи-


¦ ¦ ¦ ¦ческих традиций предшевствующего вре-


¦ ¦ ¦ ¦мени. В середине XIVв. роспись мос-


¦ ¦ ¦ ¦ковских соборов была выполнена гречес-


¦ ¦ ¦ ¦кими и русскими мастерами.


¦ ¦ ¦ ¦ С 80-х годов, когда утвердилось ру-


¦ ¦ ¦ ¦ководящее положение Москвы в русских


¦ ¦ ¦ ¦землях, начался расцвет московского


¦ ¦ ¦ ¦искусства. И хотя по размаху московс-


¦ ¦ ¦ ¦кая живопись не имела себе равных, но


¦ ¦ ¦ ¦число уцелевших московских росписей


¦ ¦ ¦ ¦XIV - начала XVв. сравнительно невели-


¦ ¦ ¦ ¦ко. Не лучше и с иконами XVв. Многие


¦ ¦ ¦ ¦из них погибли во времена Тохтамышева


¦ ¦ ¦ ¦разорения Москвы в 1382г. Характерной


¦ ¦ ¦ ¦особенностью московской живописи было


¦ ¦ ¦ ¦сочетание христианской мифологии с


¦ ¦ ¦ ¦местными народными художественными


¦ ¦ ¦ ¦традициями. Москва стала притягатель-


¦ ¦ ¦ ¦ным центром для лучших мастеров живо-


¦ ¦ ¦ ¦писного искусства. Приехал в Москву и


¦ ¦ ¦ ¦Феофан Грек, оставивший глубокий след


¦ ¦ ¦ж)Иконы ¦в московском искусстве росписью церкви


¦ ¦ ¦ ¦Рождества Богоридицы, Архангельского


¦ ¦ ¦ ¦собора, Благовещенского собора. До нас


¦ ¦ ¦ ¦дошли только его иконы Благовещенского


¦ ¦ ¦ ¦собора. Феофан исполнил в нем "Деи-


¦ ¦ ¦ ¦сус"- композицию из трех фигур. Следы


¦ ¦ ¦ ¦влияния Феофана отчетливо прослежива-


¦ ¦ ¦ ¦ются и в иконах, и в книжной миниатюре


¦ ¦ ¦ ¦того времени.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦3. Рабо-¦а)Роспи-¦ Помимо "феофановского" направления,


¦ ¦ты Анд- ¦си Благо¦в московской живописи к XIV-XVв. исс-


¦ ¦рея Руб-¦вещенско¦ледователи отмечают и наличие ряда


¦ ¦лева. ¦го собо-¦произведений, связанных с византийски-


¦ ¦ ¦ра ¦ми и южно-славянскими художественными


¦ ¦ ¦(1405г.)¦традициями. Подъем московского искусс-


¦ ¦ ¦ ¦тва подготовил великий русский худож-


¦ ¦ ¦ ¦ник Андрей Рублев.


¦ ¦ ¦ ¦ В 1405г. он вместе с Феофаном Греком


¦ ¦ ¦ ¦и Прохором из Городца расписывал Бла-


¦ ¦ ¦ ¦говещенский собор.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦б) Роспи¦ В 1408г. работал над росписью восс-


¦ ¦ ¦си Успен¦тановленного Успенского собора во Вла-


¦ ¦ ¦ского со¦димире вместе с Даниилом Черным. Между


¦ ¦ ¦бора ¦1425 и 1427г. Рублев принимал участие


¦ ¦ ¦(1408г.)¦в росписи Троицкого собора Троице-Сер-


¦ ¦ ¦в)Роспи-¦гиева монастыря, а в 1427 -1430г. ра-


¦ ¦ ¦си Троиц¦ботал над фресками Спасо-Андроникова


¦ ¦ ¦кого со-¦монастыря.


¦ ¦ ¦бора ¦


¦ ¦ ¦(1427- ¦


¦ ¦ ¦ 1430г.)¦


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦г) Фрес-¦ Наиболее ранними из известных в нас-


¦ ¦ ¦ки ¦тоящее время работа Рублева считают


¦ ¦ ¦ ¦фрески Успенского собора в Звенигоро-


¦ ¦ ¦на тему ¦де. Андрей Рублев создавал свою школу,


¦ ¦ ¦страшно-¦следы которой обнаружены в росписях


¦ ¦ ¦го суда ¦Рождественского собора Саввина-Сторо-


¦ ¦ ¦ ¦жевского монастыря.


¦ ¦ ¦ ¦ В московском Благовещенском соборе


¦ ¦ ¦ ¦Рублев написал несколько икон, в боль-


¦ ¦ ¦ ¦шинстве плохо сохранившихся.


¦ ¦ ¦ ¦ Значительно лучше сохранились фрески


¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора во Владимире, в рос-


¦ ¦ ¦ ¦писи которых Андрей Рублев принимал


¦ ¦ ¦ ¦участие вместе Данилом Черным. Однако


¦ ¦ ¦ ¦из лучших фресок собора- "Шествие


¦ ¦ ¦ ¦праведников в рай."


¦ ¦ ¦д)Иконы ¦ Значительным произведением Рублева,


¦ ¦ ¦ ¦одним из самых выдающися памятников


¦ ¦ ¦-Троица ¦мирового искусства, является икона


¦ ¦ ¦1411г ¦"Троица", написанная для собора Трои-


¦ ¦ ¦ ¦це-Сергиева монастыря в 1425-1427г.


¦ ¦ ¦ ¦Сюжет иконы"Троица" основан на биб-


¦ ¦ ¦ ¦лейском рассказе о явлении старцу Ав-


¦ ¦ ¦-Архан- ¦рааму и его супруге Саре в образе юно-


¦ ¦ ¦гел Гав-¦шей трех ангелов, один из которых


¦ ¦ ¦риил ¦предсказал Саре рождение сына.


¦ ¦ ¦ ¦ Рублеву принадлежат и другие работы


¦ ¦ ¦ ¦в Троицком соборе. Среди них изображе-


¦ ¦ ¦-Апостол¦ние архангела Гавриила и апостола Пав-


¦ ¦ ¦Павел ¦ла.


¦ ¦ ¦ ¦


¦ ¦ ¦Итог ¦ Усилившийся интерес к являениям при-


¦ ¦ ¦ ¦роды, появление сюжетной повести в ли-


¦ ¦ ¦ ¦тературе и блестящий подъем русской


¦ ¦ ¦ ¦живописи XVв. - все это и многое дру-


¦ ¦ ¦ ¦гое является звеньями одной цепи, мно-


¦ ¦ ¦ ¦гообразными проявлениями того общего


¦ ¦ ¦ ¦процесса развития русской культуры


¦ ¦ ¦ ¦XIV-XV веков, в которых зарождалось


¦ ¦ ¦ ¦рационалистическое и гуманистическое


¦ ¦ ¦ ¦начало.


--------------------------------------------------------------------
Сохранить в соц. сетях:
Обсуждение:
comments powered by Disqus

Название реферата: Культура Руси XIV-XV в.в.

Слов:14052
Символов:104532
Размер:204.16 Кб.