Мировая художественная культура

­СРЕДНЕЕ (ПОЛНОЕ) ОБЩЕЕ ОБРАЗОВАНИЕ

­л. r. Емохонова

­МИРОВАЯ

­художественная

КУЛЬТУРА

­Учебник для 10 класса

(базовый уровень)

­,

­Рекомендовано

Министерством образования и науки

Российской Федерации

­2­e издание, стереотипное

­..... 1

АСАОЕМА

­Москва

" J. Изр­еЛЬСки..k1ldентр "Академия..

. iHI­" щ.. 1'6: .t , 2008

­'.." "11'1 ­ .. /

{.. ""'r­ ­

­ удк 008(100)(075.3)

ББК 71я721

Е605

­Емохонова Л. r.

Е605 Мировая художественная культура: учебник для 10 класса: среднее (полное) об­

щее образование (базовый уровень) / Л. r. Емохонова. ­ 2­e изд., стер. ­ М.: Изда­

тельский центр «Академия», 2008. ­ 240 с.: ил., [32] с. цв. вкл.

ISBN 978­5­ 7695­5238­0

­Учебник знакомит с художественной культурой Европы, Азии, Африки, Америки от первобытности

до Средних веков. Акцент делается на наиболее знаковых памятниках архитектуры, изобразительноrо

искусства, музыки. Древнейший пласт культуры представлен памятниками, архитектура и декор KOTO­

рых отражают миф, ключевой для мифолоrическоrо сознания в каждом культурном ареале. Западно­

европейская культура nоказана как история стилей, от paHHero христианства до Арс нова. Русская куль­

тура рассматривается как уникальное явление в контексте западноевропейской культуры. Большое

внимание уделено раскрытию содержания и смысла мифолоrических и релиrиозных сюжетов, а также

зстетической оценке произведения.

СD­nриложение содержит дополнительные материалы к учебнику ­ иллюстрации и музыкальные

фраrменты.

Для учащихся 10 классов, изучающих предмет на базовом уровне.

­УДК 008(100)(075.3)

ББК 71я721

­Учебное издание

Емохонова Любовь rеорrиевна

МИРОВАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА

Учебник для 10 класса

(базовый уровень)

­Редактор Т. В. Козьмина

Дизайн:К.А. Крюков,Л. В.>Кебровская

Художественный редактор Л. В. >Кебровская

Верстка: А. М. Палатников, Д. В. Аверин, А. В. Бобылева

Корректоры r. М. Махова, Н. В. Козлова, Е. В. Кудряшова

­Изд. N2 102110661. Подписано в печать 22.04.2008. Формат 70x100j16. rарнитура ..Школьная...

Печать офсетная. Бумаrа офсетная N2 1. Уел. печ. л. 22,1 (в т. ч. 2,6 уел. nеч. л. ЦВ. вкл.)

Тираж 30000 экз. 3аказ N2 3435.

Издательский центр ..Академия... www.academia­moscow.ru

Санитарно­эnидемиолоrическое заключение N2 77.99.02.953.Д.004796.07.04 от 20.07.2004.

117342, Москва, ул. Бутлерова, 17­Б, к. 360. Тел.fфакс: (495) 334­8337, 330­1092.

Отпечатано в ОАО "Тверской ордена Трудовоro KpacHoro 3намени полиrрафкомбинат

детской литературы им. 50­летия СССР... '"

170040, r. Тверь, просnект 50 лет Октября, 46. k::

­Ориrинал­макет AaHHOro издания является собственностью

Издательскоro центра "Академия". и ero воспроизведение

любым способом без соrласия правообладателя запрещается.

­ISBN 978­5­ 7695­52З8­0

­@ Емохонова Л. r.. 2007

@ 06разовательно-издательский центр "Академия". 2007

@ Оформление Издательский центр "Академия". 2007

­ СОДЕРЖАНИЕ

­Предисловие

­Художественная культура первобытноrо мира

­Урок 1. Миф ­ основа ранних представлений о мире.

Космоrонические мифы. Древние образы.

Мировое древо, мировая ropa, дороrа. Маrия и обряд.

Обряд плодородия. Ритуал, посвященный Осирису 14

Урок 2. Славянские земледельческие обряды. Святки.

Масленица. Русальная неделя. Семик Иван Купала.

Фольклор как отражение первичноrо мифа.

Сказка о царевне Несмеяне 19

Урок з. Зарождение искусства. Художественный образ ­

основное средство отражения и познания мира

в первобытном искусстве. Наскальная живопись

пещер Альтамира и Ласко. rеометрический орнамент.

Образность архитектурных первоэлементов. Стонхендж 23

­Художественная купьтура Древиеrо мира

­Месопотамия

Урок 4. Месопотамский зиккурат ­ жилище боrа. Зиккураты

в Уре и Вавилоне. rлазурованный кирпич и ритмический

узор ­ основные декоративные средства. Ворота Иштар,

Дороrа процессий в Новом Вавилоне 32

­Древний Еrипет

Урок 5. Воплощение идеи вечной жизни в архитектуре некропо­

лей. Пирамиды в rизе. Наземный храм ­ символ вечноro

самовозрождения боrа Ра. Храм AMOHa­Pa в Карнаке 38

Урок 6. Маrия. Декор rробниц. Канон изображения фиrуры

на плоскости. rробница Рамсеса /Х в Долине царей 44

­Древняя Индия

Урок 7. Индуистский храм ­ мистический аналоr тела­жертвы

и священной ropbI. Роль скульптурноrо декора.

Храм Кандарья Махадева в Кхаджурахо 50

­9

­т

.....

t

.. "

­'

­I )

­­;.

­:'­ ,,­,;.:­

-'.J/ir

,.. ­

­­.

­'",

­....

­I

­­t',

­,,­ .01

­I

­", ­

.; ""''i1

­­. 1,

­5

­ ­ JДЕРЖАНИЕ I

­.........,..",......­-...::.­ )

­ 1- ­ .....А'..;)-- ­ot 01

­ ­> "OC,­

.;-­­­ ­ ­......;'I:, "',

. )­.; ."... . " , ' ,.­,'

­, 1'.';"""

­ ,:t­ ­ l J J

­ ­­:}. ­

­, ,

J",.. ­.

'­;

r" ',­

­,"

­V, .

­;;;;..

­Урок 8. Буддийские культовые сооружения ­ символ космоса

и божественноrо присутствия. Большая ступа в Санчи.

Особенности буддийской пластики и живописи.

Рельеф ворот Большой ступы в Санчи. Фресковая

роспись пещерных храмов Аджанты

­55

­Древняя Америка

Урок 9. Храмовая архитектура индейцев Месамерики как

воплощение мифа о жертве, давшей жизнь. Пирамида

Солнца в Теотиуакане. Храм боrа Уицилопочтли

в Теночтитлане. Комплекс майя в Паленке

­60

­Крито-микенская культура

Урок 10. Крито­микенская архитектура и декор как отражение

мифа. Кносский дворец­лабиринт царя Миноса на Крите

Дворец царя AraMeMHoHa в Микенах 68

Древняя rреция

Урок 11. rреческий храм ­ архитектурный образ союза

людей и боrов. Афинский Акрополь как выражение

идеала красоты Древней rреции. Парфенон ­

образец высокой классики 74

Урок 12. Эволюция rреческоrо рельефа от архаики

до высокой классики. Храм Афины вСелинунте.

Храм 3евса в Олимпии. Метопы и ионический

фриз Парфенона 79

Урок 13. Скульптура Древней rреции от архаики до поздней

классики. Куросы и коры. Поликлет. Дорифор. Фидий.

Торс боrини. Скопас. Менада 84

Урок 14. Синтез восточных и античных традиций в эллинизме.

Спящий rермафродит. Венера Мелосская. rиrантизм

архитектурных форм. Экспрессия и натурализм

скульптурноrо декора. Алтарь 3евса в Перrаме 88

Древний Рим

Урок 15. Особенности римскоrо rрадостроительства.

Общественные здания периодов республики и империи.

Римский форум, Пантеон, Колизей 94

Урок 16. Планировка римскоrо дома. Фреска и мозаика ­

основные средства декора. Дом Веттиев, дом Траrиче­

cKoro поэта в Помпеях. Скульптурный портрет. Марк

Юний Брут, Октавиан Автуст, Константин Великий 100

Раннехристианское искусство

Урок 17. Типы христианских храмов: ротонда и базилика.

Мозаичный декор. Христианская символика.

Мавзолей Констанции в Риме. Мавзолей

rаллы Плацидии в Равенне. Базилика Санта­Мария

Маджоре в Риме 106

6 I

­ СОДЕРЖАНИЕ

Художественная культура Средних веков ­

Византия и Древняя Русь

Урок 18. Византийский центрально­купольный храм как

обиталище Боrа на земле. Космическая символика. ­­...-, ""

Собор Св. Софии в Константинополе. Живописная

декорация крестово­купольноrо храма 114

Урок 19. Топоrрафическая и временная символика храма ,

Стилистическое мноrообразие крестово­купольных 11

храмов Древней Руси. Собор Св. Софии в Киеве. Церковь

Покрова на Нерли. Церковь Спаса Преображения

на Ильине в Новrороде 119

Урок 20. Византийский стиль в мозаичном декоре.

Собор Св. Софии в Константинополе. Церковь

Сан­Витале в Равенне. Собор Св. Софии в Киеве 123

Урок 21. Византийский стиль в иконописи. Икона Боrоматери

Владимирской. Феофан rpeK Деисус иконостаса

Блаrовещенскоrо собора MOCKoBcKoro Кремля 126

Урок 22. Формирование московской школы иконописи.

Русский иконостас. Андрей Рублев. Спас 3вениrОРОk

cKoro чина. Икона "Троица» ­ символ национальноrо

единения русских земель 132

Урок 23. Московская архитектурная школа. Раннемосковское

зодчество. Собор Спаса HepYKoTBopHoro Спасо­

Андроникова монастыря. Ренессансные черты

в ансамбле MOCKOBCKoro Кремля. Успенский собор,

Арханrельский собор. Новый тип шатровоrо храма.

Церковь Вознесения в Коломенском 135

Урок 24. Фресковые росписи на тему Величания Боrородицы.

Дионисий. Фресковый цикл Церкви Рождества

Боrородицы в Ферапонтове. Знаменный распев 140

Западная Европа ­.."­ ­..

, '''''-=:1 ,

, . .­ ­

,,'о., о." ­.

Урок 25. Дороманская культура. "Каролинrское Возрождение». .' -- ;J

,.'... f.

Архитектура, мозаичный и фресковый декор. Капелла ! '­---.­ ­

Карла Великоrо в Ахене. Базилика Сен­Мишель де Кюкса

в Ланrедоке. Церковь Санкт­Иоханн в Мюстере 146 I "-

Урок 26. Романская культура. Отображение жизни человека

Средних веков в архитектуре монастырских базилик, . J

барельефах. фресках, витражах. Аббатство Сен­Пьер .....­,

в Муассаке. Церковь Санкт­Иоханн в Мюстере.

Церковь Санкт­Апостельн в Кёльне 152

Урок 27. rотика. rотический храм ­ образ мира. Церковь

Сен­Дени под Парижем. Архитектура и скульптурный

декор rотическоrо храма. Внутренний декор храма:

витражи, скульптура, шпалеры. Собор HOTp­ДaM

в Париже. rриrорианский хорал 158

Урок 28. Основные этапы развития rотическоrо стиля. Реrио­

нальные особенности rотики. Франция. Собор HOTp­ДaM

7

­ СОДЕРЖАНИЕ I

­.

­в Шартре. Аббатство Сен­Дени под Парижем. Собор HOTp­

Дам в Руане.lJPмания. Собор Санкт­Петер в Кёльне,

Фрауенкирхе в Нюрнберrе. Анrлия. Собор Вестминстер­

cKoro аббатства в Лондоне. Испания. Собор в Толедо.

Италия. Церковь Санта­Мария Новелла во Флоренции 165

Новое искусство ­ Арс нова

Урок 29. Проторенессанс в Италии. Эстетика Арс нова

в литературе. Данте Алиrьери. ..Божественная комедия».

Античный принцип ..подражать природе» в живописи.

Джотто. Фресковый цикл в капелле Скровеньи в Падуе 172

Урок 30. Аллеrорические циклы Арс нова. Андреа да Бонайути.

.. Триумф покаяния». Испанская капелла церкви

Санта­Мария Новелла во Флоренции. Мастер

..Триумфа Смерти». ..Триумф Смерти». /{ладбище

Кампосанто в Пизе. Музыкальное течение Арс нова 178

Урок 31. Специфика Арс нова на Севере. Ян Ван ЭЙ/{.

Алтарь "Поклонение Аrнцу» в церкви Св. Бавона в reHTe 184

­Художественная культура Дальнеrо

и Ближнеrо Востока в Средние века

­Китай

Урок 32. Взаимодействие инь и ян ­ основа китайской

культуры. Архитектура как воплощение мифолоrических

и релиrиозно­нравственных представлений Древнеrо

Китая. Храм Неба вПекине 192

Япония

Урок 33. Японские сады как квинтэссенция мифолоrии

синтоизма и философско­релиrиозных воззрений

буддизма. Райский сад монастыря Бёдоин в Удзи.

Философский сад камней Рёандзи в Киото. Чайный сад

..Сосны и лютни» виллы Кацура близ Киото 202

Ближний Восток

Урок 34. Образ рая в архитектуре мечетей. Мечеть Омейядов

в Кордове. Купольная rолубая мечеть в Стамбуле.

Площадь Реrистан в Самарканде 210

Урок 35. Образ мусульманскоrо рая в архитектуре дворцов.

Альrамбра в rранаде 216

Примечания

Художественная культура Древнеrо мира 226

Художественная культура Средних веков 228

Художественная культура Дальнеrо и Ближнеrо Востока

в Средние века 233

Словарь основных понятий 234

Рекомендуемая литература 237

Библиоrрафия 238

Список иллюстраций 239

­8 I

­ ПРЕДИСЛОВИЕ

­Учебник знакомит с важнейшей сферой духовной жизни лю­

дей ­ художественной культурой, которая включает в себя

различные виды искусства (архитектуру, живопись, скульп­

туру) И литературу. Основные задачи учебника ­ рассмотреть

развитие художественной культуры в разные исторические

периоды в различных реrионах, проследить rлубинную He­

разрывную связь культурных процессов с мифолоrией и

релиrией.

Территориальный принцип распределения материала по­

MoraeT выявить отображенную в памятниках культуры си­

стему ценностей, присущую каждому народу. С учетом orpa­

ниченности времени для изучения предмета выбраны наибо­

лее значимые из реrионов. В Азии ­ это Индия, Китай,

Япония. В Африке ­ Еrипет. В Америке ­ Мексика. В EBpO­

пе ­ Италия, Франция, rермания, Испания, Анrлия, Poc­

сия. Лоrика историческоrо развития от первобытноrо мира

до культуры Средних веков позволяет акцентировать внима­

ние на «межвременном диалоrе­ культур.

Материал в учебнике представлен таким образом, чтобы

на примере одноrо­двух памятников искусства продемонст­

рировать культурные доминанты эпохи, особенности нацио­

нальных школ, rосподствующий стиль.

Важной особенностью учебника является включение pyc­

ской культуры В контекст культуры мировой, что дает воз­

можность по достоинству оценить ее масштаб и значимость.

Учебник содержит разделы по художественной культуре

первобытноrо мира, Древнеrо мира, искусству периода paHHe­

ro христианства, культуре Средних веков с выделением куль­

туры Византии, Древней Руси, Западной Европы, Дальнеrо

и Ближнеrо Востока. Уроки, посвященные средневековой

культуре Дальнеrо и Ближнеrо Востока, объединены в отдель­

ный блок в конце учебника, что обусловлено как желанием

сохранить целостность при изучении западноевропейской

культуры, так и вспомоrательным характером материала.

­...

­9

­ ПРЕДИСЛОВИЕ I

­10 I

­Поскольку древнейший пласт культуры характеризуется

rлубинной связью искусства и мифолоrии, для знакомства

с культурой Древнеrо мира были отобраны памятники, ap­

хитектура и декор которых зримо отражают миф, ключевой

для данноrо культурноrо ареала.

Материал по западноевропейской культуре (ее изучение

будет продолжено в 11 классе), начиная с периода paHHero

христианства, распределен по темам таким образом, чтобы

формировалась стройная и по возможности полная каР'fина

становления, развития и смены основных стилей ­ визан­

тийскоrо, древнерусскоrо, pOMaHcKoro, rотическоrо. При из­

ложении особенностей каждоrо стиля уделяется внимание

тем видам искусства, которые имели наибольшее значение

для конкретной исторической эпохи. Акцент сделан на опи­

сании и искусствоведческом анализе произведений искусст­

ва, творческой манеры мастера. При этом, сравнивая, CKa­

жем, rотический стиль в различных европейских странах,

мы можем получить целостную картину развития rотики в

ярких чувственных образах. В контексте каждоrо историчес­

Koro стиля предусматривается знакомство с музыкальными

произведениями, включенными в CD (отмечено знаком D.

Значительное внимание уделено раскрытию смысла сюже­

тов живописи и скульптуры, связанных с мифами, ветхоза­

ветными леrендами, еванrельскими событиями, что обеспе­

чивает более целостное представление о произведении искус­

ства, содержательная и эстетическая оценки KOToporo

составляют неделимое целое. Пересказ мифов, леrенд и биб­

лейских сюжетов отчеркнут, выделен мелким шрифтом и oco­

бым знаком rJ. Периодизация выделяется подобным образом

с использованием знака rn и добавлением картинки. Допол­

нительный материал отделен от OCHoBHoro текста отбивкой

и отмечен знаком [i]. Имена художников, архитекторов, пи­

сателей даны прямым полужирным шрифтом; названия па­

мятников архитектуры, изобразительноrо искусства, литера­

турных произведений и наиболее важные культуролоrиче­

ские термины ­ полужирным курсивом.

Наиболее важные искусствоведческие термины, объясне­

ние которых приводится в сносках, вынесены в Словарь oc­

новных понятий С целью облеrчения их поиска. Толкование

некоторых понятий, информация о боrах, античных rероях,

ветхозаветных персонажах, христианских святых и праздни­

ках содержится в Примечаниях. На них дается отсылка при

помощи цифр, стоящих рядом с ключевыми словами (напри­

мер, Олимп, Блаrовещение, Мекка) и именами (например,

Шива, Сатурн, Святой rеорrий).

­ Список иллюстраций к шмуцтитулам и заставкам поме­

щен в конце учебника, после Рекомендуемой литературы.

Помимо учебника в учебно­методический комплект «Ми­

ровая художественная культура» для 10 класса входит рабо­

чая тетрадь с вопросами, творческими заданиями и иллюст­

рациями по каждому уроку (отсылки к рабочей тетради OT­

мечены знаком Ш) и СD­приложение (знак ­). Иллюстрации

на CD наряду с иллюстрациями в учебнике и рабочей тетради

позволяют составить исчерпывающий визуальный ряд по

всем темам. Каждая тема на CD предваряется музыкальным

фраrментом. Поскольку музыка древних культур до нас прак­

тически не дошла, эти фраrменты не претендуют на музы­

кальную подлинность, но дают представление о «звучании»

эпохи.

Автор выражает бесконечную любовь и блаrодарность CBO­

им учителям ­ заведующему кафедрой древних языков ис­

торическоrо факультета Mry им. М. В. Ломоносова, доктору

исторических наук, профессору А. Ч. Козаржевскому и rлав­

ному научному сотруднику Института социолоrии РАН, ДOK­

тору исторических наук, профессору А. А. rалкину за их пе­

даrоrические усилия, ум и сердечность.

Автор признателен своим ученикам ­ лицеистам линrви­

стическоrо лицея N!! 1555 при мrлу, студентам­культуроло­

raM переводческоrо факультета мrлу, студентам Музыкаль­

Horo училища им. rнесиных ­ за живой интерес к предмету.

Особую блаrодарность автор выражает людям, проявив­

шим исключительную отзывчивость и оказавшим поддерж­

ку при создании учебника. Это советник РАН, академик

В. С. Мясников, ведущий научный сотрудник Институ­

та Дальнеrо Востока РАН, кандидат исторических наук

А. С. Ипатова, научный сотрудник библиотеки ИНИОН РАН

Н. Ф. Сыроежкина, заместитель директора Музыкально­

ro училища им. rнесиных, заслуженный деятель культуры

РФ И. А. Писаревская, руководитель отдела маркетинrа

rМИИ им. А. С. Пушкина В. п. Воропаев и помощник PYKO­

водителя отдела Э. Э. rapaeBa, путешественник­исследова­

тель Ф. И. Лашманов, бизнесмены Екатерина и Маттье Дик­

манс (Бельrия).

­ПРЕП11' ­I ПI1

­2.2.

­ ­:o

­'.

­­

­.. ....,

­..

­ 1&

­

­.

­. ..

­..

­t

­.

­..

­­

­,,,,,-

­J

­.,.

­"

­<, ,

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­УРОКИ 1.. 3

­ )

­.

..

'*

­t.

­J

­­

­ ,

.

­<, ... "

:). r. .........

." ..,....

1f'

J' ,..,; J­

........

#'

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

пЕрвоБыноrоo

­ МИРА

­РОК 1

­МИФ ­ ОСНОВА РАННИХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ О МИРЕ.

космоrОНИЧЕСКИЕ МИФЫ. ДРЕВНИЕ ОБРАЗЫ

Мировое древо, мировая ropa, дороrа

­МАrия И ОБРЯД

Обряд плодородия. Ритуал, посвященный Оси рису

­Основой ранних представлений О мире, базисом всех древних

первообразов и художественной культуры выступают .мифы

(rреч. mythos ­ предание, сказание). Мифы появились в перво­

бытности, коrда человек воспринимал природу живой и Haдe­

ленной разумом. Складываясь из реальных и фантастических

элементов, мифы служили «кирпичиками» мироустройства и

помоrали человеку сделать мир объяснимым и rармоничным.

Мифы выполняли функцию, связанную с обеспечением соци­

альноrо и мировоrо порядка ­ космоса (rреч. kбsmоs ­ поря­

док), с поддержанием традиции и непрерывности культурноrо

развития. В частности, они способствовали выработке поrре­

бальной традиции, важной для нормальноrо функционирования

общества, ero долrовечности и культурноrо воспроизводства.

­14 I

­ m

­Стремление понять происхождение жизни, упорядочить для

себя все ее проявления выдвиrало на первый план так Ha­

зываемые носмоrоничесние мифы о сотворении мира. Про­

исхождение космоса представлялось либо как цепь рождения бо­

rOB, либо как акт воли демиурrа (творца), соответствуя схеме «He­

кто сотворил неким образом нечто».

Наrлядным примером упорядочения жизни в результате смены

поколений боrов является rреческая теоrония (rреч. the6s ­ боr +

goneia ­ рождение) ­ мифы о происхождении боrов, олицетворя­

ющих стихийные силы природы.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­........

­­

­Сначала спящая земля ­ rея поднялась из хаоса и родила небо ­ Урана. Уран и rея поро­

дили титанов и одноrлазых циклопов. Но коrда rея родила сторуких великанов, Уран, ужас­

нувшись, низверr их в Тартар*. Оскорбленная rея, утомленная плодовитостью мужа, под­

rоворила детей отомстить отцу. Титан Крон оскопил Урана и занял ero место. Опасаясь,

что дети поступят с ним так же, он проrлатывал новорожденных. Спасенный матерью Зевс

в жестокой схватке победил Крона, заставил изрыrнуть всех проrлоченных братьев и ce­

стер и воцарился с ними на Олимпе. Заключительной фазой борьбы младшеrо поколения

боrов­олимпийцев с титанами стала победа Зевса над стоrоловым чудовищем Тифоном и

змееноrими rиrантами, рожденными rеей из крови оскопленноrо Урана.

­«Материалом» для создания космоса творцом в мифах моrла

быть пена или rрязь, плавающая в первозданном океане (япон­

ские мифы). Им моrло быть мировое яйцо, из Koтoporo появлялся

творящий все сущее боr (индийские мифы). Это моrло быть, HaKO­

нец, принесенное в жертву тело космическоrо rиrанта (китайские

мифы, мифолоrия индейцев Месамерики**).

Идеальным образцом мифа о сотворении мира «сердцем И язы­

ком.. является еrипетский миф о действиях мемфисскоro*** деми­

ypra Птаха, создающеro предметы силой мысли и словом. просто

называя их. Но в любом случае движение шло от внешнеrо и дале­

Koro К BHyrpeHHeMY и близкому, от божественноrо к человеческо­

му, от стихийноro к социальному.

­Iосмоrоническое отделение неба от земли повлекло за co­

бой возникновение универсальных мифолоrических моделей

мира ­ вертикальную и rоризонтальную.

Центром вертикальной модели стало мировое древо,

соединяющее небо, землю и подземный мир. На этих трех

­* Тартар ­ самое rлубокое место в недрах земли.

** Месамерика ­ название территории Центрально­Мексиканскоrо

плато. полуострова Юкатан и центральной части Южной Америки.

*** Мемфис ­ один из пяти релиrиозных центров Древнеrо Еrипта;

в каждом из этих центров создавались свои мифы.

­15

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБЫТНОro

МИРА

­1

Мировое древо.

Мозаика из дворца

короля Ружера.

Конец XI в. Палермо

­16

­уровнях размещался весь животный мир, олицетворенный op­

лом на верхнем уровне; оленями, поедающими листья, на

среднем уровне; змеем, rрызущим корни, ­ на нижнем. Три

членения по вертикали соотносились с понятием времени

(прошлое, настоящее, будущее) и rенеалоrией (предки, жи­

вущее поколение, потомки). Число 3 стало в мифопоэтиче­

ской традиции символом динамическоrо процесса (рождение,

жизнь, смерть) и абсолютноrо совершенства (небо, Боr, Абсо­

лют). Эквивалентом мировоrо древа являлась мировая zopa,

которая не только соединяла землю с небом, но и поддержи­

вала ero. Образ мировоrо древа (rоры) в вертикальной модели

получил множество воплощений. Это обелиск, колонна, три­

умфальная арка, трон, крест, храм.

Выстраивание космоса по zориЗОllmали предполаrало Ha­

личие «центра мира­ ­ центральной точки в эфире, rде про­

­­­j!:'?:'> ,,­,­­t­....­­­ ­ ­­­.­­­.. J '.." ­ ­ '>N;

­ ­ "", ,­ ..­, ., 1 ,.'­ .., .' ., ­ ­

t, t; '"f '." ... ...'­ '<...' . .'1:-, "-­tr. '-:-" 'с" "1' ·

!. ., ­ ­ -;.".. .' <. ­­ ­-,'" ­ ­,.....:­.

'j+' '1 f J. ­:­ ."j;ii;' , ­. -$ '., !t

I/'i'.'­):­4 р:; ,:..... ­ L" с" ­ I­ '­ "­о '" " ­

j/ ",,'.1 "" /.-: j ­ '­. ... . '';'-4

, "'.&..' .,/. """1! ( . ,fo.i I'r,"

... f- J , ". ,g -............... . t,

...­ '',1 '" ­ '" ,.5!!.J­""-::­" ! : '­, ',

у.+ ,:. 'J­L...J .J""x..L...i..L1 ­ (.а') ".­.... "" .... .йL,. ­ ­

­ , а2­ ­:;Юи..­ ).,

­":'7: ­­­.. ._... ""_ o­­­..:­

. " .:... . --;."

..­­­ ,'­ .­.

.. .,

. '.;­," ..;}

.. ....,.1.....

­ f....'. ... .....

­'J... t .' ­ ­­:flt."..' ....

... "''1'

­}. {r';­_ '­ ­:

:­. }"

­ ­.J...' tj­ ., 1.'

:'­ ­ t­, I'r. ".'-''."

­:,'­:­<.. ­

­.' ь

­'-. 1.

­':i::,i­

.:;,

'е

­..... ,t. l

­;j

­,(:*t. :1 ­ ,

­'..­:......'

­­ 1'"

­­, '1: : '1"

­ .­.

,

, ....

­'........ .... ,.;-

­­

­. .,

"";'

­. .

­';

­'1. "

,,'. ,; ,.;.

4..' -J ;

1

­-.,:

. ...1-

1';

­изошел акт творения, и от нее распределение пространства

по четырем сторонам света и в четырех направлениях (впе­

ред, назад, вправо, влево). rоризонтальная модель мира вклю­

чает в себя четыре времени rода, четыре части суток, четыре

первоэлемента (земля, вода, оrонь, воздух). Следовательно,

число 4 расценивается как символ статической целостности

и лежит в основе таких культовых сооружений, как зикку­

рат, пирамида, ступа, паrода, церковь. rоризонтальная MO­

дель противопоставляет освоенную людьми часть земли He­

упорядоченному миру, находящемуся за ее пределами.

По сути, это противопоставление понятий «культура ­ при­

poдa­. В еrипетских и месопотамских мифах космос мыслил­

­ ся вдоль большой реки, идентичной образу дороzи. В ДpeB­

нем Еrипте именно вдоль Нила, между орошаемыми земля­

ми и мертвыми Ливийской и Аравийской пустынями, прохо­

дила rраница, которая, как считали еrиптяне, разделяла KOC­

мос и хаос, жизнь и смерть.

Для закрепления своей победы над хаосом люди исполь­

зовали маzию ­ колдовство, осуществляемое посредством

иrр, заклинаний, танцев, своеобразных театрализованных

представлений. К примеру, первобытная охотничья маrия,

направленная на удачную охоту, предполаrала изображение

животноrо, которое воспринималось как реальное, а дей­

ствия, совершаемые с ним, ­ как происходящие в действи­

тельности.

Совокупность маrических действий, осуществляемых в оп­

ределенной последовательности и в определенное время, co­

ставляла обряд (ритуал). Обряд воспроизводил первичный

миф как действие, совершенное якобы в начале времен и He­

обходимое «здесь и сейчас» для поддержания мировоrо по­

рядка. По сути, он был единственным способом иллюзорноrо

овладения миром, способом обеспечить военную победу, удач ­

ную охоту или рыбную ловлю, хороший урожай, уберечь от

ранений и болезней. В условиях моryщественной, часто враж­

дебной природы он был для первобытноrо человека такой же

жизненной правдой, как все ero практические действия ­ co­

бирательство, охота, пахота, жатва.

Одним из наиболее древних и важных являлся обряд пло­

дородия. Он связан с представлением о том, что смерть бо­

жества растительности знаменует смерть природы, а ero BOC­

кресение обеспечивает новый расцвет производительных сил

земли. Обряд включал маrические заклинания земли, моле­

ния боrам об урожае, театрализованное действо, воспроизво­

дящее в лицах миф о божествах растительности. Примером

может служить обряд, посвященный еrипетскому боrу пло­

дородия Оси рису , смерть и воскресение KOToporo не что иное

как мифолоrизация цикла увядания и цветения природы,

ежеrодноrо посева и прорастания зерна.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­Оси рис ­ древний «боr зерна, при шедший из друrой страны.. и ставший правителем Еrипта,

был убит своим коварным братом, боrом пустыни Сетом, желавшим занять трон. Исида,

супруrа Осириса, чудесным образом зачала от MepTBoro мужа и родила сына ­ мстителя

Хора (ropa), который одолел Сета в борьбе и тяжбе перед боrами, а затем воскресил отца

при помощи чудодейственноro rлаза. Воскресение Оси риса связывалось с началом BCXO­

ДОБ...дс а м {"".I ­ТiI­р авить в царстве мертвых, сделавшись судьей в заrробном мире.

<" h.,1 h,,.­;iA i

. '.'Н" II I"' '' '''IH ,. . ­ I

"Ht. .... ­.­ . ­

.._­­­.r'!........ ...

­rJ

­ ­ 'ДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБЫТНОro

МИРА

­Анубис мумифици­

рует тело Оси риса

в присутствии

Исиды и Нефтиды.

Лейденский

папирус. Новое

царство. rocYAap­

ственный музей

древностей.Лейден

­18 ·

­Ежеrодный ритуал являл собой настоящий акт художе­

cTBeHHoro творчества, в котором маrические заклинания, Mac­

ки, костюмы, музыка, соответствующие движения составля­

ли единое целое. Жрецы, наряженные в костюмы и маски бо­

rOB ­ repoeB мифа, разыrрывали эпизоды из мифа об Осирисе:

выезд боrа, ero убийство, поrребение, расправу Хора над Bpa­

rами, всеобщее ликование по поводу воскресения. rлавное

­н

­­.. ' ."""

­'" '....'

­...-!д'

I

­...

­1

­1..1

­­

­."

­1- "i­

­ '­ .....

"r;,­

..... .

­.

.,..OIt . ..

­­

'-.,

",­

­.

J:

­2

­", '! ; t r ­'­'.

:: ;....

­.

," ­'-'

/f. t-

I;i'­'­

­,

­1т

­14 f'

'*

ц.

"-.

­,',

I'­l I

­/

­­}., .

'.l,­

­,­

, . " 1

­ .... ,

" ,

f' . ,., 1 -У....::,; .,

­I 7:'"; ;'

­t­­: ­'

­''. ',"%: "

­­­.­ "

­'­.:.;:

­hiI

­it­";f­­­'

­"1 1

,1',

­1

­i

­".

­"

...:!,

­.

­,"""

­. 1',

­ай;' ",i' .1

­.

­,­ ..

2

место в действе занимал так называемый великий выход, Kor­

да жрец в маске осла, изображая Сета, расчленял муляж Оси­

риса на четырнадцать кусков и разбрасывал их по «всему Еrип ­

ту». Тем самым он как бы воспроизводил ситуацию, коrда си­

лам космоса, пришедшим в упадок, противостоит набравший

силы хаос. Весьма выразительно разыrрывались страдания

умирающеrо боrа, ero контакт с демоническими силами Mpa­

ка. Исида в образе нильской rолубки отыскивала части тела,

собирала их и оплакивала любимоrо мужа. Жрец в образе боrа­

бальзамировщика Анубиса с rоловой шакала мумифицировал

и поrребал собранную плоть. Сокол Хор вступал в битву с Bpa­

rами, которых возrлавлял Сет, и побеждал их. Далее следова­

ло ритуальное очищение и возвращение Осириса в «социум­ в

статусе боrа подземноrо мира и справедливоrо судьи мертвых.

Роковой поединок, как «в начале», завершался победой поряд­

ка и воссозданием HOBoro (но по образцу cTaporo) мира.

­. . . МС...и .ДА

­1. Какую роль иrрали мифы в жизни первобытных людей?

L. Какие мифы относятся к разряду космоrонических?

3. Что составляет общее в мифотворчестве различных древних

цивилизаций?

­ УРОК 2

­СЛАВЯНСКИЕ ЗЕМЛЕДЕЛЬЧЕСКИЕ ОБРЯДЫ

Святки. Масленица. Русальная неделя. Семик Иван Купала

­ФОЛЬКЛОР КАК ОТРАЖЕНИЕ ПЕРвичноrо МИФА

Сказка о царевне Несмеяне

­Славянские земледельческие обряды, возникшие как средство

иллюзорноrо влияния на плодородие земли, растительность,

животных и людей, также воспроизводили первичные мифы.

Однако из­за разрозненности языческих верований, которые

так и не сложились в единую систему, эти мифы трудно BЫ­

явить. К тому же, судя по всему, славянские аrрарные обряды

архаичнее, чем древние средиземноморские культы умираю­

щеrо и воскресающеrо боrа. Они отражают земледельческий

культ в ero исконных, древнейших фор­

мах. О том, что формы обрядов появились

у славян до Toro, как развились представ­

ления о божествах, свидетельствуют

сами обряды. В них уничтожается не

само божество растительности, как, CKa­

жем, в Еrипте, а некий символ (соломен­

ное чучело, дерево, сноп) растительных

сил земли. Растительные силы и есть те

недоразвившиеся божества, которым не

воздвиrали храмов.

Все rлавные языческие обряды плодо­

родия, связанные с такими праздника­

ми, как Святки, Масленица, русальная

неделя, семик*, Иван Купала, соверша­

ются в период от зимнеrо до летнеrо солн ­

цеворота ­ во время пробуждения pac­

тительных сил земли. По этой причине

практически все аrрарные обряды име­

ют явное сходство и включают одинако­

вые действия. К ним относятся помино­

' ",

вение усопших, фарсовые похороны pa­ :.::.:..

стительных сил (потопление, сжиrание, з

разрывание) и разбрасывание их останков по полям.

Святки, которые начинались в день зимнеrо солнцево­

рота (25 декабря), сопровождались торжественным ужином.

­............... ­ . ­

­­

­,'I

­.

.

­­­. .

­.)

­,,'

.,,-

­­,

­1 ...

­'}' I

­"

'!

­,.

­1"".

­­

, 'I" .... ..',!' .1 ,

­ "

­'.i...

­.'...... -'"

I:'Y'

­iIii ,­ ",,'

­.....,'

" , $

.,. ,

­ '- т.. .­' "

­ '­

"t-----"'o:,.

­'iJ:

­r

­1

­, rrI I!i

!1­ ..'

r

.....

­. ,

­) ,

­.... t?

­,..

­I I

­(,

­I

, l

­""'1"'

.'­

­;. ":'­,c

.... .

­Сельскохозяйствен­

ные работы.

Миниатюра.

Вторая половина

XIX в. рrБ, Москва

­* Семик ­ четверr на русальной неделе, седьмой по счету после

Пасхи.

­19

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­20

­Он воспроизводил поминальный стол, так как включал KY­

тью ­ маrическую еду из цельных зерен пшеницы (в rородах

их заменял рис) с добавлением яrод черемухи и яиц. Зерно и

яrодная косточка ­ семя ­ демонстрируют нескончаемый

KpyroBopoT жизни: «семя ­ растение ­ семя». В животном

мире зерну соответствует яйцо, содержащее зародыш и TaK­

же воссоздающее жизнь. Кутья, таким образом, знаменует по­

стоянство природноrо цикла «жизнь ­ смерть ­ BOCKpece­

ние­. Над ним, по народному поверью, имеют власть YMep­

шие предки, находящиеся под землей, слившиеся с ней,

превратившиеся для крестьянина в cBoero рода хтонические

(от rреч. chthon ­ земля) божества.

На поминальном столе обязательно были блины. Их Kpyr­

лая форма, уподобленная солнцу, служила маrическим cpeд­

ством ero возвращения после зимы. Поминовение предков

блинами повторялось в обряде проводов зимы ­ на Масле­

ницу, русальной неделе, в семик. Причем чем ближе к Bec­

не, тем публичнее становилось поминовение. На Святках оно

оrраничивалось семейным KpyroM; на Масленицу ­ BЫHO­

силось В церковь, rде служили панихиды по усопшим; на py­

сальной неделе и в семик ­ превращалось в целые пиры на

кладбищах. К дню летнеrо солнцеворота, коrда надобность

в подземных помощниках отпадала, поминовение прекра­

щалось.

Ключевое звено всех земледельческих обрядов составля­

ли фарсовые похороны. На М аслеnицу из соломы делали

«сударыню Масленицу», олицетворявшую злаки, и на санях

со смехом, прибаутками и обрядовыми песнями возили по дe­

ревне. Это называлось «встречать Масленицу». Провожали

ее также шумно и весело. Чучело вывозили на озимь ­ засе­

янное с осени поле, и сжиrали. Пепел разбрасывали по по­

лям, чтобы обеспечить озимым успешный рост. Маrический

смысл обряда состоял в имитации передачи животворящих

сил от соломенноrо чучела, якобы максимально ими наделен ­

Horo, к посевам, которые в этих силах нуждаются. Обряд как

бы воспроизводил обильный урожай, который ожидался в pe­

альнойдействительности.

На русальпой педеле, предшествующей Троице, акцент

делался на похоронах русалки: соломенную куклу в белом,

изображавшую русалку, с песнями и воплями выносили на

носилках из деревни и оставляли в ржаном поле на меже.

Русалки, как существа водяные, олицетворяли водоемы, He­

обходимые для земледелия, ­ реки, озера, пруды. Считалось,

что их появление на полях обеспечивает землю влаrой и BЫ­

зывает обильный рост хлебов.

­ То же значение приписывалось березе ­ дереву, которое

на Руси раньше прочих покрывается зеленью и, по народным

представлениям, обладает особенной силой роста. В семик

ее либо топили в пруду, либо бросали в рожь. Но прежде об­

любованную в лесу сочную, молодую березу «завивали.), т. е.

заrибали концы веток и закрепляли их в форме венков, как

бы растущих на дереве, сопровождая действия песнями­за­

клятиями, имевшими маrический характер:

­Пойдем, девочки, во луrа­лужочки

Завивать веночки.

Мы завьем веночки на rоды добрые,

На жито rycToe, на ячмень колосистый,

На овес ресистый*, на rречиху черную,

На капусту белую.

­Затем березу украшали лентами, лоскутками, цветами

и торжественно вносили в деревню. Здесь BOKpyr нее водили

хороводы, устраивали иrры. Смысл этоrо обряда, одноrо из

самых rлавных в rоду, заключался в том, чтобы уловить, за­

крепить, вынести из леса растительную силу дерева, содержа ­

щуюся в концах веток, и передать от деревьев земле и злакам.

В день летнеrо солнцеворота, на И вака Купалу, коrда

земля находится в расцвете сил, цель обрядовых действий Me­

нялась. Земле больше не помоrали, от нее старались взять все,

что она может дать. В ночь на Ивана Купалу собирали лекар­

ственные травы, жrли оrромные костры и прыrали через них.

Купальский оrонь добывали трением из дерева, а не зажиrа­

ли от друrоrо оrня, поэтому он как «живой.) обладал особы­

ми целебными свойствами. В купальском orHe сжиrали зеле­

ную ветвь или даже свежесрубленное дерево, украшенное вен ­

ками из съедобных растений и злаков, ­ воплощение сил

природы, которым в этот самый длинный день в rоду припи­

сывалось состояние повышенной активности. Поэтому, пры­

rая через оrонь, человек будто приобщался к живительной

производящей силе. Кроме Toro, считалось, что ивановские

костры заrодя обеспечивали успех будущей жатвы.

Характерной особенностью славянских земледельческих

языческих обрядов, отличающей их от средиземноморскоrо

культа умирающеrо и воскресающеrо боrа, является смех при

поrребении. Поскольку смех принадлежит жизни и со смертью

несовместим, древние славяне приписывали ему маrическое

влияние на растительный и животный мир. Уничтожаемые

в процессе аrрарных обрядов чучела Масленицы и русалки,

­* Ресйстый ­ обильный, зернышко к зернышку.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­23.

­ > ДОЖЕСТВЕННАЯ I

КУЛЬТУРА I

: .ЕРВОБытноrо I

МИРА

­семицкая березка и купальская зеленая ветвь становились

маrическим прообразом будущеrо урожая, средоточием pac­

тительных сил земли. Земледелец нуждался в том, чтобы их

маrическая сила передалась полям. Поэтому ритуальный смех

при растерзании, потоплении, сжиrании как бы имитировал

эту передачу и обеспечивал новую жизнь в злаках, травах, пло­

дах. Неслучайно момент воскресения, который, скажем, в еrи ­

петском обряде плодородия является ключевым и сопровож­

дается возвращением боrа в телесном облике, в русских обря­

дах отсутствует. О поrребаемых куклах забывают сразу же

после их уничтожения, что указывает на архаический, добо­

жеский характер традиционной русской культуры.

Об устойчивости первичных образов мифолоrии, активно

формирующих воображение, свидетельствует фольклор ­

коллективное поэтическое творчество народа. Это сказки,

эпос, заrадки, песни, заrоворы и др. Отражением идеи пло­

дородия и возрождения жизни в фольклоре является сказ­

ка о цареВ1fе Нес.меЯ1fе.

­­

­Фабула ее проста: царевна никоrда не смеется, и царь обещает ее в жены тому, кто сможет

рассмешить девушку. rерой владеет волшебной дудочкой, под звуки которой он заставляет

плясать трех свинок. Это вызывает у царевны смех, а далее следует свадьба.

­22 I

­Образ никоrда не смеющейся царевны родственен образу

rреческой боrини плодородия Деметры, которая, узнав о по­

хищении ее дочери Персефоны боrом подземноrо царства

Аидом, перестала радоваться жизни. Только непристойная

пляска Ямбы, служанки Деметры, с заrолением и призывны­

ми маrическими жестами рассмешила боrиню, и природа воз­

родилась к жизни. Смех, адекватный пляске, мыслился как

маrическое средство воссоздания жизни ­ умножения ypo­

жая и человеческоrо рода. Свинья иrрала в культе Деметры

видную роль, будучи животным, связанным с брачной жиз­

нью, плодородием и вспашкой борозды. Неслучайно при ри­

туальной вспашке, совершаемой жрецом во время мистерий

в честь Деметры, к зерну добавляли мясо жертвенных поро­

сят, а в русской сказке свинки, давшие rерою удачу, были

при обретены у пахаря, который водил их с собой за плуrом,

в борозде. rреческое слово «porca» (свинья) имеет, кроме

Toro, сексуальное значение. rерой, приведший свинок и за­

ставивший их плясать, не только демонстрировал маrическую

власть над животными, но и воспринимался как маrически

сильный супруr, без KOToporo, по ero же словам, «цветы по­

­ сохнут, яблони посохнут». Таким образом, в сказке о цapeB­

не Несмеяне прослеживается rлубокое родство с arpapHo­

календарным мифом.

Мифы продолжают создаваться и в современном мире, яв­

ляясь моrущественным средством политическоrо, социально­

экономическоrо, морально­этическоrо воздействия на людей.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­: ОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Какие современные обряды вы знаете? О чем свидетельствует

обряд Масленицы?

2. Почему традиция поминовения предков занимает ключевое

место в языческих славянских обрядах?

З. (Творческое задание.) Найдите древние образы и символы

в литературе, изучаемой по школьной проrрамме.

­VPOK 3

­ЗАРОЖДЕНИЕ ИСКУССТВА. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ ­

ОСНОВНОЕ СРЕДСТВО ОТРАЖЕНИЯ И ПОЗНАНИЯ МИРА

В ПЕРВОБЫТНОМ ИСКУССТВЕ

Наскальная ЖИВОПИСЬ пещер Альтамира и Ласко

­rЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ОРНАМЕНТ. ОБРАЗНОСТЬ АРХИТЕКТУРНЫХ

ПЕРВОЗЛЕМЕНТОВ

Стонхендж

­Мифы помоrали человеку структурировать окружающий

мир, превращать хаос в обжитое комфортное пространство.

Преодолевать хаос в самом человеке помоrало искусство ­

отражение в художественных образах представлений об OK­

ружающем мире.

­m

­Искусство первобытности делится на палеолит ­ древний каменный век

(Х тыс. до н. э.), мезолит ­ средний каменный век (Х ­ V тыс. до н. э.), неолит ­

новый каменный век (V ­ 111 тыс. до н. э.).

­Наиболее действенной формой TaKoro отражения в перво­

бытном мире была наскальная живопись, соединявшая

жизненные реалии с мифолоrией.

Начиная с эпохи п а л е о л и т а первостепенными забота­

ми человека являлись пропитание и продолжение рода. Pe­

­23

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­Черная корова.

Палеолит Пещера

Ласко. Франция

­24 I

­шение обеих проблем в условиях собирательства и охоты свя­

зывалось с животными. Древний человек был убежден, что

всякое изображение существует в действительности. Поэто­

му, рисуя животных на стенах пещеры, он как бы маrически

влиял на рост их численности и на успешную охоту. Маrи­

ческой силой, воздействующей на размножение, наделялось

парное изображение особей противоположноrо пола. А BЫXO­

дить на охотничью тропу живых животных якобы вынужда­

ли духи животных нарисованных, ибо, как считали древние

охотники, подобное привлекает подобное.

Уникальный пример наскальной живописи дают обра­

зы бизонов, оленей, быков, лошадей, коров, нарисованные

в пещере Альmамира в И сnаnии. Мало Toro, что они по­

зволяют судить О характере росписей Toro периода, в них за­

ложено зерно той символики, которая получила развитие в

дальнейшем. Фиrуры плотным кольцом обступают зрителей

со всех сторон. Несмотря на rиrантский размер, они не закры­

вают одна друrую. Фиrуры объемны блаrодаря различным по

толщине линиям контура, косым параллельным штрихам,

изображающим шерсть, оттенкам красной и желтой охры. :Кa­

жется, что они окутаны световоздушной дымкой, разрушаю­

щей замкнутое пространство пещеры (см. цВ. ВКЛ., рис. 1).

Еще более мноrозначны росписи пещеры Л аско во

Фраnции. Оба ее зала сплошь покрыты рисунками. По ле­

вой стене первоrо, Большоrо зала стремительно движутся друr

за друrом дикие лошади, моrучие быки, блаrородные олени.

Им даже несколько нарочито противопоставлены статичные

­4

­, )

­..,"-.' ­-"'"

''';''

­­ ­

­7.;:.:J' .­,. " .: ­,,,­;'­7t1,.­;"", '

­ . . ;' ::.:­'.i '" '­,­:Yf­­!>'1 '. ..­,'

­i)" ­": ,",,';.. ­» '­­1­.)"" .­

""'i­ _1110,'..: ­,,"""'''. 'с' ,,111

.. ij .: ..... ­.' ­. .'

pij,J ­ ­ ­'

:$ . ''!. ... ... ' ' ­

­ ,.­ ­ . ­.

. '. ­. .

.T­,­ ­"'" ­ ­ ­ ­ ­' . ­''

.. " . . ." t... ­

I '.. . ",t-' ........ f' ,

. " ...... .

" ,.

.А

­....

""....

­,

i

­.­ ,

/

..

­­.

1

­$[1­ .

­ .

f. ;о

­';

­"".-","":.

­., , '!II:-'"

­.., '"

.т..",,"

); ­ ' ­ J ' " ,

..... ­

.. ''1 t:­-.;.l'

'i ­ ­-".i;.­ '­,;"

­'Iro4i;

­,­

­­ '

'(

­­"­ ­ ­­ '"

'..

­,"fII!

'.;. .'

'')-'''''t

!/

­..

­.1­

­"' 1 '

­­

­....

­4

­ фиrуры животных на правой стене пещеры. Такое подчерк­

нутое различие в динамике неслучайно. Оно отражает одно

из rлавных противопоставлений в мифолоrии ­ «левое ­ пра­

Boel>. Левая сторона ­ мифолоrический, сакральный мир,

связанный с понятием порядка и более реальный для дpeBHe­

ro человека, чем окружающая действительность. Ему COOT­

ветствует красный цвет rолов животных на левой стене. Спра ­

ва ­ земной мир, еще во MHoroM враждебный и потому OKpa­

шенный в черные тона. rоловы животных черноrо цвета на

правой стене указывают на принадлежность к этому миру.

Стены BToporo зала украшают отдельно стоящие пары ди­

ких лошадей, бизонов, оленей, баранов. Среди них выделя­

ется изображение черной коровы с маленькой rоловкой,

изящно изоrнутыми роrами и orpoMHbIM отвисшим брюхом.

Акцент на массивной средней части фиrуры ­ «чреве­утро­

бе» ­ особое свойство изобразительноrо искусства палеоли­

та. Причем не только животное, но и предельно обобщенный,

безличный образ BOZUHU­Mamepu воспринимался как сим­

вол «вместилищаl>. Отсюда фронтальная постановка скульп­

тур, увеличенные бедра, живот, яrодицы, rрудь при недораз­

витых конечностях, а иноrда и отсутствие rоловы. Такие фор­

мы выражали формулу жизни «живот ­ жизнь ­ дающий»

и были рассчитаны на MrHoBeHHoe узнавание, а не на длитель­

ное любование.

Новые условия быта, связанные с появлением лука и стрел

в эпоху м е з о л и т а, обусловили новые формы искусства.

С rипертрофированной фиrуры животноrо акцент был пере­

несен на человека в действии, отчеrо искусство мезолита Ka­

жется почти бытовым по сравнению с тотальным зооморфиз­

мом палеолита. Стилизованные нитевидные человеческие фи­

rурки воплощают собой деятельную активность. Лучники,

стреляющие с колен, забрасывают стрелами стада пасущих­

ся оленей и баранов, мчащихся антилоп. Сборщик меда, OT­

махиваясь от атакующих ero пчел, взбирается по веревке к

пчелиному rнезду. Охотники и воины, держащие над rоло­

вой оружие, самозабвенно исполняют ритуальные танцы. He­

редки изображения драматических эпизодов борьбы и BoeH­

ных сражений. Во мноrих сценах присутствуют убеrающие,

нападающие, раненые животные, выполненные в реалисти­

ческой манере с точной передачей анатомическоrо строения,

пропорций, повадок. Вместе с тем реалистическое изображе­

ние неотделимо от символики: пчела символизировала пло­

дородие, корова ­ изобилие, бык и бизон ­ жизненную силу,

олень ­ успех в охоте. При этом их образы должны были Ma­

rически влиять на жизнедеятельность природы.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­25

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ I

КУЛЬТУРА I

ПЕРВОБытноrо I

МИРА I

­. "",:" .,,',

"""! 'f:

.. JI,'­

­,""

­Бизон и Hocopor.

Палеолит. Пещера

Ласко. Франция

­rn . . Изображались даже целые композиции, связанные дей­

Ш ствием, как, скажем, роспись во втором зале пещеры Лас­

ко. В центре ­ падающиЙ навзничь мужчина с птичьей ro­

ловой; справа от Hero ­ боднувший ero острыми кривыми роrами

раненый бизон. Место ранения ­ брюхо, откуда вываливаются

кишки, ­ отмечено длинным копьем; шерсть на заrривке стоит ды­

­;t­­";;:';'v, ­ ,ш'

"'­"1t:...,-

"­'

­ :;­ 1t .,­

­;"'­'.''/..­;, 10 -

­ ,;"",.r­­.l:3­:.: }i."

­­'­,," .,"'.. J ":­ ­:l " 'У 1'" ,<

orj.j. ­;A . --f' " "'.1' '1} ­t' '1

," I'! k'X.I.-,. "l !(:'," f" , / ,.} .

­ )! :­,'­­­ J­­,.,­?"­­,t:!,, 1; ­ (­ '

" ! t J 1;' '" ­ "> 1 ­ '.. о ­ .

­; .. ..' ",' +'>i j /.-., .{,,'" I '.

­.....:j:r.!>f',," :tl'i<-'­.(".­; ;, { . ,"' , ," ;jf) '

. ",.",­ '. ­7­:.;(­...) ......­>! f .­ .

'­ '. . . "..; " :t l ;';j:­и'S/ ;­'; ,

: ,.. 0<:'6,' ..' т." ,,' ,.

,; ;....,}y.'­.'" "..' :,", ',; ......­.­"' :tJ . .1 '.;, '

,­ '­',,' ­'> . ­ .' ... -r

'i ­­4­.­..(:li/:­, '" i (у

­ 'F:-. I ­ ­ . ­

.: t .,­. ..­ /!

­ .,:,' i(­':-:­:

:<­t ­:­ J .­

:1' ,

­-' )

­"с '.

I .

­l ,­ '-

­!

­ ;:..

. ...,­; .'{,'.

':,:'t с '«:.

­ ­." . -,jI., .­

.. : f : :;­: ,­-.­:­ ­ ,­'''''4:-,..-::.

­­',.::", ,'" ,

­;, "k

­­ ,',;

­­ ,­" .

'­.

" ,'­

. '$1,

='­ ,.

4,,1}f

­­ii. ­;­.. . ­r_,

. " IItI-:t ;-,Jr.,

­- < tjr" f"

­o,'h-:. "',:",,-.­

­.,i­, ,,­­>" ­

­­ ,-"

­­ ...

...­:

­­d".

­ч

­"

­­-,"-',

­...;l

­бом, хвост яростно взметнулся вверх. Слева ­ фиrура уходящеrо

Hocopora. Размещение фиrур дает пищу для предположений BeCb­

ма KOHKpeTHoro свойства: в результате схватки между животными

Hocopor смертельно поддел poroM бизона и удалился. Охотник в

маске, подсмотревший сцену и уверенный в победе, появился из

укрытия и метнул копье. Однако ero излишняя самоуверенность

сыrрала с ним злую шутку: копье сломалось, и бизон неожиданно

обрушил всю свою ярость на человека. И динамичная поза бизона,

и шерсть на ero заrривке, прописанная параллельными штрихами,

и мерный шаr с достоинством удаляющеrося Hocopora насыщают

сцену предельно реалистичным звучанием.

Вместе с тем схематизм в изображении птицеrоловоrо охотника,

сам ero образ, странные точки, идущие в два ряда из­под хвоста HOCO­

pora по направлению к птице на шесте ­ одном из вариантов изоб­

ражения мировоrо древа, наводят на мысль о закодированной пере­

даче космоrоническоrо мифа. Возможно, представление о борьбе как

обязательном условии рождения жизни из смерти, порядка из хаоса

воплощено здесь через обобщенный образ весенней борьбы живот­

ных, стимулирующей жизненную силу при роды.

­26

­ Новая картина мира в неолите, обусловленная переходом

от собирательства и охоты к земледелию и скотоводству, Ha­

шла выражение в новых художественных образах, связанных

с плодородием и боrатым урожаем. Сложился так называе­

мый zео.метрический стиль, для KOToporo характерны ли­

нейные формы ­ спираль, Kpyr, квадрат, треуrольник, крест,

свастика.

Спираль ­ символ жизни и воды. Природный цикл

«жизнь ­ смерть ­ воскресение>) скрыт в двойственном xa­

рактере движения по спирали: направление сверху вниз, из­

вне вовнутрь означает смерть; движение снизу вверх, изнутри

наружу означает жизнь. Спираль как символ воды ассоцииру­

ется со змеей, связанной с ритуалом вызывания дождя и пло­

дородия. Змея, кусающая себя за хвост

и тем самым образующая Kpyr, вопло­

щает идею непрерывности природноrо

цикла, единство мира земноrо, хтони­

ческоrо (змея) и небесноrо (Kpyr). KBaд­

рат является знаком материальноrо

мира, ориентированноrо по четырем

сторонам света. Треуrольник верши­

ной вверх ­ символ оrня и созидатель­

ной мужской силы, вершиной вниз ­

воды, плодородия и женскоrо начала.

Крест отражает ориентацию в про­

странстве по вертикали, соответствуя

образу мировоrо древа, и по rоризонта­

ли, символизируя землю. Он объединя­

ет противоположные начала: мужское

и женское, духовное и материальное, 6

вечное и преходящее. Место пересечения ero перекладин обо­

значает источник энерrии, дающий развитие миру во всех Ha­

правлениях. В то же время rоризонталь символизирует смерть,

пересекающую вертикаль жизнь. Особой разновидностью Kpe­

ста, концы KOToporo сломаны в одну сторону, является свасти ­

ка ­ знак движения, непрерывности жизни (превращение

жизни в смерть и смерти в жизнь), смены времен rода.

Ключевое место в искусстве неолита вновь занял образ

Боrини­матери. Но в отличие от палеолита он характеризо­

вался предельным схематизмом форм и обретением aHтpo­

по.морфных* черт, о чем свидетельствуют статичные Mpa­

морные изваяния с острова Парос и идолы с Кикладских OCT­

ровов, напоминающие по форме виолончель.

­I'­

­....

­'1 ­

­* Антропоморфизм (rреч. anthropos ­ человек + morрhё ­ форма,

вид) ­ представление божества в образе человека.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­I

­'.

­r

';1

­Боrиня­мать.

(<<Венера из

Виллендорфа,,).

Палеолит. ECTeCT­

венно­исторический

музей. Вена

­Большой женский

идол с Кикладских

островов. Неолит.

Национальный

археолоrический

музей. Афины

­27

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­Стонхендж. Неолит.

Анrлия

­28

­Подобные каменные изваяния Боrини­матери, призван­

ные влиять на плодородие и урожайность, созвучны KaMeH­

ным столбам ­ меzалиmам. стоящим отдельно или rруп­

пами, с каменным перекрытием или без Hero. Древнейшей Ka­

менной меrалитической постройкой является дольмеп* ­

­"

­, ,с"" '­y,.­ ­ ' 1 ' "':' I '>:­­ .

,,' )..­

'. '. . 11' ­ z""­'-

".

­.,(-,",'.'

­,

<:,' ,'о

"

)

­.

,,­, ,

, ,

­­­­­

­. ,

",i: .

­!I'

­", ',,"""''.;',

"е ...­.'­­ ' t

"

"

­, "

­.:'.

­-:

"

.­,'

­r

­,<

­,':,

­.J' "

.. < ­­{ :­'..

­'. О , .

; . IJ' "

:­ . "

­ ,С,

­, f

­­.

­, ' ;.. '"

,,"'., "

­j},

:i e­

­,1

­­c" ­­':9

, ­-.... ­

­. "

­­ '; i '" !'

­"О

­­ 1;"" '1 f ," .', "

­"

­8

поrребальное сооружение. Ero архитектурная KOHCTPYK­

ция ­ вертикальные опоры. перекрытые rоризонтальной

плитой, ­ символизирует смерть. Друrими простейшими Me­

rалитическими сооружениями неолита служат Meпzиp**

и кромлех*** ­ вертикально стоящие каменные монолиты.

связанные с культом плодородия. Их фаллическая форма чи­

тается как символ жизни.

Такие orpoMHbIe каменные rлыбы присутствуют в культо­

вом сооружении ­ меzалиmе Сmопхепдж «<висящие KaM­

ни») в Апzлии, создавая особую ритмическую композицию.

OrpoMHoe плоское пространство земли очерчено по KPYry рвом

И валом. Внутри этоrо Kpyra, повторяя ero очертания. распо­

ложены два каменных кольца. Внешнее каменное кольцо co­

ставляют вертикальные пятиметровые монолиты, промежут­

ки между которыми едва превышают один метр. С одноrо Ka­

MeHHoro столба на друrой перекинуты каменные балки.

­* Дольмен (от бретонск. tol ­ стол и mеп ­ камень) ­ сооружение

в виде большоrо KaMeHHoro ящика, HaKpbIToro плоскоrо плитой.

** Менrир (от бретонек. men ­ камень и hir ­ длинный) ­ вертикаль­

но врытый в землю камень высотой 5 м и более.

*** Кромлех (от бретонск. crom ­ Kpyr и lech ­ камень) ­ круrовая

orpaAa из orpoMHbIx камней.

­ Второе кольцо состоит из rолубоватых каменных столбов ­

первообраза колонны. Внутри этоrо Kpyra пять мощных про­

ходов из rрубо обработанных камней с перекладинами напо­

минают подкову, как бы воткнутую под уrлом в землю. TaKO­

му впечатлению способствует разная высота ворот, HapaCTa­

ющая от краев к центру.

«Подкова» обрамляет центральный камень ­ алтарь.

От алтаря абсолютно прямая дороrа выводит к orpoMHoMY Ba­

луну, лежащему за пределом каменных колец, рва и вала. Ba­

лун, из­за KOToporo (если смотреть от алтаря Стонхенджа)

в день летнеrо солнцеворота поднимается солнце, дает OCHO­

вание считать меrалит первым доисторическим архитектур­

ным сооружением, посвященным солнцу. Он не только BOC­

производит форму солнечноrо диска, но и служит для маrи­

ческоrо влияния на природу . Связь с маrией, обеспечивающей

жизненный цикл, просматривается в особом ритме вращения

композиции по спирали ­ от центральной сакральной точ­

ки, откуда рождается жизнь и произрастает мировое древо,

через каменные кольца и вал к внешнему Kpyry рва. Отдель­

но стоящие камни ­ простейший образ оплодотворяющей

силы солнечноrо луча, символ мужской потенции. Парал­

лельно расположенные каменные столбы, соединенные по­

перечными балками, возможно, также соотносятся с маrи­

чески м ритуалом плодородия, ибо воспроизводят знак, обо­

значающий созвездие Близнецов. Это созвездие является

отражением близнечных мифов о чудесных существах, вли­

яющих на изобилие. Квадраты ­ символ целостности MaTe­

риальноrо мира, вписанные в Kpyr ­ символ неба, означают

упорядочение мира и переход от хаоса к космосу.

rоризонталь дольмена и вертикаль менrира воплощают

идеи смерти и жизни и соотносятся с rлавными культами пер­

вобытности ­ культом предков и культом плодородия.

­: 'ПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Какие формы искусства характерны для первобытноrо мира?

2. Как художественные образы палеолита, мезолита и неолита OTpa­

жают условия жизни в эти периоды?

З. (Творческий вопрос.) Какие суеверия связаны с древними мифо­

лоrическими образами?

Проектная деятельность. Найдите в повседневной практике

свидетельства древнейших верований. Какая связь прослежива­

ется между rеометрическими знаками в современной рекламе

и rеометрическим орнаментом неолита?

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо

МИРА

­29

­ 1'"

­­,

­r

, 1

­...

­'<­

­,

­,.

­. ,

I

­I

­;

­.

"

­>...f

­"i

­I

t

­.",

­­

­ .:

­..

­...­

.....

­....

­;;

­..

­,

­I

­..

­"

­ ..

..

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

­ ДРЕВНЕrо МИРА

.

­

<,

МЕСОПОТАМИЯ

УРОК 4

," ДРЕВНИЙ ЕrИПЕТ

1

6 .,,' УРОКИ 5­6

. . '

"', ­

" . '--­' ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­;

.... c­ УРОКИ 7­8

ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

УРОК 9

J '

КРИТО-М И КЕНСКАЯ

­­­­ ­­

КУЛЬТУРА

УРОК 10

ДРЕВНЯЯ rРЕЦИЯ

.. УРОКИ 11 ­ 14

.

ДРЕВНИЙ РИМ

­, УРОКИ 15 ­ 16

"

"- РАННЕХРИСТИАНСКОЕ

ИСКУССТВО

УРОК 17

­'1!

­ ,'"

­"'" '1

­m

­1i

­- t

J ) '-j1­1

.' (,

р

#

. . ­

,Т

­-

.

1

1

J ' :

, '.

­МЕСОПОТАМИЯ

­­#POK 4

­МЕСОПОТАМСКИЙ ЗИККУРАТ ­ ЖИЛИЩЕ БоrА

3иккураты в Уре и Вавилоне

­rЛАЗУРОВАННЫЙ КИРПИЧ И РИТМИЧЕСКИЙ УЗОР ­

ОСНОВНЫЕ ДЕКОРАТИВНЫЕ СРЕДСТВА

Ворота Иштар, Дороrа процессий в Новом Вавилоне

­Первая цивилизация возникла около IV тысячелетия до н. э.

на территории «плодородноrо полумесяца>) между Тиrром

и Евфратом, дав жизнь красочной культуре Месопотамии

(Двуречья). Эта культура, как было принято в древних зем­

ледельческих родоплеменных общинах, отражала rлавное

для них ­ обеспечение плодородия на основе ведения общин­

но­ирриrационноrо сельскоrо хозяйства.

­m

­....

­Культуру Месопотамии делят на несколько периодов. По назва-

ниям rородов-rосударств Шумер на юrе и Аккад на севере куль-

тура Месопотамии IV ­ 11 тыс. до н. э. именуется шумеро­аККдk

ской. По Вавилону на юrе (1894­ 7З2 rr. до н. э.) И Ассирии на

севере (1380 ­ 625 rr. до н. э.) ­ дССНРО­ВдВНЛОНСКОЙ. Новый

Вавилон обусловил появление нововавнлонской, или халдей-

ской, культуры (626 ­ 538 rr. до н. э.), стиль которой продолжил-

ся в художественных традициях Персии.

­..;

­"'"

1

,'! : i"

­"

­.­

,':

­,,­

­­

­'j

­, -

...­­.. ­. ,.­.­ "..

­Мелкие rорода­rосударства с прилеrающими к ним земля-

ми имели cBoero владыку и покровителя ­ какое­либо боже­

ство плодородия, входившее в мноrочисленный пантеон шу­

меро­аккадских боrов.

­32

­ Боrу­покровителю посвящался центральный храм rорода.

Ero размеры определял масштаб окружающеrо мира: KO­

лоссальные ropbI, долины, реки. Частые, а временами KaTa­

строфические подъемы соленых rpYHToBbIX вод на поверхность

и песчаные бури заставляли строить сооружения на высоких

платформах с лестницами или полоrим въездом ­ пандусо-м.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

МЕСОПОТАМИЯ

­rJ

­rлавным боrом считался Энлиль, «владыка­ветер», царь боrов и людей. Он отделил небо от

земли, сотворил деревья и злаки, изобрел для возделывания земли и строительных работ

MOTbIry, установил изобилие и процветание. Не менее значимые функции выполнял Энки,

владыка воды и мудрости, судья боrов и людей. В образе яроrо быка он соединился с рекой

Тиrр, представленной в образе дикой коровы, и наполнил ее свежей, сверкающей, животво­

рящей водой. Он «назвал по имени.. (т. е. дал жизнь) животворящий дождь, заставив ero па­

дать на землю, болота и тростниковые заросли, наделив их рыбой. Инанна почиталась как

боrиня плодородия, любви и раздора.

­Из­за Toro что на этих землях не было достаточно дерева и

камня, храмы возводились из непрочноrо кирпича­сырца и

требовали постоянноrо обновления. Традиция не менять Mec­

та и строить «жилище боrаl> на одной и той же платформе обус­

ловила появление зиккурата ­ мноrоступенчатоrо храма,

состоящеrо из поставленных друr на друrа кубических объ­

емов. Причем каждый последующий объем был по периметру

меньше предыдущеrо. Высота и размер зиккурата свидетель­

ствовали о древности поселения и степени близости людей к

боrам, давая надежду на их особое покровительство. По суще­

ству, храм, воплощая образ мировоrо древа, зримо воспроиз­

водил тот ковчеr, который боrи в шумеро­аккадском эпосе о

rильrамеше 1 повелели выстроить перед Всемирным потопом.

Идея высокой платформы, не только сохраняющей здание

во время подъема вод, но и позволяющей обозревать ero со

всех сторон, определила rлавную особенность месопотамской

архитектуры ­ преобладание массы над внутренним про­

странством. Ее тяжелую пластику смяrчали ритмический

рельеф на плоскости стены и красочный декор из сиявших,

словно софиты, разноцветных rлазурованных кирпичей.

Так выrлядел зиккураm Эmемепниzуру в Уре

(ХХI в. дон. э.)­ храм шумерскоrо боrа луны Нанны: четыре

кубических монолита, соединенные лестницами. Стены каж­

дой платформы имели вертикальные кирпичные выступы, по

которым струился зиrзаrообразный узор из перламутра, pa­

ковин, металлических пластин и керамических rвоздей, чьи

шляпки под яркими лучами солнца вспыхивали красными,

­2 Мировая художеСТfJенная кулыура. 10 кл

­I ЗЗ

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕro МИРА

МЕСОПОТАМИЯ

­3иккурат

Этеменниryру в Уре.

XXI в. до н. з.

Реконструкция

­34 I

­черными, синими, золотистыми искрами. Широкие площаk

ки платформ заполняли растения в кадках: rранаты, вино­

rpaд, розы, жасмин. Подобные «висячие сады», возникшие

как способ спасения от rрунтовых вод, впоследствии стали

rлавной изюминкой в украшении дворцов ассирийских и Ba­

вилонских царей.

­9

­Не менее великолепное зрелище являл собой аиккурат

Зmемеnаnкu (VI в. до н. э.) ­ храм вавилонскоrо боrа солн­

ца Мардука, возведенный на священной территории в Н o­

вом Вавuлоnе. В библейской леrенде о том, как Боr в rHeBe

смешал языки людей, решивших построить башню до небес,

он получил название Вавилонская башня (Вавилонское стол­

потворение)* .

Храм состоял из семи платформ. Вертикальные кирпич­

ные выступы на стенах каждой платформы дробили их тя­

желовесные объемы, придавая силуэту устремленность вверх,

к небу. Спираль пандуса, кольцом опоясывающая зиккурат,

сообщала ему дополнительную леrкость. Блаrодаря слепящей

rлазури пяти нижних платформ белоrо, черноrо, KpacHoro,

синеrо, желтоrо цветов сооружение приобретало вид сказоч­

Horo фантома, парящеrо в эфире, но не теряющеrо при этом

монументальноrо величия. Две последние платформы, облицо­

ванные серебряными и золотыми пластинами, отражая солн­

це, излучали такое сияние, что теряли очертания и казались

воплощением лучезарноrо боrа.

­* Вавилонское столпотворение ­ выражение, которое блаrодаря

знаменитой леrенде стало синонимом беспорядка и неразберихи,

возникающих, коrда люди перестают понимать Apyr Apyra.

­ Красочны и монументальны были и сооружения обще­

cTBeHHoro назначения, дворцы ассирийских и вавилонских

владык. Сочетание строrой rрафики и красочной декоратив­

ности ­ еще одна особенность месопотамскоrо стиля в архи­

тектуре и изобразительном искусстве. При этом MHoroKpaT­

ное воспроизведение одноrо и Toro же рельефа* на rлазуро­

ванных кирпичах белоrо, черноrо, KpacHoro, синеrо, желтоrо

цветов создавало особый церемониальный ритм (см. цв. вкл.,

рис. 2).

Линейный тип рельефа идеально подходил к жестким ли­

ниям монолитной архитектуры, о чем свидетельствуют такие

сооружения в Новом Вавилоне, как ворота боrини любви

и плодородия Иштар (шумеро­аккадской Инанны) и Дороrа

процессий.

Мощный прямоуrольный объем ворот Иштар (VI в. до

н. э.), укрупненный квадратными в плане зубчатыми башня­

ми с арочным проходом между ними ­ так называемый

хеттскиu портал, ­ покрывали темно­синие изразцы.

Эту синюю rромаду несколько смяrчало монотонное чередо­

вание рельефа: золотисто­желтоrо, изображающеrо священ­

ных быков, и молочно­белоrо, воссоздающеrо зверей боrа

Мардука, фантастических существ с маленькой роrатой ro­

ловкой на змеевидной шее, с передними львиными и задни­

ми орлиными лапами (см. цв. вкл., рис. 3).

­.­ VHUU'1t. ­ Junи­>i'>

......... "А'''" "'"

. ­

­ ­ ­ 'J7pn' I l' Р !!'

­.­it7i""f ll ! "'"­". ,":";"!'

{""" , ":'«­" ":­:,:­ ...­. ..

:'­_'i}, .,. ". .' < п ­:<'JIi;:'f­ .'.I,IiU,/! .­,JI.. ­'..­­! ­ , " ­r't/ '} """ ,

­ , '­­­­.fW -' ­­. -. ­.­ ..... ...

,.. ' 11M"jl "'-) '. "..­"... ­,",J. . '"

.:;; . Ip­ .;"'­..:"'­­­ j!­,' ­­ j,,­­U.I" j .,. ,t?

'­'­J­?'

< ­

:;­.­:­i ­ ­:­;.­1

#', ,­Ji?:jtЬ ­: ­­.;­­­

j ­­ ',",:-­t­­iL:;i . " " -d<.

I ,­.

­.,

"""!'".

­'1.1; ­

­"­. l'

" 4'­­.;.

­10

­д opozy процессий, которая вела от ворот к святилищам,

обрамляла стена, также облицованная изразцами. По их би­

рюзовому полю величаво ступали рычащие львы кофейноrо

­* Рельеф (от лат. relevo ­ поднимаю) ­ вид скульптуры. в котором

изображение является выпуклым или уrлубленным по отношению

к плоскости фона.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕЮ МИРА

МЕСОПОТАМИЯ

­m

­­

­Ворота боrини

Иштар в Вавилоне

VI в. до н. э.

Реконструкция

­35

­ ) IДОЖЕСТВЕННАЯ ·

,УЛЫУРА

r "EBHErO МИРА

МЕСОПОТАМИЯ

­цвета с роскошной рыжей rривой и оскаленной пастью; их

мерная поступь как бы вторила шествию людей к храму.

Помимо монументальности и красочной декоративности

искусство Месопотамии отличалось предельной точностью

при изображении живой природы. Это видно по pe­

льефам на алебастровых пластинах, сплошным KOB­

ром выстилавших стены ассиро­вавилонских ДBOp­

цов снаружи и изнутри. Предпочтение отдавалось

батальным сценам, ритуальному подношению дa­

ров, царской охоте, а также декоративным узорам,

основу которых составляет изображение крылатых

быков и крылатых rениев с «древом жизни» ­ бо­

жеств возрождающейся весенней природы.

­Совершенным образцом пластической вырази­

тельности, мноrообразия поз, накала эмоций

служат рельефы из дворца Ашшурнасирла­

па /1 в Капьху (lX в. до н. Э.), rде разворачивается цap­

ская охота на хищников: несутся в леrких колесницах,

стреляя из лука, царские сатрапы, оруженосцы орудуют

мечами, разбеrаются в разные стороны обезумевшие

пантеры, ревут смертельно раненные львы. Реалистич­

но передана ярость пораженноrо стрелами льва, YCTpe­

мившеrося в прыжке на колесницу царя, который

упреждает нападение метким выстрелом из лука. Невдалеке пыта­

ется подняться львица с перебитым хребтом. Моryчий лев с про­

стреленным боком еще держится на Horax, но тело несчастноrо жи­

BOTHoro уже подалось вперед в последней судороrе, а из пасти хле­

щет кровь. Люди и звери в неожиданных ракурсах плотно заполняют

пространство, чувствуется напряженное действие и ритм ­ И все

это словно подернуто воздушной дымкой, которая позволяет ощу­

тить пространственную rлубину и пульсацию живой плоти.

­11

Ассирийский жрец.

Рельеф из ceBepo­

западноro дворца

CaproHa 11 в Дур-

Шаррукине.

VIII В. дО н. Э. Лувр.

Париж

­(Q

­Человеческая фиrура на ассирийских рельефах изобража­

лась с полным или в три четверти разворотом плеч, ноrами

и лицом в профиль. При этом, не придавая значения портрет­

ному сходству, месопотамские художники достаточно точно

воспроизводили азиатский типаж: коренастая мускулистая фи­

rypa, большая rолова с тяжелой нижней челюстью, крючкова­

тым носом, торчащим, как птичий клюв, тонкими извилисты­

ми rубами, низким скошенным лбом и оrромным rлазом, rля­

дящим на зрителя. Царя можно было узнать по длинной

завитой бороде, rустым волосам, тоже завитым и ниспадающим

на плечи, моrучему торсу и пышно изукрашенным одеждам из

вышитых тканей с бахромой и тяжелыми кистями.

­36 I

­ ,,: * >:

­Характерные для народов Месопотамии обожествление

царской власти и культ боrов обусловили строительство по­

священных им монументальных зиккуратов, ставших зна­

ковым явлением месопотамскоrо искусства. Вместе с тем не

стесненное релиrиозными рамками, поскольку вся полнота

власти была сосредоточена в руках царей, месопотамское ис­

кусство носило по преимуществу светский характер с преоб­

ладанием в зодчестве дворцовых и общественных сооружений.

Наряду с масштабностью они отличались пышной декоратив­

ностью. Орrаничный сплав ликующей красочности rлазуро­

BaHHoro кирпича и жесткости линейноrо ритма рельефа co­

ставляет самобытность месопотамскоrо стиля. Рельефы точ­

­'"

­""­;" . ,".­­

­ ."" "­ ­ .,;.' ­':V" ­

'., 1" ­ ­'3' ­(' ­­

'­. ,­ ­ ­h;' ­ ­ ,.­ ...<:'fi"'-......"'"..­­­­

' _;::;. А, . '..­',J", " ­ ­ ":. '" ",.­­ .

­'; ­­­ ­ .,' : ­ I ­ 1­ .:. i:­­ ;

­ " '".' . l' ­' .Qo ­

.­. ,f­­­"'. ­ ­ ­

.......:' ­ ' "':'-,.

­").. ­­ 't. с=: }... ............."

. '" '­., .' ­"

(. ­­",:'­"': :."­

. ,.. ,.", . '111: '"", ­....

........................­-...­,,,.:­. ­

­'--'

­..

­J­

­,­­­ '.:....­

­12

­ностью И обилием деталей напоминают царские летописи Toro

времени, которым свойственны бесстрастность и четкость из­

ложен ия событий. Но именно в рельефах впервые в мировом

изобразительном искусстве засверкала жизнь природы.

Самобытное месопотамское искусство сильно повлияло на

искусство ближайших соседей ­ еrиптян и персов. В более

поздние века оно распространилось через Северную Африку

и мавров, пришедших в Испанию, на западноевропейское ис­

кусство, а через народы, населявшие бассейн Rаспийскоrо

моря, на Восточную Русь.

­вопр­сы И ЗАДАНИЯ'

­1. Какие черты характерны для архитектурных сооружений в ropo­

дах­rосударствах Месопотамии? Чем они обусловлены?

2. Какие декоративные средства использовали зодчие для украше­

ния храмов Этеменниryру в Уре и Этеменанки в Новом Вавилоне?

Что общеrо в их декоре? Выполните задание NQ 1 из рабочей

тетради.

3. Какие реалии отражены в ассиро­вавилонских рельефах?

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

МЕСОПОТАМИЯ

­Охота на хищников

царя Ашшурнасирпа­

ла 11. Рельеф дворца

Ашшурнасирпала 11

в Кальху. IX в. до н. э.

Британский музей.

Лондон

­37

­ L...... ­

­1-

­­

­­

­J­

­--1

i

ir

;

_81

. i

!

­­ <­

­, « .'";

­).­

­t'

.J

­, "

­1

­: ­ ,

"

.

­ ­,

­!

­i

­"У. /'"

...'

­­

­.

­­

­'.

­':0:;1""

­o.ll. I­ I

­­

­'"

ДРЕВНИИ ЕrИПЕТ

­РОК 5

­ВОПЛОЩЕНИЕ ИДЕИ ВЕЧНОЙ ЖИЗНИ

В АРХИТЕКТУРЕ НЕКРОПОЛЕЙ

Пирамиды в rизе

­"1

J

­"т

­,:;

­L';:...

­НАЗЕМНЫЙ ХРАМ ­ СИМВОЛ ВЕчноrо

САМОВОЗРОЖДЕНИЯ БоrА РА

Храм AMOHa­Pa в Карнаке

­Культура ДреВlIеrо Еrипта выросла из идеи веЧlIОЙ жизни.

В бесплодной зоне пустыни, rде земледелие процветало, но

не было дождевоrо орошения, т. е. 3емля­мать не оплодотво­

рялась Небом ­OTЦOM, основу боrатоrо урожая составляли еже­

rодные разливы Нила. Еrиптяне объясняли их тем, что боrи­

ня Исида оплакивает cBoero супруrа ­ боrа растительности

Осириса, убитоrо коварным боrом пустыни. Осирис, ставший

владыкой заrробноrо мира, из rлубин земли высылал урожай,

заставляя поля плодоносить, или сдерживал ее силы. ­ же

­m

­Периодизация еrипетской культуры предполаrает ее деление

на три крупных периода: Древнее царство (XXVIII ­ ХХIII вв.

до н. э.), Среднее царство (XXI ­ XVIII вв. до н. э.), Новое цар-

ство (1580 ­ 1085 rr. до н. э.). Позднее были выделены эпохи

PaHHero царства (до XXVIII в. до н. э.), первый и второй Перио­

ды распада (между тремя основными царствами), Поздний

период (XI ­ VIII вв. до н. э.), персидский (XII ­ IV вв. до н. э.)

И rреко-римский период эллинизма (323 ­ З3 rr. до н. э.).

­38

­.11:

­­ .,

,

,.

­)

­!

­­,,:

­'1) .

­УА

­ власть над урожаем имели все покойники, находившиеся под

землей. Следовательно, забота о посевах становилась заботой

об усопших, которых надо было поддерживать пищей, пить­

ем и теплом. Сложился культ мертвых ­ культ той жизни,

которую дарует смерть умирающеrо и воскресающеrо боrа.

Вместе с тем жизнь в Еrипте зависела от четкоrо функцио­

нирования ирриrационной системы, которую реrулировала

верховная власть, т. е. фараон. По этой причине фараон при­

равнивался к боrу, соединяя образ cMepTHoro царя и бессмерт­

Horo боrа Хора (сына Осириса и Исиды). Чтобы объяснить

смерть царя­боrа, выдвинули идею ero преображения. Боже­

ственная ипостась фараона (Хор) после смерти становилась

Осирисом. Таким способом она как бы расширялась и вклю­

чала Хора (покровителя живоrо фараона) и Осириса (покрови­

теля умершеrо фараона). Земную ипостась воплощала лич­

ность HOBoro фараона. С эпохи Древнеrо царства, коrда первое

место в еrипетском пантеоне занял Ра, словосочетание «вели­

чайший боrj) в равной степени стало обозначать земноrо царя­

боrа Хора, владыку небес Ра и правителя мертвых в некропо­

ле ­ Осириса.

Вера в то, что жизнь после смерти продолжается, но толь­

ко В моrиле, породила традицию сохранять тело, строить для

Hero rробницы и выполнять маrический ритуал, который ra­

рантировал защиту от всех неприятностей в мире мертвых.

Ключевую роль иrрал обряд мумификации, состоящий

в особой консервации «священных останков» умершеrо пу­

тем удаления внутренностей, просушки и бинтования всех ча­

стей тела пеленами из полотна, пропитанноrо смолами. Про­

цессом бальзамирования в предназначенном для этоrо доме

бальзамирования руководил специальный жрец под покро­

вительством боrа Анубиса в образе шакала. В еrипетском пан ­

теоне боrов подавляющая часть имеет обли­животных и

птиц, что связано с mоmемизмом*.

Для защиты мумии требовалось надежное укрытие ­

zробница, в которой обитало множество душ покойноrо.

Важнейшей считался двойник­близнец умершеrо ­ Ка. Ero

скульптурное воплощение, способное вкушать пищу, служи­

ло маяком для друrой души, покидаю щей rробницу.

Еrипетские некрополи всеrда располаrались на западном

береrу Нила, ибо там, за rоризонтом, ежедневно скрывался

солнечный боr Ра, чтобы наутро вновь родиться на востоке.

Этот переход из бытия в инобытие и снова в бытие отражали

­* Тотемизм ­ вера в родство с животным, являющимся охранителем­

обереrом (тотемом) каждой родовой общины.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­39

­ . ­J.'.['­ ",,<ilr.i':"

<-­ ".,j­,,­

, ' . , ,;; ': , ­ :­­:.r­, ;;,' , / , ­: , '­:­:,t:# .::;

. , ..... ­­­. . _ ­,.;,,,, . ;.'.;;,J;: .

­­,­­ ­­d­­­:"­­­'­­ L.­' ,­:';'ilJi"';):;'''!::,,­,­,,",,' "",

­ ."., " .".­ "' ­ r ». ....­ ­

.... (; . . .1...." ­ ­'" ...J ­'­-I"'­"",'

­ ;, '-а '.' I , ', -, ':"lJ ­

.-. . '­. .jj . .

­ ',.­ ­ " .... .....::::::....,;Jz;;;a..

­ 'ДОЖЕСТВЕННАЯ ·

I.УЛЫУРА

r 'EBHErO МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­13

­Сфинкс и пирамида

Хафра в rизе.

Древнее царство.

Некрополь. Каир

­40 I

­архитектура и изобразительное искусство, которое еrиптяне

наделяли маrическими свойствами.

Пропорции четырехrранных классических пирамид в

r-uзе* (Древнее царство), основу которых составляют квадрат

и треуrольник, породили идеальный образ устойчивости, дол­

rовечности и абсолютноrо покоя. Неразрывная визуальная

связь великих пирамид с песчаными барханами пустыни, rде

они расположены, служит как бы залоrом их вечноrо сосуще­

ствования.

Пирамида выступает первообразом мировой rоры, ее Bep­

тикальная ось соединяет пространственные зоны неба, зем.

­.......

­'­

­,(

­­ ­: r,.--:;

.­ ­­ I ­-,t,":'

­: -.­Y'..t"

" !1"

­" -

­­­.

;­­...,,­

.;..­­..... J

­­­'­"'!, '"

­­::;.;;.-j

­.

"

­:.­ .;..

­. ,,:­J':; ,­:­­­= I

­­..}..i­ :'..

­­j ..#

" ,

­'.;"'-,,:"-:1'

­'t

. ­ ..

­t ­­

­,11. .. :.:.

­j}

'/.7

­{,*,

­.. "'- r

­r"', -1'1"

­, ,

­

­,а

­ли и подземноrо мира. Квадрат основания воспроизводит ro.

ризонтальную модель мира. Треуrольная rpaHb пирамиды, Ha­

целенная острием вверх, символизирует созидательную муж­

скую силу фараона. Она символизирует также творческую

энерrию боrа, направленную на пере воплощение MepTBoro

царя в своей rробнице в Осириса, а затем на трансформацию

MepTBoro Осириса в HOBoro солнечноrо боrа Ра на небе и в HO­

Boro фараона на земле.

­* Пирамиды возведены для фараонов Древнеro царства Хуфу, Хафра

и Менкаура (в rреческой транскрипции Хеопса, Хефрена иМикерина).

­ Пирамиды, будучи символами вечности, являются толь­

ко частью некрополя наряду с поrребениями цариц, сфuнн>

сом и заупокойными храмами. Сфинкс с туловищем льва

и rоловой царя, как, например, сфинкс у заупокойноrо xpa­

ма фараона Хафра, олицетворял сверхъестественную силу фа­

раона, власть KOToporo простиралась «над всеми существами,

ходящими на двух или на четырех Horax, над всем, что лета­

ет и порхает» .

Заупокойные храмы также символизировали вечность,

воспроизводя в камне леrенду о каждодневном умирании

и новом рождении солнечноrо боrа Ра.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­(!J

­Ра ­ создатель Bcero сущеrо, отец боrов и фараонов, отождествлялся с Хором (Pa­Xapax­

ти) и rлавным боrом еrипетскоrо пантеона периода HOBoro царства ­ Амоном (AMOH­Pa).

Соrласно мифу, Ра ежедневно проплывал по небесному Нилу в священной ладье и, спус­

тившись до rоризонта, как бы умирал. Но каждым утром он вновь рождался и выплывал

на востоке.

Еrиптяне также полаrали, что еженощно в потустороннем мире происходили траrические

события: чудовищный змей преисподней Апоп. желая воспрепятствовать продвижению

солнечноro боrа, выпивал воду подземноrо Нила. р­ровождавшие ero боrи вступа­

ли в борьбу с чудовищем, поражали ero копьями и заставляли изрыrнуть проrлоченную

воду. Дальнейшее плавание продолжалось при всеобщем ликовании; солнечная ладья

Ра проходила через отверстие в восточных ropax и вновь появлялась на небе.

­Поскольку наземные храмы западноrо береrа, предна­

значенные для поминальноrо ритуала, и восточноrо береrа,

посвященные боrам, были одноrо типа, достаточно детально

рассмотреть один, к примеру храм AMona­Pa в Карnак.е

(Новое царство), чтобы составить представ­

ление обо всех, в том числе о втором круп­

нейшем xpaMeAMOHa­Pa в Лук.соре, так

называемом Лук.сорсlCОМ*.

Храм, имеющий форму параллелепипе­

да и обращенный фасадом к Нилу, был OK­

ружен высокой массивной стеной и poc­

кошными садами. От реки к входу вела ал­

лея бараноrоловых сфинксов с львиными

телами. Они стояли в два ряда, по десять

в каждом, и смотрели друr друrу в ['лаза.

­,'" ! /

­14

­* Оба храма AMOHa­Pa украшали столицу HOBOro царства ­ Фивы:

один ­ в местечке Карнак, друrой ­ на расстоянии 2,5 км от Hero

в Луксоре. В настоящее время вся территория ropOAa называется

Луксор.

­...

......

­­

­.,

.­-

­...........

­14

Пирамида Хуфу

в rизе. Древнее

царство. Некрополь.

Каир. Разрез

­42.

­ . ..­ ...­­­. ­­­­ ­

" ­ J;.'::::'i:­,:-JIIOIIrl!'

... '" ­""'.".. '.. :::.. ­J-/H­

.­,.1­' 2:lL"" "......­: :­­­3;:s­;­­ .J7 1

' ' , ..,. ­ . 1'­" ",.".L. ,..­ ,­:, ­ '(J:f

': ­ ' 1;­­., 1..; ;­­ ­­­­7fl'-(',r­ . < t ......: ,

,;­. ­,t:­'f''"':',. .<; i ' 1

"': I / . ...JoJ: ....!: ,­1j'1i­"." t::i' '.

" $ "­ ,'" ,,("1'>1 '''' l I

I ,', I . S,',., :.r...­. '>"f.­"

J ''h f ­j:1", r 1'< ,t­­."", ,

-­ "i­' ­ y.it 1 ..,.

.Ifi (, .!У....

:,,'­. :' ,.;::

t,. r..i. ­­

;1 J

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­.".. Т?

',' 'j!

..,.­",

­

­15

­Храм AMOHa­Pa.

Новое царство.

Луксор

­42

­Аллея заканчивалась у мощных трапециевидных башен ­

пилонов с высоким узким проходом на территорию храма.

Стены пилонов украшал рельеф, изображавший военные по­

беды фараона или el'o участие в обряде жертвоприношения.

Вплотную к пилонам сидели на тронах колоссальные и абсо­

лютно одинаковые фИl'уры фараона со сложенными на коле­

нях руками и бесстрастным ВЗl'лядом, вперенным в вечность.

Они являлись прямой репликой статуй Ка эпохи Древнеl'О

царства. Перед ними высились суживающиеся кверху I'ранит­

ные столбы­обелиС1Си, увенчанные маленькими золотыми

­....

­...

­­',

­'-

­­ .' ­. 8'i ,

) ... .,;:(­­i'C ­ ,...::--.J' ..'

.....':+:::. -х.,:-'8:',с;т;1';..;:;' ..-:."' t ' . ;!i­­ ­ /'­

...... ' ...'0 , ::r::.c­­, ­,..!., ­'-'... . ­. 1'':1 1'. """­'!:/

';;'Т'" а' i­J..д' '--:;"1: ,. ...­­" ­.4i ­ '. '

,,::'.JJr.(;;p'­.­{,;' ­.!:­ -' . / ­;J . "­ '­j1' '( ,.:.

, ":'1)'ffri­.:[ ­ " .­..... "1 . .,., 1ft 11" ­ ' ',(,'

{. ""М" ­"­t..:.,...­­ .......,. ,-..­....L,.,.....; 'i! 1 1, I ,,, . q'

(;, 7;"::;liy:r;'­il" ,;';;:"',,,, ,,.:,..t­ ­ .. . ­ J ';,'" "А .1'..

.), r;N .q­:..t '1');'""! :-' ­ )'*,1' ',,'1. I ',,.' r/il­l,

,­ .' ',­''', .::!o":'­ ­'",., ,,' д,:'.,. ,!. ' f I , ': J ­

t l " ­. ­:'" ­. ' .... ::-.t . " ( ­- ­ I

,., }о.>"" J ­ :1 ­ k: I ­ 1'.' 1< ­ '

, ! " .­li ­. 1: . ';: '­­:.:

1..'Ji. ­" g "' J) ' ­"­ ,1 ,". ­ ­ , ' J""­'­­ l c.,..­r­­.t­,

....... .."'" .­ " fi r r 1

. '4, - ""'":" ' >.........,[­ . {I ';}', - ..',: (i'

­ ­ ­'_­­'$,......I''"-:'' ''';­':­I.., r';­; ­

""- ,

..

­i­ -­­t '. ­

­пирамидками. Пирамидки символизировали священный Ka­

мень Бен­Бен, на который, по леl'енде, воссел родившийся

из бездны солнечный боl'. Иероl'ЛИфЫ на каждой I'рани обе­

лиска повествовали о деяниях и военных ПОДВИl'ах правяще­

1'0 фараона.

За пилонами простирался обширный открытый двор, об­

рамленный по периметру сфинксами и колоннами. ЦeHT­

ральная колоннада, продолжая аллею сфинксов, вела к ДBe­

ри в Оl'ромный крытый зал. Ряды высоких колонн делили

пространство зала на одинаковые проходы. Центральный

проход, будучи выше и шире боковых, воспринимался как

продолжение дороl'И от Нила ­ символа Пути в вечность.

Он освещался через окна, расположенные над колоннадой.

Мощные (до трех метров в диаметре) стволы колонн, по­

ставленные на базу, состояли из плотно ПОДОl'нанных ци­

линдров, в несколько слоев отштукатуренных и украшен­

ных рельефом. На них покоился плоский потолок, распи­

санный под звездное небо.

­ Наряду с конструктивной функцией колонны выполняли

функцию декоративную, воспроизводя нильские заросли. Тут

были колонны в виде плотной связки тростника с закрыты­

ми бутонами. Стволы друrих колонн сплошь заполнял яркий

орнамент с позолотой, а их венчающая часть ­ капитель ­

напоминала то нежную розовую чашечку лотоса, то ИЗУМРУk

ный колокольчик папируса, то rустую зеленую крону паль­

мы. Между растительной капителью и тяжелым перекрыти­

ем еrиптяне помещали небольшую плиту­абак, незаметную

снизу, поэтому колонны­цветы выrлядели как нильские за­

росли, а центральный проход имитировал Нил, плавно TeKY­

щий среди зелени береrов под высоким звездным небом.

За мноrоколонным залом располаrались друrие помещения,

и все они выходили к святилищу со статуей боrа.

Из­за наклона местности по направлению к Нилу пол свя­

тилища оказывался выше уровня пола первоrо зала, COOTBeT­

ственно равномерно понижалась и крыша, так что высокий

вход в храм сменял совсем низкий в святилище. Над каждым

дверным проемом от пилона до молельни повторялось изоб­

ражение Ра в виде Kpyra со священной змеей­обереrом и pac­

простертыми крыльями коршуна. Шествие по центральному

проходу через залы до темной молельни воспроизводило за­

ход солнца, обновление творческой силы Ра, воссоединивше­

rося со своей мумией в «rробнице Осириса», битву великоrо

боrа с чудовищем преисподней и победу над ним. Освещение

также воспроизводило миф: двор заливало полуденное солн­

це; колонный зал тонул в полумраке, означая перемещение Ра

на запад; мрак молельни знаменовал ночную тьму царства

мертвых, rде совершается победоносная битва Ра с чудовищем.

Поминальные храмы западноrо береrа кажутся зеркаль­

ным отражением храмов, стоящих на восточном береrу. Ал­

леи сфинксов в зелени пальм, вызолоченные иrлы обелисков,

раскрашенные колоссы на фоне пилонов, пышные сады ­ все

это отражается в спокойных водах Нила и воспринимается

как жизнеутверждающий rимн вечной жизни.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. В чем состоял заупокойный культ древних еrиптян? Как архитек­

тура еrипетских некрополей отражает идею вечной жизни?

2. Как архитектура наземноrо храма воспроизводит леrенду о Ра?

З. (Творческое задание.) Сравните еrипетскую пирамиду и месопо­

тамский зиккурат. В чем между ними прослеживается сходство и

различие (по назначению, декоративному оформлению, местопо­

ложению)?

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­4з

­ РОК

­МАrия. ДЕКОР rРОБНИЦ. КАНОН ИЗОБРАЖЕНИЯ ФИrYРЫ

НА ПЛОСКОСТИ

rробница Рамсеса IX в Долине царей

­О моrуществе и бессмертии фараона свидетельствовали не

только монументальные формы rробниц и храмов, rapaHTa­

ми вечной жизни в заrробном мире служили ритуал и BceMO­

rущая маrия. Слово еrиптяне воспринимали как священно­

действие, в чем убеждает зафиксированное на папирусе по­

учение фараона Мерикара наследнику престола: «Будь

умельцем в речи... сильнее речь, чем любое оружие>}.

Маrические тексты, написанные зеленой краской (зеле­

ный ­ цвет жизни), заполняли поверхность стен поrребаль­

ной камеры и коридоров царских rробниц в эпоху Древнеrо

царства. Они обеспечивали фараону' безопасное продвижение

из мира живых в «прославляемый край>} и ero блаrополуч­

ное времяпрепровождение в обществе боrов.

­,

t:J.

­'"",":,""'" ­ ...... - ­­. ,., " ­ ':­ .'. '" ... ­ ' ­'-­­ 1

'''' ". ..'.,. ­ !IIlf:"'-'­­"""""'i;'.­,

---- ­ " .. , j;- ./ ­ 'f­;J ­! 1.... ­'­ 11..... (­

:- л.­<­... , ..­..,. ­ ' : 1 .........,' :'t; . r­, /..' ­ , ­.­.,' ,­.­. :­; ­ ;'

'. . ­ ­ "" ;......­:.JI, =:::'" ",, ­' .­ .. " "?

...J r . , .. .. ­ . ­.,.''''>,..­' ,- t' ' ­ ­ ,.)r'­­./ '­ ,­'"

'" ­ . ­ .-".,. ' .)'." J,r­:.r '.. . ' ,-'" "'4 <,'1 ­

,;­ ­ . .­ ..'. . ­­­­­ ,;, 4­.­Jii:" ".: ...,....,.. . ,.t­

il ­ .­, .1 2 ? . ­'" , '" ­;.­­­; . ,"",i­­ .,­:­:­­.­­ ' ­ ­,­..;.... .­

­ ; "­'.4 ­4'­,..k.­.t'("­­'зф' ..r..7'i'1 . ­ [­ ­. "

,.' " ­­1<''''''J . . ­­;" ­ :,­ ­ tP ',,..j.!'­ .' ,

4. ',- . ,, ­ '­ . ,­ . ­ . ­­: ­"­ ­ "' ­ I ['I;);",. "

{' ­ ­ . 't,­"Jt. ­ "'­' ':G"-::"... "'­­ .......­.s.­1 . ,i;­ ff-.... ­ .11' . ­'J.­ ..... !i! .

...­ -!! .­­. ... "­_'!­ t.. ,}: .1>. ".' ,. ", .... '1'''' н' ...;..,­..... .''':., '"

, ­ '...""'''' ",""",,, ­" .. .. ­ .м ',­ ,-<.<.:f.o>......... ­

..,..,!;.-"v-:-.' :,:.. .. ,,--....... ... '1' : ­.., '-­"'i ­ .,",;. ,'.. t ".'. ;---.",... '. ­ "... , ­ .­­­ ­ ,.,... -с

Iil'-­ -"":.;;'" ,­'" "', ...., ',­. , .А-' ­" ....' ,,' ­.. 0./1

­:.'.... ­­­. ­' ­,­< ­;:'. _­ ..,;.­­ ­ ­­:.:.,­­­­,,;' . ­­q:-c

; &:1-," "l...t _ ­. ­­­­ji......:::" .... ­ ­.' , A ­ ...

­­­ .­ '""".­._­. . /"Д-

$:' ­ ­.,..,;:;.­ ...... ­,;­ '-!:; ..."" "f!"'­­ ... "'-- t:'­ """ ..... ­ ;......,'*".. ­­.., f!"';l ,'" ­ : jOf) ­. '40' ­.

", ­.­": ­!' ,""­. ­ .: ' ­ ,­­ "" ;д. ,:в ... .­­­. :;;.

7Ч/",,­ "'t. ,­­.I' ­ '.­... ­.1.( . .' ';{:

. .­. wr 'f ­i:. .. '­..,­ ';; - ­­i­­­

­ ­' ....'­,!I.: -. --r..- ,.­ v ,-

-:- ­.­" ­ 'r­ .' "'}"":....-с .­'" '­"I.!< ­ y­

'" ­'oo."';' III-­­ ? ­,.......,. ­.J.­ д.,­ "" ..... ;,. -;.'"

. .3к ­­­­.......­ w... 1:

,6

­Прочие еrиптяне смели претендовать на вечное пребыва­

ние лишь в rробнице. Однако они верили, что под действием

маrии все изображения оживают и создают привычную для

умершеrо среду обитания, а маrические формулы обретают

силу закона. Даже самые незначительные эпизоды. взятые из

обыденной жизни, передавались выразительно и эмоциональ­

но. Например, па рельефе из zробnицы. приnцессы.

Идут в Сак.к.аре (Древнее царство) изображена переправа

­Переправа через

Нил. Рельеф.

Древнее царство.

rробница принцес­

сы Идут. Саккара

­44

­ стада через Нил: коровы вплавь, пастухи на лодке. В воде рез­

вится множество рыб, в зарослях папируса притаился KOBap­

ный крокодил, пикируют В воду ибисы. Один из пастухов ПОk

держивает за передние ножки крошечноrо теленка, а тот обер­

нулся и тянет мордочку к плывущей за ним матери, которая

вся подалась вперед и пытается лизнуть малыша.

Реализм в передаче поз и повадок животных сочетался

с условным изображением человеческой фиrуры. Кости

и мускулы обозначались нечетко, ибо блаrоrовение перед по­

койником не допускало изучения анатомии. Но поскольку

еrиптяне считали существующим все то, что видимо, и Haдe­

ляли изображение маrической силой, они передавали объем

человеческой фиrуры путем сочетания фасных и профильных

элементов: rолову и ноrи рисовали в профиль, плечи ­ анфас,

а выставленная вперед левая Hora означала движение в веч­

ности. Боrи и фараоны узнаются по росту, превышающему

рост остальных участников сцены. Фиrуры никоrда не за­

крывают друr друrа, располаrаясь cTporo параллельно; при

этом нижние передают события переднеrо плана, а верхние ­

дальнеrо, хотя размер их не меняется.

Значительное внимание, особенно с эпохи Среднеrо царства,

уделялось украшению прямоуrольных саркофаrов. Снаружи

они заполнялись рельефом, а изнутри ­ маrическими форму­

лами против заrробных опасностей и картинами, наделенными

сакральной силой. Такова роспись саркофаzа nриnца И Me­

nемиnета (см. цв. вкл., рис. 5). На ней боr Анубис и жрец

льют из сосудов на юноrо фараона ароматическое масло, KOTO­

рое создает BOKpyr фиrуры спасительную ауру, предохраняю­

щую от враждебных сил. О живительном действии масла сви­

детельствует арка из знаков жизни аnх.

­m

­Поскольку саркофаrи служили надежным убежищем для

тела, ИХ внешний декор имитировал дом. Восточная стенка

саркофаrа царицы Кауи (Среднее царство) напоминает фа­

сад с ложной дверью и rлазами: через дверь блаrодаря маrиче­

ской формуле душа царицы моrла покидать саркофаr и возвращать­

ся в Hero, а rлаза обереrали ее мумию от ЗЛЫХ духов. На западной

стенке изображена сама царица, восседающая на троне и rраци­

озно подносящая ко рту чашку с молоком, которое налил из алеба­

cTpoBoro сосуда жрец, обращающийся к царице со словами: ..Это

МОЛОКОДJlятвоей статуи Ка, rоспожа". Вдруrой руке царицы ­ Kpyr­

лое зеркало, и она заrлядывает в Hero, чтобы проверить, хорошо

ли рабыня поправляет ее прическу. На боковых стенках саркофа­

ra также воспроизведены жанровые сцены, сочетающие условный

канон с реализмом. На южной изображено, как слуrа доит корову,

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­45

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­r, .:

,...... " "

­17

­­ ­

./

­,.' "" ­' "1!IoO..........

t/l",.., ­.,

,

­,>

­' .. .("

* -- 1

.!Ii ........

... .

.-

. '­).-

­ ­-'­ ­

<... .cf"

­'1 ­­

­­ ­

.­

­" '';!:'"

­19

­Царица на троне.

Рельеф. Западная

стенка саркофаrа

царицы Кауи.

Среднее царство.

Еrипетский музей.

Каир

­Ложная дверь.

Рельеф. Восточная

стенка саркофаrа

царицы Кауи.

Среднее царство.

Еrипетский музей.

Каир

­46

­,"" "

­f":'i

­з

"'" ,,'

. ":,

," .......­-

,.[

­,t,1{ ,

;.. :

­"".'

­ ,

­I :­--: ,. '­ :' L ' '1 l ­:& lJ:t}­;;; ­ '-j

/('­;--­ t Hz ' r '( И :

. ­. .­... ­­ ­.Jl

­ ­ ­..­­

1 I­­ПлrmтruтrrшIШ.n

..­, ,...1, ", I I-,.­.,; ,. А'''. ,­., .­, '" . ( f

ii

ЛII'­:r, ­ $ Wjj '1;­ I­II .

'111' ­. 1. ­

'1 ,

1" ! ' I l' I

:k.. J l,.ll J

­:'

t "

, . ,

I ­

­18

­" ­.

­]1 O­ ,.4'" ­,fu,

­ i r '­:'­ ­­ D ' i

­' t,

Р!"" 1 "­'.

::d; { Ji " . I C: !

}:" ­ :..­!, л "j

­­'­ "

­.' ,у.

­20

­чтобы обеспечить МОЛОКОМ Ка царицы, а у коровы, смиренно по­ ,

зволяющей себя выдоить, ИЗ rлаз катятся слезы, потому что теле­

нок. привязанный к ее Hore, остается без пищи. На северной CTeH­

ке показано, как царица сидит в будуаре среди резных подrолов­

ников, сосудов для омовений и драrоценностей. Она изящным

жестом зачерпывает косметическую мазь из банки, подносимой

служанкой, и нюхает цветок лотоса.

­в эпоху HOBoro царства саркофаrи приобрел и форму MY­

мии, ярко раскрашенной и нарядной. На поrребальных пе­

ленах писались жертвенные формулы и изречения из «Кни­

rи мертвых>) ­ маrическоrо текста, ключевое место в KOTO­

ром занимает суд Осириса (см. цв. вкл., рис. 4).

Помимо саркофаrов в эпоху HOBoro царства опять стали

щедро украшать росписями rробницы. rробницы высекали

­ в скалах на западном береrу Нила, на поверхность выходила

лишь замурованная дверь. Фрески HOBoro царства красочно­

стью превосходят поrребения предыдущих эпох. В царских

усыпальницах воссоздавался ирреальный мир боrов, в обще­

нии с которыми проводил время умерший фараон. В rробни­

цах знати изображалась реальная жизнь, которую как бы со

стороны наблюдали еrипетские вельможи. Ремесленники Ha­

слаждались пейзажем еrипетскоrо рая, радуясь, что воды

здесь в изобилии, а злаки вырастают выше человеческоrо po­

ста (см. цв. вкл., рис. 8).

Одной из самых красочных и боrатых по подбору сюжетов

является zробnица Рамсеса IX в Долиnе царей (Новое

царство). Она состоит из коридора и нескольких камер, pac­

положенных ниже уровня входа, так что спуск в царство Оси­

риса ощущается буквально. На стенах коридора изображена

встреча фараона с боrами; маrические тексты обеспечивают

ему счастливую жизнь в обществе боrов (см. цв. вкл., рис. 7).

Первая камера посвящена культу солнечноrо боrа Ра ­ ero

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­Корова. Рельеф.

Южная стенка

саркофаrа царицы

Кауи.Среднее

царство. Еrипетский

музей. Каир

­Утренний l)'алет

царицы. Рельеф.

Северная стенка

саркофаrа царицы

Кауи.Среднее

царство. Еrипетский

музей, Каир

­rJ

­Заrробный суд во rлаве с Оси рисом заседал в Чертоrе Двух Истин. ВС1Упив В Чертоr, умерший

приветствовал "боrа великоrо» и 42 сверхъестественных существ, "ведавших» rрехами. 3a­

тем он произносил так называемую неrативную исповедь, которую записывал боr мудрости

Тот с roловой ибиса. В ней умерший перечислял длинный ряд не совершенных им поступков:

"Я не совершал несправедливости против людей; я не был жесток к животным; я не ловил

птиц, предназначенных боrам... я не убивал; я не приказывал убивать..... Затем боrи Хор и

Анубис взвешивали сердце покойноrо, противовесом Koтoporo являлось леrкое перышко.

Если перо перевешивало сердце, умершеrо пожирало чудовище ­ лев с rоловой крокодила.

Если же сердце и перо весили одинаково, покойный признавался оправданным и отправлял­

ся в Поле камыша ­ еrипетский рай.

­плаванию по подземному Нилу, борьбе со змеем преисподней

и великой победе. Росписи следующих камер связаны с ри­

туалом поrребения, воскрешением и вечным пребыванием фа­

раона среди боrов. Ключевую роль в росписях поrребальной

камеры иrрает изображение обряда «отверзания уст и очей.),

поскольку именно он обеспечивал жизнь священным OCTaH­

кам в rробнице, давая мумии возможность видеть, слышать

и вкушать пищу. На фреске показано, как извлеченную из

саркофаrа мумию омывают водой, окуривают блаrовониями,

а затем верховный жрец при касается к ней особым жезлом,

произнося маrическое заклинание от лица Хора: «Я ­ Хор,

прихожу к тебе, чтобы очистить тебя и вернуть тебе жизнь....)

После этоrо жрецы восклицают: «Он будет отныне вкушать

­m

­47

­ ­ 'J,ОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­и пить все, что едят и пьют боrи. Он теперь восседает с ними.

Он здоров и силен, как они». Поrребальная камера имеет CBOД­

чатый потолок, в центре KOToporo боrиня неба Нут в виде CДBO­

енной радуrи заrлатывает и вновь рождает солнце и

звезды, отражая представление еrиптян о том, что солн­

це ежедневно умирает и рождается заново.

.­ Все росписи выполнены в технике уrлубленноrо pe­

" ' льефа: внутри рисунка по контуру слои песчаника BЫ­

скабливаются, а выемки заполняют цветные пасты, за­

мешанные на rорячем воске, что и определило назва­

ние такой живописи ­ энкаусmuка (от rреч. enkai6 ­

выжиrаю).

Минеральные краски, добытые из известняка, мала­

хита, кобальта, сажи, давали изысканные и очень стой­

кие цветовые сочетания. При мер тому ­ рельеф цa­

рицы Н еферmари (Новое царство), жены Рамсеса П,

в ее rробнице в Долине цариц (см. цв. вкл., рис. 6). Цa­

рица держит в руках круrлые сосуды, наполненные дy­

шистым ароматическим маслом ­ драrоценный дар бо­

raM, в обществе которых она отныне будет проводить

время. Изумительно красивые оттенки коралловоrо

тона в сосудах, на поясе и предметах на столе, изумруд­

Horo ­ в стеблях травы, золотистоrо ­ в rоловном убо­

ре, подчеркнутые белым в льняном платье и общем

фоне, повторяются в цвете маrических иероrлифов на

стенах и воспринимаются как намек на нетленность.

А малахитовая подводка r лаз и нежнейший румянец

щек, по которому, кстати, Нефертари только и можно

отличить от боrинь подземноrо мира, придают рельефу HeCKa­

занную прелесть человеческоrо тепла.

­i1

­rроб в виде мумии.

Новое царство.

Еrипетский музей.

Каир

­22

­Обряд «отверзания

уст И очей... Фреска.

Новое царство.

rробница TyтaHxa­

мона. Луксор

­481

­"": :. ':ffili(;1Д"';:) ­ ) ­"'" ­, "( I"!"!!-Ь.' I ­ I ,,::,:,;'r'..'­.F Ш'­ I

- ­ If.;­tМ.;­6j '-­­1 iII:. . ­.y. ­X.:-::::._ ' ( .'"­­ !­.

.' " ­ ­ !? :­ ) ':.: : ­ ­';.'-'" '. ;­.,"5 "f,'. : . : '"о. :.­'r "­,r; 1

Ч. '., М':" '.­::' :/.- '''I",,':?­ r ':," :.; ..}'.. ;­Л­ . ­ ,.-

,­ .. Х ' - , ,­, 01 !,о" /1, 4. - с;.,., , ,,' , ,­.., - '" ­ I

- -;/" < j ' ..:­- ­ '­. ':..'-... ­1 "...... - ,i.< ,;-­­:­­­­.

­­­­..- /­. -..: <Ii: -., ­­7 ­­ 1"' .......с:-: '1: ,,!h'­ ­

i; . «i­) _ t,; . 1," о'; , . '" 1. -­ "';

­ : . ; '- , ­I " J f ,­;, . -­.>:-::.;-:-'.;: ­ ­.,­'?:­­­-.. <';,­

.. ,r­ 1'" I!ifi.;­' '-. ""'.,,-.,­,Joч

­ . ­ "­f­ ;;­­::"­­=-- M . ­ ­. ­-:.:.:t;.:­t«­

,,1 ".., ­ ..>'_...:> ...... .- "" ­....., ,..

­­ ­­­ ­ :.­ ;­. '­­iII­.:t:­­­­.­.::. :­:..;­­­}­­­; ­...­­)­­­.­­

.., ,......'!; ­­.:'­:­i.'<:­'­'V-;':!J'­'­.I­­': ..ill/!JiiJШ

­. ". '­".­п.rr "'­"­'-"cE;'­' ­ ­ч'! т-:.'2.­

­ ;, ".ft"?- :>O--­­"'­ ".­­'''­ "'<;

. ." "1 ' ' .-:: ,,"",i" ­-'­­ . ;'fl' ,

, .; .. ­' ':, (;' :­­­i:;:­1!,.':­­" F ,,1

­22

­ * * *

­Особенность художественной культуры Древнеrо Еrипта co­

стоит в том, что вера еrиптян в заrробную жизнь как продол­

жение земной породила rрандиозную мистерию, связанную с

заупокойным культом. Ero важными элементами являлись co­

хранение тела, строительство для Hero rробницы и выполне­

ние маrическоrо ритуала. Именно в этой заrадочной и таин­

ственной стране фараонов возникли те формы и виды искусст­

­J ­J"if, " ,r $­ . ­ 1 f

,.' 1

j ;­ '­;, ,­­­' ­

;: ," '-: 1

­.' ilki,lf;Jr' '!, qrJ! с'Ч­""'W'''''' "­'li('­:r)

"у iJ i!. (.­, ,­ '{

с, I ,.",.," ;'I"­: _ i!i:

" , ' ­ "l'<' ,.;;g­ .;.,И

":IJ­ .," 'fR' ,:/ JfI"",­''t',:

: {4,, ­ !, ..; ­ }:­ ''' 1 S­I , '­­

, :.;: '­ ­ i ! . .

; ­ '­/:f..., . {',

ft ' "

f ' '

,. . .ь '11< t,

. ,­ , };:

­.'

"

­i J

­,

,.

­­" . '"

­ f'

­1 1) ­ (: ­'"

;, i'­..)­

. l' ,J t',

. f"!

­', "

­Ji­

i­r

,,"

­r i

­"

­," ., ,­.

'-''','

­23

­ва, которые послужили основой для античной эстетики, а че­

рез нее для всей западноевропейской культуры. rрандиозная

архитектура храмов и великолепие rробниц, отражавших MO­

rущество еrипетских фараонов, обладали такой притяrатель­

ной силой, что все великие завоеватели, от Александра MaKe­

донскоrо до Юлия Цезаря, возводили свои храмы в еrипетском

стиле, а себя изображали в костюмах и позах фараонов. Вели­

чие империй Тутмоса 111 и Рамсеса П получило отзвук в им ­

перском стиле римлян, повторившись затем в архитектурных

сооружениях, относящихся к эпохам Константина Великоrо,

Наполеона Бонапарта, Александра 1.

­:i nPIObl И ЗАДАНИЯ

­1. Как изменялось оформление rробниц знати в разные периоды

еrипетской культуры?

2. Какие элементы декора саркофаrов указывают на их роль обере­

ra «священных останков,,?

3. В чем новизна оформления заупокойноrо культа в эпоху HOBoro

царства? Выполните задание NQ 2 из рабочей тетради.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ ЕrипЕТ

­Танцовщицы.

Рельеф. Древнее

царство. rробница

Каджеми. Саккара

­49

­ "

­.

­"

­­

­­

­ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­УРОК 7

­ИНДУИСТСКИЙ ХРАМ ­ МИСТИЧЕСКИЙ АНАлоr

ТЕЛА­ЖЕРТВЫ И СВЯЩЕННОЙ ropbI.

РОЛЬ скУльпТУРноrо ДЕКОРА

Храм Кандарья Махадева в Кхаджурахо

­Чарующим видением представляется культура Индии. Ее

стержень составляет ипдуизм ­ сложный сплав верований,

традиций, норм поведения дравидских народов, населявших

полуостров Индостан в rлубокой древности, и ариев, пришед­

ших с северо­запада на рубеже II­I тысячелетия до н. э. И

при несших с собой культуру Вед ­ релиrиозных песнопений.

­m

­Культуру Индии принято подразделять на ряд этапов. Древнейшее

искусство Хараппы датируется 111 ­ 11 тыс. до н. э., эпоха Вед ­

1 тыс. до н. э. Буддийское искусство получило развитие в VI в.

до н. э. ­ VI в. н. э. Ему на смену пришло средневековое искусство

индуизма (VII ­ XIII вв.), а затем мусульманское искусство (XIII ­

середина XIX в.).

­.. t . "­­

.... . ­,.' ,

.> ;н ';, /j

­", J .

i ' ­--'.;

:­:....ц /,:'

­... ""',

r

­Основой мировосприятия индусов ­ людей, исповедую­

щих индуизм, ­ служит вера в некий Абсолют. Вселенная

является ero частью и пребывает в постоянном KpyroBopoTe

rибели и возрождения. От исходноrо состояния совершен­

ства она, пройдя последовательно ряд стадий, деrрадирует

и распадается, чтобы вновь возникнуть как результат HOBO­

ro акта творения. Процесс развития на уровне микрокосма­

человека уподоблен вечно катящемуся колесу. Он представ­

­50

­ ляется как бесконечное перерождение и переход от одной

жизни к друrой в соответствии с законом кармы «<деяния»).

Карма определяет характер, судьбу, социальное положение.

Любое деяние предписано дхармой ­ морально­этически­

ми нормами касmовоzо поведенuя* и образа жизни вне за­

висимости от личных интересов и чувств. Каждый должен

выполнять свои функции в обществе во славу боrа, стремясь

не к результату, а к действию.

Создателем дхармы считается Брахма ­ один из боrов

ариев, отвечающий за вечный калейдоскоп природных форм.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­rJ <'0. 'J

Соrласно космоrоническому мифу, Брахма родился из золо­

Toro яйца, которое плавало в первородных водах хаоса.

Он разделил яйцо на небо и землю, а затем, выделив в себе /""

­( ,­......

мужское и женское начало, сотворил все живое на земле: pa­ .­

стен ия, животных, птиц, насекомых, демонов, боrов. У Брах­

./

мы четыре лица, которые он создал, желая постоянно видеть

свою возлюбленную ­ боrиню красноречия и мудрости Ca­ ,­ , ­ '. ­

i' "

расвати, rде бы она ни находилась. Пребывает он на вершине

ropbI Меру и передвиrается верхом на лебеде, символизи­ .' ­­"

Ir

рующем знание. ,f',

­Б пантеон индуизма входят также Шива 2 , rлавное бо­

жество дравидских народов, и Б ишну 3, древнейшее ведий ­

ское божество. Они образуют так называемую священную

триаду индуизма, rде Брахма мыслится созидателем, Биш­

ну ­ хранителем, Шива ­ разрушителем. При этом все

они выполняют и друrие функции.

Сердцевину арийскоrо культа составляет представле­

ние о том, что вселенная и касты возникли из тела космиче­

cKoro rиrанта (часто отождествляемоrо с Брахмой), при­

несшеrо себя в жертву. Об этом в ведическом « rимне о пер­

возданном человеке» сказано:

­-.

­Из этой жертвы, полностью принесенной,

rимны и напевы родились...

Быки родились из нее,

Из нее родились козы и овцы...

­1

­* Каста (от лат. castus ­ чистый) ­ здесь: замкнутые, обособленные

rpYnnbI людей. объединенные по социальному и nрофессиональному

признаку.

­,

­,

.....,

­""

.'

­'­ ,,­,

.­.­­ ,,' ­'t

131 '­. (

....

­}-

!I

­;

} ­ ­

­­­

­24

­Шива. Храм KaH­

дарья Махадева.

X­XI вв. Кхаджу­

рахо

­51

­ Вера в то, что вселенная существует блаrодаря жертве, со

временем уступила место идее спасения. Спасение возможно

блаrодаря аскетическому подвижничеству боrа Шивы, пре­

бывающему в трансе на священной rope Меру в rималаях.

Мистическим аналоrом тела­жертвы и ropbl

служит индуистский храм, такой, как храм боrа

Шивы Капдарья Махадева в Кхаджурахо

(Х ­XI вв.). В плане он повторяет прямоуrольную

форму той священной травяной подстилки, на KO­

торую в ведической древности якобы спускались

боrи, чтобы отведать масла и сомы ­ напитка бес­

смертия. Поэтому ero сакральный план, в KOTO­

рый вписана фиryра космическоrо человека, MЫC­

ленно делится на квадраты, символизирующие

нисхождение мноrочисленных боrов на землю.

Поднятый на высокую платформу и услож­

ненный террасами, обходной rалереей, множе­

ством колонн, храм состоит из входноrо nopтu­

1Са*, зала для верующих и святилища.

Святилище венчает конусообразная башня, символизиру­

ющая ropy Меру ­ мифическое обиталище боrов, а также

космическую вертикаль, соединяющую небо и землю. Такие

же башни, но меньших размеров, завершают каждый архи­

тектурный объем, воспроизводя rорную цепь rималаев.

Прихотливый абрис храма усиливает боrатый скульп­

турный декор, нарастающий вверх по объему. Он выполнен

в технике «набухающая форма», которая настолько прав­

диво передает телесность, что фиrуры кажутся живыми, по­

движными, наполненными дыханием жизни. Эффект жи­

вой, трепетной плоти скульптур усуrубляет резьба. Ka­

менные украшения располаrаются в определенной

последовательности. Высокий цоколь украшает резьба из

животных, птиц, духов природы. Слоны ­ наиболее BOCTpe­

бованный образ, поскольку их массивные туши визуально

созвучны мощной пластике здания и, кажется, служат ему

надежной опорой. Рельеф нижней зоны орrанично перерас­

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА ·

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­25

­Сакральный план

индуистскоrо храма

­m

­Храм Кандарья

Махадева. X­XI вв.

Кхаджурахо

­Скульпryра.

Храм Кандарья

Махадева. X­XI ВВ.

Кхаджурахо

­52

­Из rоловы развилось небо,

Из Hor ­ земля,

Стороны света ­ из уха.

Так они устроили миры.

(Перевод А. Бэшем)

­* Портик (от лат. porticus) ­ rалерея на колоннах или столбах, обычно

перед входом в здание.

­ ­,­

­ 1!'f!ll:­ '1" ,"

. ­ ." 'i­.fot;;"J;r., '­

1 :'11: I' , ;,l­­ .:./­'­ ",..,. ,д

.. ,1' 1:1 J­.;...­.­ I 1' .. ­7'..f Р....;

.. " + "­о f ,) ­", -11!?'­'

­ 1 < ';­­...-.JI ", I;:;''t ' ­"', .­. ,!t ';'

1111 UI'I/i '.:­ ­., '." ,11 . " ', '.. ,...J' ­

: '>,:,J tI! ' .t.ttш.­ ­ '­, .,--­............. ---------

, )=!."'" II­' ­ ­­ ­ ....- ,:..------

, ,'>Ji­ii /-........:, ­..,' т .­ -;с., ,",. ..,­....

1 f ;.. ­ " t'. ­ ­ I '­. :­­ ­

i­;::: 11' <' ff(' >i­­'" rJ1 ft...

­ n­, " ,jt:t,'",:, , J ''''';'.1 ....;......­f.

I ffi ' 1V!J :­ . mr:­ I ­ ­' ­ ,... .

­ .. ­ ­..... ­ .... '.­

, .1 В ,... f.jff ,......:;,; . W'/_ '

, , "­ ­jiA щ,IOJII, ев.1, r.. _ " , ........

.,-,' ­...J j' ­ j[ ­., ;- d."

­ ; ­ . .:> .:­. 1,­­­.,J ­­iA::­ ,, ' .

_ .... ';""" "i ­ ..::­­­,a 7Р" ­.

­.­..­

­26

­тает в барельеф*, изображающий Шиву,

Вишну И прочих божеств индуистскоrо пан-

теона, помещенных в ажурные ниши. Но Ha­

стоящим пиршеством для r лаз является zo­

рельеф** на колоннах.

Одну rруппу составляют статуи небесных

танцовщиц в ленивых позах. Томные изrибы

их торса, длинные ноrи с точеными лодыж­

ками, пышные формы тела служат ярким воп­

лощением чувственности и rрации.

Друrая скульптурная rруппа ­ любовные

пары в тесном объятии или соитии, изображен-

ные с исключительной живостью. Но при от-

кровенно непристойных позах выражения лиц

бесстрастны, непроницаемы. В этом скрыт ис­

тинный смысл их существования, за которым

стоит древняя маrическая вера в то, что секс

способствует плодородию и защищает от сил

зла и разрушения. Вероятно, поэтому сцены

орrий расположены на слабейших частях зда­

­i'J­

" I ,"1 ,

.. ­­.t.<%,."

­ "­­ ::' ' 1

{I: '.' ­11)­..1

, < . t I J.

­'" ­

.. '..;'­ ­:.:­..../-?.......

­­.!'A':-, . ­ ­

, ,,­"'o'­'<­!

i . ':­­:- t ' I ­.­, ) ­

­ ,,' 'C­.­'

)1 :;;1/,..

:­...... .,­. ,-" '.­­ I ,

J!i?

Ь i­ J....'"

­.­

­,1.l

­­t',,lj: C­.,...

,­:" , '

-'< ,­,. ,

'-­" , "

»,­:' 'ri?

/ . <';><­­,j

tI ,­ >

'­­ I J­..." ­--f'.

., .' "flIIIIt-­,,'

27

­* Барельеф (от франц. bas<relief) ­ низкий рельеф, в котором

выпуклое изображение ВЫС1Упает над плоскостью фона менее

чем на половину CBoero объема,

** rорельеф (от франц. hauHelief) ­ высокий рельеф, в котором

выпуклое изображение BbIC1YnaeT над плоскостью фона более

чем на половину CBoero объема,

­'. ...

­, '.

­'..

­

­, ­­::

(;'.:".. ,

­'" .

,:.;, _.1

. ­,-"-

­" ,: ,''''''''''''

­.!.

",,­

­'/ ..

­­..

­53

­...;;­.,­:

.:_­.,­" ­

'­........

­:<­'W

­.., .,' .- >

. ­

­у, ,i',

­'-

..<

­1-.:.. -4.

­­

­­

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­Любовная пара.

Скульптура.

X­XI вв. Храм

Кандарья Махадева.

Кхаджурахо

­54

­ния ­ В местах пересечения и стыка архитектурных KOHCT­

рукций. Эротический ритуал рассматривается у индусов и как

стремление слиться с Абсолютом, путь к духовному возвыше­

нию.

­.. "''''

...

..........

"

1,

"

'­

< "

..

­'

28

­р;" :

­.,­ ­

,!- ",' ' ",:"",'f1Ir

i

­'"

.­"tc'

­1,'"" ­'T:

, У,' I ,.­ i"l

­, "

I'I­

­Н

­,:;.,

­­!

­;

­­ ­

­/

­,1',

­"

­­

­'f: '

­,:..'

­.­

­Все эти боrи и мифические животные, любовники и aCKe­

ты, небесные девы и воины, слоны и rуси сплетены rирлян­

дами тропических растений и цветов в пульсирующий, Ha­

полненный жизнью узел. На камень наносился ярко paCKpa­

шенный слой rипса. Под прямыми лучами солнца рельеф

отбрасывает резкие тени, усиливая и без Toro выразительную

и динамичную пластику храма. Храм, несмотря на массив­

ные пропорции и тяжесть каменной кладки, орrанично впи­

сывается в окружающую природу , составляя как бы ее часть.

От вершины к цоколю он прочитывается как нисхождение

божества на землю, к людям. В обратном направлении ­ как

восхождение человеческоrо духа в божественные сферы. Но

в любом случае внешний декор отражает связь с тварным ми­

ром. Декор же внутри храма с преобладанием в нем reoMeT­

рических форм указывает на связь с миром божественным.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Каким образом архитектурные формы индуистскоrо храма BOC­

производят мифолоrию индусов?

2. Какую роль выполняет скульп-турный декор индуистскоrо храма?

Для ответа используйте иллюстрации из задания NQ 3 в рабочей

тетради.

3. (Творческое задание.) Сравните зиккурат в Месопотамии, пира­

миду в Еrипте и индуистский храм в Индии. Как архитектура OTpa­

жает первообраз мировой ropbI? Чем отличается мифотворче­

ство в этих реrионах?

­ УРОК 8

­БУДДИЙСКИЕ КУЛЬТОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ ­

СИМВОЛ КОСМОСА И БОЖЕСТВЕнноrо ПРИСУТСТВИЯ

Большая С1Упа в Санчи

­ОСОБЕННОСТИ БУДДИЙСКОЙ ПЛАСТИКИ И ЖИВОПИСИ

Рельеф ворот Большой С1Упы в Санчи. Фресковая роспись

пещерных храмов Аджанты

­Присущее индийцам созерцательное восприятие красочно­

{'О, напоенноI'О звуками и ароматами мира рассматривалось

как идеальное состояние души, поддержать которое можно

было разумным отношением к своим потребностям. Неслу­

чайно одна из самых распространенных в Индии релиI'ИЙ ­

буддизм ­ учила ДОСТИI'ать умиротворения отказом от же­

ланий, порождающих страдание.

Возникновение буддизма с eI'o традицией ритуалЬНОI'О об­

хода по часовой стрелке BOKPYI' «дерева мудрости» продик­

товало появление новых архитектурных форм. :Классическая

форма буддийскоI'О КУЛЬТОВОI'О сооружения ­ сту па ­

представляет собой монолитную кирпичную полусферу. Ее

сакральный план символизирует космос и божественное при­

сутствие. Божественное присутствие отмечает центральная

точка ­ источник возникновения и I'ибели вселенной. :Кy­

пол ступы повторяет форму МОI'ИЛЬНОI'О KypI'aHa и является

по сути I'ИI'антским реликварием, поскольку скрывает xpy­

­rJ

­Будцизм возник В VI­V вв. до н. Э. на основе проповедей индийскоro царевича rayтaMbI

Шакьямуни, прозванноrо Будцой, что означает Просветленный. По леrенде, царевич рос в

великолепных чертоrах, не подозревая о страдании. Но однажды он увидел дряхлоrо

и немощноrо старика, дрожащеrо в лихорадке больноrо, разлаrающийся труп, нищеrо OT­

шельника. Он понял, что на свете существуют старость, болезнь, смерть, нищета, и решил

найти путь освобождения от страдания. Ночью царевич. которому помоrли боrи, тайно OCTa­

вил дворец.

KaK­ТO раз, после шести лет скитаний, отшельничества и аскетизма, он сидел под боль­

шой смоковницей ­ «деревом мудрости», И тут ему, наконец, открылась истина: он раз­

rадал тайну страдания и нашел путь ero преодоления. rayтaMa отправился в Оленью рощу

и прочитал проповедь о том, что существует страдание, причиной Koтoporo является же­

лание; избавление от желания ведет к освобождению от страдания и достижению нир­

ваны, которая означает прекращение цепи перерождений и идеальное состояние по­

коя. Эта лоrическая цепочка в буддийской терминолоrии называется «привести во Bpa­

щение колесо Судьбы». Объяснив причинно­следственную связь страдания и пути

избавления от Hero, rayтaMa получил имя Будда.

­1 55

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНП"О МИРА

ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­"'''WJ iJ

,4fUf r ,

'­"11­II,иi ,,:;'

­ ­ ­­­t->-

...­ .lf,.­&;.­ ­:.­

."

:. # ;­­$-!

'.H­J. .;.

, ­ tt r ­ '. ­ ....,..

.t.II,..­' ,

."­ ­) "

z. -.. ­

­I

­:'.i ­4

­",....­""."'.

­29

­Большая С1Упа.

I в. дО Н. з. Санчи

­стальный ковчеr с пеплом Будды. Так выrлядит и Большая

ступа в Саnчи (1 в. до н. э.).

Некоrда Большую ступу покрывала белоснежная штука­

турка, ослепительное сияние которой дополняло свечение

вызолоченноrо шпиля. Шпиль увенчан тремя зонтиками,

символизирующими небесные сферы и три буддийские цeH­

ности: Будду, Учение и монашескую общину. rладкую по­

верхность ступы эффектно оттеняет оrрада из песчаника

­-

­­

­/

//

)- ­­­­

.. /._ ;!.; .':.Ot'''/''',C:

......,...4ot " " ­" o,­'.1: {;

.,ti-r.JВA!i .­ ioo ­­ ..yp.­<".

':: .­A9- ­... ......

­" ­.

?-"":O,­ .­. J ­

'1­­'H"" -."

.....101

­­

­--., Y"­!

­ O '"""""'...­."

f- i"',,.. , J! ',;' .: ,­

Н., tj ::J:;a .... 1, IIЮ., .....'.­ц

"J :--:'­­.: "."

­­­::.:

­..­ ,

­­­"E."."

­j­ ,­.....

.. ­,­­

"W

­".",..,....

­ I"'-.­""'"

":;". ­I

­­ ",J ­ "

­,, ' .

., 'f­_ ­ .

'" .....

",1,

­1.

­i"'

­­

­r­

" )

­.,

"] 1

.' , ­ .

­"

­I

fJ i ­ . f,

­,И' ­ t : {­

­

­".

­;" ",

­'.

­'- ­'.,. .... ,", '"' ­':'

­, ,"

­, .,

­29

­KpacHoro цвета. Она очерчивает пространство ритуальноrо

обхода и как бы воспроизводит движение звезд и солнца BO­

Kpyr мировой rоры. Проход к ступе обеспечивают ворота, pac­

положенные по осям север ­ юr, запад ­ восток. Они обра­

зуют крест, центр KOToporo совпадает с центральной точкой

воображаемой вселенной и означает равномерное распрост­

ранение учения Будды во все стороны. :Кроме Toro, ворота от-

мечают rраницу двух миров, сакральноrо и земноrо.

Ворота состоят из двух квадратных в плане столбов и трех

изоrнутых rоризонтальных балок, которые соединяются

скульптурами или плитами. Рельефы на столбах и балках на

сюжеты из жизни Будды делают их похожими на иллюстри­

рованные рукописи, коrда­то переносимые странствующими

рассказчиками из деревни в деревню.

­m

­Рельеф западных ворот, например, воспроизводит «дере-

во мудрости» ­ наиболее часто встречающийся мотив буд­

дийскоrо изобразительноro искусства. К дереву, украшен­

­56 ·

­ ному цветочными венками, с обеих сторон движутся последовате­

ли релиrиозноrо учения Будды: здесь и небесные девы, парящие в

воздухе с rирляндами и сосудами в руках, и пузатые духи деревьев

верхом на мифических львах, и боr боrатства Кубера, любимое бо­

жество купцов, и сами купцы. Симметричное расположение фиrур

BOKpyr дерева с rустой круrлой кроной, линейный ритм молитвен­

но сложенных рук, тяжелые браслеты, повторяющие абрис поста­

мента, из KOТOpOro вырастает дерево, придают всей композиции

очертания Kpyra, вызывая ассоциации с колесом Судьбы, запущен­

ным блаrодаря просветлению Учителя.

­Помимо «дерева мудрости» на воротах воспроизводятся

знаки, напоминающие о ключевых событиях из жизни Буд­

ды и обозначающие caMoro Будду, пока во 11 в. н. э. не сло­

жился ero антропоморфный образ. Бык (знак зодиака raYTa­

мы) символизирует рождение, цветок лотоса ­ медитацию,

колесо и олень служат аллеrорией первой проповеди, ступ­

ни намекают на реальное присутствие Будды и обозначают

духовный след, оставленный 'Учителем на земле, ступа ­

вхождение в нирвану. Печатью Будды и символом счастья

в буддийской традиции является свастика ­ знак, встреча­

ющийся в доарийской индийской культуре как воплощение

солнечной энерrии и распределения ее

по четырем сторонам света.

Со временем у основания ступы на

пути релиrиозной процессии стали по­

мещать статую Будды ­ стоящеrо,

идущеrо или сидящеrо в позе святоrо

отшельника, достиrшеrо просветле­

ния. Близость индийцев к природе

обусловила появление изобразительно­

ro канона, приближающеrося к при­

родным формам: стройная фиrура, как

у дерева баньян, ноrи, как у rазели,

«львиный корпус» ­ широкие плечи,

тонкая талия, разрез rлаз, напомина­

ющий восхитительные изrибы лотоса.

Отличительными признакам и Будды

служат знаки величайшей мудрости:

выпуклость на темени, родимое пятно

на лбу, удлиненные мочки ушей (см. цв. вкл., рис. 9).

Наряду со ступой местом отправления буддийскоrо куль­

та был пещерный храм, rде молитвенные залы coceДCTBO­

вали с жилищем монахов. rлавным украшением пещер­

ных храмов служила живопись. В пещерных храмах

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­«Дерево мудрости...

Рельеф западных

ворот. Большая

ступа. I в. до Н. э.

Санчи

­57

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­m

­58

­в Аджаnmе (IV ­ VII вв.) она покрывает широкие простран­

ства стен и потолков. Среди буйной зелени, пышных цветов,

переплетенных лиан, усеянных розовыми, лиловыми, Kpac­

ными плодами, раскачиваются кофейно­бежевые обезьяны,

зацепившись хвостами за ветки; величаво шествуют TeMHO­

серые слоны, выставив белоснежные бивни; таятся в зарос­

лях оранжево­черные тиrры, выrнув спины для прыжка.

Этот роскошный красочный мир, расширяя пространство

над rоловой, уничтожает самый намек на давление скалы.

Образно передавая сказочное изобилие и боrатство расти­

тельноrо и животноrо царства, фрески служат также рели­

rиозной идее сакральности пещеры как чрева­утробы миро­

вой rоры.

В отличие от рельефных изображений в Санчи, иллюстри­

рующих жизнеописание Будды, в росписях Аджанты преоб­

ладают бытовые, жанровые сцены, которые как бы перетека­

ют одна в друrую, представляя зрителям цепь жизненных яв­

лений. Неслучайно живопись Аджанты по боrатству сюжетов

считается энциклопедией индийской жизни. Вот в роскош­

ных садах с экзотическими растениями и прозрачными BOДO­

емами нежатся черноволосые красавицы; вот на rородских

площадях среди пешеходов, разносчиков воды, фокусников

движутся релиrиозные процессии, слоны и повозки; вот раз­

личные посетители наводняют приемную залу дворца в ожи­

дании властителя (см. цв. вкл., рис. 10, 11). И все это ярко

и празднично. Один цикл от друrоrо отделяют колонны, ДBO­

рики, ворота, не нарушающие общей панорамы.

Атмосферу живой жизни в росписях Аджанты создают

позы, точно схваченный типаж, предельно выверенная ли­

ния рисунка. Особенно это проявляется в женских образах,

полных rрации и изящества. Они воплощают индийский иде­

ал женской красоты: широкие бедра, тонкая талия, тяжелая

rрудь, rолова яйцевидной формы, длинные волосы, минда­

левидные rлаза и удлиненные брови.

Чтобы передать кокетливый, призывный и в то же время

ускользающий взrляд обольстительных женщин, художни­

ки изображали полузакрытые rлаза с узкой, нарочито удли­

ненной щелью, поэтому было не ясно, куда и на Koro смотрит

красавица, о чем ее и вопрошали поэты:

­к любви зовущими, и томными, и ждущими ответа,

в полон берущими, rлядящими то искоса, то прямо,

вовек не лrущими, оrромными и нежными rлазами,

о простодушная, о скромная, кому в rлаза ты rлянешь?

(Перевод Н. ropCKOU)

­ Теплая медово­терракотовая raMMa, оттененная вспыш­

ками золота, снежно­белыми, изумрудно­зелеными и пур­

пурно­красными мазками, делала фрески настоящим апо­

феозом красоты.

­: ОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Назовите основные типы буддийской храмовой архитектуры.

В чем различие их декоративноrо оформления? Используйте для

ответа иллюстрации из задания NQ 4 в рабочей тетради.

2. Почему росписи Аджанты называют энциклопедией индийской

жизни? Как они соотносятся (по сюжетам, образам, настроению)

с каменным rорельефом индуистских храмов?

­* * *

­Культуру Древней Индии можно интерпретировать как Me­

тафору сакральноrо, ибо основу архитектуры, скульптуры,

живописи, поэзии, танца, музыки, театральноrо действа здесь

составляло представление об Абсолюте. Вместе с тем щедрая,

изобильная природа развила у индийцев любовь к созерца­

тельности и склонность к радостям и наслаждениям. В связи

с этим вдохновение они черпали не только в беспредельном

стремлении к Абсолюту, но и в чувственном жизнелюбии.

Неслучайно аскетически суровая простота внутренних поме­

щений храма ассоциируется с небесами и предназначена для

боrов, а пышный наружный декор ориентирован на людей.

Такой маrический сплав rлубины мистических учений и poc­

кош ной фантазии знойноrо юrа делает индийскую культуру

столь притяrательной во все времена.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕro МИРА

ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­59

­ , ,.-.

­.

­,­

'.t " L '

",,_ ..... r '.

"С, '{>< "­'"

, "'Е" ....,..r

., 'ЦL,t. ­. ' '

­-,.. .­

­­

­"'­.-4. ­

­...

?

­'/ "

­"

­'"

. 1;

­r? ....

­...,

, ,.

­,;4

r",

. ,'-./

,1 , '

­!'.

­"

f .

­,­

­"

'.t'

i

)

­" ( .

/fI­ " "':

P'(­/' I­r ,:,;-:..

,­ '!l:"'r" .','

" (,...,.# "

­i

­4'­ I

.

, I ,;

. ,( '1 '"

r',.','­i' ­

.­ . ­, : t t

N '?:­ /.­­, ­­ :. ,(1'

­ ,.1?­" ­ I.J '" ­ ­.

ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

­:'.

­Ii:

­"1 '

­ ,

?I : , : I ", ­

../ j ­ ­'

" :".. /­

.. " ­ .­

­, .­

­­, ­

,,­"­}.<.­

, . ­, ­, ­

­ .'

f

­..f{

't.J

­, ­­-:....;; .

­.<> .

­

­

1'1 'i.

­­

)

­.

­­ ' ­,

,

­, ­

i '

­',н

.

­'" ,1t­

­. ­­ 1 А

­"

­.. '.. ,

­УРОК 9

­ХРАМОВАЯ АРХИТЕКТУРА ИНДЕЙЦЕВ МЕСАМЕРИКИ

КАК ВОПЛОЩЕНИЕ МИФА О ЖЕРТВЕ, ДАВШЕЙ ЖИЗНЬ

Пирамида Солнца в Теотиуакане. Храм боrа Уицилопочтли

в Теночтитлане. Комплекс майя в Паленке

­Из мноrочисленных земледельческих цивилизаций, сложив­

шихся в 1 тыс. ДО н. э. на территории Америки, наиболее изве­

стной является цивилизация индейцев Центрально­ Мексикан ­

cKoro плато и полуострова Юкатан: 1lауа, ацтеков, майя.

­rn

­­

­Культура наиболее значимых древних племен индейцев ДpeB­

ней Америки включает культуру Теотиуакана (1 тыс. до н. Э. ­

VIII в.), майя (11 тыс. до н. Э. ­ XV в.), ацтеков (XIII ­ XVI вв.).

­­ ­-a.

­'!!!I! ­

­... Ос' ­'" .­.........,

­Основу релиrиозноrо культа этих племен составляет жерт­

венный ритуал. Он был направлен на обеспечение плодоро­

дия земли и жизнедеятельности людей, а священные rорода

и храмы, воссоздававшие образ мировой ropbI, были связаны

с поклонением различным боrам, в первую очередь сол­

нечным.

На месте преображения боrа возник релиrиозный центр

Теотиуак.ан «<rород боrов») с храмами Солнца и Луны,

мноrочисленными дворцами, святилищами и алтарями. Все

постройки, среди которых самой rрандиозной является так

называемая пирамида Солнца (11 в. до н. э.), возводились

на rиrантских мноrоступенчатых платформах. Она представ­

ляет собой четырехступенчатый блок, сложенный из земли и

­60

­ камней, с пери метром основания тысяча метров. Усеченную

вершину пирамиды КО1'да­то венчало святилище ­ неболь­

шое здание с плоской крышей. Широкая крутая лестница с

северной стороны ведет с платформы на платформу вплоть до

просторной площадки перед входом в святилище. При этом

У1'ол подъема рассчитан таким образом, что обрядовая про­

цессия, доходя до святилища, вдру1' исчезала из поля зрения

людей внизу, словно воссоединившись с солнцем.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

­rJ

­Праотцем Bcero сущеrо и источником плодородия индейцы н а у а считают дуальноrо

(двойственноrо) боrа Ометеотля, породившеrо четырех сыновей и основавшеrо землю,

небо и обитель мертвых. Сыновья мирно ладили, пока один из них не возвысился, пре­

вратив себя в Солнце и населив землю сотворенными из пепла людьми. Остальные бра­

тья в rHeBe разрушили первый век, или, как называют ero индейцы, первое Солнце. ..Все

было смыто водой, все люди сделались рыбами.., ­ сказано в индейских кодексах*. По­

следующие попытки каждоrо брата создать свою цивилизацию ­ свое Солнце завер­

шались также плачевно, и боrи наконец решили сообща дать жизнь новому, пятому по

счету веку. Они сотворили состоящую из одних rлаз и ртов боrиню земли и разделили ее

на твердь и небесный свод. Однако мир, поrруженный во тьму, нуждался в Солнце. Им

стал один из братьев, бросившийся в orOHb и взошедший на небе лучезарным светилом.

­Храм Солнца и ВСР ступенчатые храмы священно1'О 1'орода

были расписаны фресками и покрыты нарядным каменным pe­

льефом, отштукатуренным и ярко раскрашенным. Декор BЫ­

полнял сакральную функцию. Наиболее часто встречаются

образы БО1'а дождя Т лалока ( «заставляющий расти» ) И CЫHO­

вей Ометеотля, сочетавших в своем облике черты змеи, орла

и Я1'уара ­ авmохmонов**­обере1'ОВ народов науа (см. цв.

вкл., рис. 14).

Скульптурные и живописные изображения, жестко очер­

ченные и, как правило, сделанные в профиль, походят на пла­

каты, а слабо проявленный антропоморфизм придает им аб­

страктно­символическое звучание, не лишая при этом CBoe­

образной прелести (см. цв. вкл., рис. 13).

Такова фреска с изображением подземно1'О рая Т лалока,

1'де чистейший воздух, 1'де 1'рохочут водопады и журчат py­

чьи, 1'де разноцветные птицы 1'оняются за О1'ромными бабоч­

ками, а в лучах всепроникающе1'О солнца каждый предмет

выступает с необыкновенной ясностью. В ветвях 1'И1'антско­

­* Кодекс ­ здесь: научное название рукописной книrи любоrо

содержания или книrи рисунков.

** Автохтоны (от rреч. aut6chth6n ­ коренной) ­ вид орrанизмов,

обитающих в данной местности со времени своеro становления.

­62.

­ ­ ''"' , " ,

. ­...; '<

;' ­' :' j.,

­: ­

>­,:I".

­',­.s.­ ­

­­ 1

"'­:...,.,' " '­ ­... .if.r .... ­ ,

..... "­­ .. ;:: .,. ,;I".­7 ­. ." '1 ­.­

'­­,,'I;-" ­':i' ­" ,........"'.... ­ ­ ..,..... 1

,."IjI­­­!'"­"': ",­. ­17Ч­

. ),!' <i' ..;!c":': ­' ,;:­; ­­­.. ,;;.' :..:' :,,:i­'::;" .;­:, ' ,.'

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕЮ МИРА

ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

­"1'11:-

­.,-

­31

­Пирамида Солнца.

11 в. до н. э.

Теотиуакан

­621

­ro дерева толуач, усыпанноrо желтыми и розовыми цветами

и растущеrо прямо из rоловы боrа влаrи с rлазами совы, клы­

ками яrуара и завитками змей под носом, СИДЯТ птицы.

Из ИХ клювов торчат крючки, похожие на вопросительный

знак, означающий пение. В воде, сплошь усеянной rлазами,

дабы показать, что она искрится, плавают моллюски с руч­

ками и ножками, намекающими на движение. Под деревом,

а точнее, под rоловой боrа Тлалока, множество людей, OKPy­

женных пор хающими бабочками, жестикулируют, беrают,

болтают, демонстрируя счастливую беззаботность (см. цв. вкл.,

рис. 12).

­...

­'1..

­J

'у'

­.

­'­.."

­1ff..

­'""'­

....... .

­Теотиуаканский тип культовых сооружений стал опреде­

ляющим в архитектуре индейцев Центральной Америки,

изменялись лишь размеры и детали. Все народы, которые oce­

дали на территории Центрально­Мексиканскоrо плато, соз­

давали свои храмы наподобие пирамиды Солнца, но меньших

размеров. Так же строили появившиеся здесь в середине

ХIII в. а Ц т е к и, называвшие себя мешuн:о и основавшие

rород Тенлчтитлаn «<плодовое дерево, растущее из

камnя,», или Мехико, вблизи Теотиуакана, посреди озе­

ра Тескоко. Там они, соrласно пророчеству их боrа, увидели

орла, сидящеrо на кактусе и пожирающеrо змею.

Ацтеки включили миф о самопожертвовании боrа, давше­

ro жизнь и движение солнцу, в релиrиозный ритуал. Возве­

личив CBoero боrа­покровителя Уицилопочтли до уровня боrа

солнца, они отождествили ero с пятым Солнцем. Жизнедея­

­ '­

­_­­ t..,. ­­ ­...,,' " ­:: "f :

­ ­''ijТli11 1 111111111 . Io...:ud ­

­:iF :r :­ ­­O:;­­­ ­.

­ i.­. ­ {­­,.'­

­­­ " /OV ­ ­ Ji ,­­ ­ ­,

' / ­/ ' п ! ­,l

t .

........ ­llb:tJ.iI;i­w ­

­тельность Солнца обеспечивалась кровью жертв и поrибших

в ритуальной войне воинов. Смерть, таким образом, порож­

дала жизнь и воспринималась как средство поддержания

космическоrо порядка и всеобщеrо блаrоденствия. Этим мож­

но объяснить создание красочных и поэтических песнопений,

посвященных кровавому боrу и ero rороду:

­Вот он лежит, изумрудами весь опоясан,

он светозарен, как дивные перья кецаля,

Мехико­ rород.

Быстро ладьи проплывают

во все направленья,

воины в них и вожди.

Цветущий туман навис над людьми ­

это твой дом, жизнедатель,

ты в нем владычишь и правишь,

песню твою rрознозвукую слышит Анауак*.

Белый тростник вместе с ивою белой одели

Мехико­ rород.

­(Перевод М. Самаева)

­Для совершения жертвенноrо ритуала, призванноrо влиять

на силы природы, ацтеки воздвиrли храм Уицилоnо-ч,mли

(ХIII в.). Ero план воспроизводит rоризонтальную модель

мира, соотнесенную с этим ритуалом: квадрат, разделенный

на четыре части диаrоналями, в точке пересечения которых

находится сакральный центр ­ кактус с орлом, пожирающим

­/­

­­­....' ­,

­­ ,., ­

­/ ­­­­,J

­"""""

­32

­* Анауак (Береrовая страна) ­ название центральной части Мексики.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

­Храм Уицилопочтли.

XIII в. Теночтитлан.

Реконструкция.

Национальный

археолоrический

музей. Мехико

­IlhWIJf

­.­

­'"

­­

tli­i7П'Тi

­..­ ' ,

­J

­.'

­I

.

­.........

­63

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

­m

­64 I

­змею. Храм повторял архитектурными формами ступенчатые

пирамиды Теотиуакана с широкой лестницей с северной CTO­

роны и святилищем на вершине, rде происходили жертво­

приношения.

­Обряд умерщвления, во время котороro жрец рассекал oc­

трым обсидиановым ножом rрудную клетку одурманенной

жертвы И извлекал еще трепещущее сердце, носил Hapo­

чито театрализованный характер и был зафиксирован не только

в каменном декоре ацтекских храмов, но и в поэзии:

­m

­Там, на помосте стонов,

уже приносят жертвы у caMoro подножья

ropbI орлов, укрытой щитом ryCTbIX туманов...

Под rpoM rремушек, в шлеме

с кецалевым пером,

орлы и яrуары* из­за щитов Bpara

разят rорящим взrлядом,

rлаза их смертоносны...

А мне, мне суждено уйти и там,

в долине желтых перьев, лечь навеки.

О, ropbKo матери мои меня оплачут.

Вот осыпается зерно маиса: жалок

початок rолый.

Таким же буду я: костей цветущей rорстью,

на береry, у желтых вод

простертый; мертвый.

(Перевод М. Самаева)

­Храмы индейцев м а й я, селившихся у подножия цeHT­

рально­мексиканских Кордильер и на полуострове Юкатан,

уподоблялись мировой rope, возносящей молящихся к небо­

жителям. Они состояли из девяти ступеней. Девять ступеней

соответствовали представления м майя о наличии девяти ба­

лок, которые обозначали rраницы пути движущихся на He­

бесном своде светил. По пяти нижним ярусам перемещаются

солнце, луна, звезды, вечерняя звезда, кометы. Над ними Ha­

ходятся небеса, rде пребывают сыновья Ометеотля.

Святилище на вершине пирамиды символизирует область

пребывания caMoro дуальноrо боrа, направляющеrо движение

небесных светил и продолжающеrося в сыновьях, что делает

ero вездесущим. Пирамиды увенчивали конструкции с BЫCO­

­* Орлы и яryары ­ объединения знатных воинов, носивших отличи­

тельные знаки на костюмах, щитах и шлемах.

­ К УРОКАМ l.­з

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА

ПЕРВОБытноrо МИРА

­1

Красный бык.

Наскальная роспись.

Палеолит. Пещера

Альтамира

­2 Jt::J r"J I I 1.. I "-...) r"J r

­......

­­­I .1 .. ..I'[­.lI ;11 11

­, ­­­ ­ .­ , '"

­,.rt­_ '. ...

­.­ ( O'J.

.... о' .. ­ ­. . ,"'"

­...

­.­­­.!.C. .

­«, ..";

­­

w ­­'.L...

­­l,,"j'"-''!

:-1/

­­..::,

­........­ ,

­......

--. .. f-

...

­ .­­'­iI­

­ ­[l._

­.;.­.. ....

­­; .,.:....L­ Jr;: '

­::­­­:­­­. ­.

'i; : -' ­­ 7 "i!М' ...q.1':­ .I't;'!"

е ­" "'" ­if"f 'J1.

­1

­,

­...­, '

,

­.

r

/ о

­

­­

­

­­

­... 'rl­

...I'"I/.. », ,'<:4( "'-

fIJ 1" 1/ 1, , { f.....

­

­К УРОКУ 4

­МЕСОПОТАМИЯ

­з

­1.....1.

­. -..,

J ' ! _­ . -t: ­ )

"j,;i; ,Д'­;:,­ '.,

­J

1-:,­ " .1

I '

­<­

­'

­­

­1"

.­ L .

z с. ...;­­ ­ ....

­"',

­­ -­'....

­.'­':'­;

­,';"( . '[, 1

'­ ­

,11"., !,-.

­­t-2t i .......;;-...­-:

­bc...' .-; ­-Y ....... ­

.­,., ­­п ­ .

"'­" ';.­..: ­;­­J'E.­­­­­.:", . 'J­ .........

1"

­

­l ,..

­(' ,

."

­'.

­­­T

­­...(....

­..:6i? .­

­2

Рельеф из rлазурован­

Horo кирпича (фраr­

мент). VI в. до Н. э.

Ворота боrини Иштар

в Вавилоне. ["ocyдap­

ственные музеи. Берлин

­3

­Фантастическое животное

боrа Мардука (фраrмент).

lЛазурованный кирпич. VI в.

до н. э. Ворота боrини Иштар

в Вавилоне. ["ocyдapCTBeH­

ные музеи. Берлин

­ ... ' , _t

, Е 'IIII!

I':.{­ ;а

{ . l ' "

, ­l'

,1 "

f;, ­ , ­ ­; I

I !!!I -'<"'­­' ;е' ',­! ,/ilit(t.'((<.vl­­'1­ ­ ­ ­ h '

111 ",,-,,,d.i., ,,'1., Ч( «':r­ "<­( ­

­'I­ i.;;I П[П] 1 iLill "'I'!J.: 'J;J' U[JJ;<. .,,'­

.- ' .­ ... ­ ... ­

­5

­"­­ ­ r. 1 ­i ;-: I "" r ­trr . r;y П з , р ­

:n ­­ -, I ! ­ ­ .Jl ffi ­l' Gf­ ­ ­ tiH ­ f ..... :i

­ ­­ ­:' , " ' ,:" ­ (,о. ;".' 7 й t.; :': ­

. I ­..... - &...,

l' " ­­­­

L'­­

I­ . }..:­::.;:

"': (',' ,,' .­

'­-­''''' Нl, ' '-"'" ': . 'fП

,1., ­ ,", ! ' j' I ,,;" " f

C!,­' р J(' ­ '.J

­. '1 . ­:;; " i

­­­ " i,­ 6­­­: ': .­­

т .,­'

'I­ j _

­К УРОКАМ 5­6

­.....

ДРЕВНИИ

ЕrИПЕТ

­4

Суд Оси риса

(фраrмент). ..Книrа

мертвых». Папирус.

Новое царство.

Британский музей.

Лондон

­5

Ритуал o6epera.

Рельеф. Саркофаr

принца Именемипета.

Среднее царство.

Лувр. Париж

­6

­Нефертари, nоднося­

щая масло 6oraM.

Рельеф. iр06ница

Нефертари. Новое

царство. Долина

цариц. Луксор

­- ,....,

­4

­1 L..

. ...."...­........-u ­ ._11 11-)1

110 1111 ..

­..

"" I

­ J

: ­ !

l

....

1'. ...

­ ..

­:. /.

..1(.

'""

­.1

""1

­....,

..­

f18;

­;. ­

­­

{{.

­­: , С { '

А,"

: ';­ '

I­о.­ч""l'

­ '(

­ .... i: , ­" . .<; ,

­,­ ­,'­ ­ ­ ,'с. "

",­ ­' .­.. .

)'y­ ". '­ /! I 'т'

. '. ""Х<,' ,<::­", ( , . ,.;:'. ­ '

.­ '''., ,:' ,,;;:-:' "!iii " '1

.7',: t­:, ,­ .

".{ ,.;,.."J...i.­1' '.' ,.-:-..:

'­­II :"'­'::­J:() ­­. "-'

),ij=;з­ ..'''..;­;/

'/­ ­­.­­.,.:­,' I­..e:,

­...........

,­-­. ...

­' .....

­'i!III"..'

­­

­­­.­ ­

­о::;

­.}

­­.

­­..иt! ..

­Ji",

[1 L

1...

i: "

,; . I

> _­ ­: i

I

­­ I ­­

s ')

".:,l.}

­ I

­.

­ , 11 11

J; ,. r:.­ .. _ 1

­ f'., ;;1. " L.-­ J

....... ­1 '1EJr..­

­ f3' f.:it ­ 1 r1 .IiLf. I '

'""""" ,'! '" f '];:З'­ JI'Т.

... -..­, .....

---­'-"""""'­"" ,,­..,:"-'-.. ... ­.­. ­­.

[ l.fJ .« ­­..: .. ,"1

tIO . , .

-. ­ - JI';

­7

­",W i­ ­ ­ 1 ': ­.

­E'­­ <;r 'D J 1

­ :­.(­ ­­.. ­ :­Ч fl­­.­,,:. ­

<' 51 ,((f. ­" ­. ..... . .

r ­ 'd . ­'.

. ­J:m, '0' V ,,,,,,., ­ ,/

' ",­ ".!,' ," ,<

,1 ­ ,4/ ­ )ji.

-:1 l::,' . ­­ <}; ­

q'.­:: ',""-:'- f;:- ­­­­.i; '"

­­

­

­.....,

­,­

....

­: '­.

/,

­Т"

J ­ .­

Y­""y ,

'.­

­1, ­

­{' i

1

"'1;-- / Jf .

,­ ::: , ­ i:­­ ('.

'Ш' ,­, '.

J­ ;­;i:1 ., ..

, . I _f'.... , .­,­­. ,

t> lill." t ­ .:1

_" w т>,' .". . ­.,

; {",-;- ­

­."1

­'f'

­8

­r

,­ .....

­..-

"...

..:­

:!"о:

.,.'....

." ­::

. .............

­,....

­

J­

.......... .

­А

1.

..........;

.,

­.........

­" ­ ­".......""""''.1L­

, ,.<. ,«<,'t.:(­ J ­

..­ «­ ,. ,.... ( ; ...­­. ­-,. ....,­ , :' " ";..-­,, .­,,""

1 't­­ ­ ­, 8,d:',' I

.,t.!i­ п"'­.lt:=1 . , '!'

. т Iч.Лi­i­.­J­ ' .1 " tr:." ,"

­' ""7t:­""""L­ J;;:Jt;.

­

­:'rl T .

­Jj ­ . i1,

­­.,. I . ­

, ­ ...4.

-'"­<, ...... ".'­S:>"'. >.;: :J ,.;" ". 5":­

­.........

­

­'­'.­ "'; "'.., ­..""... ­'..

­7

Рамсес IX и Исида.

Рельеф. rробница

Рамсеса IX. Новое

царство. Долина

царей. Луксор

­8

Еrиnетский рай.

Рельеф. rробница

Сеннеджема. Новое

царство. Долина

ремеслен н и ков.

Луксор

­-.

­,

..

­v

­­.

­. ,

­..:

­1.", ­

­Ii,

­.' .ч.. ­

­-;..,

­Y1 ­ ­ ' ,. ';-!..f:j.. .....- J ­ " ..

; ",­ ­ ­­: j'" -; ­"2 ;f;t­'" 48 .. ­

,. t.r-." '! ' . '--::i, f­­ :У ;­

,lft,...SJ1 '", ;', ­. ­I"'''.­­­ :?". ' _ .. >;;

'"--- ..r.f " " ,<. ... .' ­ч" : ­tI'!'".­ ­".. -1' . . .'

';:'-­/,:. <'.­. ;1,...". v­..­..­C'..,..,.­ .' "i,­ ......­,. , " , ..... , .. . . '.'

­ " " .,<" ­":'­ -. ' '­'. ­':r;­" iI ' :..:IJ izij ':". ­:.-< f ,;1 ", ­ ­,r ­ ­­. :. .1... ­ :. " .­

".JI .. ­.­ ­ " 1< . . ­ . ' ..,­:. ".;; ......'.. . ­ ­

lrWl'J ( ­""-_ ­­ . _. . ­"'!'J ..-' ­ . f

........'. ­ Т' ­ '­. .... ", ­­ "

. .'-;­ ­­ : '­.':.­!k­-' ,"%," :i ;'-":;':': ­ ­)-­: ­ . ­, . ­ /J ­:

­: ,­­'- ­.* ­.­J;. ­.. .­­, ,,­ 4w ­ ,......... ," 1" ­

....... '"­­ ­ (­' w... ,,­ ....IO..­.. ­.. -ф .,....wt< . ­.. '......., ,.._­., ..."'' &..­­ (<«'- ­

:";;',нь;/ "­О ',''. ,­"I­&<:l­ 't'>,'­,':"", ';' ... ,.­'­' ... " ­l.., ;,' J!" 'T;'?­­'WF,{l" iiZ(,,­ ­

­I

­'

­ I ;' ­­':,:::-­:,­'i.;>­ : ) '" ""­ ", .,.,:

I CI ':­ ,

1 .,.;j ­ ­', ,

. ....... , .:;:: , [) , ,

' "11" .

j;"' "-. -,..: ­;::: ',1.', " '­­ .­­ ' I

­ . .

,1, ,'.,))."

."

­9

­'­

0#

­1 '­

:­ _­." I

.­

;

i

'

1

"

...­1

- ..

, ,-"

­9

Сидящий Бума.

Роспись на шелке. I в.

Метрополитен-музей.

Нью­Йорк

­11

­10

Черная nринцесса,

смотрящаяся в зеркало

Настенная роспись.

IV­VII вв. Аджанта

­.

­'--'" .

­..

" I­

­. ­

'.­"

­

­"

­......

!, . ::-

­..,.,f' .

­,.'-, ;;

­· ­П­l­ )

;­j(­ ­',I­

" '.

­­

­­

­.­­

­. ...'

,-

­"-

­.­

)(.

­'

Jc.

.

.c'­

­{­

I

'" -, ..:'; ­

и-"'" ( ' 1

­"

. , r;.r

; i' ! j .., , 4 ': ,­:

,'- . ' , " ,"';

41. 1,,1 'f:: ,"",' ....

," ­.:. iii ­ tJ " '­

t ­ " , , ­;

1 "".;'"

/ ".;...:.. .. ..... '.

..,,­ "

'

­'....

­..

­К УРОКАМ 7 ­8

­ДРЕВНЯЯ ИНДИЯ

­10

­­

­'­­'. :-t

i' ,.

­.... ..

­"

, "

­"

'",'

­I

i

f '

­t. .., -.

IJ'"

­1. .. 4

­ :j­

. ­

. ..

­t1

­'1&,

­ .

­ (

­....".

­,;1

­­,'­

­­­.,

­;>

­., .

­'f1'r--

­ч.":

­..

, <'

"

'1 .

r'

­.:.

­

­. '

­.. ..'

­..

­-"'-0;- .

­,,)

,::,1

­--ё,

... I

­ ­ " .

,",'

­,

­-

........

­.' '..,'"

­­

­/'"

".

­::.

­""

­1. ", ,L

' ­.

­11

Придворная сцена.

Настенная роспись.

IV­VII вв. Аджанта

­ ­ ", ;..... '­­J­f­ I ''''­w ­y­ ­. ­­;­ , ­ ­" ­

...... . .....

­ ­ ,­- .,­,' ­,Im'L l' .J- , ­ ......­­ .... ...;:..­­ :>I:,,­ .

12 ­­........, '''­ ­ , ! ' . ­­ .'­ ­­,Jt,­:'_­«::"­'­-'­' ­I

." /­": '­ ­­ ч ­­ ­ : ­­ ! . !­­t I ­ L­, -<­ ­7'­; ­ ­..

:'­ ., ­'­ ' .J{J , r '!i

­ ­­ " f'<t l8'!: ­ .­­­' ,', ­

" ­ ;..."'­r"""­ ......::-.-....::..........­­­­.... _. ..! I'JJ .

­ ­ t..­ L<; jbt'1 V(. __ I' ­{... I ­ , ­,",,, ­. . ­. .... ­ ...1) .­I

­..­ .­ ­ ,.­' . /' ... ',....

­'r.f' ­­ t;. j' .; .л ­* *" ­ ­

'l *!r- ­­"­ ­ t ;.. ".1'.. , "

fi. 41­ ­ .'.. .- .... 1)1 .­ ­ r ­ I­

:­ "1 t' /-3 <'c...t-. :...­ ­­­.­. , ­ .,' .....:>. fl ­;

'-'­ "'. · f. ­ rr ­­tl. ­Е'.л.-.' ­ .. 1["'­ fI..:­ I

­­ ­ ',5 ... , '. c;,,,,,&.r H ­.6 , ,, :

ц . "1'f'", .. ­'L, ­ . .,..,. ­, .. ­'­ 01­" · )

э(!­!­ ­:­ilf:i,­ t­ jj­t­­ ­ 1, ­­­ ­'­ ­ ­ ::.:­

'tf5 ' ."..,.,."" "" ... ­ ; ... ­ (, 'tII, , , .. . ;

,:-. I ­'.' ­..... ?.... . ­ ,­­ t ­ ." ."

.....:­'. ­ , '. .А.... -, '

.... .1 .. ­ '1..,. ­_ ­ ("" 11 ...... ­ . ..

­.:., .(­ / } I-; I ., .1'" ,­. .1',' 11 <" ". 11. с; ""

Н --::Z­rl 't; f "­ ­ ­ ,..."',..'. "»>­ 'А (,­­ 1.., i iJ....::..­.

. <'''' , '; ':.­, ' .:J'".... .­ :! ''-4ё. , '.1- ­..... , "'''''''i''=' , ::--'­J­-rФ''­ ­ .J '=';'"""'­­ ,' ­ r"

:......­" , ," :Zj ::'t' ...../. fil ''' ''.' ,А 1­. ;riiI ­ ' оС",'&; ­ rf<...." .,." ""'­' О'" . ­ [i t';'! ,

......... .' 1 ­­': .­7,1 '­ ==:::- '" ';,,;УО;, '{{...­...., ­:-t­ .. '....( 'л.' 1!iI ,

, 11,.",,'" ........' ­ ........-:r y­"""'" . . - '""':­ ­

­12

Рай Тлалока

(фраrмент). Настенная

роспись. 11 в. до н. Э. ­

V в. н. э. Национальный

археолоrический музей.

Мехико

­14

­.

­....

­­ ..

­ ­

­f ' ,­').

j

"..

­.......­

­­

... J

. '.... /I­ .­­ ­­

.jJ.r.":­.:­

­. '::r""""'--:-'

­:..­ '.) I

­13

­­.

ц ­Ё:'

­, .,.

,..­

...). ,«,1

­;:!f';

I

.....

.....

. .

­.. ....... I . , , : ­ , f­ , ' .,, ­­ . . ' ,.

.;;;;­­ '­;""< -'.

..

­'"

­­';'

, r

­.

­.,

­-­ К УРОКУ 9

. ' ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

­13

Шипе­Тотек.

Кодекс "Борбоникус".

XVI в. Библиотека

Бурбонскоrо дворца.

Париж

­14

Тлалок и Кецалькоатль.

Скульптурный декор

пирамиды Кецалькоатля

в Теотиуакане.

11 в. до н. э. ­ V в. н. э.

Реконструкция. Нацио­

нальный археолоrиче­

ский музей. Мехико

­­­

......

j,'

­ 15

­­ "

­.v;,:.........

L ­;;;f;:;­ .

­..,,­

­'. 1'"""

­.'

­...

­... ............. .

­" "

­"

­.... ­ ­

­К УРОКУ 10

­..........

­А

­­

]

­..........

­­

­",......

­­

­........

­.......

­..

­.;. 'S1'<W, ­',

­.,."".

­, ­

­­

..

­ю

. 1

­

. I

­#

"­ ! ;,­ 1 " . »

, ...

. <;

'... ...

.... ­

'" jo

1'1 С

;... jo

..J

/

"

­';r.­' ..

­...­

-­.,...­­.....

­­ ",,:,­,! .. -',: 1:"0:1 .....

':;'._Y­ . ,­ ';'JII1" r

;..­; ­­....... :;:.­... .... .!- ­­ ""'":."

­..

,

­liI'

­-t.......'

.......

. .'­

­,

"­ j

" r

­.......

­КРИТО-МИКЕНСКАЯ КУЛЬТУРА

­15

Терраса в восточ­

ном крыле дворца.

11 тыс. до Н, Э. Кносс

­16

РИ1Уальные иrры

с быком. Фреска

в восточном крыле

KHoccKoro дворца,

11 тыс, до н. э.

Археолоrический

музей. Иераклион

­16

­:!':9

­'у.

­... " ,. . щ"'"

j ­;? ,...r. ­, " .." » ­1"

,. ­{­ '1 ," ,­.­.. .,,1(.. ­­,

"'.......,'""r--*r ":: ...., . 1 (

­ Il!', ;,....ro.: !­"""....­11

tf;'" , .' ',> ',,"­

Ji' :;j,

­4k'

' ­" ;,. :,1'"

("" :,

< ,.J

1/ '­;­ f:

.'­ ос

­­ 'i{ff­ 1­1'-.- .. ;­:

. {l I­' r; ­. (ш nr­, ­ ,"'" ­.if:

­­IP­

J

I

,

':. ­

"

­t.

­­'I

­­ .,. ; ,," .J", ­" ­".

i:.....:­'.l... 1>" ........

­ А "$,;, . . ""

.­ ";" ­­ ­­i­­C"'

.,,' 'f'" 1,'.''4 -ь,. ,';;.

'" -l 1(. . l' " ­ . w.....­-j. "

, -'1 ...... .....­ .iciiI:i-:-:,;., ....;

.... 2r .­''1 ... ­..... ,1 1 1! "_"'" J'..

/.-, " , ' t' . ", "", ,­,.' . , . '- ' '..

­$ Н ' .....;;.r-',. , ....

,']". ­..... ­, ' , . " ,,'

....:t. <- ....',....,­ ,;"

­ '? .f]I:..t;V':U­ ч

. ­I ­... . .,­.. ­: ".w>;

; ft . '''; ): '.. . ­',., .­. ­', '.

­ ­­1

,.. ,. ­ .

­,

/

­'...

­­{­­ "

Ji..­,,/"t,.

L. ,..­. ,

"

/$ ::

...: :' ­­:

­Н1'

' / ":

<.'

}­

­';' .{­'.

­ '!

(J

­.' .. !; " . " .,." -­ .... . :::w ­ "-'... ft ''".;J' ­ ­J.,.;' .*. :­. . ., ­,

JiIiUШ1J:ifj:'ШW<J­rJiJ­­:i:,­I"'­ilr.mm:l­:1­,jjп'i'l'l'i7,..­jjУi lf1 JIf1ШtJ11:tйj­!I Jl1­А­

. ­fMa­.­ 1.:./ ,'<' :{­!i:­­T ::?{': . <"';,1(­:'f­:;!;: I­ I­­<; . , :" ;­f­

Щ!!­ 11}.. 1...,: .I,'J"' ­ .'­ ­'. /'­.......... '­...:::. ­ !...... ,­­.;;.. L...­)­­­ ;<t -; ­......­..­,

­ .'..­.'­...Fw­ ."""..l.."""""" """"'#.­­­. .I­­ ­.......... у*

­ к УРОКАМ 15­16

­....

ДРЕВНИИ

РИМ

­17

Бродячие актеры.

Мозаика. I в.

Национальный

археолоrический

музей. Неаполь

­18

Амур на дельфине.

Фреска. I в. Дом

Веттиев. Помпеи

­19

Кошка с пойманной

куропаткой. Мозаика.

I в. Национальный

археолоrический

музей. Неаполь

­20

Амуры за работой

(фраrмент). Фреска.

I в. Дом Веттиев.

Помпеи

­20

­,,­­:,­- ,.:.

­.Y­

­" ...­

. ­­ ­7

­.­.

?

­.

­t'

­.",

...

­, ­

_......"V'­

­.

­. ­

­17

­­

­­­, ....

­'''''i

­­',: 1.:$;'/ .­

;:­­­­}­­

," '''1 ­ ..1-1:4,!­.

f.f.....' i"'­J­ , .-

,..}'.::' -­ ­

р.А...

­. <­',

­:­

­,­!­­

­i'

'iJ ­

, ' ,

-­ ­

;;-

­....-

­,i 1;; -.(..... '

'.. ...,.....,..............!­

­>

"

­,­ t"

­'.

­18

­..#

,;

, '

­.­­'.­4

.. ­.r-: ­.­ .­­

А'- "..' '*"­

i' :.:­­i:­ ­­: , '

­ ­­ i ­­::­,(­ ,.:

­­",,' ­<.(":

">6-j J.­':''', ,.­.:- ,::.... ­­.

J. ,­-­­ "<­.... ' ­.,

,. ',­ ­L," ­

- ." .j, ';'"

.... .j' '- ' l'

. ­ : ­

­f

,ot-

­.­.,

­'" ,

­!,

­10,

< .­

­.

­,1".1;"

((

...; :-. ­., .1.­' ­ ;; .

­. .­ .......­­

"V {, -­.?;f "IIi tfJI!l!! .

. .' .­ .­­: ;:ti.'

­ ' '. ,J > ­:)­ч­:,.-,. )­ .... ­ :­. ", ,. ('.;

­"--"-. : '*y­ ,:. .:./ ­".> " ­ ­jf"/­' .' i

'. '111 ­ ­ ­ .. ­ ­ ­ : _ .....;..,....

"'.'; "1'"« ".­­...r:­.... #. .

.......-:,... '­.", ,­..........,

­­

­.. ,'f.

,"

­.....

­19

­. ­- 'i.1 '.. ­­:"t.-,­-I--- ­ .... '""11 . ­­

­ .­. ..i;,J.'i.,'1­jJj­....­-.....­. t..,......­,.{­­. ­

;­­Я.:J. . -':''r'R;:­ ..:....c'­­"-.Jl.. ­. .1('1.' . 1 ­

­.­­i;f'fI<iri-­­

I '.i... ­ ­­.

­! ­ :: 'Jd)­­ ­ '.

­.!>

,1I"'­' ,fi!t. ,

­ '­iIA, , "

. ­f!." "

"­'-" '., t­­­._.

'Ji ­ ­' .'.. " ­ / " ',. ""'"

, " ' . "", '"

­ /4 ­. ,. :,., ....'1;. - . .. . "'l// 7,."

­ t. <}j r ­ :.....­;'­­ё­:;,!{. ­,7f"4 ­.4 :' ..:.,.. f 'J;'

"- iI­:... ­­,:r-:. .", ­1 'f' ­ '1J. 11 ....-$"'

.-; .. 1.- ..Jj......71 .' . ... I­ У'. ...­f(.:' ."

I С ( ­ "':>.,.. ­ ...,..._ F"­'..,

.- , 'f­.. . ­­ .'­:, . ­! '­'. ." 1:,5 .;::..

. I "'i.....r -.. . .:1'): ­ ­ ­­

- ­­ -.. "­­, ­­­, ::- .,'. 'i ­­..

.,­­", ­" J..,..

. , , ­.. ':". ­-;­;. .- ':. ..­: .:,. ,'," " ',":-:­<­i)­­;. .;:­­ ­ .&­, .'­ ,­: ,;.;.,;..:-'­ '

:­­,}­ ­ ;n­ :­'­'d..1:.iJ..J:{..­::­;r ­ ­"I'­. .,' %J,.­­" ­:-.." _

­.

.

'.

­"

"

­ 21

­t.;i,

1­

­".

­1

­/­

­... ........ . ......­­­ -....

.­. .' ". ­.......... ,

,r' "" '.'.......' ­

,.­E" ..... .

­:' ­­1!J

11.,:

­.­

­.­

,

.

­'" ,!

­"

­'-

­....

t" ',,- ':. .

­:;. ­­­­ ' rit.

. <", '< ... '.f!)

­ . '

.. < .

" . i.

',

­'..

­­ .­ .'w 11'

­о .'

* '. .­..

..... '

I . f,. ­

­­

1':;

.;­.. ..

­­..................................

­"'"

­"

­r--

'...'.

-у

.

"

­т .

. _ I .., ­

11< '..f-­I.

:'.­r

­."

!::

­, .

­, .'

­­

­..' 11

;

4­.' ­.* #

'-;:'

"'-{..

" ...

J

1

..,.

­.,

­­.

4fI«­ ­

­I

­­ ..,.

­......

­­­

­rt ..

­К УРОКУ 17

­РАННЕХРИСТИАНСКОЕ ИСКУССТВО

­"'­­i :* .­7­" .;­ "­, ­c'. . 4.­' ­ i. .,

.: ­M­'> . '. - .:..!­. ;.'­ "*. О ,. ­ ';; ;'-1'11 *­ .

.,­ I­­­: ""!. ­"w­,;.", ,. . *' О " 1' 0 ' ­1O

­,_­ ­ ­ ,1' '. ­;... :J.,F­)':""<' ­ ­­...t.' " '.,

<1.. ­:, . "'" '4'QJ­'. "'­Iiii: ..­tl­.,..,: ­. ." .

­ ­ .' :­ . ". J r";' '.:"'­ "' D ' ­ '. ­-l'''''',

­ ::::;,.;,­ .' . ..м.. ..',­" , ...'<If­:к­:,.

­ . .. ­ ­,!" :1 ­' ­;.; · ":!:'..­.. ., . ','.1: O ­ . ­ G "?"'-", ....­.....

­ Jt ­ l' ­,.. . ­;.... .",", ,............... l'

. . ­ ;; ",.. "­.",.­, :­.. ­ ..­"t<o .' ,­;? t

. ­, " "" . ''":'.' - 1'" .< " ­­ " ..' , ,

­ _ ""'-,. '; 1 ..... .. .!ff. ","- "=" ­ ."'

i­-.. . ­:...,jп., /i'" ..­:-. .$ ......;. !'­. ­ ­ ­ '!,­. ­:. ­

a ­.... '''J}} --:;V­ . . ­­J­ , '­­? ­­

'fI" '"" ­ .#,' ­ . ,,,." .. ­ .. .. "-

, ' '4' ' "',,,, . ­ .. :. .J/OfIt,..­.... . "'" ." .

" . I n'r... ".. . J.............. "'" 4i)­ ­

,­... ..fl. ". "'........ f1',­ 11 . . ...­

r. Т: ­ ,'" ­ i""," ­'" -".. , ,.,,­

.. ­ .;O­ O ; '.­ " ­ ,.',,' ,­;­ "':. ",. ­­'"t: ':::

. ' ­. .... ..r (',' 1 ' .11 .. j i:.. ,/J' , " ­ "'­' ,. ... .. .

. ' · 1­ "'. I ' ­ ­ . rJ.... J­ . " "'''''

11 ­­, .. "'C­ ...f:­ - ­.. ­ ":­<­.,._­-" . '_ _­,; ­ '-<ц. ­1. .. ­

. .. : ,"' , ' , ." ­ '.­ iI'

­ 1 I f .. 6 . .), '­';' ­ ' .. ""-.. 11'

t' _­ . ',.:,1; .. .i ­ ." '­.. .­

. · ­ "(1 <11 :J J&;­1 l ...

­ 1." 1.'< t'" ...' ...s;J.: "" j' '10 <!> ""­ ..., "

. )" ., "­>'III!;

­, ­I

­..

­," .

­ 23 i­I­"f'f':::'::':'': ­ .';":;:;­"_I'­ ...-.... .J:::1...­­ ..::­. ,;:....'

­,..... ..'­'.....,." "4' ''''''­':':5..:'

­(.... ­....­ .

­""-

­< t't.

­­;. " "

, ­ " 7 . t 'ч-. "-::--

J'';''»­­:; <­: ­:;, 1 ­ "

"" ,'­: ,J­­ ­ ­, ", '"": ":, ";" ".. I

J'. ' t - 'е Й ".,,; ' . i" , ' ;,h! , '­ . '_­""' , ' "­ , ' : ", . ,' ­ 10 " . " . . ". .. , .;;; . ­;,.. , ,­ '

<"'­­'.:­:::,{:).,f '.':",i.:'," ",.. ,... ' , '­, ­,"'If'''''''-:'';,'''''''' '­,11'1

,,­..,­. ,­,­, ,"' ....,"" .. , .i" , 'l',­'­.

­:; ;t,'> " :­)1i­!!:i; '­,'; '" 1' , . , ' ,! "' , ­/ , .l , '. l" " " ' . , ­"i' " , , .' , ' , '­

. ,; :-­­ ! ': ',- ­' 7f"' r ­ ­'T­' ­­

;­... ­""­'I',ч, " · .­. 1­;j''#,'

. 1:: !,­: ",:< j " ,;­_ ­.'­ ­­ Y . ­ .. ,': , j;t.­', ;Jj,

;­ ""ti 'rf",:' '"'. ., , ,.­ ­i1­ 1J "" " .­J....' ,

, ­ {­­', ':"'.-­'{­­­.­­ , ­', . .....!y.!.­ ­- ",:/ :..­< ..'

, _'.... >< ­­ ­+ ­ t f:-:,",t.:.,­ ­'>

'ff' ­" " (у '­­­ F' ",' &..­ ­;;;

,.­ :.%. '­i­.­­.­ . ,:, <:.> "'АС" . , ­..." ­­ ,, "' . ''''.:f:i ,.!.!.­ ­I

. -,,' ­­ #>" qQ "­­ ­ь;t:t: ,­'..-, .) ';.. ..."'... ::,J:­ ....;: ­'&

r:r. !­­­­' } , ­, , ' , ­ .(';} <'­"'­­"'-­)"<!i ­ 'i.­"::-'!­"" .

.' ­ ­ 't ".J t Jj l.t­ .­: ­­

­ «'­' ­'O; 18:i. п :­' u ,",,­.. ­ .­'.

­ о ",.н:..;,'-'ю,.' "'­ ., ;.; '...>

"'<n­' ­ ­­­:­ ";'­ ­:­­., ­.r..:­­­ ­ ­ ­­­''k..:..' .' < ".

­­­"'t:'( ,e , ;...­­.. :<.,.­ ­ ­ ­ 'iI ...., .::­

"',." ­:,', '­)" < 'J ­ ,­'

{ " }'.':;­­­­:.!.!­:'):J ,­/ ­.

­, "'­"'".­''' ,­­ '. C3­

, ,н ",";' 41". '.: '',?­'''­j,>­'' "­ &r ':':;,1' ­;:t- н'

';­,­­,,;t; ­'"i.­ ­ "tt ", '. ,'"

, $ , '.' ':'fI!.­' ­: ::...... ,'­ ,'''' ­ ,'1

,.1'<,....­., , . , ," .. т",

, " ''''' ­ .,,,,, ' "... i '­'':''''­' , ' ',' .-...... ' '"...­........ ­......

А' ­ , >'­ ,_ t;:r­.:r­f<1i.­..­, ­<''''­ Ei­ii""""'"

­, :,. ­­'.'Fk;­­,.:1­­:'­ ''',' '­­... .:;,

...., ," !.. '(' ':.А.1. {J", ,­< ,.'

1.,' '.. ­ '. ,­..J­" :­';".; '. : ­ !, ­:, ,:',"" '.­' O­ ­......., ",,",'

J ,I­;.w.",,­: '/:. ,­' ­­1'1

­­ e ­'; ­ ­( ' J ­";"' ­ '. , ­=;fi;i' ;,11 :,,{":: ­"­

'. .-'f:' :-..-; ;-:.i ­ :,.f..... ­ " .. 6-

.) :' ( '.( 'J.. / ,­­. ­ .,', ­ ­ 4.­ '­- ­;.w

'" J,. 11­;1i" }-­­"­Q,r. .>." -> '. ­­... ..." t;t

.т­"',' ,­., *' :.­­<t­­;if /.- ­ .­ ­. 'f' ,. . . ­ "''', ;. "

­.; .f.... ­"':

­d"'l

­.-1

­...

!,,;'

­:­

­f'

­'.>,,­

'" ,

".::'Y­­ I

щt,.,

­1'*,"'"

­Ы '

.­ i ;

o1f -

";..I­ ­­ ,,,rt:'..

r .;;:t

­.;(...­ <" ,

­,

­'1

­r'

­­!'t.1J

..:' :-

..

­­ЦU:..

".t.:;..."

­'­­!

­21

Рукав креста. V в,

Мавзолей rаллы

Плацидии, Равен на

­22

Пастырь Добрый.

Мозаика. V в.

Рукав креста,

Мавзолей rаллы

Плацидии. Равен на

­23

­rостеприимство

Авраама. Мозаика.

V в. Церковь Санта"

Мария Маджоре. Рим

­ .­­ ..,*­ ­{ ­­.;s­

­. :­:­­­­ ­ :)5

­ ' t ­.­, . ­. ,­(.:

h: 'f ,­':;'., pl.: ;J( " ­ ;t­.";.:

, . J­ ­ ­'­ ..' 1"'

'. ­ ­:­:;:7' " ­.' ­ ­. .. ­',:; ­ :­

­ .

,.-..­

­......

""ё-;..

.::­.....

­ " ':,1' '..

.­ ­ <.:­..

, ", .' { :" '­ ­ i­ j( . ""';.­1

JJ­" -' ','; " l' ­ ....­".. ,,'.

:;: ­: ::;­­. ­­

­t{.

­24

­К УРОКУ 17

­РАННЕ-

ХРИСТИАНСКОЕ

ИСКУССТВО

­24

Сбор виноrрада.

Мозаика. IV в.

Мавзолей

Констанции. Рим

­25

Пастырь Добрый из

дворца Константина

Великоro. Мозаика.

IV в. Музей мозаики.

Стамбул

­4.!

­."......

.,f

, р

1!i"I.:'

.;.

­;. ."

, P!­ . ,,"" ....

. ­,,, . ..... ­:,?,'"t::. "'­.l'! ' ­'';'h';:; ­

­­ ­ ,­j!

.1', t,.r

... . "'-ft -""'" -(.. ,­.? ,.,

'­.;: '....­ ,­­. ,"

" '1 """" ­"'';

....... '7fI!'. -.., .. 1'"- '; - t ­­

­.yf'fl , . !О ' '..., ./.....,"

'!­i; ­.,­':: а

,,"" fZ,...:. ,'..­....,' . ,., ."­' ­

.­t ..,*,,­''tl:':'­.. tr r ­.. .;.._­ :­.,

"­" '.­ ",..­.... :.

­.

" ,

­. "-=." .

;­'­

"'­; ­ ..­ .,:;;....

­­ '

­­

­, '!

­.-, .

.'t,

­,

­;,'

. "

­.}....

­'+.;'

­..

.....

­i,

­..

­"1.

­....,

­t;­

!

­......­. )...;.­ .;...;" :r'­ ­ ­. ."<

"W.>­.: ,,"" ' V ""r ­ ,­.­;,.

­25

­',r ..

­,

t­ """.. '....

'::"if<.; , ­

­ 26

­. ­ ­­- f ­..:

."";.­ ­_l'o.; '-

о ',_": '­"',,",' '.'';0.0 Л

­, ' ( . ­ . " ­...,.........':c : ': ' :. i! S:­' :1­, )1.>

." н ,:4 Ч :.­. "

,'..­э!­ ­­. ';:" ­,.;;" fj i"'­, ­­­ :­,

­­ / " а "'> ;' >.

's Ш - ., .'­" ," . ,

:­.. r', r.­я':' i. ,,,­J,I ­';­ii­ifiDf­[ ­

> .. ::--r , ­.JJ­....... 7;'­1';' j­o;.s.J, ,

'... с.";о8.; ­.. Ч, ­,' ;.1' > ­ . " ­

о;). , . ..... . ­,,'" '.;1»....... о,.:' п" .;

­ .. .­..fj', r:':' , .' . ' >>>:'Р""':' ­"'H" ' 1'';:<';.' t­!:­ .­

'." ", ,. t', I ly­,O,­!' ., ,1" O"t:l".

" . "" V> ,,;' ..;.... < .,', (: ,,;11, ..,­ .1' " . 7,

О '; ­t­' t" f t i i'­ ­ ';: i ­п::W1',­"',

­. ­ ,.....pl.;t­ ,< [ , ".f ":I'"U t..C, r f : II­'.:.}.-. ­­, r

­­'.' ­ ;," ­., 'f f ' t f . .,}­.,J­"""­­":' ­ .....=:' "

" ,".r-"o­." ".,­.p;­/.}.,:.'J,(' ..".;'"

:) . ii­ " 'k­ ",­ /O'--";l!I"

('? 1 . f't.Jf 1 t­ 'f IJ­j­.' 9, '/ 'U:' "

,,'u ",'it i f i f ! .'1t!' i ­,;6';"'!

­ "' ;;r:'1' l' 'I­' , .", ·

­­ ..' ­q;':ri. (' Ь i: ; ­Jrl­­<t'­­'­, '

."'.. ....C.i ,:..{1';>-;.Уl 10. k""­"

, . ­....... .', 1 ,'­..' .­, f. ' ....... i

". :.,' [" ­<>. 4:; '­';1... ­ . ..,'!{ './.;';: ".' j'

, "'i,"­" .к ,­, " ­ i..­ ­..'

/' . " ­ .! ,..(. ....... ? IS .

­'iJ '; ";:. ,. .­ ­ '!. :':.:

­:­;' J­"!;i­." . , > j ,,, , .' f f?.... ­ ­"­ '. ,"

i';' '­r'.! ­;, " f "!,!,' ,­1,­ ­ ­'"

'( ):;: ,",'. '" _ '­ ­ ' t.! ,.. ­; f­. &'

" ;' ­ '­ ­ . /...:' 1.

, ­/ . 1­;:... ,',"­

" .J. ,'i/f' . ., ... "..­ J­

_ .;""".;1. ­_' ';1;

"''''''''

­27 ,­ "'"

­......­;;:.:.;...........t..­­"'I ­..­ ..".--'" ­ ­"rr- .......

­­::rБJ.. -r­.k ...."- ......,,'Y't""

;,I'­ . ­.. .' '-'< ­..... 28

,"­-;j,:­'5:::....,,­.,;.---;:::Ф'­ О', ­ ­ ....."16ъ ,.

.....,.,,,;:;-tr ....' .­­ ­<­..­ -+ ­ ­ ..

."­­,, ::!;,.....;. ­.­ ­..;....".­.......;:: ­ .

: .:z..­1..'r­­'-:" !­,­ ­ .,--­­­ ­­.J,'': '' "'. >..c;L" !

­,,"W'!!i!­,J;'. ::.­....;.... ­­ ........,­ .,

':'''f,>fJ'','-'­­У I >"7 ;ч­.F'.."'<.,.......­. "' J '

.- ­';'"':."" - ­,"'", 1,- ' ,.­­'.' .' . ·

,<:., .:,':. ..! 4

­ ­ . .....tt r I ·

1.,..'-:-l.....­­1f.t"- t-I,'! < ,.' -

" ­ "';­ .!,!" ",,­,.' ­1P, 10 '!'f

­.­­­­ .. }­­ . , >., , , ' '. ; '­

­ ­. ..,::;p"­'/Ii.

­' ,,:'.' ­;=-­ . .... ...'" '; .:. ­') ­.. ".­ , fJ;14 J1 ' "

...""-#....... j):.. Т;jl1­:.. ­ ,,' ,'"

,,' ,. ".. ­­:- .­ ­ "":'I? . .,' . ....'

(:;.­:. ,'с'! '.СС, ­ : .... ,. 1 &.:'.." ­,'"

.,­.1" '/" ,.".';; '1' ,

.'1':[.....' ';', ;A'­"" ,: ''', ,,'" , , " . ' ,

l Jr-! 1'/" . ," " ..,' ,. '..1.' I,ct

:­. . 1" '. .­. , , '!' -;1.'..... *.... i "'r , .

.,­'," ­,,,..,,.' 'l­r J .

, t. ' fll:.2"!­­_: 11'111' 1.

­ .,..,.,. ........IJ v---- . :.. ­' . 1 .

. , ­ , .,......

­­ ­V

, '1

.­

­­...:

. .

­'" ..JJilt

­'

­26

Праведные души у

стен Небесноrо

Иерусалима.

Мозаика. V в.

Церковь Санта­Мария

Маджоре. Рим

­27

rолуби. пьющие из

чаши. Мозаика. V в.

Мавзолей rаллы

Плацидии. Равенна

­28

Павлин. Мозаика. IV в.

Мавзолей KOHCTaH­

ции. Рим

­­)'

­".,

'

­tr

­­,

,

­­,

­_%­ jj',).

..­' .­,.@

, k­ ....­­i11k

­}­ ,., , ­

'(1""" 'у ­

.".."" " ' ."?

­­_.",' '

," ­

';,: ,­

­J.

..-

­.:

­­,

­..,/

­­.;.,;.:;;.r

»40..

­t 'y­

­

­.

01/, ',У

­--...,­­­

­ е ­'.­ 1, · .,..

:::.-;;.t..,,:';,.. ..­,/;­:-;:. ':.,.........­...::'""' ­­ :. "?, "?­ ..:::".;,,;,.,...;.;. , '

........ ". . ­..........

.......... "", ' ....'

.......­­

.... _­., '_,

­­ '""""'11 (, ­-­

, .:: . " /;,.{ .....

­­ ' ':'­ ­ '" '.Ji.6!. "

.. '" ­ : ,,' I'.....­­ .<iOIi... ' "'­

­ ::­, ­..... I,,,f:.i­­ ­..

,<' . }.". -""..... :p:ro.­'!f.Ir t: 1, '­

.....,/1 .. , ­ ­ ,,,v,..,... ' "

" . ­ ­ . ­­.­­­, ->­;, '

j ­­......C'._.­

I '­1, ", 'i­ " ,­..­_.(:

,.­,( .' . '/2.'1.;>t, ",.' ..

"'::,t ­, / 1' "'';

, n .. С,:;,. ­

t: ' 1 ' :­r ­ ;.)":­>

r:. . r.,

а " ­ ­ ­.

­. I t " '..1:' ':3::'

" ­ : {, ", . j} ;.,

­ ; '­ -, .,.,­­ ,,", ,i,*," .,f,.J('

.,:: ..... -'JIt;v ",'F- ""­ ' .­

­ J­' ­ ., tI ­

: '" :::' ­:,­,;,­. ....­

'­­': fi­

' ­'. .::,-­­:­,­; ,:: ­ /{;'

­........

­:­

­

­......

­. .'

­,.

­- 'Il­"­;"';'

'­1J1' . )­.;

f ,4,.':"",:'-:'­V .. ­ ".l,'..­

4,­.; . , , >":;,i­" 54 f >;­­­­'" '.i!'

:­:. .,> " '.) 'IJ,,'<J­A /i...." .. ,:

J '11' ' ­,­ :",_,З'­t:: .:":"'4

­­­!J''!> ;/ , ' ­ "-:'" .­.'}! . i ­ .//' ­'- ", ,; ­.'::'­ ;,- '.'

. :..­f;S." /.,­' :;( ' ' ,. ' *' "..;,fJ:',' ,,', .,1/,' ",'­ ,- ­

{ ';"' :/ :­':' .:'i:,<­ , ':,/./ ' /.;. "f.­ ­. /' iljf{!J/ I', "'.' ",-

, ,­ /' 1"' , ." ­­ ­­­ ­ '111 ­.

. ./ '1 ,Л' ,­.. 'i!!I'.

.;' ; /,':11:' ,'.'" ; ­ с ,>' l'­n

, ' '. "''..­ ' :/' j Ч I

' h '

/- /. ­jy

, / ,:r / :'

.. '"

:'­ .... . ­ ­

..,,'­ : .­:" '}.' f ' : : . j

"4­ <­ " ,,'} l ' ;';' :"

С: ,­. tr .... Ч:­. "

­...­ r..:.'::­.!.>(I:':i

'1, op­. '

" " . ' ;; ­t'..-. . -А,- .

. '=' .:::­

,,--­ '-­ .­'I-"

... .....­ ....,.

... ..

­.1 ;:

­.-

r

­­.,,""­"

­

­­ ,.,. ­­......-

­"

­­­"

.-­­ I':'-e--:;;'­

­;---...

­­ ,­­ ....­., т ,.......

­.j#>. '­';'

­­ ­

З­­: ':; . ­ ­­­ . ­ . , ­­.-:---................... ­.........,..."'....,.

1<, " .' '. ..­.­,,"­. "­­­,,, ",,'

"'-,/...... "-",, ­­ ­ ,"

;--;.­ ...... ­ ­­ ­­ ,­­ ­

:­:­"" . '. .,'!J. ­­ ':."";'

­.­ ­, ,:.,,­ '"":j{" ,:;r

,'. ..wt

­:"::-:. ц " < '

o..­!. 9­>' $" "­ .' "", /"""­ Ч:V

1". ".' 1 '» "i­ ­; fi " ..,,,, ' ,; ...q" ';'''''i,. ,,, , '" "!"

­ ­ ­" ,,-' ,r, ­­. ­. "­', " ­"..'!< "­<: . '1 ,­ ­,

ш. l.'­':: ­ ,?,.­ 1i "r ­ i."V let '­A' 4 ­'­­­/ '­­; ­­ (, fJ. ­'­J

­ ­ ,­.t'j ­i". I '1<' . .. . "t!­ ­...­... ­­ ­ , '.: ,"

Ш: ,­ , ; r; '- I " ;::: i)i ,,- '1i1R[ f, ,,;:/,:..., , ­1:­

­ ­. ­ (' !, .,;1 ­ .: , ­. .,

'­iI:'::":-J. 'I:­,­"" . '; , ,­7" . ";

''!. f ':' " ." · 'i, '"II','­.. '''..'"... #'!.­­. ­; ",1 ,

, " ,,'" ,1''1!"'­ ' ­.'.­ .,­.

>.; , ' r {, " ,." ... . " , ':' , ,­­.­ 1,

,',' ..;,If,: ... ­ .': ";:

, ,"" '}J"f '1<, . i'

i." '", !:: ­'­i : (

'ti ..(­:.,:. '" ';

­: .

­...

...

.... f

­, ,­

".

­..­­

... 'r

. ..,­

­.*.fI',.

....

".

­­)

.j

­

­'­ '

­.;

­,.' 1

­, .t­.

­',=' ,.., : ,:' ; : / " . J :' i r

....'1'.. .' ­

'-". . .С/ .".;

;;, ­­,­,­­;­­" ­"­' ­

­ " "

­; f ­ ­

­'-'

­), '­

­'''''­­

­­

­" ,

­Е

­;'!

­.' '

: 'iii

­ '"

­­

,r.­::

. .8;..7!/-

..r..

....

"..­:­

­..

;1:';4;

.....

....

.....

­: '

­­- .(, t.

­,....­

."'-'

;:..t"­

,

­'-:11 i.

­..'.41:

-....

'­,....

­'-'; ;­...

:-. ­'.::­;

­­

­.­" ':­.

!!'""',. ­,­­:.

1i_;' -'.;- . ,'0 t. f.

., . '.....";

­. ..­,­ .­. Ц,......

­t

­."

­ ,­ 32

­

'1;.( ­

jj ­

/,j­: ­Й

.';­,,­ , ­­­

"$ ­ ,.,

,. i '. " .:

. ....... ," '­',) I ."

) ­ ­ ­'­(­. ,­..­. ,­

.. ., l

ft ­ !, 1 ­­­

­' "r.'31}. "-

,'0 .,...," "­­.,, '­J­

.­............. :­.... .......... . ..­ _. '';:' ­ ,1',_,

­;; . ".. "..-:"' , ­ , N;) I} - ;o ­ "'.­':". ft. ' ­ ,:­

,­'''­'J' ,­.' ,'" " ;t.­

''',;1I,'''-.'''' ­t ).!f,'__ ",.t:'!,,(

­."J}o .of" ­ ....,. 1... ,­" ;-

" ­"­"'j',", ­­,... . ­' '.j­'"

. у ­c:".i:':,"';"­­­ / ' .

­,<; , ,,,( ...­ ,­.­ ' 1 ''

... 4 ,..­­­­ .'1..1

­.­l­­D P',,J1.'.

­О."

­A­'"

. .

­.;. ",'.-

­­

­+

­......./'S .

­>, "

.­' -:;! J

".

­....,.::;

.l ­ ,

,-:' . ",;­:t.l

­ ­ ­

...;::,

­1....

­''''

­t '

­...,

­К УРОКАМ 18, 20

­.........

..

­­

­ВИЗАНТИЯ

­'­

­".

,,> )

It ­

"',­

. ­

,

­­Д­

­. ­

"П ;­o ' '.

­'­ ..

.. . (

­зз "­;"VI: ...,.­ ­> ­,.', :­­/ ;_",­­':-.. .­. : :/''':-,. ­,f.", .,':­'"'}ё: ­:.:::­...: ­..­ '­'.i, 7 :;" '<

­ '<t.;; ­ ­ ­.Nj..(ji}:'R­t.,'1­ ..;"!)i­7Jя:;JJtt ,B­(­} , 'it­; ;,.< "" ' ­щ.ц'{;I}":..­: Р! ',;.. I

­ ­ !­ ­ Б ­ ­ .­ .: ­. ­­О!;:..:)};.­; .:­­< i::7­­

­ ­'r I / ­,il­,:­'. , t" ,.' . "jjiA:1, ' ­

:::;. 'ji8­'g'­ .1 ", .: .­' ::­:" S::f. ­'1­tJ ;­ ­J ':.i. ,­:i­­' f" " ;,:-:­::

;'­.'Il {t- '­ !. ­.. '" ­­L ­ ­ J ­, 1 ­ ­­ ­ ­ 'i ­:..... ­ ...

j" ,'... .­" ­4 .i;)/W "'­ . .­'- .3'," t1­'­­.' V:' .,. ­­ ,'­...:.­}

.,...'.t '­"" .,0 '­ie­ .i­ . ­.­­­/­­. " "..­..;­­­. о,, ...

­.;: ',­: ,,';: ­'11 . .­:} : ­ ­;'*41:: ,';

" ­ ­ .­ ,Ы ­.' " ! </­" ;", , ,$,:r..a

­.­...J.­ ­!' I ­­., J /,,';­­!,".­­:,?­' · ­ I

:.::; ":"' 1 ' "i'­ ' 1 ', , .:­. "".:,. ,d. r:­­; ,

,и. ! t . ',-,' ­/!I ­ ­­ " .

, ,­ ; 1f­!­

::­: ­ I ... .,­' :­. . ­ ­­ ,­

­,,,., ',.,,­ . ­ ,'2 ;. 't

.... ; ' tjfi}." !I, , t, ,­, ::;:"С ­* "t:­i­, ­ ' "

..... .­

... .1

­ ­

".-"','

, . '. ,' . ­.{ ..­,a ­­

, ­ 1.' , . "..;r .1.'-",

. .. ' .­, Ji.. (.... ­, ...'" ",. .­ ..:A...."..­,

" .', " ­;­,.,:..:i; _­ ;,­ ' ..: -: ­. ..­'" >.... ­

­;,­ ,....:...,.......-... ­ .,...­:::........-- ... ­­........-­

..,.....-. ........­

­­@ J­, R '­..

­29

Христос на сфере.

Мозаика апсиды.

V в. Церковь CaH­

Витале. Равенна

­30

­31

­32

Боrоматерь с Младен­

цем на троне. Мозаи­

ка апсиды. IX в. Собор

Св. Софии Константи­

нопольской. Стамбул

­Выход Юстиниана.

Мозаика апсиды. VI в.

Церковь Сан,Витале,

Равенна

­Византийская

капитель. VI в.

Церковь Сан'

Витале. Равенна

­­ ,

11. .'

::.:. :

­... Ir.t

. . )j

­ ..

..

../...."

­"r::

­i:"':­'. ,с".,,'_

.'" .

­­­:t.' '­"", ' :..­"

­33

Выход Феодоры.

Мозаика апсиды.

VI в. Церковь CaH­

Витале. Равенна

­V­' .­

­"1II:i."

­. ..11

,. 1(..

....

­.. ..

.... .

...

­....

,...

......

­1.

.f,' f

­. ....

.,,..-

.... .

­! ­­ -F<

­.'

­J

­"

­". ."

­."­ ­

':r"­

­1<i) 'T.,­­­

­­ ­

.­;; ,­

­ ct'

,­­' '.

r' ­ ' ,

" }:,,:­ .­;:'t;­,;ьr­;­ ­

, :. ':,,' { 11 :; ­

;У :;­.­ ­ :'../1

,'(' :­. ,

-m

i f1

. t

У

­о

.....

.0.

­. . f' ­! "..

­ . ­.......,­.,

.. . . ­ ....."

2" .'" "­i,' ;;­­ J 1""::'

........ .. '. /" . '.

'",,' ,-, J , I

. .

­ ­........ ., . .'

W I ­:... ..: ­.,""­... {

..­ ­.,,-.t".:' -.(Il . ­ '1

­. --- ­­;: ­ .......... ­

.... ­. "­­­­:;:З­:­"" 't

.,­i­ ­lr­'­ g ,­ "

­.IC ?'.' '-..,.,. .; ,;'!­!Л:­

"r­'­j­:'

:: ­'­ ­ ' ­f l­:' с . .

­.­ .

­ '­

I ­. ::... :'" ,<, .' .'

...1": i...."<- ... ­­ '1

;--,,--<!­

­"

­­

­..:::.....; ­

.е I ({­4Л.' -­..

.­,,"

f!,. * .}!

...... ­­ ,ц"';-

­­

­"

­35

­:­­­2­.. J

"­­1:: .

':­­:r:!

."000:

:­:

­"

.

­- ': ­

­"

­' ­

­

­N.

, :­

_. .1>"';

fc..­j""­

.;.r­­:­

­­

­3),-, ""

­. ­­­<- '::..

.­ h .

:. ,t­

....­ ..'

" ­

!;....... ­ "

.... .. ....

­­

­,. ­

­', ­....::..

­t: с

"',g.

­i"-

­'-. .

. .. . ..

о о

­­­

­.­

­36

­34

Христос Вседержитель.

Мозаика купола. XI в.

Собор Св. Софии. Киев

­,". .-­

­ #("

­ ,,­

, ­­.

,. , . '­­ '" ,Il

'. '. ­

I.­­II,

f1

­37 rtJ.;., '­.' f 'jf:f

c:;j,C)

­". )

­ 1-i i ­

..., 1,

-'­ ­

t

­А

­1[

­......

" !i. 1

' ­J ""

. I ­

­ ­

I

­r

­t ·

1,

­:­...;:­ "'' f'

­, ,J

­. .

­36

Боroматерь Оранта.

Мозаика.Хlв.Собор

Св. Софии. Киев

­е..

­.... '

­­.

­",' .-':

­......! У;'Е ­

­",..

.:­ f t:1 ­­

­< I

­" t

­" .­..

­, "у,"

­­ ­.­­ >

­'f.'

­r: " )';

­ J­­:.. ­;

­:.I,

;:­. 4­­ .......,.­- ­ ---"'i. r­

:­1 .

­35

Блаrовещение (фраrмент).

Дева Мария. Мозаика. XI в.

Собор Св. Софии. Киев

­.........

­..,­

).­

­­: .;...-,.--

"Ж

P.!­

­­.

р'

­l'

.­.,

­'.

­'

­. о!:

­37

Боrоматерь с Младенцем и святыми

Феодором и rеорrием. Икона. VI в. Монастырь

Св. Екатерины. Синайский полуостров

­ К УРОКАМ 19, 21­24

­ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­38

Боrоматерь

Владимирская.

Икона. XII в. rтr.

Москва

­39

Феофан [рек.

Боrоматерь. Икона

Деисуса. Конец

XIV ­ начало XV в.

Блаrовещенский

собор MOCKoBcKoro

Кремля. Москва

­39

­> "

­(",

­­ .

­, '

­/k: j < ,

­­­ -

­ .

" '

,f'"

­­,

­" 1

­40

Феофан [рек.

Спас в силах.

Икона Деисуса. Конец

XIV ­ начало XV в.

Блаrовещенский

собор MOCKOBCKOro

Кремля. Москва

­.,

­,

" I

f .

­}' :1'

­"""""

­40

­за

­­

­1. ­­!

­!­ ""',)-­ .

. .,.с

,­tJ<: . >/:

;". ';. !

.....­::. "­­­

';,­- ,1 t#....

Y"­, '­

t.I' ".'.'::'

:". ,)

"

­

;; r "'.,/

)

­;r,

­'-.

­......

­,< . , ... -"

: ­".,

­"

i

­'"

­.'

­­;,.

­,...

­""t­

,';" , ""',

.­"I

. .

­­:.

< " J.,

­

­(,

­"

*- ­,.

­/

­­ ­ ............

., :,­­' 1:' .7.

'1 '1 {,......

4 ','у

­

­'. 1.#.. < _,

­r. '-' ,0#0 -

­'­

­­

.

­i'

! 1.1"

J ,,"

.­­

­.

­,:, "

­­

­..,;

­ 41

Андрей РуБJев.

Троица. Икона.

1420­e.

rтr. Москва

­41

­,

­.......

".

­,. '.

­­:;»

­"

­.

­I

­42 42 . ­-J ­ ',:J.­'

Андрей РуБJев. Спас. '1 !­: 1.,'

i

Икона 3вениrородскоrо . " . , t

чина. 1410­1420. ,,1.

rтr. Москва ":

­:.: .,:,!...{:

­:..; .

­'.

­"

­;;t

­1­ ->

­., :h'

­]

­:.

­. < {:,-' "

­­ .:

­"­,о '01­

­к

­"'>-"

­­,

­,:

­f­

­i

­­. ­­>,. ': ,! j

, ,

­­

't

­­....,­"'_.

­t

­. .. ­

­'..­ ­

­'"

;т­ '

­"{­

­43

­­­..:-­ .......j f::':­,

­­­­, <, '"

­­! ,'1. ;..

­у....' ­

­'.

­.'

­,"""

­.....

­'­'

­;... ­

­,­ =­ ­­

­..

....

ь..­

­r......

­­­

­­­

­r

­1-':i.,.­­

..­!

­i I

, I

i

. ;:' "j

:r:"'­1

­,

{}

­"

..'

­­

...,"t

­) !, ''''­

"'/ !

, j" ,

VJ.;J

t- i

t

­­

.;..;;.: .,(...

­J

­

­i:­

­:1.

­"'"

­'­

­' 1 -'

, .

­:!;­'A .J

­'.

­:­!

­. <­

­ ­,

t: "­

[. ;:­ ­.:;"".'&.т­

­­

­..

­К УРОКАМ 19, 21­24

­ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­,,!

­, "

..

­,.

­

­'­

­"!

­и

­1.'.'

­'.......

..

­,

.­

­"

­A­1

­43

Дионисий. Ласкание

Боrородицы (фраrмент).

Рождество Марии. Фреска.

1502. Портал собора

Рождества Боrородицы.

Ферапонтово

­<> "* ::':''

­iI

'

­} "

. .

. .,

­.,

­,

I

­. (

}"'-I. .

.

­)

­,.-,

­;.

­/'.

­I

­;:;5

­"'"

­"

Ji

­...

­h

­ зз

­4 Мировая художественная культура, 10 кл

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

­Крышка саркофаrа

Пакаля 11. Прорись.

VIII в. Храм

Надписей, Паленке

­165

­ ким каменным rребнем на крыше. Их архитектурным ядром

служила арка со ступенчатым сводом, который образовыва­

ли камни, уложенные rоризонтальными уступами и перекры­

тые сверху плитой. Все это можно видеть в П аленке (111 ­

VIII вв.), rде сохранился целый комплекс подобных coopy­

жений ­ храмы Солнца, Креста, Черепа, дворец

Правителей, усыпальница ­ храм Надnисей*.

Каменный рельеф мноrих храмов майя посвящен жертвен­

ному ритуалу. Это либо изображение ликующей Смерти, He­

сущей rолову воина, как в храме Креста, либо череп в OCHOBa­

нии столба, как в храме Черепа.

Идея смерти, дающей жизнь, получила впечатляющее воп­

лощение в рельефе на крышке саркофаzа правителя

Паленке, поrребенноrо в храме Надписей. В центре пли­

ты ­ юноша, чья внешность не оставляет сомнений в ero при­

надлежности к индейцам майя, для которых

rлавными признаками красоты считались KO­

соrлазие, узкие rубы и скошенный лоб. Юно­

ша распластан на rолове фантастическоrо

существа с пустыми rлазницами и острыми

клыками. Это мать­земля, которую майя

представляли в образе rиrантской ящерицы,

обитавшей под землей и питавшейся телами

людей и животных. Побеrи причудливоrо

растения, вьющеrося из оскаленной пасти чу­

довища, обвивают фиrуру юноши, а из ero

пупа вырастает оrромный крест ­ символ KY­

курузы, животворный источник жизни. На

вершине креста в окружении солнц сидит Ke­

цаль ­ священная птица центрально­мекси­

канских индейцев. rоризонтальную перекла­

дину обвивают двуrлавые змеи ­ символы

дождя, ибо вода ­ жизнь, а в восприятии

майя дождевые тучи ползут над землей, как

ленивые пресмыкающиеся. Образ влаrи, воды

усиливают rоловы боrа дождя Тлалока, TOp­

чащие из каждой разинутой змеиной пасти.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

­" '="

­).

;д

­, }

il(

....... l'

, .

­I ,­

­­

­,

.,

­'­1

­ .;:, l'

l' ­.. .r't.. .. '

­, t, '.'''0'). 1L) "

")­.. '{ 1'::" '

. ­ ­ ­

".' ­ .. )

'/­ ,­ ' ­,­­­, f(. ­(! >­ r I

­y' "",,­.­,;, ­;......­ ­

',,'i' /'*­ ­ ,­

­)­;,,, '­' , '!:',. .­ ­ ­

-' . ,"'о md ­: '

I 'r.' 7' ':':1 ­

( {/"i( с li

fJj"­ ';­ i i

, ,'.)/. ,1

-, ,,' /Я' ­ . } !

­ ,

. . -

­. ­ ­

­t ,)

...'

,

­..

­34

­"

"

­* * *

­Смерть, несущая

rолову воина.

Рельеф. III­VIII ВВ.

Храм Креста.

Паленке

­Искусство Древней Америки характеризуется в целом как

этноrрафическое. При этом ero формы и общая направлен­

ность были настолько специфическими, что оно не моrло OKa­

­66

­* Условные названия, данные археолоrами по элементам декора.

­ I ­:''''' "."".: 1"',,­, ­ ,;,1,,, F;

. .., . '1'. k"! .'­ r"''''

­' .,' :­; ­; ­ti' ,'"

, <,,' .. '-­т' ,r­­. ,

., iI 'j..­. ' ".i' '­ . ­ . ' ­-c, ­:­ ' , '; ­ 1

.f; .'l', ,..!J,,;;r.' .;', ,­""

":t. '­­­,­. t ...",.,...- . ,.i­77 ­­" .­

, '­ ' ­:'I.E: . '?-. . ; f Е '""""< ­,­ ­-=- _­.

: .....,... , _­_ ". .:' . s-o'-=' .; t­ ,ill:: ."'-ii' ­ ::-,­'­o =- I ­ ­. :­

"" !IIII""'" ".-. 1 ' . ­­.­ ----:- ­ ;.:.­

, ­. . ­ iI1::E!­'iIr!!­­­­ l>'tJ' w,­1 ; 1i' ..;­,­

'I",it,' ­ ­." . "j­­­""'-(..f:-fl ­­ '"";'';'' _­. .....,. -------:;-.:..";..:­­-"

, ". ­...{IU..t. ... .." ­ .,.,.­; ­ ­.... ,., ;;<, .

­. ­ ./ иiii"­' .. ..­-' ( . ,­­ r­{ ­ ­ Щ. ­' ;,

'*"'III!'.­ ­ ­ "H­,,­"':"" ­ ­ ,'1 ­» J :i j' ,.., ......... .....:.!

'­'­1.i'.I,,:'i".­­' '.......

" .;с. j'f,J'­­­::­:",'" ,1

'.<...2J: ...­ !J­:­­ '­.:" ­. -, ­

......... .,.. ­ . .:: '­-: ­:­ ­"..­ ­ 1<...

­ ­­­ ­ .:. ­.­ ­ ..... ­ ­;S.­­

­ .­ ­ .­­r-;.'f.

­ ­ / ­ ­:i: '­;;: '::';­1

­ ...,....;..­­IJil.;;.­jri,.t.r ....

"б""­''''"' ­ .

­­.,:,,­ ­ ­

" , I

­зать серьезноrо влияния на европейскую культуру. Однако

красочная орнаментальность изобразительноrо искусства ин ­

дейцев в сочетании с прихотливыми формами испанскоrо зоk

чества обеспечила неповторимость колоритной мексиканской

культуры, возникшей в результате колонизации Централь­

ной и Южной Америки испанцами в конце XVI в. В начале

­l'

­.J1!fi'

­<'

,

­.­,

­'­.

'r"....­

­,.­

­,

­---;-

­.... " ­ ­ ,­-

-­ ­j. ­' ­ ­ ;:." . ; ­;­ ­

­35

­ХХ в. она послужила моrучим импульсом к зарождению Ta­

Koro яркоrо, самобытноrо явления, как муралuзм (MOHYMeH­

тальная живопись на стенах общественных зданий). В 1920­

1930­e rr. культура Месамерики стала одной из rлавных co­

ставляющих стиля Ар Деко, ее влияние прослеживается

в декоративном оформлении зданий и интерьеров в США

и большинстве европейских стран.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Какой миф индейцев науа составляет основу праздника Мертвых

в современной Мексике? Что определяет архитектурный облик

храмов на территории Центрально­Мексиканскоrо плато? Ис­

пользуйте иллюстрации из задания NQ 5 в рабочей тетради.

2. Сформулируйте ключевую идею изобразительноrо искусства ин­

дейцев Месамерики. Приведите примеры.

Проектная деятельность. Проследите влияние древних образов

на современную жизнь. Как проявляется эстетика еrипетской,

индийской. древнеамериканской орнаментики в архитектурных

проектах, оформлении интерьера, дизайне одежды, украшений?

Найдите предметы быта, модные аксессуары, архитектурные эле­

менты декора, соответствующие одному из стилей.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕro МИРА

ДРЕВНЯЯ АМЕРИКА

­,

,.-,­

­­

­Комплекс Паленке:

дворец Правителей

(на первом плане),

храм Солнца

(на втором плане

слева), храм

Надписей

(на втором плане

справа).

III­VIIIBB.

­67

­ о', ­, . ­

. ", ' "

!#'".:'/

­ ' ,

." , '

'.'

КРИТО-М И КЕНСКАЯ

КУЛЬТУРА

­....

.,

"

­­'" .,"

:. -.

.......::: .­

.. ­:......... ::

­.. .е.

­e-.." ......

.­­ ' ­t.. :

r c'­..> . Jr)ll'.....

f ()О."....

.­ )tf:{

,­..

l:i '.

-."

­'" 111

­"

­.'t'

$..."....'­....- . 'i

.:::..........,' ..

................­

­, .­

­.........+fl'.A

­­

­РОК 10

­, - о :,... ". ... 1 ­

. ... ­.....!

. ...;./'

1... ....-; ­ ""

......... , :JIIJ­­'

.ti"'"-' " <''W .

- ),­ ­L , ' , . , -->

.......;"

t' _. ....._

....

.

.

­.b­:v ­ ,. , .­­;­..

т"':f ;;;':" ­-:::".."

J) ... '

.1, / "

­. ....Е. ':. .

... ­A' ­ ........ .

, :: . ."...

. . .. t f t r

е.. ...:у ­ {

.. ...... ""­,,-"

-. ­..

(...";... (,

!i ....­,. : {

! ­ '­ . t .­­ ­:

.... 2,"" ..­y­:..

...А:.. ',".. ,­...,

­­,

­­

­:

.

­".,' I

-, 1:

I

­­

­o:Wr.,

­­J.'

­КРИТО­МИКЕНсКАя АРХИТЕКТУРА

И ДЕКОР КАК ОТРАЖЕНИЕ МИФА

Кносский дворец-лабиринт царя Миноса на Крите. Дворец царя

AraMeMHOHa в Микенах

­Культуру острова Крит и островов Эrейскоrо моря принято делить

на критскую (III­II тыс. до н. э.) И микенскую (XV­XII вв. до н. э.).

В мифах культура реrиона Эrейскоrо моря до и после завоевания

Крита ахейцами представлена как единая эпоха владычества Ми­

носа и называется также эrейской.

­68 I

­3арождение крито­микенской культуры связывают с мифом

о похищении моrущественным владыкой земли и неба, rлав­

ным боrом Крита 3евсом финикийской царевны Европы.

­Приняв облик белоснежноrо быка с золотыми роrами, Зев с появился на береrу моря,

rде царевна с подруrами собирала цветы. Он смиренно улеrся у Hor девы, украсившей

ero pora венком из роз. Европа села на спину быка и не заметила, как он оказался дале­

ко от береrа. Переплыв бушующее море, Зевс поселил пленницу на острове Крит, rде

Европа родила Миноса ­ родоначальника критских царей.

­Эпицентром критской (минойской) культуры стал Кnосс ­

zород..дворец Миnоса (11 тыс. до н. э.).

­­(­

х

.......

'. ""

­­"

­.,.j

­rJ

­m

­ Лабиринт дворца ­ мноrоуровневая архитектура со слож­

ными, запутанными ходами ­ и ero декор в виде бычьих po­

['ов отражали миф о соединении боrа­быка (символа оплодо­

творяющей энерrии) с боrиней плодородия и миф о быке Ми­

носа ­ Минотавре.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕro МИРА

КРИТО­МИКЕНСКАЯ

КУЛЬТУРА

­rJ

­Воспылав страстью к белому быку, вышедшему из моря, Пасифая ­ супруrа Миноса co­

единилась с ним, спрятавшись внутри полой деревянной коровы, которую сделал для нее

прославленный критский архитектор Дедал. Родившеrося Минотавра ­ человека с rоло­

вой быка ­ поместили в Лабиринт ­ сооружение с запутанными переходами, также по­

строенное Дедалом. Туда на съедение чудовищу каждые девять лет привозили семь афин­

ских юношей и девушек, как следствие тяжелой дани, наложенной на Афины Миносом за

убийство в этом roроде ero сына. Коrда на Крит прибыл афинский царевич Тезей, дочь

Миноса Ариадна влюбилась в Hero и тайно дала ему острый меч и клубок ниток. Тезей

убил Минотавра, положив конец кровавой дани, и по нити, при вязанной у входа, нашел

обратный путь из Лабиринта.

­:Критский царь, якобы рожденный от союза боrа­быка

и боrини плодородия, наделялся священной властью на дe­

вять лет, а затем должен был получать подтверждение своих

полномочий на тот же срок. Дворец, будучи резиденцией

царя­жреца, возможно, был приспособлен прежде Bcero для

совершения мучительноrо посвятительноrо обряда UHuцua­

ЦUU (лат. initiatio ­ таинство), связанноrо с переводом царя

в paHr боrа, а юношей и девушек через ритуальную смерть в

paHr взрослых мужчин и женщин.

Дворец возвышается на ['оре и как бы вырастает из нее,

располаrаясь уступами на разных уровнях с перепадом в 8­

10 м. Выровненная вершина ['оры образует обширный пря­

моуrольный двор, вытянутый с севера на юr. Некоrда он иr­

рал роль cBeToBoro колодца и cBoero рода леrких дворца.

В Hero по периметру выходят фасады парадных построек:

тронный зал, rлавное святилище, бассейн для очищения, зал

для культовых иrр с быками, сокровищница для хранения

ритуальной утвари, сосудов и статуэток боrини со змеями.

Уровнем ниже находятся жилые комнаты царя и царицы,

малый тронный зал, ванная комната. С трех сторон покои

царя предваряли колонные портики, и коrда открывались

мноrочисленные двери, возникало единое обширное про­

странство, напоенное светом и воздухом. Самый нижний ypo­

вень дворца занимали мастерские и склады сельскохозяй­

ственной продукции.

Все эти парадные залы и святилища, ритуальные и жилые

комнаты, широкие веранды и открытые террасы соединяют­

­69

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

КРИТО-МИКЕНСКАЯ

КУЛЬТУРА

­..........---

"""' ,'i

­ l.

­ ,"

" !'!'

­ : ­

­­.

­:::,,' ''

­

,

­3б

­Дворец царя

Миноса. Кносс.

11 тыс. дО Н. з.

Реконструкция

­Тронный зал.

11 тыс. до н. З.

Кносский дворец

­ся лестницами с внезапными спусками и подъемами, запу­

танными ходами и тупиками. Сохранилась планировка ДBOp­

ца, запутанные переходы, красные колонны, но море ушло

и унесло с собой колдовское очарование MopcKoro простора.

­- '.

{[ "-' .. , ",

""", li'i""­

­V? , ,,­'.II.­

­­,. "

­­

­

­ N';

­.

­ ..< ;;,

­­. ­

­..

­l'

­"'1

­.

­­

­/" J

­37

­­r :,':/-

r :;'/

У' , ' ­

t/.

­i

­,­­:, " ­. i­ у ­

, . "'1 ) ­

,­." ,­':; '­ . ';.-- .--' ­ ..­J .

;7 ­­17 . ­ ' i­ ""7' ­ ­ < J<'i ­­ _­ t

1 i,llI. a , 11,' .{/fJ'?J)ri4:.;..(1, 4,.:

. ';':"­ а"':"",,:<с ';.:..' ,.,.....'>:."'.

.,­ ..........

f' ;;-

­­" ':-­

. -..J. . ,

­­­1

­,.'"

­-ж"',..'<.....,­ у ­}­" .

­'" ­­,. ­ t­, ­< ­­ '''i{l', ­. ',,' "',

, ­. .",,1>IoJ: ...1.,.. ­ I

,

­",

­'­. ....

­:-.::.-:. ­

­,",,'

­"...

­37

­Пространство дворца зыбко, неустойчиво, неопределенно. Пе­

ремещение по нему сродни покачиванию на поверхности

моря, которое шумит снаружи и как бы проникает внутрь

ласковым бризом и восхитительным орнаментом на стенах

(см. цв. вкл., рис. 15). Выпрыrивающие на поверхность дель­

фины, снующие в разные стороны рыбы, упруrий завиток

и волнистые линии ­ основной мотив фресковой живописи

­70

­ в камерных покоях, на террасах, в коридорах. Все пронизано

динамикой морской стихии: rрозным рокотом набеrающих

волн, свежим ветром, надувающим паруса кораблей, розова­

тыми брызrами пен. Но эта мимолетность, леrкость, спонтан­

ность таят в себе пульсацию реальной жизни

с ее безостановочным движением вперед.

Спонтанны, леrки, мимолетны даже ритуаль­

ные сцены, такие, как иrра с быком, запечатлен­

ная на стене rлавноrо святилища. В типично

критской позе «летучеrо rалопа» несется в про­

странстве оrромный бык, Быrнув моrучую выю.

Ему противостоят rрациозные юноши, осиные

талии которых, кажется, BOT­BOT переломятся,

пышные прически скроют лица, узкие ступни

так никоrда и не коснутся земли. Но они, ловко

ухватившись за pora, взмывают вверх, соверша ­

ют немыслимые кульбиты на спине, мяrко при­

земляются и одолевают боrа­быка раньше, чем ,;.

он успеет нанести им смертельные раны (см. цВ.

ВКЛ., рис. 16). Наrрада ­ право выступать «за­

38

местителями » боrа в ритуальном браке с «заме­

стительницами» боrини плодородия ­ пленительными жри­

цами, изображенными тут же на фресках святилища в длин­

ных юбках, с обнаженной rрудью и змеями в руках.

Образы людей, будь то юноши­укротители, жрицы, соби­

рающий на луrу лилии царь­жрец, участница ритуальноrо

пира, прозванная археолоrами за изящество «Парижанкой »,

прописаны с присущей критскому искусству «стихийностью»

кисти и rиперболизацией. Эти некрасивые профили с чрез­

­j

­­

"

­,/1-'

­" ­

­"...;;"'

­­;'"

­'Ii'

­C­''''''''

:. ,.ti­ ­ 1.l,." :."" ­

­­..

­j.o­

."'.­ :'

"

(.

­"

­...

­.,' ­

­'"

­.,.

­/. ..:........::

­..,­

­':'" "

­'......., .. ­­ '..

J' "":­;

, 1 ' .....:.....

,,",' ......(

, "', " ­'I!;.

­­

, ,

­"

,:­

­'P­";(;:­

­... ,

&

­, '

­'{- . "'. ­ ­j

j"""/"'"' ,­'­" ­ ,.,,, <' f.i ­JIt ,

y: , :)'­ ­ ' "'11

,','­' ...';'­,"1.., "",,'

.. r N' #. 'V-..' ':­" fI'OO ...., ..... "it"I JI'-­, '-:-Ч

­­. "'"

­

­­"'----',.li'J,...'"

,.

­"­'­­­­hI.:" .... ,­..,...,

­39

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

КРИТО­МИКЕНСКАЯ

КУЛЬТУРА

­r:.l ­..,

­.. ­.

"'-"

e(­i'.t­

­'"

­+z;

­.,)

­­ "(

­­'" "

­'} ,;{,­.....,­

­:,. ',,­. ,

t . ..''''''К'

.('" ,.. .

­ ,,­.*"'" ,­"""?"> ....

" ­­/,..

­f

"

,

­.:;,

­. ''I;­;' '1"

)71­' ­:,' .­

,­s. .' ../.":­ "').

, {' ­'.t/

. . l ­' . ­­

"'" ;;J­",1),­.i .. ,1

.зltl;­­­ ­3 1.

­38

­"Парижанка».

Фреска.

11 тыс. до н. э.

Археолоrический

музей. Иераклион

­Дельфины. Фреска.

11 тыс. до Н. Э.

Кносский дворец

­j

­71

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

КРИТО­МИКЕНСКАЯ

КУЛЬТУРА

­. t

­Дворец царя

AraMeMHoHa.

11 тыс. до н. э.

Микены.

Реконструкция

­m

­72 ·

­мерно длинными носами, пухлыми красными rубами, orpoM­

ным rлазом, смотрящим прямо на зрителя, обладают подку­

пающей непосредственностью, живостью, rрацией. Они слов­

но сами являются частью окружающей природы, такой же

подвижной и изменчивой: нежные звездочки крокусов и KO­

локольчики лилий рассыпаются по береrам rорных потоков,

скалам и холмам, в сочных травах взбрыкивают козы, в rиб­

ких лианах резвятся обезьяны, выпархивает из кустов див­

ная rолубая птица.

­'­

'1

­,,",

... "'",- "",

" ",'Oi!­- ,,',

­.. t"'

­j

­" " <f

..." , ...., Ii;,. ­lffl

""""e­­.. ­JF­'

/i?":

'7

­

­­­ ­t.­

­.­

­< >­,­

­40

­Типичная для минойской живописи «двойная перспекти­

ва>), коrда rраница неба и земли отсутствует, изображение как

бы зависает в воздухе, а дальний план «наезжает» сверху.

придает росписям невесомость, свежесть, стихийность. TaKO­

му впечатлению способствует приrлушенная цветовая raMMa,

в которой доминируют серебристо­серый, золотисто­террако­

товый, индиrо, подчеркивающие роскошь апартаментов.

Не менее роскошными были дворцы ахейских владык, но

они отражали иной взrляд на мир. Так, zород­дворец Mи­

кеnы царя AzaMeMnona (11 тыс. до н. э.) расположен на

холме и защищен мощными стенами, сложенными из orpoM­

ных каменных rлыб. Дороrу к единственным воротам обрам­

ляют высокие стены, образующие узкий замкнутый проход.

Массивная перекладина над проемом украшена треуrольной

плитой с рельефом, давшим название воротам ­ Львиные.

На нем застыли львицы, с двух сторон опирающиеся переk

ними лапами на высокий пьедестал с колонной, ­ отзвук

KHoccKoro изображения боrини плодородия, стоящей на rop­

ной вершине с хищниками по сторонам.

­ В отличие от KHoccKoro микенский дворец имел реrуляр­

ную планировку. Все помещения rруппировались BOKpyr

Mezapona ­ большоrо зала с очаrом посередине. Дым yxo­

дил через прямоуrольное отверстие в кровле, опиравшейся

на четыре колонны. Именно такой тип жилища стал прооб­

разом rреческоrо, а затем и римскоrо дома.

Суровая скупая архитектура обусловила характер декора,

в котором преобладали сюжеты, связанные с борьбой: охота

на львов, травля собаками кабана, воины, седлающие коней

для похода, ахейцы в высоких шлемах с копья­

ми И щитами. Сама тематика воплощала OCHOB­

ное кредо микенской культуры ­ торжество фи­

зической силы и суровый, воинственный дух

ахейцев, часто совершавших rрабительские набе­

rи на соседние племена. О том же свидетельство­

вали поrребальные маски, передающие индиви­

дуальные черты суровых и властных ахейских

владык, а также отражающие желание возвели­

чить царя ­ чувство, не знакомое критянам.

Динамичная линия уступила место застывшим

формам и сухому орнаменту; в красочной raMMe

вместо холодноватых серебристых тонов стали

преобладать теплые сочные цвета. Живописность,

подвижность, эфемерность критскоrо искусства сменились же­

сткостью, статичностью, приземленностью микенскоrо.

­41

­'): * *

Вторжение племен дорийцев на Пелопоннесский полуост­

ров в конце ХН в. до н. э. означало закат крито­микенской

(эrейской) цивилизации. Но именно эта боrатая и своеобраз­

ная цивилизация задолrо до появления rpeKoB в Восточном

Средиземноморье подrотовила почву, на которой вырос бла­

rоуханный и редкостный цветок всей античной культуры.

Эrейская культура стала истоком rреческой, воспринявшей

релиrиозно­ мифолоrические представления крито­ микен ­

ской эпохи И доведшей их до совершенства.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Сравните архитектуру KHoccKoro и микенскоrо дворцов. Найдите

различия.

2. Какой вид декора использовался при украшении дворца царя

Миноса? Для ответа используйте иллюстрации из задания NQ 6

в рабочей тетради.

3. Выполните итоrовое задание по Древнему миру из рабочей тетради.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

КРИТО­МИКЕНСКАЯ

КУЛЬТУРА

­'<

­>""

­......

t

­..

­... +r- "­

­1';'

!

­.­

­....,­ "

­. .:'1....'

.':/0- ­

­Золотая маска из

Микен. XIV в. до н. э.

Национальный

археолоrический

музей. Афины

­73

­ , f ­

­­..... ",.,..­ >... .... ""f.­ <,., ­

­.

­I I 11

I I

­11

­­ y­

­-'L'_ ­ )...

'-1. ­­ ­ '. ­­

......... ....... ­ ..t:..."",,,..t t {:.

. ­ ......:­ r .::..L

'" ' .

....i: "'; 1: .:. ;;'

. ' [ : ;" ,:;,

)II! 1.' '. t ;. I 1:

'f I I } : 1," 1 1 :;; :

­ 1 ­!. 1." I _< I I ii­

­1 " . "

­1.1 ""1I!";--'w-­.-

­­­ ­,

­" l' ­

I­'"

I t . .

­ ..... .

­(,

­(iV'1 1 ' 1 : , : , '

1 .

1

!

­'­

­I

­­

­1 ,'

1:: ­

­,

.......,..,­ ­..............

­.......

­........'

......,.

­ДРЕВНЯЯ rРЕЦИЯ

­. "РОК 11

­rРЕЧЕСКИЙ ХРАМ ­ АРХИТЕКТУРНЫЙ ОБРАЗ

СОЮЗА ЛЮДЕЙ И Боrов

Афинский Акрополь как выражение идеала красоты

Древней rреции. Парфенон ­ образец высокой классики

­Культура Древней rреции, как любая культура, является про­

явлением народноrо духа, сформировавшеrося в данной MeCT­

ности под воздействием определенноrо климата.

­m

­'T­­/

­Древнеrреческое искусство в собственном смысле слова разви­

валось и достиrло своей вершины в период с VII по I в. до н. э.

В нем выделяют три этапа: архаика (VII­VI вв. до н. э.), классика

(V­IV вв. до н. э.), эллинизм (III­I вв. до н. э.).

­....

­I

,',i';:

­Теплый климат, нарядный ландшафт с невысокими ropa­

ми, уютные долины, поросшие лимонными, оливковыми, по­

меранцевыми рощами, море с множеством островков и бухто­

чек ­ весь окружающий мир, ero красота и простота породи­

ли ощущение соразмерности сил человека и природы. rpeKaM

не нужно было отвоевывать себе жизненное пространство, YT­

верждатьс,я в нем; все было осязаемо, близко. Однако они не

сразу достиrли rармонии с природой. Страх перед ее необуз­

данными стихийно­демоническими силами был преодолен

блаrодаря созданию мира олимпийских боrов, который стал

своеобразным зеркалом, отразившим человеческое бытие.

Боrи оправдывали жизнь людей тем, что жили так же, как

они, и под ярким светом олимпийцев люди ощутили себя paB­

­74 I

­ ными боrам. А чтобы еще более возвеличиться, rреки OKPy­

жили себя той красотой, которая являлась неотъемлемой чер­

той существования небожителей. Этот чудный мир красоты

был воплощен в искусстве, создаваемом людьми для людей­

боrов. « Человек ­ мера всех вещей)}, ­ сказал древнеrрече­

ский философ Протаrор (480­410 rr. до н. э.), акцентируя

внимание на антропоморфизме rреческой культуры. Склон­

ность эллинов наделять человеческими свойствами предме­

ты и при родные стихии обусловила появление архитектуры,

соразмерной пропорциям человеческоrо тела, и скульптуры,

которая воспроизводила идеальный образ боrа­человека.

­в эпических поэмах ..Илиада» и ..Одиссея» великий rOMep

(VIII в. до н. э.) вывел пантеон rреческих боrов, в основе

KOТOpOro лежит иерархия родоплеменной общины, возrлав­

ляемой басилевсом. Басилевсы Зевс, Посейдон и Аид поделили

между собой мир, взяв себе соответственно небо, море и подзем­

ное царство, как о том rоворит в ..Илиаде» Посейдон:

­m

­Три нас родилося брата от древнеro Крона и Реи:

Он ­ rромовержец, и я, и Аид, преисподних владыка;

Натрое все делено, и досталося каждому царство:

... Мне волношумное море, Аиду подземные мраки,

3евсу досталось меж туч и эфира пространное небо;

Общею всем остается земля и Олимп 4 мноrохолмный.

(Перевод Н. rнедича)

­Доступность небес, уподобленных плоскому перекрытию,

а не взлетающим вверх сводам, привела к возникновению

в период архаики каменных храмов, воспроизводивших ба­

зuлику (от rреч. basilika ­ царский дом). Храм отражал вза­

имоотношения людей и небожителей: не люди взирали сни­

зу вверх на небеса, а боrи Олимпа обращали свои взоры на

землю, сходя к людям. Пропорции здания и ero живописный

образ определял архитектурный ордер (от лат. ordo ­ по­

рядок) ­ дорический или ионический, в соответствии с эсте­

тическими пристрастиями основных племен, населявших

rрецию, ­ суровых воинственных дорийцев и мяrких изне­

женных ионийцев.

Дорическому ордеру присущи четкие rеометрические

линии, некоторая тяжеловесность форм и мужественность.

Ионическому, более живописному и декоративному, ­

стройность и женственность.

rлавное помещение rреческоrо храма составляет rлухой

каменный объем ­ целла. Она водружена на ступенчатое oc­

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­75

­ Антаблемент

[­ ­­

Карниз .­ ­

А' ;;/']1'

метопа ­ , /n

"4:

­/! ­::­

­4..:.­­­ L ......:--.....

Триrлиф

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rРЕЦИЯ

­4­'"

Дорический храм.

Реконструкция

­76

­нование ­ стереобат и окружена по периметру колонна­

ми. Колонны поддерживают I'оризонтальное балочное пере­

крытие ­ антаблемент с опирающейся на Hel'O двускатной

крышей, которая образует на узкой стороне треуl'ОЛЬНИК ­

фронтон. Антаблемент состоит из трех I'оризонтальных ба­

лок, расположенных по порядку снизу вверх: архитрав,

фриз, карниз. В целле находилась статуя БОl'а, пройти к KO­

торой можно было через дверь с восточной стороны.

Дорические колонны не имеют базы, их капитель напоми­

нает сплюснутую подушку, зримо передающую тяжесть aH­

таблемента. Ионические, напротив, тонкие и леl'кие, Bыpac­

тают из КРУl'лой базы и завершаются изящными завитками ­

волютами. Чтобы подчеркнуть функцию колонны как Bep­

тикальной опоры и рассредоточить яркий свет по всему объ­

ему, ствол испещрен вертикальными желобками с острыми

I'ранями. В дорическом ордере они повторяются на прямо­

Уl'ольных каменных блоках ­ триzлифах. ТРИl'лифы по­

мещаются над каждой колонной и в промежутках между KO­

лоннами. Пустоты между ТРИl'лифами заполнены плитами ­

метопами. На них из TOI'O же MpaMOpHOI'O блока высекался

рельеф. Чередование ТРИl'лифов и метоп составляет дориче­

ский фриз. Ионический фриз украшает лента непрерывно­

1'0 рельефа.

­ФРОs.­ ­ А.

......

­.<'

­/

"""'.

,­

­',.

­-!.I

­.4

­"",.

­"11 ,..; ,

........ ­ ­ ­ :--

, . ­­ 11

l ' ::,,::{j;'C';' J! ­

­. ;.;4

. "

'i ;.;,

­. ­.­

/, ..//'1'

/t J.."

" I­, ..../,

f". """!

­!

­.­.­

(.;r<.

­l'

­..

. '"­ llелла

­.. J,

­"

­<

-"1

­'­­Пi

1ll,

­. "{

­­'

­Стереобат

­­

­.­,­ ­./.

­­

/

­v

­42

­Элеl'антным синтезом стилей и выражением идеала Kpa­

соты Древней rреции стал ансамбль афинскоzо Акрополя,

­ сложившийся В эпоху расцвета афинской демократии в cepe­

дине V в. до н. э. при Перикле.

Вход на священный холм ­ оrромную фиолетово­серую CKa­

лу ­ открывают дорические Пропuлеu ­ rлубокий сквоз­

ной портик, обрамляющий лестницу, и леrкий ионический

храм Ники" Аптерос (Бескрылой), посто­

янной спутницы Афины.

Между колоннами портика в торже­

ственные дни Великих Панафиней ­ праз­

дника, посвященноrо покровительнице ro­

рода боrине Афине, проходили участники

мноrолюдной процессии. Боковые проходы

служили для пеших афинян, по среднему,

rде не было ступеней, ехали всадники и KO­

лесницы, вели жертвенных животных. Дo­

рические колонны Пропилей подчеркивали

торжественность и внушительность входа,

в то время как ионическая колоннада под

кровлей словно предуrотовляла то возвы­

шенное и cTporoe зрелище, которое OTKpЫ­

валось на вершине холма.

В отличие от архаики с ее пристрастием

к жесткой симметрии живописная панора­

ма классики задавала возвышенно­торже­

ственный настрой. Левее центральной оси

43

Пропилей на плоском плато холма высил­

ся семнадцатиметровый колосс Афины Промахос (Воитель­

ницы) из позолоченной бронзы. Правее архитекторы Иктин

и Калликрат возвели Парфеnоn (447­438 rr. до н. э.) как

символ победы rреческой демократии над восточной деспо­

тией, посвятив ero Афине Парфенос (Девственной). Вместе

с тем храм символизировал торжество орrанизующих, CBeT­

лых начал релиrии над хтоническими, необузданными ее ис­

токами. Об этом свидетельствовали рельеф на дорических Me­

топах и ионический фриз, который шел за колоннадой по Bep­

ху целлы. Восточный фронтон украшали скульптурные

композиции на тему рождения Афины б ; западный ­ ее спо­

ра с Посейдоном' за власть над Аттикой*. Крышу по уrлам

венчали стилизованные лепестки лотоса.

Белоснежный массив храма из пентеллийскоrо мрамора,

обладающеrо свойством приобретать с течением времени зо­

лотистую патину необыкновенной красоты, вырисовывается

на фоне rолубоrо неба. Прозрачный воздух, яркий солнечный

­* Аттика ­ название территории BOKpyr Афин.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­­­­

­­.............. ­

­­.f( ­

­-i

с

,­/ I

­­

J ,'11. ­ ". Н._ м-- ­J I '

­c;'­ . ,

'., ­ .-.,t ­y""'"'ll ­­.:;...

I ",. ......,­­'­

"!:};­ ­­i­ t .­­.­ l '.i ­ ­ :

"':11 ,.,,' , ,

l' ;'1 [ ',,::" t '

..­, I ,;> , .>

­ I ­' ;­­ '­J'.­ 1 :/":r , ' ­. l I

р. , I .: I

I t .. ­ Н

t 1:, l '11:' !'! 1 1

I if! ii 11 1, ­ Zi­ : i­ , " '

, 1 ' , '; " , 1 : ,),1, .iIIY,­f , . ,, :1 1': I

l ' !'::' .......UJ,.. <A;...­ ":Н'..r"",,' 1, i

':: v[­ ­­-­­ I

H"­ ­ I

'/

­I

1 ; ."

, 'f,

! ',1

­Фидий. Стюуя Афи­

ны В Парфеноне.

447 ­ 438 rr. до н. з.

Реконструкция

­77

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­Акрополь. Афины.

V в. до н. э.

Реконструкция

­78 I

­свет лучистым потоком омывают наружные колоннады, вли­

ваются в открытое пространство целлы, растворяя в себе Mpa­

морные объемы.

­Учтя особенности окружающеrо ландшафта и климата,

а также все оптические искажения, свойственные зрению,

зодчие придали очертаниям храма еле заметную кривиз­

ну, К примеру, обычно rоризонтальная поверхность воспринима­

ется зрением как выпуклая, поэтому зодчие допустили расхожде­

ние по высоте между краями и центром цоколя (центр ниже на

11,5 см). Цилиндры колонн создают иллюзию распахнутоrо в CTO­

­rn

­" ­'. ­­""":­-:;­ ..,"'.­ . ­"11<;"­ ­­

..... ") ­ -4щg,.,t,... .,>

;;in­'­­'­­­­ ­­ _:'­ , v ,' J " f {i"" r f f ­­ ­­;''''1;­"' , .:­. ­

... .". '... , '!! ! i' ....­ ...­,,­ ....­ .С'

­;':" '. , . '­­ I :'­:;;I'L." , ­::­; , . ,', , "!­ " : ,, ' ." .J!," ' , ':" ' {­ . " ,, 'ь , ,. ... . ;; ''i

, , '­­­'?­J­­;', <r; .' ­­'­

.­, ' , ' , ' ­ ь.. ,.' ­­ " , "i ", .­­ ­­'" ,:i­ ,. ­

k. ­ ...,­ ­ ­ ­ .,....... ­­ ­­ ';;'­. ­1

­ .' ' ""­" ­ ,'. -J .'- ­ ­,­ 'i' .:.;

. ­ '. х. . } '"

, .щ,.! " ­."'­':":" ­ ,}',

"i; 1­­ , ­ . ­ 1" :­;­­ 4J1JJl,'­'(­­­; 1, ­

t. r _4 ­.­. -,-'- .,"'­"- , ­ >f!t'­I;I"

l#- . -, ­.. ,. ­ ­ ( , },.' " "

. . в..r ,­. .. . . , " .' 1.;....... J1';' j ::

,[""J;:, ­:­ ':;i:'P"..g ,­., "­. '-";:"",

. . о .",U J ­'" ,r ' .. J........ :

4 ' ., I :- :д) 1:; .._ A­.?­

­ ­ l ," ­. ­.­ "1 ,,,,-.­;, ­ ­ ­.

/ <-1" ".­.' ": }­.t-1A . ..,,;.

. ,'"" ­".... ',.­:­ &, ­ ...................... -­ '­' ­.'­ " ,­, ­... ',.....

­.'.

­;,­ !(

­.; ­ . I.i

, I '­j't,: ­

, . .' ' ..f.

­ " ''';''.:'

',­ .:;-­, ,.... , .

'1 t, ,,­ Iiif, r ,,"'

r ­ ,'­' ­­ :"'1, ; .. .....

­".­ "";', ­-(.­

. '.! 1 . '''!J.i_ . :' ­, . ,

­­

.'

­44

­роны фасада, по этой причине каждая колонна по пери метру xpa­

ма была сужена кверху и наклонена на 7 см от оси к целле. Абсо­

лютно ровная колонна выrлядит суховатой и как бы вдавленной

посередине, поэтому для придания контуру сочности и упруrости

ero наделили приблизительно на треть высоты небольшим утолще­

нием. Чтобы уrловые колонны не казались из­за яркоrо освеще­

ния чрезмерно тонкими, их сделали более массивными и прибли­

зили к ним соседние.

­Но и под ослепительными лучами солнца беломраморные

колонны не сливались с целлой, потому что ее окрашивали

в пурпурный цвет с тонкими rОРИЗ0нтальными линиями по­

З0ЛОТЫ. Тень от рельефов и скульптур, которая моrла бы ис­

казить изображеFtие, «rасили» красным фоном фронтона

и метоп и синими полосками триrлифов. Блаrодаря этому

­ в условиях исключительной прозрачности воздуха и яркости

солнечноl'О света мельчайшие детали раскрашенной скульп­

туры и барельефов можно было различить издалека.

Техника энкаустики обеспечивала тот же внешний эффект

пластичности, что и блестящая поверхность мрамора, прида­

вая величавому и CTpOI'OMY облику MpaMOpHOI'O Парфенона Ha­

рядный, праздничный вид. Некоторые детали ­ поводья ло­

шадей, I'орлышки сосудов, венки из позолоченной бронзы, Ha­

поминая леl'КУЮ паутину, вносили в el'o утонченный облик

элемент прозрачности.

Храм стал образцом размера, рационализма, точноrо pac­

чета, но при этом rармония простых форм и четких линий co­

общает ему устремленность ввысь и почти телесный трепет

ЖИВОI'О ОРl'анизма, характерный для скульптуры.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Назовите основные признаки архитектурных ордеров, возникших

в rреции в период архаики. Каким боrам посвящались rреческие

храмы?

2. Какими характерными для классики особенностями обладал ap­

хитектурный ансамбль афинскоrо Акрополя?

3. Почему Парфенон считается самым совершенным храмом дори­

ческоrо ордера?

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­РОК 12

­ЭВОЛЮЦИЯ rРЕЧЕскоrо РЕЛЬЕФА ОТ АРХАИКИ

ДО ВЫСОКОЙ КЛАССИКИ

Храм Афины В Селинунте. Храм Зевса В Олимпии.

Метопы и ионический фриз Парфенона

­Высочайшеrо совершенства rреческое искусство достиr ло

в рельефе. Особенность I'реческоrо рельефа состоит не в прав­

до подобии и передаче внешнеl'О сходства, а в умении MaCTe­

ров находить именно те формы и тот линейный ритм, KOTO­

рые предельно точно отражают суть сюжета и соответствуют

архитектурному стилю. Эволюцию рельефа от занимательной

пестроты архаики к простым формам классики, строrим и че­

ловечным, можно проследить на примере дорическоrо храма

в разные периоды развития rреческой культуры.

­79

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­"Уже метоnа храма Афиnы, в Селиnуnmе (VI в. до н. э.)

демонстрирует потрясающее стилистическое созвучие рель­

ефа и тяжеловесной архитектуры, свойственной архаике.

На метопе изображен Персей, который при поддержке Афи­

ны поражает roproHY Медузу8.

­rJ

­Персею, сыну 3евса и Данаи, было приказано добыть rолову roproHbI Медузы. На помощь

rерою явились посланник боrов repMec и Афина. Афина дала Персею блестящий медный

щит, в котором все отражалось как в зеркале, а repMec ­ острый меч и крылатые caHдa­

лии. Персей, rлядя в щит, отрубил rолову Медузе и отдал Афине, которая поместила ее на

свою эrиду ­ наrрудник из козьей шкуры.

­­­'

'., С

"J,c

'­.

­t

­o"'­<

., ­ '""'"

, .

1 ,' ­.' . ­, c­!

". 0;,

'. ­ .­,'

.1,

­45

­Персей, убивающий

roproHY Медузу.

Метопа храма

Афины вСелинунте.

VI в. дО Н. э.

Национальный

археолоrический

музей. Палермо

­Массив храма, в котором, казалось. архитектурный ордер с

трудом преодолевает инертную массу камня, задал основную

форму рельефа: широколицая, rрузная roprOHa Медуза, призе­

мистый, с толстыми ноrами и коротким туловищем Персей,

большеrоловая Афина. Но rромоздкие, rрубые фиrуры боrини,

rероя и мясистоrо чудовища, тяжеловесные вблизи, на

расстоянии идеально соответствовали облику дорическо­

ro храма, не нарушая стилистическоrо единства.

Целостность архитектуре и каменному декору при­

давало чередование светлых и затемненных участков pe­

льефа, опоясывающеrо храм, словно чеканный узор из

теневых пятен. При этом по краям располаrались ди­

,': намичные композиции, к центру они становились бо­

лее безжизненными и застывшими.

По мере Toro как дух рационализма преодолевал co­

противление материи и храм приобретал более сухие,

четкие очертания, живописный эффект крупноrо TeHeBoro

узора утрачивал значение. rреки нашли более OДYXOTBopeH­

ные формы рельефа, взаимодействие KOToporo с архитектурой

стало леrче и тоньше. Каждый рельеф передает драматиче­

ское действие, и выражением ero является простое движение,

жест. К примеру, метоnа храма 3евса в Олимпии (Ha­

чало V в. до н. э.) периода ранней классики украшена сценой

предпоследнеrо подвиrа rеракла 9, связанноrо с обретением зо­

лотых яблок rесперид ­ яблок вечной молодости.

­rJ

­Дойдя до крайнеrо запада, rде находился сад rесперид и титан Атлант держал на своих

плечах небесный свод, rеракл предложил ему на время помощь в блаrодарность за три

золотых яблока из сада ero дочерей. Атлант же хотел перехитрить rероя, отдав свою ношу

навечно. Но коrда Атлант вернулся с чудесными плодами, rеракл. сделав вид, что хочет

подложить подушку себе на спину, попросил простодушноrо титана вновь, но только на

минутку подержать небо.

­80 I

­ Драматизм ситуации передан простым и в то же время

красноречивыIVI движением протянутых рук титана с плода­

ми. В нем и радость обретенной свободы от тяжелейшеrо бре­

мени небесноrо свода, и недоумение по поводу прихоти rероя.

rеракл KaK­TO отстраненно и равнодушно взирает на дар, Ka­

залось, крайним напряжением физи­

ческих сил и воли удерживая небо. Но

леrким движением помоrает ему CTO­

ящая за спиной Афина, одетая в чрез­

мерно простой, струящийся по плечам

хитон, соскальзывающий с поднятой

руки и обнажающий троrательно TOH­

кое и нежное запястье. В целом весь pe­

льеф ­ иллюстрация преимущества

человеческой изобретательности и pa­

зума над хтонической мощью стихий.

Уникальная способность rреческо­

ro искусства найти точное движение

и ритм линий, чтобы выявить BHYTpeH­

нюю закономерность сюжета и создать

цельный образ, особенно очевидна в

рельефах метоn и иоnическ.оzо

фриза Парфеnоnа ­ творениях Be­

ликоrо Фидия (? ­ ок. 431 r. до н. э.).

На метопах изображены эпизоды

леrендарных сражений, которые отождествлялись с победой

эллинов над варварами­персами в rреко­персидских войнах,

а также с победой разумноrо человеческоrо начала над сти­

хийными силами природы.

Чистая архитектура Парфенона не нуждалась в живопис­

ном дополнении крупноrо TeHeBoro узора, поэтому Фидий BЫ­

бирал простые плавные линии, дающие нужное впечатление.

На метопе южноrо фриза, например, изображен rpeK, с уси­

лием отталкивающий от себя кентавра !и во время схватки на

свадьбе царя Пирифоя.

­, ,,­

­...­

­JI:

­'­ '

­l­

­­ ­t

"............. "

­,.

­"IO,­

I

rr

I

­: I

­

­­

­46

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­",

­">- ­

..<.'

­4

­i

­'/' .

и

­rеракл и Атлант.

Метопа храма

Зевса в Олимпии.

Начало V в. до н. э.

Национальный

археолоrический

музей. Олимпия

­m

­rJ

­Пирифой был вождем ropHoro племени лапифов, у которых с дикими кентаврами был об­

щий предок. По этой причине кентавры были приrлашены на свадьбу вождя, но. опьянев,

начали бесчинствовать, пытаясь похитить невесту и друrих женщин.

­Напряrшиеся икры на Horax, с усилием упирающихся

в землю, протестующий жест руки с вздувшимися жилами,

резко обозначенные мышцы торса, драпировки, льнущие

­81

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­Фидий. Бой лапифа

с кентавром.

Метопа Парфенона.

438 r. до н. э. Музей

Акрополя. Афины

­82 I

­беспокойными складками к телу, ­ все это предельно точно

выражает неприятие светлой и разумной человеческой приро-

дой невежественной и необузданной звериной силы. Вместе с

тем в спокойно круrлящихся линиях, создающих эмоциональ-

но точный образ, нет никакой экспрессии, надлома, эпатажа.

Так же эмоционально емко ритм линий отражает конкрет-

ную идею в рельефах ионическоrо фриза Парфенона, сплош-

ной лентой идущеrо поверху целлы. Эта идея ­ торжество

афинской демократии. Ее воплощает запечатленное Фидием

величавое шествие жителей Афин от рыночной площади Aro-

ры на Акрополь в праздник Великих Панафиней.

Непрерывным потоком от юrо­западноrо yr ла в обе сторо-

ны движется процессия знатных афинских девушек с драrо-

ценной ношей ­ новым плащом­пеплосом* для статуи Афи-

ны. Водоносы поддерживают оrромные амфоры с вином, бла-

rовониями и оливковым маслом для жертвенных даров.

Эфебы** ведут под уздцы коней, садятся на них, едут торже­

ственным шаrом, пускаются вскачь, переходят на rалоп, что-

бы сойтись на восточной стороне. Там восседают спустившие-

ся с Олимпа боrи и происходит передача плаща жрецу боrини.

­...

­;:7

/#r

­­­'"

­;r

­''t:

­

­.....:..

.. "

'­

I

, ,

r ­ .

­Iii

­у,

­J!

i

­ ,

1" 1 ',

:1', ­ '

:1, . . "

- - J

­ ,

­"

.­

­......

­..

­,T

­­"f'

­(

­""'

­.,

.­­

­"

,.

­л

­"

­'/

­,o"';:

­ ot'

­"

't (

­.'.

­.....

­"."

­>­

­'­

­­

,:f.

:#.­­

­.­.

­1

­, ,

'

­47

­* Пеnлос ­ верхняя одежда из шерстяной ткани в складках, без

рукавов, которую rреки надевали поверх хитона ­ рубахи, перетяну­

той поясом.

** Эфебы ­ юноши, подrотовленные к военной и rражданской службе.

­ Ясное представление об особенностях рельефа дают две фи ­

rуры эфебов на конях. Движение направлено вдоль стены,

и одинаковые позы скачущих коней, очертания HOr и спин

­1

­..... ­

­( i"j :­" i'

­ ­ < j ::

:­ ­ , "­ f

1"-

::. '',

­,", .

­­.

i..

;

­,. ..­.":';.

­..

­.­

6; r'

­.J,

­'1.

­f::,;.

­, ,

­.J

­­

­с/ .'

­"', !

. ­ ;.

I

'f ,..

­,..i..'

­­

.:.1 .

­if

­.: .

­48

­всадников рождают мерный, торжественный ритм фриза.

При этом он лишен монотонности блаrодаря разнообразию

в деталях: различны rривы и изrиб лошадиных шей, позы

и жесты рук всадников, их одежда. В композиции найдена

идеальная пропорция между повторами и контрастом, сви­

детельствующая о чувстве меры, которое так ценили дpeB­

ние rреки. Хотя невысокий рельеф почти сливается со CTe­

ной, ощущение пространства дают чередование планов и за­

ходящие друr за друrа формы ­ развевающийся за спиной

всадника плащ, круп коня, закрытый ноrой друrой лошади,

рука юноши, скрытая rривой. С их помощью достиrается

трехмерность пространства, в действительности почти OTCYT­

ствующая.

Плавный, музыкальный ритм рельефа помоrал почувство­

вать пришедшим к храму, как весело и леrко идет жизнь

в лучах божественноrо присутствия. Боrи не чуждаются лю­

дей, их повседневных дел и забот, и поэтому воздух для CMepT­

ных «леrкой лазурью разлит и сладчайшим сияньем проник­

нут>}. Такому мировосприятию способствует и материал.

Холодный блеск отполированноrо мрамора создает ощуще­

ние некоторой отстраненности, естественной при общении

с боrами, но возможность этоrо камня передавать струящие­

ся ткани, нежную кожу, вьющиеся волосы придает образам

человеческую теплоту.

В формах и декоре Парфенона было найдено то счастливое

равновесие, коrда неподвижность архаики оказалась уже пре­

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­, :

­Фидий. Эq>ебы на

конях (фраrмент)

3ападный фриз

Парфенона.

438 r. до н. э.

Музей Акрополя.

Афины

­83

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­,

РОК 13

­Курос из Аттики.

530 r. до н. э.

Национальный

археолоrический

музей. Афины

­Кора в пеплосе.

530 r. до н. э. Музей

Акрополя. Афины

­:t8

Высокая

мраморная кора.

520 r. до н. э. Музей

Акрополя. Афины

­84

­одоленной, а общая cTporocTb узора еще не была принесена

в жертву натуралистическому любованию эмоциями и плотью,

что стало характерно для эстетики эллинизма.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Что HOBoro привнес Фидий в рельеф? Почему ero творчество счи­

тается вершиной rреческой пластики? Для ответа используйте

иллюстрации из задания NQ 7 в рабочей тетради.

2. Какую идею выражал ионический фриз Парфенона?

З. Как в облике Парфенона сочетаются строrие формы классики

с декоративной красочностью архаики?

­СКУЛЬПТУРА ДРЕВНЕЙ rРЕЦИИ ОТ АРХАИКИ

ДО ПОЗДНЕЙ КЛАССИКИ

Куросы и коры. Поликлет. Дорифор. Фидий. Торс боrини.

Скопас. Менада

­Помимо рельефа, ставшеrо неотъемлемой частью архитектуры,

антропоморфизм {'реков наиболее полно проявился в MOHYMeH­

тальной скульптуре. Ее отличает естественная, жизненная пла­

стика, доносящая до зрителя радостное мироощущение rрече­

ских ваятелей.

В период архаики ведущее место занимали куросы и коры.

Статуя куроса ­ обнаженноrо шаrающеrо юноши ­ TpaK­

товалась как образец силы, доблести, физическоrо здоровья.

Этот атлетический идеал красоты сформировался на стадио­

нах в спортивных состязаниях и отражал в высшей степени

целомудренное восприятие человеческой HaroTbI.

Юное тело кур оса из Аттики (530 {'. до н. э.) С широ­

кими плечами и тонкой талией сияет здоровьем. Ero мощная

{'рудь, поджарый живот, крепкие ноrи и руки полны жизнен­

ной силы. В то же время поза ­ и не движение, и не покой ­

весьма условна. А лицо, овеянное блаженной, «архаической ­

улыбкой, которую нельзя назвать ни веселой, ни rрустной,

выражает состояние ничем не смущаемоrо духа. Неслучайно

для {'реков тезис «В здоровом теле ­ здоровый дух>) являлся

постулатом, ибо они мыслили дух {'арантом хорошей физи­

ческой формы. Именно в куросах скульпторы воплотили идею

единства холодноrо совершенства формы и жизненной прав­

ды, достиrнув исключительной целостности образа, свой­

ственной rреческому искусству.

­ -z!

'1,

11

"

­ ,..

51

­Подстать куросам безмятежные 1Соры ­ юные девушки,

задрапированные в длинную одежду, с устремленным вперед

взором и «архаической» улыбкой. Они охраняли вход в дpeB­

пий храм Афины на Акрополе и, как считалось, вызывали

у боrини особую радость. rлавная интриrа при создании кор

заключалась в том, что однообразные по чертам и выраже­

нию лиц, они приобретают неповторимую индивидуальность

блаrодаря драпировкам тканей, складкам одежд, размеще­

нию и рисунку узоров на них.

­u ,

­,r­""'"

,. tW.

',4<'

.­­ ;".

­­p' ,

if. . , " ,, ­

fj" r ,

1

,­

­',.­

­:;-

­,]

­,

­"

{

I

­i

­'­

­-, ..; ­

­.jl

­;...

­­

­'­." 1..:.1.1 "" .'­", ­

­49

­50

­Сравнивая к,ору в пеплосе (530 r. до н. э.) И высок,ую

мраморnую к,ору (520 r. до н. э.), можно леrко в этом убе­

диться. Первая кора облачена в шерстяной пеплос, надетый

на тонкий льняной хитон. Простая накидка из плотноrо Ma­

териала скрывает ее плечи, и весь наряд дает ощущение наив­

ной чистоты и девическоrо простодушия. Свежесть и душев­

ную ясность этоrо и без Toro пленительноrо образа некоrда

усиливала мажорная цветовая raMMa в раскраске скульпту­

ры. В соответствии со вкусом архаики брови и ресницы были

синими, rлаза и rубы ­ коричневыми, струящиеся по пле­

чам волосы ­ розовато­красными, края льняноrо хитона и

накидки ­ зелеными.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕro МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­,а "

.­ . ,.

I :'$-,

{ 1'1:.

;,...­.

.1: t­,

'(­r ­"'­,

'i ­I '­

I

­'(/

­I

i'

­'1

­85

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­'{­

­.:;::

­­.

­.......

­52

­Поликлет. Дорифор.

Начало V в. до н. э.

Римская копия.

Национальный

археолоrический

музей. Неаполь

­Фидий. Торс боrини

с западноro фронто­

на Парфенона.

438 r. до н. э. Британ­

ский музей. Лондон

­Скопас. Менада.

IV в. до н. э.

Римская копия.

Скульптурное

собрание. Дрезден

­86

­"""

­Совершенно иной типаж ­ высокая мраморная кора в poc­

кошном, прихотливо задрапированном коротком плаще, co­

хранившем местами зеленый цвет, СI'ущающийся дО СИЗОI'О

в I'лубине ниспадающих складок. Левой рукой (ныне

утраченной) кора поддерживала струящийся розова­

то­коричневый хитон с сине­зеленой каймой по краю.

Весь этот каскад драпировок, созвучный завитым

прядям волос, складки одежды, то плавные, то резко

" обрывающиеся, волнообразно змеящиеся узоры {,OBO­

рят О натуре кокетливой, изворотливой и лукавой.

J --. Мерцающее в волосах золото, черные брови, красные

; I'убы и тронутые прозрачной синевой веки добавля­

ют ее внешнему облику ИI'ривость и леI'комыслие.

Орнаментальность архаики в скульптуре постепенно

сменил реализм классических образов. ПредельноI'О

реализма и ощущения CKpbITOI'O движения в состоянии

покоя ДОСТИI' Поликлет (вторая половина V в. до н. э.),

преодолев архаическую манеру распределять массу

тела статуи равномерно на обе НОI'И. ОН воспроизвел

естественную спонтанную позу человека и осязаемую,

трепетную форму eI'o тела. Приемы Поликлета со всей

очевидностью просматриваются в статуе Д орифо­

ра (Коnьепосца) (начало V в. до н. э.).

Во­первых, это хиазм ­ поза, при которой пере­

нос тяжести тела на правую HOI'Y влечет за собой опре­

деленные соотношения: правому поднятому бедру co­

ответствует левое поднятое плечо, а левому опущен­

ному бедру ­ правое опущенное плечо. Возникает

крестообразная симметрия: напряжение концентрируется

справа снизу и слева сверху, покой ­ наоборот. BO­BTOpЫX,

поворот тела и I'ОЛОВЫ в одну сторону. В­третьих, пластика

мышц и четкие I'рани между I'рУДНОЙ клеткой и животом, TY­

ловищем и бедрами. Усиленные блеском бронзы, они дают

возможность почти физически осязать костяк фИI'УРЫ, плоть,

кожный покров. В то же время разработанный Поликлетом

zеомеmрический канон* стал причиной внешней бесстраст­

ности eI'o {'ероев, соответствующей призыву, который прозву­

чал в стихах поэта ФеОI'нида из MeI'ap: «Не выдавай лишь ли­

цом, что несчастье тебя удручает».

Вершиной мастерства при создании КРУI'ЛОЙ скульптуры

стали статуи Фидия, украсившие фронтоны Парфенона. Даже

­* rеометрический канон берет за основу пропорций квадрат, за

единицу измерения принимает рост и следует строrим пропорциям

туловища, rоловы, лица, ступней.

­ в своем нынешнем состоянии без рук и rолов они

сохраняют внутреннюю силу и пластическое

единство с объемом храма. Характерным Bыpa­

жени ем этой силы и законченности служит

торс боzипи с заnадпоzо фроптопа (438 r.

до н. э.), В котором орrанично слились присущая

Парфенону мощь и устремленность ввысь. Поза

боrини, ее широкий шаr указывают на движение

вперед, которое подчеркивается блаrодаря рит­

му складок одежды. Прихотливо клубящаяся

ткань на rруди, животе, правой Hore словно при­

бита к телу потоком воздуха. Некоторая услов­

ность в распределении складок по фиrуре ­ при

естественном порыве ветра они распределялись

бы иначе ­ порождает ощущение леrкости TKa­

ни, не стесняющей движения. А более динамич­

ное, нежели движение тела, движение драпиро­

вок как бы срывает фиrуру с ее KaMeHHoro OCHO­

вания, и создается впечатление, что она стреми­

тельно преодолевает шквал ветра. Кажется, что

каждая часть фиrуры исполнена Toro же поры­

ва, что и фиrура в целом.

Упадок rородов­rосударств во второй четвер­

ти V в. до н. э. вызвал размывание той почвы, на

которой произрастал образ rероя с ero простым,

ясным, rармоничным восприятием бытия. Фило­

соф Сократ своим «Н знаю, что я ничеrо не знаю»

выразил тотальную растерянность rpeKoB. Траrи­

чес кое мироощущение и стремление замкнуться

в мире личных переживаний обусловили появле­

ние в скульптуре поздней классики HOBoro лика

красоты, исполненноrо динамизма и BHYTpeHHe­

ro накала. Скопас (380 ­ 330 rr. до н. э.) изобразил

безумную спутницу боrа вина Диониса М епаду

(IV в. до н. э.) В момент принесения жертвы. 3a­

давшись целью передать экстатический надрыв,

Скопас выбирает тип лица, далекий от класси­

ческоrо совершенства: низкий лоб с rлубокой

продольной складкой, близко посаженные rла­

за, резко изоrнутые брови, нервная линия рта.

Тело также показано в состоянии орrиастиче­

cKoro экстаза, коrда движения не MorYT быть ни

выверенными, ни разумно продуманными.

Чтобы отобразить шквал эмоций, Скопас ис­

пользовал небывалые для rреческой пластики

­53

­", "".-

­ '"'" i'"

'1'; . ,

­iir

­­'! '-

""v

­54

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­",""",

,;.,....'

(."0

­....,

­­ '

­.­

­J,

­87

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ I

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­приемы. Во­первых, скульптура рассчитана на круrовой обзор.

Резкий излом тела менады, распахнувшийся хитон, запроки­

нутая rолова, оттянутая тяжелой копной волос, позволяют

ощутить ритм танца, наrнетание страсти. Вo­BTOpЫX, новое co­

отношение ткани и плоти ­ здесь не осталось и следа от класси ­

ческой rармонии одежд, воспринимающихся как «эхо тела!),­

обеспечивает резкий контраст светотени в драпировках, созда­

ющий эффект полноrо самозабвения в танце.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. В чем, на ваш взrляд, состоит прелесть архаической скульптуры?

Какую роль иrрает одежда в трактовке образа?

2. Как скульптура позволяет представить мироощущение rpeKoB

в эпоху ранней, высокой, поздней классики?

­pnK 14

­СИНТЕЗ ВОСТОЧНЫХ И АНТИЧНЫХ ТРАДИЦИЙ

В ЭЛЛИНИЗМЕ.

Спящий rермафродит. Венера Мелосская

rиrАНТИЗМ АРХИТЕКТУРНЫХ ФОРМ. ЭКСПРЕССИЯ

И НАТУРАЛИЗМ СКУльпТУРноrо ДЕКОРА

Алтарь 3евса в Перrаме

­Завершающим этапом в развитии древнеrреческой культуры

является эллинизм (rреч. Hellenes ­ уподобляться элли­

нам). Искусство эллинизма сформировалось на территории,

входившей в rромадную империю Александра Македонскоrо,

и представляет собой некий симбиоз rреческоrо ордера и BOC­

точных художественных традиций. :Культурными центрами

эллинистическоrо мира стали Александрия в Еrипте, Анти­

охия в Сирии, Перrам в Малой Азии, остров Родос в rреции.

Искусство эллинизма, не будучи цельным, объединено общим

эстетическим идеалом ­ крайним индивидуализмом. Bepo­

ятно, поэтому ключевым мифом эпохи стал миф о Нарциссе.

­rl1

­Прекрасный юноша Нарцисс никоrо не любил и никому не отвечал взаимностью. Боrиня

правосудия Немесида, к которой неслись мольбы наказать rордеца, вняла им. Однажды,

увидев свое отражение в ручье. Нарцисс влюбился в Hero и. будучи не в состоянии об­

щаться с предметом любви, умер от тоски на береrу. На этом месте вырос цветок такой

же холодной и безжизненной красоты ­ нежно и сильно пахнущий нарцисс.

­­

­ Миф в художественных формах отобразил новую эстети­

ку: соразмерность, rармонию и спокойную волевую целеуст­

ремленность классики сменили декоративность, эмоциональ­

ное напряжение и патетика.

Любовь Востока к декоративности, пышности и opHa­

ментальности сказалась прежде Bcero в архитектуре эллиниз­

ма. При строительстве общественных зданий использовался

коринфский ордер, создающий чрезвычайно нарядный, но

несколько вычурный и далекий от rармоничной ясности об­

раз. Пропорции коринфскоrо ордера повторяют ионические,

но с более высокой капителью, напоминающей связку ЦBe­

тов с волютами­тычинками, перехваченную снизу пояском*.

Коринфская капитель изначально преследовала суrубо дeKO­

ративные цели, поэтому функция опоры в ней полностью за­

маскирована роскошными листьями, которые ни для чеrо не

MorYT служить опорой.

Невероятно помпезный, пышный облик зданию прида­

вал так называемый Большой коринфский ордер, в KO­

тором колонны по высоте равны двум этажам здания, дoc­

тиrая почти 18 м. Новый ордер походил на болезненную фан­

тазию, но фантазию изящества и вкуса. Ее усуrубляла

отделка из различных пород цветноrо мрамора, поскольку

живописная иrра светотени на мраморе одноrо цвета стала

казаться недостаточно декоративной. Той же цели служи­

ла бронза, которой в изобилии отделывали базы колонн, Ka­

пители и детали фриза. В Александрии, к примеру, так был

построен М узей ­ место обитания муз 1 ставший крупней­

шим научным центром Bcero Средиземноморья с оrромной

библиотекой, залами, rде выставлялись произведения ис­

кусства и собирались ученые мужи.

Пристрастие к живописной архитектурной форме неиз­

бежно повлекло за собой преобладание «восточной неrи»

в скульптуре. Поиск «нежной формы» привел к идеальному

слиянию в одной фиrуре форм юношескоrо тела и упруrих

форм невинной девушки, результатом чеrо явилась скульп­

тура Сnящеzо zермафродиmа (11 в. до н. э.). Строrую клас­

сическую красоту сменила rрациозность; простой BЫBepeH­

ный жест ­ сладострастное ленивое движение; образ ат лета ­

воина ­ rермафродит. Наrая красота женщины стала caMO­

целью, породив невероятное количество изваяний боrини

­* Соrласно леrенде, КОРИНфСКИЙ мастер Каллимах, проходя мимо

кладбища. увидел на rробнице забытую корзинку, увитую молодыми

побеrами аканфа. Восхищенный новизной вида и формы, мастер

сделал для коринфян несколько колонн по зтому образцу и определил

их соразмерность.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­89

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­Алтарь Зевса

в Перrаме,

11 в. до н. э.

rocYAapcTBeHHbIe

музеи. Берлин

­Спящий rермафро­

дит. 11 в. до н. э.

Национальный

археолоrический

музей. Рим

­90

­,

­............. ­­

­О"...... I

" -

­','о

­(, 1,­

­­...

­""...--,­

,1 ' ­

' I;t 'J'

­;:

­­ .­

­. ,

­;­,

­..' ".. ... ..

II'­ . '­E

. '

­'iI!­ t

­­:'Y "'!

­­.'

;I:'Jf ­. ..A.u ­

­­.

­.. .­,­W­, .'­ ­ ­­ '::t

­

­­­­

­­

­55

­красоты Афродиты (Венеры), рождающейся, купающейся, co­

вершающей утренний туалет. В образе Веnеры М елосск.ой

(11 в. до н. э.), торс которой необыкновенно, божественно Kpa­

сив, выявлены черты, свойственные эстетике эллинизма: Ma­

ленькая rоловка при удлиненных пропорциях, нежная плас­

тика тела, струящиеся драпировки покрывала. Все изящно,

мяrко, уравновешенно.

Но наряду с такой трактовкой образа существовала и дpy­

rая. Дисrармония души человека эллинизма, ero стремление

все доводить до аффекта ­ страх до ужаса, силу до rрубо­

сти ­ обусловили появление TaKoro траrическоrо, с Haдpы­

вом произведения, как рельеф алтаря 3евса на акрополе

в Перzаме (11 в. до н. э.).

Реконструированный ныне алтарь представляет собой rи­

rантскую платформу для жертвоприношений, поднятую на

четырехступенчатый стереобат. В нее по центру врезана ши­

рокая лестница, придающая всей конструкции П­образную

форму. Верхняя площадка шириной 26 м украшена по пери­

­.,

­;,. ';

­",,:iiIf,'

­'"'''11

­',

­J

­56

­ метру ионическими колоннами. Внешнюю сторону платфор­

мы также по пери метру опоясывает фриз, заrибаясь на BHYT­

ренние, обращенные к лестнице плоскости. Конкретное ис­

торическое событие ­ битву перrамскоrо царя Аттала 1

с варварами­rалатами в конце 111 в. до н. э. ­ создатели алта­

ря запечатлели в иносказательной форме как борьбу олимпий­

ских боrов с rиrантами.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­rJ

­Битва боrов­олимпийцев со смертными rиrантами, рожденными землей­rеей из крови

оскопленноrо неба­Урана и имевшими вместо Hor змеиные хвосты, моrла закончиться

успешно только в том случае, если на стороне боrов выступит rерой, что и произошло

блаrодаря вмешательству rеракла.

­Фриз выполнен в технике высокоrо рельефа, и ступени

к жертвеннику служат опорой каменным участникам ярост­

ной битвы. Драматизмом и экспрессией наполнено изображе­

ние боя Афины с крылатым rиrантом Энкеладом, KOToporo

боrиня уже поверrла к своим стопам. На распахнутых KpЫ­

льях устремляется к ней Ника, дабы увенчать победным BeH­

ком лен ее кудрей. Священный змей боrини Эрихтоний жа­

лит {'рудь rиrанта, а тот, с искаженным болью и страданием

лицом, тщетно напряrает мускулы в последней попытке при­

подняться на своих змеевидных конечностях и взлететь. Из

недр земли вырастает rея, простоволосая, траrически зало­

мившая руки, I'орюющая о rибели своих сыновей.

­1" ­-; ,

.'

I "­

.'

­-#.

­,с.

­/

Il, .'

­­ r:-'

.." / { ,

­J

A­­ J

.f­­' .,

i"J; .-

," :f:­

­r

"'1*

­'­

'­.­

I

. J .

­,'­

­'-! ;/ ­$­ :"

,

' .. ­. ,

.1.

,

I I

{ 1(':'

"

j -1

I t(,.

.o,J !

>.'

",

'"

...

­'"'

­­

­r.J

­57

­m

­Нерей, ДОР. Океан.

Фриз алтаря Зевса

в Перrаме.

11 в. до н. э.

rocYAapcTBeHHbIe

музеи. Берлин

­'"

­'

.J

­9:1.

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­­ ....

­,,1 '",",

' ­

"

­­

­­

­'"

­­

­!,,­,

­58

­Афина и Энкелад.

Фриз алтаря Зевса

в Перrаме. 11 в. до н. э.

rосударственные

музеи. Берлин

­92

­Для перrамской школы, как и для всей rреческой скульп­

туры эпохи эллинизма, характерно изображение острых

чувств ­ умирания и боли, ужаса и отчаяния ­ и эффект­

ных поз. Напомним, что rармония и умиротворенность клас­

сических рельефов Парфенона достиrалась точной и простой

линией. В пластике эллинизма, которая заставляет почти

­'

­/ .;:. ,'" '

,', .JI

... I "j

­.,1!

­'"

'-­. "

, t " "'" .­ "1, ...

" J

"',,,.

,.,­,} '"

jI;'

t

" JI

. '!>' ,;

[' ,.

­

, ' 1('1"',

­, , , ,1'f(I­ ­

­:'.. ­­'

­'1'

­.'

­11

­"­ "'"

­'......

­IIIJ

­"11

­/J,

, '

­" ­.I

­'......

­физически ощутить страдание и смерть, использовались co­

всем друrие приемы. Это и расположение вверху rолов боrов,

а внизу ­ rиrантов, создающее нервную ломаную линию фри­

за. Это и сложный разворот тел, передающий то аrрессивный

натиск боrов, то пафосный излом запрокинутых rолов и TOp­

сов rиrантов. Это и прихотливая драпировка одежд, разлета­

ющихся словно от порывов ветра. Это и резкие контрасты CBe­

та и тени, усиливающие тревожность. Это и rиrантские Mac­

штабы фиrур, подавляющи и уrнетающие зрителя.

­ВОПР.ОСЫ И 1АДАНИЯ

­1. Какие черты характерны для искусства эллинизма? С чем связа­

но появление двух ликов красоты в пластике эллинизма?

2. Какие живописные приемы применяли скульпторы эллинизма,

чтобы передать драматизм и экспрессию? Для ответа используй­

те иллюстрации из задания NQ 8 в рабочей тетради.

­ * * *

­Красива.я приветливая природа и ясное, спокойное миро­

созерцание rpeKoB породили такое же красивое и ясное ис­

кусство. Масштаб окружающеrо мира обусловил привержен­

ность эллинов к соразмерности объемов и форм. Это нашло

выражение в чистых формах и точных линиях rреческоrо зод­

чества и пластики. Принципами классическоrо искусства в

понимании древних rpeKoB стали реализм, рационализм, про­

стота и красота. Всякое отступление от при роды восприни ­

малось ими как пренебрежение идеалами искусства.

Не удивительно, что именно rреческий идеал был воспри­

нят самыми разными народами, стал образцом культурноrо

развития Bcero средиземноморскоrо анклава. rреческие KO­

лонии на Апеннинском полуострове способствовали проник­

новению rреческой мифолоrии и архитектурных приемов в

культуру этрусков. Велико было воздействие Древней rpe­

ции на культуру этрусков и Древнеrо Рима, подчинившеrо

ее во Н в. до н. э. Художественная культура Еrипта, Сирии,

областей Малой Азии, Балканскоrо полуострова, rде rрече­

ское искусство стало известно в результате завоевательных

походов Александра Македонскоrо, обрела совершенный об­

разец, творческое развитие KOToporo обеспечило прорыв к

эллинизму. Именно в эллинистическом варианте rреческая

культура стала предтечей рафинированной византийской

культуры. Великая эпоха европейскоrо Возрождения ориен­

тировалась на rреческий образец, а эстетика европейскоrо аб­

солютизма в XVH в. опиралась на рациональное и KOHCTPYK­

тивное художественное мышление rpeKoB, что проявил ось в

архитектуре, живописи, скульптуре и театре французскоrо

классицизма.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНЯЯ rрЕЦИЯ

­93

­ . ,

­j ...

­ji'"

..

­.

­­

­'"

ДРЕВНИИ РИМ

­УРОК 15

­ОСОБЕННОСТИ Римскоrо rРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ ПЕРИОДОВ РЕСПУБЛИКИ

И ИМПЕРИИ

РИМСКИЙ фОРУМ. Пантеон. Колизей

­История культуры Древнеrо Рима ­ это история становления,

развития и упадка orpoMHoro rосударства, раскинувшеrося по

береrам Средиземноrо моря и включавшеrо в сферу cBoero вли ­

яния Европу, Северную Африку и Передний Восток.

­rn

­Культура Древнеrо Рима хронолоrически охватывает период

республики с VI по I в. до н. Э. И период империи с I в. до н. Э. по

IV в. н. э. Более детальная периодизация опирается на время

правления императоров: Октавиана ABrycTa (31 r. до н. э. ­

14 r. н. э.), Юлиев­Клавдиев (14 ­ 68), Флавиев (69 ­ 96), Трая­

на (98 ­ 117), Адриана (117 ­ 138), Антонинов (138 ­ 192) ­

и заканчивается периодом поздней империи (111 ­ IV вв.).

­..i'

. ,

.r't'.,I"

i' ' '.

­..п.

.j.

1

­­ .. ,." ,

,', $'- ­ii,

,' ..:

­ ­ ­ '

­,

:­

­, ,'­

J

­­

­"

­'i

­Никоrда судьба народов не была так тесно связана с cyдь­

бой одноrо rорода и никоrда такая связь не была столь дли­

тельной, как во времена римскоrо rосподства над миром.

С древних времен римский народ был воином, Древний Рим ­

воинственным rородом, затем воинственным rосударством

и империей. Неслучайно в центре «римскоrо мифа.> стоит лич­

ность Ромула ­ сына италийскоrо боrа войны Марса.

­94

­ Римляне полаrали, что мир принадлежит им, и с леrко­

стью подчиняли себе народы. Величие побед, величие cBoero

rорделивоrо существования они запечатлевали в MOHYMeH­

тальных памятниках архитектуры и rражданском строитель­

стве. Ими были поставлены триумфальные арки и колонны,

возведены дворцы и храмы, форумы и термы, амфитеатры

и цирки, построены дороrи, мосты и акведуки.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ РИМ

­­

­По леrенде. близнецы Ромул и Рем были сыновьями боrа войны Марса и весталки* Реи

Сильвии, дочери царя rорода Альба­Лонrи. Коварный брат царя, желая завладеть TpO­

ном, заключил ero в тюрьму, а близнецов уложил в корзину и бросил в Тибр. Однако KOp­

зину с близнецами прибило к Капитолию ­ священному холму, rде младенцев вскорми­

ла своим молоком волчица. Коrда мальчики выросли, они вернули трон деду, а сами pe­

шили основать новый rород. Ero rлавный храм они возвели на Капитолийском холме.

Очерчивая rраницы rорода, братья поссорились, и Ромул убил Рема, став единовластным

правителем rорода и дав ему свое имя.

­Опираясь на строительный опыт завоеванных стран, рим­

ляне создали самобытную архитектуру. У этрусков они поза­

имствовали тусскую колонну, напоминающую дорическую,

и полуциркульную арку ­ римскую ячейку, ставшую OCHO­

вой практически любоrо сооружения: триумфальной арки,

моста, акведука, амфитеатра. У rpeKoB переняли пантеон бо­

rOB 12 , устройство дома и rреческие ордера, к которым добави­

ли композитную капитель (соединение ионической BO­

люты с коринфским аканфом). Но в отличие от rpeKoB, KOTO­

рые строили и украшали храм одновременно, высекая рельеф

из куска мрамора, предназначенноrо, скажем, для метопы,

римляне были праrматиками. В эпоху республики они строи­

ли из кирпича. При императорах здания возводили из бетона

с последующей облицовкой стен тонкими мраморными пли­

тами. Становясь хозяевами в завоеванной стране, римляне

использовали свои войска для прокладывания дороr, осушения

болот, строительства rородов. Именно rрадостроительство яви­

лось CaMI,IM замечательным достижением римской культуры.

Основу планировки любоrо римскоrо rорода составлял BO­

енный римский лаrерь с широкими улицами, украшенными

колоннадами и пересекавшимися под прямым уrлом. rород

окружали стены с множеством триумфальных ворот. Непре­

­m

­* Весталки ­ жрицы храма боrини жертвенноrо оrня и домашнеrо

очаrа Весты, дававшие обет безбрачия. За нарушение обета

их закапывали живыми в землю.

­95

­ .

­

­ rf"'I"I.r­ ­

­f" , "­­ ,'f

­­ :'"" y­

­ ­ . ­,.... I I .

-"'., , ­"'III..... -., . ­ . ,_"

.' " 11"... .­­, I ' 1;:";

­ ""'. ;.;....;,.;;.... 1.1-' {" ",(у'О . . !- (" "

­ ,,­} , ­............ ­.......

".А' :! :.,. J.. }.­,I; , " 1'1­' . . ­ . '(" 1' "i"'7' f '''''' '. . .

.,. t I -.-'., ­' J '1 z., ­

., '. ; ­.­ ­. . J ­­­ C:­"':'­i ­ .: ­:',j' "­ t t . t t '

, ' ...' .­­ ­.f.'­r 1,:? 1;. 11. ­.­, J,

..&!: ­ ­ , "A' .; '. ­­,1j ".:;:,1 i;..1l!"..,: ' . II­ ' ­ ,1." l'

.­,. ; ­­r..1 "J..:. ­ ,;i'" ;,'" . ,,'

1 ­ '­ . " /"': ........­.... jp;; ,­­ "­ ....д"".,.":: 6-

, .. '... '"" ''А4,.' 11- ­ 1, . '.#

,,', ­.­ ,.а.. w", ,.i.:";':, . d.,,,,:, ,

"­k" ­ .

t J ....ij "'>! ....­ ­"11 , ­ ' ­1" .. ,­ '". '.., .

,j?c 'IJ' ;:" ':­­ ­;;.' ­" '" Jrt

4­"''..o"..:''­­'­ #..1.. I ­ ..,'. .. .

­59

­Форум Рома но.

VI в. до н. э. Рим

­60

Пантеон. 11 в. Рим.

Реконструкция

и разрез

­96 I

­1:,

­1 /-l:

i" ­­.­

."..

­...

­tr:­

",. I

­"

­.II' ....

­менными общественными сооружениями римскоrо rорода яв­

ляются форум, амфитеатр, цирк, термы (бани), театр.

На форуме, служившем рыночной площадью и местом

общественных собраний, строились храмы и различные ад-

министративные здания. Храмы, прямоуrольные в плане,

подняты на высокий цоколь; к единственному входу, укра-

шенному портиком, ведет крутая лестница; по периметру

храм окружает ложная колоннада, лишь на половину объе-

ма выступающая из стены. Так выrлядели храм Сатурна 13

на форуме в Риме, rде хранилась rосударственная казна,

храм Аполлона на форуме в Помпеях и друrие.

­{­

"­' '

60

­­'

/'"'"" ­

'1,""''''.'''''0",. ' ......

. " ­",'f:,Jf&:­ ;­'1..;,­

','­ '" ",.'.:f.lJ3fi;;Ef Jl Dr""

1 !­­ ;­.::- n'l­rrit­,

/' t ­,i,­1з­:.­1 ­i_=­ld ­

t " 1,­-ч­ro:1r'

, ' , 'i " ': .:.. :0] ,­' ­..;'; "?

f ... -у"':" ­1" 1fo""ri' __ *I­I }"

П ооп."...., } 'U'П U . ;.;. ,'I­./f1

rlllll ­ ,: '! ,.­, :I , ­' I ­' ­ iib 1 :: ­:: ­:.:­­­­

1, ,,1 ' ­,;,. ­II , I

­!

­­

­Круrлые храмы-ротонды с колоннадой по окружности

имеют cTporo обозначенную центральную ось от входа до

­ : 1:.

­..........."'­ ­ ':...'rl)" t ,AIIr.'

'.:ц> ';Jt --.с' iif' , "

( .­: "­i'" :;; ­;" ':',z.',: .

;1'1 ­ L', >i ;;" ,. .

'1

­,"11

­;':':'fi '.у.

..-1"101( 11 _,'IJ

tt:""t".n..............­­

, 4!>­-i; ': A­­...""'"

1I<".­h...'"

.. ' '­I&t

­:!­>­

! 'У"' . ' , " ' ,', " '

I ',1,.'

, '"

­ - p.. ­

­

'I­C; ' t ti

1 1 , ­V..,...... "

'. ... """,

­'"

­­ ;->

­.

­:,;'11

­­

..i ",. ­.,:'

'I!- .1:'!- ',ii ­

­­t'i

­,1"

­$' '

­"" 4,",

­­... ,"

f':­ ­"t­",­ '1

,­'&J.<r..,:! J'J.

, ­:' '11 "'"

­l..,

......­';' ­ O­ ­ ....'

­а

­i'",':'-' ':81

,..., I ­4'_<.­,<

.,­,: .....,"',t.#"-/'­..... ':..<,-" ...

, ,

­4r

­'"i",,"

­­:..;. _

­, ' ­:I,..JA :­.. ­­.­­/.

'" iIP-­" ':'/!

:­ ,,, '.

­ j :I'..­;

­..

­.;.'

­,J'

l'

­,1

,;

,"" ..

­" ,

­('

­"

­­ '

­. {,,' ., ­C.,

­, '­, ':'t-. {:iJ. .. м.'.

­'­"

" ,. "

­,",

'.'

­,,,.,.,

­ниши напротив со статуей божества в ней. В виде ротонды

в период республики на форуме строили храмы боrини Вес-

ты. В эпоху императора Адриана (11 в.) в Риме по тому же

принципу построили П аnтеоn ­ храм всех боrов. Продоль­

ная ось в нем обозначена rрандиозным портиком при входе и

нишей со статуей BepxoBHoro боrа римскоrо пантеона Юпите­

ра (3евса) с противоположной стороны. Массивный цилиндр

храма из бетона, стены KOToporo достиrают 6 м в толщину,

соединен кирпичным блоком с портиком из 16 колонн и пе­

рекрыт полусферическим куполом. :Купол имеет диаметр бо­

лее 43 м и 10­MeTpOBoe световое отверстие в центре. Он coopy­

жен путем постепенноrо наслоения rоризонтальных пластов

леrкоrо пемзобетона на деревянный каркас. Столб солнечно-

ro света, проникающий в отверстие, служил световым стер-

жнем, BOKpyr KOToporo как бы вращалось затененное про­

странство храма. Таким образом он отражал восприятие рим ­

лянами их BepxoBHoro боrа Юпитера, в котором видели не

столько человека, сколько сам небесный свод.

Из общественных зданий важнейшим в Древнем Риме яв­

лялась базилика, rде заседал суд и заключались ToproBble

сделки. Прямоуrольные объемы базилик республиканскоrо

периода на форуме в Помпеях и императорскоrо на форуме

Траяна в Риме состояли из пяти проходов, разделенных KO­

лоннами: очень широкоrо центральноrо и четырех более

узких, несших rалереи BToporo яруса. Трибунал, rде Bep­

шился суд, имел форму orpoMHoro ПОЛУКРУI'а, диаметр ко-

Toporo занимал одну из узких сторон и был отделен от oc­

тальноrо пространства базилики портиком. Вход находился

с противоположной стороны. Пространство центральноrо

­5 Мировая художественная культура, 1 О кл

­.1,',

­" "

fi

1::

­­ ':.­

­.... "' . . ­.

I 11/11, -,,' "

:.­. ' '" ;... 111,,11 L,

, ­,;-.:. 1,1/.)'

;;;::,­ ffr.' 1111" ...,

J ,'I)! ,..­",­­.... '':

":':''bl.." ',,'

":- II'­

"

­f

­:­"t t

, , ­

­97

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ РИМ

­98

­прохода, вероятно, не имело перекрытия, оставаясь под OT­

крытым небом. В базиликах всеrда было людно и оживлен­

но: заседал суд, выступали ораторы, заключались ToproBbIe

сделки. Об атмосфере, которая там царила, свидетельству­

ет, например, такая надпись, сохранившаяся на стене пом­

пейской базилики:

­я удивляюсь тебе, стена, как моrла ты не рухнуть,

И продолжаешь нести надписей столько дрянных!

(Перевод Ф. П етровС-КО20)

­Исключительное значение римляне придавали зрелищам.

Лейтмотив жизни римскоrо плебса .Хлеба и зрелищ! » про­

диктовал основные типы построек: цирки для проведения

состязаний на беrовых колесницах и амфитеатры для rладиа­

торских боев.

Цир-ки строились по образцу, который являл собой rpaH­

диозный римский цирк Массимо, сооруженный в эпоху pec­

публики. Каменные трибуны, расположенные ярусами, име­

ли форму эллипса. Вход находился на ero закруrлении и OT­

мечался массивными триумфальными арками. Центр поля

по длине занимал высокий подиум, украшенный статуями,

обелисками и колоннами. Стоящие на торцах каменные стол­

бы ­ меты ­ служили ориентиром для возниц.

Амфитеатры представляли собой круrлое в плане co­

оружение. Массивные полуциркульные арки из TecaHoro

камня, так называемые римские ячейки, составленные в ДBa­

три яруса, окружали открытую арену. От арены ярусами под­

нимались каменные сиденья. Исключительное место среди

сооружений TaKoro рода занимал четырехэтажный амфи­

театр Флавиев в Риме (Колизей) строительство KOTO­

poro началось в 75 r. н. э. при императоре Веспасиане из ди­

насти и Флавиев. Представление в Колизее моrли смотреть

одновременно 50 тыс. зрителей. Через открытую аркаду пер­

Boro этажа они равномерно проникали внутрь и по 60 лест­

ницам попадали на свои места. Сиденья в первом, нижнем

ярусе предназначались для привилеrированноrо сословия ­

сенаторов, жрецов, весталок и судей, здесь же находилась

трибуна императора; во втором ­ для rраждан; в третьем ­

для плебса; четвертый этаж отводился под стоячие места для

рабов. В подземелье под ареной размещались камеры для rла­

диаторов, клетки для животных, помещения, куда сносили

трупы убитых. Для боя rладиаторов арену засыпали песком,

для MopcKoro сражения заполняли водой с помощью подхо­

дившеrо к зданию рукава акведука.

­ Внутри здание было облицовано мрамором, снаружи ­ из­

вестковым туфом и украшено колоннами ­ по одной на плос­

кости стены между арочными проемами. На первом этаже это

колонны TyccKoro ордера, приземистые и массивные. Второй

этаж опоясывают изящные, стройные колонны ионическоrо

ордера, третий ­ еще более высокие коринфские, четвер-

тый ­ пuлясmры* коринфскоrо ордера.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ РИМ

­," ­ЩJJ­­ 'I t ­,J ­ ­ '.I1ЩШll II'­

т':, '! -4''' ! :.;/. :;Tiii': ,iЧ­ I - ­ P!"JH..

-.1 ,­ "1.1, :,

": ;,.', 11 .. JtiIJ J­1fI' 11 : ­+ l':'" t1i1­1" t.

i­ '", ',' :' 0 '''''1 0 ' " :,' '.. I 1 > ;': ­Y{',/r­ (­)fr l t ­­ ." А,

i/ '1 i 11 ' i.:JШ ­­ ,!. ­ ;'! ." " . . ... I­, "' ,:, ' , " . ­!!E!­lQ)l,' ,',

'.....'.: ,.,..,. --....-'.:.'.. .'",.....,:.... . ­ """""'.........""'"

j. 'Jtif.­'r J', : (I­i ;,' (, ! :.''­ ­ :ТiJ.щ

­, .;: ;­'I­i: ,';', (rr · ­ itJf d

­61

­Такое расположение колонн обеспечивает визуальный эф-

фект, при котором здание, массивное снизу, кажется менее

тяжеловесным вверху и более высоким. Просветы арок HeKor­

да заполняли величественные мраморные статуи римских бо­

rOB и сенаторов. Помпезный вид довершал шелковый тент,

натяrиваемый над ареной в жаркие или дождливые дни.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Какие сооружения создавали облик rородов Древнеrо Рима? Bы­

полните задание NQ 9 из рабочей тетради.

2. Какой архитектурный элемент составляет ядро любоrо римскоrо

сооружения ­ моста, акведука, амфитеатра, триумфальной

арки? Как вы понимаете выражение: "Принял ABryCT Рим кирпич­

ным, а оставил мраморным..? Приведите примеры.

­* Пилястра (от лат. pila ­ столб) ­ прямоуrольный ВЫСТУП на стене,

имеющий базу и капитель, как у КОЛОННЫ.

­Амфитеатр Флавиев

(Кол изей). I в. Рим.

Реконструкция

­99

­ УРОК 16

­ПЛАНИРОВКА Римскоrо ДОМА. ФРЕСКА И МОЗАИКА ­

ОСНОВНЫЕ СРЕДСТВА ДЕКОРА

Дом Веттиев, дом Траrическоrо поэта в Помпеях

­СКУЛЬПТУРНЫЙ ПОРТРЕТ

Марк ЮНИЙ Брут, Октавиан ABrYCT, Константин Великий

­Фасад римскоro

дома. 11 в. до Н. э.

Помпеи. PeKOHCT­

рукция

­­'!

­....

­.. r

­J '­'

, I

­ J­

­, J

­*"

­. ..... ""*""

­б2

­100

­Помпезность общественных сооружений, отвечающая преk

ставлениям римлян о величии их rорделивоrо существования,

резко контрастировала с простотой архитектуры жилых дo­

мов. Великолепие интерьера частноrо жилища скрывали ok

нообразные фасады без окон. Их скудость оживляли лишь

проемы лавок, редкие фрески, предвыборные воззвания

и rраффити, часто малопристойноrо содержания.

Роскошь интерьера носила интимный характер: неболь­

шие комнаты, тщательно отделанные, выходили во BHY­

тренний двор. Ядро дома, как, например, в доме Веттиев

в Помпеях (1 в.), составлял центральный зал ­ атрuум ­

с большим отверстием в крыше и бассейном под ним. Бассейн

предназначался для сбора дождевой воды, которая стекала

по специальным желобкам, попадая затем по наклонному дну

в цистерну под полом. BOKpyr росли алые и фиолетовые aHe­

моны, белые лилии, сапфировые ирисы, чьи нежные лепест­

ки серебрились от водяной пыли. Среди влажноrо мха и пыш­

­­­

­" ,­ ,,' 1

­.­, -,

­,

n

­-

­J'I'1

­01; .. .. -.;.

­­ .4. .­ ­ ., ­Z­­== ­,<

{­' ",,­:;''J;';.:;;;;:;;'­ ­ .-JI,."".........................":"..­.... !IIioi

­­!

­­.

, ­::;:;:r-........

­ 1. ­ ­ , ' . , . ": . ; . . , ' ., ' I

l­.,.,­.'-.I. i-

­.'.

­

­I

.....,........,...­

..l ­­ .

­L ,..........­­­

­ных листьев, скрывавших rоршки с цветами, виднелись брон­

зовые статуэтки детей и водяных птиц.

В атриум выходили все основные помещения: прихожая,

кладовые, кухня, спальни. С противоположной от входа CTO­

­ ­I""'''''

­, ­ "',.""'- ­i>­­.

­t ­ " j

­,'-

­"-

'11

"-.

',"

­, ;!

­­'/:

" ­..

"­;:

..} .

­

­,,­ t

." !:

t

­­1'

­­ ­ ­ '

­,"

­..J

,

­' 1 " '1

j , j; ­

'I!. <­+.,.,

;' ­ )'1 :'

l ij­'­ ­j!i, i

­­

­' 1 ; " ' . " '.'

­- "

­53

­роны он завершался обширной светлой нишей, открытой в KpO­

шечный садик; она служила хозяину кабинетом. С обеих CTO­

рон к ней примыкали столовые, предназначенные для трапез

в разное время rода. Позднее, под rреческим влиянием, BMec­

то садика появился обширный, окруженный колоннадой двор

с цветниками, статуями, фонтанами, затененный плющом, ви­

ноrрадом и каприфолией. В Hero по периметру выходили лет­

ние столовые, залы для званых обедов, полукруrлые беседки.

Кабинет хозяина, раскрытый в атриум и во двор, позволял уже

от входа видеть зелень сада, замыкавшеrо перспективу. Сад

выrлядел как светлая картина в темной раме и подчеркивал

cTporo осевую композицию италийскоrо жилища.

Прямоуrольные, скудно освещенные помещения оживля­

ли изысканные фрески на стенах. На фресках изображались

фруктовые деревья, порхающие в кустах и сидящие на изrо­

родях птицы, мифолоrические персонажи и бытовые картин­

ки. В доме Веттиев в Помпеях на красных стенах нарисова­

ны медальоны и панели черноrо цвета. Они служат фоном для

забавных жанровых сценок из жизни амуров. На одном Me­

дальоне в атриуме маленький божок ловко управляет колес­

ницей, запряженной иrривыми дельфинами (см. цв. вкл.,

рис. 18). На друrом ­ прелестная покупательница духов BЫ­

бирает подходящий аромат. Фриз столовой заполнен фиrур­

ками амуров, занятых работой в различных мастерских ­

ювелирной, парфюмерной, красильной, на винодельне. Они

разливают по формам раскаленный металл, ловко YBepTЫBa­

ясь от rорячих искр, куют золотые украшения, наполняют

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕЮ МИРА

ДРЕВНИЙ РИМ

­::

­"

­Интерьер римскоrо

дома. 11 в. дО Н. Э.

Атриум. Помпеи.

Реконструкция

­101

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ РИМ

­-Береrись собакиl-

Мозаика вестибюля.

I в. Дом Траrическо­

ro поэта. Помпеи

­102

­блаrовониями флаконы, деrустируют вино, развешивают для

просушки ткани, вываливают на мраморный стол из корзин

охапки цветов, плетут rирлянды (см. цв. вкл., рис. 20).

Филиrранно выполненный рисунок напоминает россыпь

бриллиантов и тончайшей золотой стружки по черному бар­

хату. При этом изысканная декоративность фресок сочетает­

ся с поразительной жизненностью в изображении пухлоrо

детскоrо тельца, педантизмом в передаче всех этапов труда.

Сценки про писаны тщательно, с при сущей римскому изоб­

разительному искусству любовью к деталям.

Царское великолепие придавала римскому дому мерцаю­

щая м.озаuка* на rоризонтальных поверхностях.

­, ",;/ ;,,­­:­}:­ :5­'-­­­з "

" , ""., .­. ...,.',. .,­.' .' " ­""!l ­

,,/ ,) ,':' ;':'f "­. "-;" ',,;.':;"';. ,..c.;:g:( '* ­'

}.. '! ­-" ...­ ­<f, .'­_: '--;п­:.. $­ ­­­­1:':.'i.­"'.. i­ ­,

,,/ '­ ;,' j, ;.., .t"'"?i­..::." ­.;:}­­.,../­",i"/,-:.­.­­I.{­{ { ­:

t J ,J:­ ;r,_;. i'..... ' .­' ­_..f­­­.I"".;­_ <:.-­­:%-. >11)­ ' "1;

"_, ­": ",J ,,:;:-. I­r: - '".r<"<,"". - ­­.;, / .­....­>..->.Хt";'..f...'-.rАсtj. <.'

'< .J;. ,. ,­, . . ,.' <­.­'t' -,;­: "-<­1/:"­:"

­ ;t'...­­­..1.l;.,­ t­.­' ' ­ ..­";. ­­f t;. "­­­7­:­­".=j".. ­:..­­­ip';­;­3:­/­;­::.­;.> ­)

.;k,- I '. " ., "­.." "с ) ':1,':" "Ц'4I:' "­­< , "­'ij",......r "

­.....' :' ­..., -: .J _,"­ t'­) ,. ­ ; .. ... .,':­­­. .­­/:.:.:;.( .-­-" ­

­; .'i......ш. ,.,.. ­. >.. . .. ..... . . ­ ;;.... ,....­"fl­­JJ:I---o.h.'­­,.

>­­;.;!,­­­ :.':. ;­1 .,P'i­­­ ­ . .­Jj;;: ­Q' ,'- ./:­­i­­<

@'­­,­­:­;,;""".. ,';>,.. ­." 't-' y:'...iv ,..... . .­ 4&:,'"fJ­f1;

.;­­).:./':.­­. >}... ,'­ :'. :­". ­Z" ­ ­­: ­4.; ­ ­­l ­. ; ­­­.­­. '.:"r'­. .; ­ ­ fI!;.. J"';­:::;­

­,; ­ .­. . -с." '" .­" ',. ..: .,' ",.. . , ' ­'­<! .-Ь>. ,- .} 'i' t. 11 ' f. " ,

: ­.::o.",,­ i­"''';' V ...........;....... ':,..-' ­­­.;.....{­ .i".. ­/'.­ ... ­'. '. 1.. '-/ .-'

.." ­"1,;A­.., ­­:,.: ­ ­t.­..., .Ф ..'" ­ 1Y' ­ ":.j-:" l' 1 _. ­ t,; "'.::.' ..' ;:" ;..,­..... ­ I

(",,­'­4. ­"­­ ....;'"'-. .. «.­j... " .­' .....,. #-­ ..(....­:...........,':tt:­.: ­ '. ­

.:;jI1 . '< О,. -. . !I.'; '$0'..... ' <::. ­ J,<': ' ­ ,­..,.­ о.', ,." ", ;,',

....­, ...'r........... f#..,.,. ... '.' ."'{..:...­,.. _ 1.-..: -..­ ­... ­ :1­ ,.4

­. ! ­, : ­'

­.­

­64

­в вестибюле предпочтение отдавалось черно­белой raMMe.

В доме Траzическоzо nоэmа (1 в.) на полу выложен сви-

репый пес, рвущийся с цепи, а надпись рядом rласит: «Бе­

реrись собаки!. В друrих помещениях под ноrами расстила­

ются мерцающие мозаичные ковры, по пери метру обрамлен­

ные rеометрическим или растительным орнаментом из

фруктов, цветов, театральных масок. Поверхность пола в

атриуме являла собой разнообразие жанровых сценок:

странствующие актеры, кошка с пойманной куропаткой,

птицы, клюющие виноrрад, пьющие из чаши, порхающие в

цветах (см. цв. вкл., рис. 17, 19). Мозаика бассейна имити­

­* Мозаика как вид искусства возникла в rреции в середине V в. до н. э.

И первоначально представляла собой изображение муз, спутниц

Аполлона, выложенное из разноцветной rальки и кусочков мрамора,

что и дало название жанру. Римляне научились варить непрозрачное

цветное стекло, которое разрезали на мелкие кубики и составляли

сверкающие композиции.

­ ровала морское дно с невероятным количеством рыб и MOp­

ских rадов, кажущихся живыми под воздействием ярких сол­

нечных бликов на поверхности воды.

Динамизм композиций, живость поз, сораз­

мерность фиrур еще больше выиrрывают от по­

разительноrо боrатства чистых и нежных Kpa­

сок в колорите. Переливчатые тона в одеяни­

ях, оперении, чешуе получены путем перехода

зеленых, желтых, синих, фиолетовых, розовых

и серых тонов в белый. При этом под лучами

южноrо солнца, проникавшими в дом через от-

верстие в крыше атриума и колоннаду двора,

то там, то здесь вспыхивали искры синих сап­

фиров, зеленых смараrдов, красных рубинов,

золотых топазов.

Уникальной особенностью римскоrо дома яв­

лялось украшение атриума статуями умерших

предков с ярко выраженными портретными чер­

тами. Именно они положили начало портретно­ :,.'

му жанру. В беспощадно точном по отношению

к ориrиналу римском портрете уrадываются

общеrражданские достоинства личности, oco­

65

знание ею принадлежности к великому римско­

му rосударству. Портретные статуи в Древнем Риме воспри­

нимались как cBoero рода официальные документы и раскры-

вали нравственные, духовные, психолоrические проблемы

времени. Таков бюст Марка Юния Брута (1 в. до н. э.),

убийцы Юлия Цезаря. Ero плотно сжатые rубы, чуткие нозд­

ри прямоrо носа, жесткий рельеф мышц лица, вертикальные

морщины на переносице свидетельствуют о суровой натуре и

сильном характере. Тщательной моделировке лица вторят

жесткие пряди волос и мощная шея с напряrшимися жила­

ми, наделяющие образ оrромной энерrией. Особую жизнен­

ность ему придают инкрустированные rлаза, оттеняющие ин­

дивидуальные черты портретируемоrо ­ ero решимость, бес­

компромиссность, бесстрашие, rотовность идти до конца в

отстаивании идеалов.

В эпоху империи правдивые республиканские образы, cy­

ровые и сдержанные, сменили портреты римских императо­

ров, в которых акцент сделан не столько на личных качествах

и достоинствах портретируемоrо, сколько на ero величии. По­

этому император изображался в образе 60ra, жреца, полко­

водца. Таков скульптурный nортрет Октавиана Авzу-

ста (1 в. до н. э.), представленноrо в образе Юпитера. Импе-

ратор rорделиво восседает на троне. В ero левой руке зажат

­I

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ РИМ

­" 1 ,']

t /:11, "

j)

­, , "

, ,

­Бюст Марка Юния

Брута. I в. до н. э.

Дворец Консервато-

ров.Рим

­:1.03

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ РИМ

­I .

­.,

­"...."...­

­­

­66

­Скульптурный

портрет Октавиана

ABrycTa. I В. дО Н. э.

Эрмитаж. CaHKT­

Петербурr

­Скульптурный

портрет Константи­

на Великоro.

IV в. Музеи

Капитолия. Рим

­104

­скипетр, на правой ладони ­ земная сфера с летящей Побе­

дой (Викторией) ­ атрибуты власти rромовержца. ABrycT упо­

доблен моrучему атлету, хотя на деле, по словам римскоrо пи­

­-'

­1

I

I

1,

,.' 1 "

"

,1'

I

'! '...

" .

1 I ',.,

" ,­

I "1 " Jr '

! "-

."1' F '

, !

,

­'

­­

­­,

­

­­ .,IJ

­'.

­t:-,

­i

­;.

­, !.

­­­' ­ :

­ ­ ,

,

­"

­б7

­",

"

­сателя Светония, император не был

крепок здоровьем и «С трудом перено­

сил и холод и жару. Зимой он надевал

не только четыре туники и толстую

TOry, но И сорочку. и шерстяной наrруд­

ник, и обмотки на бедра и rолени».

В отличие от rреческой пластики,

rде rероя обычно показывали обна­

женным, римская традиция при точ­

ном портретном сходстве не допуска­

ла TaKoro изображения. На rероику намекают моrучая обна­

женная rрудь императора и отождествление ero с боrом

(считалось, что род Октавиана произошел от боrини Венеры).

Сохранившая пристрастие к точности портретных черт

позднеримская скульптура отмечена усложненностью компо­

зиции и драматизмом. Чувство тревоrи, дискомфорта созда­

вал резкий контраст между теневыми и ярко освещенными

местами в рельефе и скульптуре. Он достиrался определен-

ной техникой исполнения, в которой значительная роль OT­

водилась бураву. Важную роль иrрал и материал. Скульпто-

ры на редкость удачно выбирали камень, соответствующий

пластическому образу. Почти все портретные бюсты «солдат­

ских» императоров (Каракаллы, Филиппа Аравитянина,

Максимиана Дазы) выполнены из rрубоrо, шершавоrо, едва

TpoHYToro резцом мрамора или порфира, что созвучно их rpy­

­,...../

­ бым натурам. Женские портреты, напротив, высечены из

нежноrо, белоrо, почти прозрачноrо мрамора. Он отполиро­

ван настолько, что кажется скользким. Это, впрочем, OTpa­

жает внутреннюю суть мноrих женских прототипов.

Утверждение в конце 111 в. неоrраниченной монархии обус­

ловило особенности скульптуры Toro периода ­ следование

установленному канону. В позах и жестах чувствуется CKO­

ванность, однообразно и жестко ниспадают складки Tor, BЫ­

ражение лиц то высокомерно­брезrливое, то подозрительное.

Скульптурный портрет, как, например, колоссальная

rолова императора Константина Великоzо (IV в.), воп­

лощает общие понятия силы, властности, жестокости. Точно

переданы rрубая физическая сила императора, ero крупные

черты, низкий лоб под «римской челкой», резкие складки у

носа, брезrливо поджатые rубы, настороженный взrляд.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. В чем состояла архитектурная особенность римскоrо дома? Каки­

ми художественными средствами пользовались римляне для YK­

рашения жилищ? Приведите примеры.

2. (Творческое задание.) Составьте в любом жанре рассказ, rде, BO­

образив себя жителем Древнеrо Рима, вы опишите свой дом.

з. Выполните итоrовое задание по Античности из рабочей тетради.

Проектная деятельность. Найдите в вашем rороде архитектурные

сооружения, построенные в дорическом, ионическом, коринфском

ордерах. Какие элементы декора помоrают определить их COOTBeT­

ствие тому или иному ордеру? Соберите информацию и объясните,

каким образом присущее Античности cTporoe соблюдение пропор­

ций сказывается при создании повседневной одежды, украшении

интерьеров, планировке садов.

­* * *

­Охарактеризовать сущность древнеримской культуры

можно буквально двумя словами, это ­ прославление Рима.

Искусство Древнеrо Рима было всецело подчинено rосудар­

ственной идее. Римляне не открыли в искусстве ничеrо HOBO­

ro, зато с леrкостью и мудрой практичностью позаимствова­

ли культурные достижения завоеванных стран, создав соб­

ственную культуру с присущим ей одной отпечатком величия.

Римский имперский стиль был востребован в начале XIX в.

во Франции в эпоху сильноrо императора Наполеона Бона­

парта и в России при Александре 1, дав название новому сти ­

лю ампир (франц. empire ­ империя).

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

ДРЕВНИЙ РИМ

­3.05

­ .1

­"1

­­

­,

­­

­......

­f .

­I ­!f

­

. , ,

,­

, 7 ;"

.

t

"

":/' ,"

;

....'

­­

"

­ '. , ,

.­

КОЕ

­'11>

­­

­'@у

­, .

­,

­

­..4"1'>.

­';-..

­.

.­ .,

­ ­.

­"I;­

­ii

: .1.

.

­­r

­;.

­';.,J

. .

. ,

­",

.. "

­­

. ..;.

.....

.

­­

­< '.

­­ ': .J. ­ " .­

..- r;'ф '", 11f .

­.. ­ ,.­ ", '.' t

I 11­ . : ..' ­ >..;.'i" ..,';-,.. .f.

.... .. '; 1> ..й .1-'1.-..

, "­­... ­: .. . ­". . ;

h ­ ­­ ­,. . ­.'t' ­"

РАННЕХРИСТИАН

. ИСКУС Т80

­ч

­".

..

­...."'.. '"}

­­. 1.

­,

'1

­,­

­,.

­УРОК 17

­ТИПЫ ХРИСТИАНСКИХ ХРАМОВ: РОТОНДА И БАЗИЛИКА.

МОЗАИЧНЫЙ ДЕКОР. ХРИСТИАНСКАЯ СИМВОЛИКА

Мавзолей Констанции 14 в Риме. Мавзолей rаллы Плацидии 15

в Равенне. Базилика Санта­Мария Маджоре в Риме

­Период в истории искусства от момента признания импера.

тором Константином прав христианской релиrии в 313 r. до

формирования византийскоrо стиля при Юстиниане Великом

в УI в. носит название раннехристианскоrо. В целом оно преk

ставляет собой европейское искусство, развивающееся под

влиянием христианства.

­rJ

­Христианство ­ одна из трех мировых релиrий наряду с исламом и буддизмом.

Ее основу составляет вера в Иисуса Христа' , ­ Боrочеловека. пришедшеro в мир

с целью искупить смертью на кресте людские rрехи. Воскреснув на третий день

и вознесшись на сороковой, он показал возможность воскресения и жизни вечной

для каждоrо человека, верующеrо в Hero. Жизнь и деяния Иисуса Христа изло­

жены в четырех канонических Еванrелиях, вошедших в библейскую книrу Новый

Завет.

­Образование духовноrо пространства, oCHoBaHHoro на хри.

стианской вере, и установление релиrиозноrо ритуала обус.

ловили необходимость в культовых зданиях. В архитектуре

­106

­ утвердилось два типа церквей (домов Божьих), восходящих

к постройкам Древнеrо Рима, ­ ротонде и базилике.

В форме ротонды с четко обозначенной центральной осью

строились баптистерии для крещения либо мавзолеи для за­

­.......

­ ­:;:'.'

­;11'.«.1a:,

.a­

­! .

­­. ,/­,./........-' ­-=::.:;;

­...

­:У

,;/4

"

­""­"" ,,}:t-l.

­­,

­­ ­;:

" ;, r . "

с ;,

, "

.

'"

f (' I ­ ­

.

, .

­­­ f

. ", , '/1> ­

­1....' ­

.. ­

­,

1,

­'.

­," ,.1"..,

и.......... Иr 101' ­ L'" ....,...:­­;' ­ ­

­,

­68

­хоронен ия святых. Древнейшими явля­

ются мавзолей Констанции в Риме и MaB­

золей rаллы Плацидии в Равенне. Kpyr­

лая форма мавзолея Копстапции в

Риме (IV в.) напоминает о вечности Цep­

кви Христовой. Ero внутреннее простран ­

ство делится колоннами на зону обхода и

центральную, увенчанную куполом. Oco­

бую форму креста, символизирующеrо

Иисуса Христа, имеет мавзолей rал­

лы п лацидии в Равеппе (V в.). На пе­

ресечении рукавов креста ero венчает 69

квадратная башня, скрывающая внутри купольное заверше­

ние (см. цв. вкл., рис. 21). Именно в мавзолее rаллы Плаци­

дии впервые был осуществлен переход от круrлоrо купола к

прямоуrольным стенам при помощи четырех сферических

треуrольников ­ парусов.

Христианская базилика, к примеру Сапта­Мария

Маджоре в Риме (IV в.), уподобляется кораблю, который

доставляет христиан в Царство Небесное, и предназначает­

ся для отправления церковноrо культа и хранения реликвий.

Санта­Мария Маджоре, как любая базилика, представляет

­,,­ -"""',

,­::::,-/ " ....,­ ­­

­ ,­

,

/­­ ­ -

J1iJ'­... ",­­,': :... ­ ­ .-

­,=:.­::­­ ­­ ­

"

;1 rt #!io r:­"'t

. ;'}f­:,,:, i; .­I:.:­t­

­. .

" i"

­­­

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

РАННЕХРИСТИАНСКОЕ

ИСКУССТВО

­Мавзолей

Констанции.

Интерьер. IV в. Рим

­­

­­ r ­ "

,-1: ...

'1 .

­"'""

­­, ­,

. ,1

­.:1 :

Мавзолей rаллы

Плацидии. V в.

Равенна

­.

­107

­ " · ­ ­:.­­ 4 ­,. r­­п t;!l}l!fIl; 'i­'?}' [ ' r

" t I f':" ­ '­ ;­­!:" ­­' 11;:: ­ I­и.: 1 . . ,

, J. j ­ , ! ­"­­­ ­ j­II­. i:fj; 10 J ­ "i, ' (1

, , ! " ' ­ '­,' :4 ' ­ ­ I/ВN E­ {' ­I

" , l ' . I .. ­ " ­ ­,IE,' 'Jf . /I:1.,i;I" .' I ,1' ,1 :

' 'Э' ".' л -'i. ­ I

. .,"­ "1" .­ ;;;;i ",J.' ' 1 /,.'

" ... t ­ .­"­"'.1 ,,'У. ­ # ,.А ­ #

:­ ­....-"......... I

! !

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

РАННЕХРИСТИАНСКОЕ

ИСКУССТВО

­,

­r

­'­

­-.J

­. ­ ­

­t­

­I

,:1

­

­ ­­ ­

...........

­70

­Базилика CaHTa­

Мария Маджоре.

Центральный неф.

IV в. Рим

­108

­собой вытянутое прямоуrольное здание, разделенное изну­

три колоннадой на три части. Блаrодаря сводам ­ плоским

деревянным перекрытиям со стропилами, напоминающими

киль корабля, проход стали именовать нефом (лат. navis ­

корабль), причем средний неф всеrда выше и шире боковых.

Освещается базилика через окна, прорубленные в верхней

­.....: I tI

­'"

­r;­

­"!,. ",-}..

!t. '<­

,.'

­:.!

­""

­,=,'

""

­.'

­­/

­­

­"

''" у.

,У;', j(

­r;.t,

", '.

­.

v

­"

.

­/'

111

I

J:.-­­

­I­ .

­'"

­, '

­LJ ,.,­.,.(.

It. : ­ , ;­ ." A­ '. . ,' ! ' il

. '-' ) ,tl: I . "i t ­

; ". ­ (" d ­ j [;

!­ :. ." . ­:, ':­::" :­­ J." 1,), ­

­''"'''!io

­.........

­....... .-.0...,...... ,...,.

.......",'""...... Д)

­ ­

­.....,

­­. .,:...

­ ,­­'- .,

­­­

­......

­части стен над колоннадой центральноrо нефа и на боковых

стенах. Вход расположен на одной из коротких сторон. Он

ведет в нартекс ­ помещение, предназначенное для людей,

rотовящихся к крещению. Противоположная короткая CTe­

на завершается апсидой ­ полукруrлым выступом с боль­

шими окнами. Ее внутреннее пространство, перекрытое по­

лукуполом и приподнятое над общим уровнем пола, назы­

вается алтарем. rраница между центральным нефом и

алтарем, куда прихожане не допускаются, напоминает очер­

танием триумфальную арку. Перед фасадом высится баш­

ня и простирается обширный открытый двор, окруженный

колоннадой наподобие римскоrо атриума.

Предельно простые по форме, лишенные какоrо­либо дe­

кора снаружи, раннехристианские храмы внутри боrато YK­

рашались мозаиками. Причем мозаика не просто покрывает

стены, а как бы заменяет их. Поскольку она состоит из мел­

ких кусочков смальты разноrо размера, разной степени про­

зрачности и выкладывается под разными уrлами, свет не OT­

ражается от шероховатой поверхности, а словно рассеивает­

­ ся, смяrчая rрани и растворяя плоскости в своем прозрачном

потоке. Интерьер воспринимается как преображенный мир,

как символ души, которая тем больше сияет, чем невзрачнее

ее телесная оболочка.

В зависимости от типа храма акценты в декоре интерьера

расставлялись по­разному. В центрально­купольных coopy­

жениях, таких, как мавзолей rаллы Плаци­

дии, стены покрыты мраморными плитами,

а арочные торцы, своды, паруса и купола ­

мозаикой.

В центре купола мавзолея светится зо­

лотой крест как символ мучений и победы

Христа над смертью и рассыпаны золотые

звезды. Словно из их кружения на парусах,

контур которых обозначен сине­зеленым cep­

пантином на винно­красном фоне, вырисовы­

ваются золотые анrел, телец, лев и орел ­

символические обозначения еванrелистов

Матфея, Луки, Марка, Иоанна 17. Стены и CBO­

дЫ выстилает темно­синяя смальта, ее фон

усеян золотыми побеrами аканфа, rолубыми

васильками, белыми ромашками. Как фан­

том среди этоrо разноцветья возникают золо­

тистые лани, пьющие из источника, бело­

снежные фиrуры апостолов, юный Добрый

Пастырь в окружении белорунных овец

на изумрудно­зеленом луrу (см. цВ. ВКЛ.,

рис. 22). В маrическом пространстве мавзолея краски rорят

неземным блеском, и неслучайно об их сиянии в одном из

древних rекзаметров сказано: «Либо свет родился здесь, либо

здесь пойман и теперь правит свободно».

В базиликах декоративные композиции помещались над KO­

лоннадой центральноrо нефа и в апсиде, способствуя движе­

нию зрителя по прямой линии. Причем значимость изображе­

ния нарастала по мере приближения к алтарю. В церкви CaH­

­­

,'''­­­­

'" -.., ­­

4 "" , ;. . ­

. ;-.., ;;,.­

..­..­. j­ ­­, ­.­

­­,

­­

­71

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

РАННЕХРИСТИАНСКОЕ

ИСКУССТВО

­­, --:'"'

­­: 1;

­....'

­­". ­­.._­

­..

­'

­(

,.-

­­'f:',­­.

,"

­'-'" ­

'>,

­'J'4r6A <{..

­Крест и символы

еванrелистов.

Купол. V в.

Мавзолей rаллы

Плацидии. Равенна

­в книrе Бытия rоворится о явлении трех отроков бездетным Аврааму и Сарре, жившим в

дубраве Мамре. По закону rостеприимства Авраам взял масла и молока, лучшеrо телен­

ка из стада, велел Сарре сделать пресные хлебы и уrостил при шедших. После трапезы

один из путников сказал: «Я опять буду У тебя в это же время, и будет сын уСарры». Сарра,

находясь в шатре, усмехнулась про себя, так как была в летах преклонных. Но путник, не

видя ее, велел не смеяться, ибо нет ничеrо трудноrо для Боrа. Тоrда Авраам и Сарра поня­

ли, что принимали у себя Боrа.

­­

­',' ..... ,.,­ ­, '­r 3.09

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

РАННЕХРИСТИАНСКОЕ

ИСКУССТВО

­m

­110 I

­та­Мария Маджоре в Риме над аркадой центральноrо нефа pac­

положены ветхозаветные сцены, в частности рассказ о первом яв­

лении Боrа человеку ­ праотцу Аврааму.

Действующие лица расположены по двум уровням. BBep­

ху, как бы на заднем плане, изображен Авраам, идущий Ha­

встречу трем отрокам. Внизу Авраам отдает распоряжение

жене испечь пресные хлебы, а затем подносит rостям, сидя­

щим за трапезой*, блюдо с тельцом (см. цв. вкл., рис. 23).

Несмотря на уже сложившийся христианский канон изо­

бражать рядом одно и то же лицо, пребывающее по сюжету в

разных местах в разное время, композиция еще сохраняет ан-

тичный динамизм. Движение Авраама, устремившеrося к

rостям, подчеркнуто не только позой, но и направлением ero

правой руки, ветвями дуба, склонившимися навстречу при­

шельцам, беrущими облаками. В трактовке пространства co­

хранена иллюзия античной перспективы. Она ощущается

блаrодаря постепенному переходу от буро­оливковых тонов

переднеrо плана к золотисто­зеленым среднеrо и прозрачно-

rолубым с оранжевыми сполохами облаков заднеrо. Фиrуры,

соrласно античной традиции, проработаны тенью, лица BЫ­

разительны и эмоциональны, а общий тон рассказа лишен

скованности канона.

rлавной особенностью и rлавной прелестью раннехри­

стианскоrо искусства являл ась ero тесная связь с античным

миром и с античными образами, но как бы пропущенными

через чистую и радостную веру «души по естеству христиан-

ской,). О связи с еще не забытым языческим миром свидетель­

ствовали не только перспектива, переливы rycTbIX и rлубо-

ких тонов синеrо, аметистовоrо, зеленоrо и винно­красноrо

цветов древнеримской палитры, но и художественные об­

разы. Используя языческие мотивы еще в катакомбах ­

подземных христианских кладбищах, христиане придавали

им новое звучание. К примеру, в мавзолее Констанции в Ри­

ме выложенные мозаикой стены и потолки увиты rирлян­

дами виноrрадных лоз, на которых сидят разноперые пти­

цы. Из­за лоз выrлядывают прелестные девушки и юноши,

тут же суетятся пухлые дети, собирающие виноrрад и давя­

щие из Hero вино (см. цв. вкл., рис. 24). Для посвященных

ветвистые виноrрадные лозы с вырезными листьями и MHO­

жеством rроздьев имели евхарuсmuческuй** смысл. Дe­

­* Трапеза ­ здесь: общий стол для приема пищи.

** Евхаристия (от rреч. eucharistia ­ блаrодарение) ­ в христианстве

одно из rлавных таинств. Соrласно христианскому вероучению,

в хлебе и вине, которые вкушают во время службы верующие,

воплощены тело и кровь Христа

­ ти символизировали анrелов, собирающих плоды христиан­

ской веры.

Христос представал в образе пастуха, безбородоrо юноши

с овцой У Hor или на плечах (см. цв. вкл., рис. 25). Христиане

видели в этом намек на одну из первостепенных миссий Хри­

ста как пастыря человеческих душ, изображаемых в виде овец

(см. цв. вкл., рис. 26). Популярное в древнеримском искусст­

ве изображение плавающих рыб и rолубей, пьющих из чаши

воду, также получило христианское истолкование (см. цв.

вкл., рис. 27). I'реческое слово .ichthys. (рыба) расшифро­

вывалось по буквам, составляя фразу .Иисус Христос, теу

юйос, сотер., что значит .Иисус Христос, Божий Сын, Спа­

ситель. . Это объясняет, почему рыба являлась символом

Иисуса, а ero caMoro называли. небесной рыбой. . I'олуби сим­

волизировали христианскую душу, которая, отрешаясь от

тела, улетает в райские кущи.

Павлин, роскошная птица с пышным хвостом, словно ro­

стья из друrоrо мира, блаrодаря античному поверью о том,

что ero мясо никоrда не rниет, стал христианским символом

бессмертия и воскресения Иисуса Христа (см. цв. вкл.,

рис. 28). Синий фон, на котором размещали рыб, павлинов,

rолубей, напоминал об их небесной сущности и означал свет,

небо. Образ мировоrо древа жизни получил в раннехристи­

анском искусстве новую трактовку как животворящий крест,

на котором был распят Иисус, а также как образ caMoro Иису­

са Христа. Отныне изображение стало символом и мировоrо

древа, и Спасителя мира.

С течением веков вся ранняя христианская символика

сложилась в cTporo установленную систему изображения ­

uконоzрафuю, получившую законченное выражение в ви­

зантийском искусстве.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. Какие типы храмов получили распространение в эпоху paHHero

христианства?

2. Что общеro в декоре раннехристианских храмов любоrо типа?

Какие места особенно выделяются при украшении интерьера

мозаикой в центрально­купольных храмах, в базиликах?

3. Какое истолкование получили образы древнеримских мозаик

в христианском искусстве? Для ответа используйте иллюстрации

из задания NQ 10 в рабочей тетради.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

ДРЕВНЕrо МИРА

РАННЕХРИСТИАНСКОЕ

ИСКУССТВО

­111

­ f .'i,

­­

" J .-

­"" ­

­" ;­" ,... ­

, :.­" ,.­­

, /

11 I

­:;­

­t ,"., .­

­.

. ­..,.

­..­

".

­"

­..

­.... "

­'::"

,11 ,1

­1,.

­1/1'

I 1",,:.

­­

­-:-- ­ ­

fI

­*"о-

­"-- ­.....

-t' "'. !

­.

....... ...,'.

...

..

­...

­"

­4

..

­,

-,

.

­.

, '

­.

f/i'.'

­,:'

­.

­..

­0lil

­.,

­..

­­

­""11

­­

­t ..

­­

­!/I! ........

."

"

....... .. ,",'"

L ­"'I ­,­i "

'" "

"

I ...

­, -,

" ,

"-

I

..;:,'

, w

1<. " i

­''1

­ '"

­"­') '.., ­,­,

>. ­, ....,

",1 ­,

­&

.

' ..

; . ; '.

. .. '. , ­ 11 ­Ir l.п­­;

I 1"': '. ....... !ff "'-,,

", ot­ 11' ...'

­. '1I.­­­ "

.;:, ;;;. ­­ ­;. "К"­ ","О

­ ... .­ .-.- ­

......:.... ..

' ;':r­­­ " t' -:.

­­, .

...­­ ,

.. ""

­i,

1 1 . ,",

, ,

",

­"'"

.

)­

­......., о!

­..

.

­f :

­" '" , -'

" ­

,

­...

­: 1

­, .

"1}

­, '

­.. .'

'" ­ 1 ( ..."

f ­ ...

­, ... ,

"""' .. :1 ,IItIIi&........

1" .' ­'

. i " ' "

,'.: 't ­::­

,J' ­ , k­t'

. ' ''", ­ '" ,

" .

­" ­

­....

­"""",.

­......

­­

­,1IiIW'

,.... "­

"'1:;""'*11

""'­

""" ф,

''''

­,.

­­1

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

СРЕДНИХ ВЕКОВ

­ВИЗАНТИЯ И ДРЕВНЯЯ

РУСЬ

УРОКИ 18.. 24

­'1

'­ ЗАПАДНАЯ ЕВРОПА

.,­ УРОКИ 25.. 28

­НОВОЕ ИСКУССТВО ­

АРС НОВА

УРОКИ 29.. 31

­,

.,

­10'

,..

­­

­.,

­..

­ ­

­m

­.....

­,(

­

­-

;Jf'"""

, ;­;

'

­.: f

­"-;' / " .(­

'r V -

"'{ ­

."

­ ",

­I _­ у'

­1....

­... ­/

"

­..,

­­,

­' ., ­..

­ .. ­.,

­t ..­

­, ,

....

­.".. J( ,­,

""'WUI ). ,

­.........­.-' д

­"''.

......... ,,'r

. ,..... .;

­­­,-

­ВИЗАНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­'РОК 18

­ВИЗАНТИЙСКИЙ ЦЕНТРАЛЬНО-КУПОЛЬНЫЙ ХРАМ КАК

ОБИТАЛИЩЕ БоrА НА ЗЕМЛЕ. КОСМИЧЕСКАЯ СИМВОЛИКА

Собор Св. Софии в Константинополе

­ЖИВОПИСНАЯ ДЕКОРАЦИЯ KPEctobo-кУпольноrо ХРАМА

­Разделение Великой Римской империи на Западную со столи-

цей в Равенне и Восточную со столицей в Константинополе

обусловило со временем самостоятельный путь культурноrо

развития в обоих реrионах. На землях восточно-христианско-

ro мира, в который входили Балканский полуостров, острова

Эrейскоrо моря, Крит, Кипр, Сирия, Палестина, Еrипет, Ap­

мения, преобладало rреческое население, называвшее себя po­

меями. Их боrатое античное наследие послужило основой ви­

заllтиuсн:оzо стиля. Но античные формы наполнились

иным содержанием.

­Византийскую культуру принято делить по времени правления

династий на "золотой век.. Юстиниана Великоrо (527 ­ 565), "ма-

кедонское Возрождение» (867 ­ 1056), культуру Комнинов

(1081 ­ 1185), .палеолоrовский Ренессанс.. (1261 ­ 1453).

­.

­Византийское искусство перестало отражать видимый

и осязаемый мир, как в античности. Оно превратилось в слож-

­114 I

­ ное символическое средство общения с Боrом на земле, в xpa­

ме, позволявшее предвкушать вечное блаженство на небесах.

Коrда верующий слушал песнопения, обонял фимиам, CMOT­

рел на мозаики, иконы, утварь, облачения священников, вос-

принимал слова божественной литурrии и приобщался к та-

инству евхаристии, ему открывался путь к Боrу.

Средоточием боrослужебноrо христианскоrо культа стал

византийский центрально­куnольный храм. ОН BOC­

принимался как друrое небо, как обиталище Боrа на земле и

отражал идею установления божественноrо порядка на зем-

ле и спасения человека в заrробном мире. Этим объясняется

ero космическая символика. Пространство храма по вер-

тикали видится как восхождение от земли до неба. Нижняя

часть символизирует землю; своды, паруса, апсида и верхняя

часть стен ­ Святую землю (земной рай); купол ­ небо. По

rоризонтали пространство храма также связывается с продви­

жением от мира земноrо к миру ropHeMY. Нартекс ­ образ

земли, rде пребывают rрешники; пространство храма ­ ви­

димое небо для верующих; алтарь ­ царство чистоrо духа.

Архитектурную конструкцию храма определил сложив­

шийся на Востоке ритуал христианской службы. Культовая

церемония с пением хора и солистов разворачивается в алта-

ре, который завершается полукруrлым выступом в центре

храма ­ амвоном (от rреч. атЬоп ­ восхожу). Амвон pac­

полаrается cTporo под куполом, и именно здесь происходит

акт единения с Боrом, коrда священник во время евхаристии

дает верующим вкусить хлеба и вина ­ символ плоти и KpO­

ви Иисуса Христа. Купол при этом не просто подчеркивает

значение центра ­ он зримо выражает идею лествицы ­

мистической лестницы, по которой, как привиделось библей­

скому патриарху Иакову, совершается общение неба и земли.

Первым образцом византийскоrо стиля в архитектуре CTa­

ла купольная базилика во имя Св. Софии (Божественной

премудрости) с тремя апсидами, построенная в правление им­

ператора Юстиниана (483 ­ 565) Анфимием из Тралл и Исидо­

ром из Милета*.

Центральный шаровидный купол храма Св. Софии поко­

ится на четырех мощных столбах. К нему с востока и запада

примыкают еще две полусферы. Каждая, в свою очередь, за­

вершается тремя маленькими полусферами, создающими

в храме особый ритм криволинейных очертаний, как бы «KPy­

rовращения» пространства. В основании купола расположе­

­* После завоевания Константинополя lYрками в 1453 r. собор служил

мечетью, в связи с чем к нему были пристроены минареты.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

СРЕДНИХ ВЕКОВ

ВИЗАНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­115

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

СРЕДНИХ ВЕКОВ

ВИЗАНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­...

­

. j

.1

­1

.­::... .,.1

r ­

­......,.,..,;

.­.,

­!I, ...,'

..,

­72

­Собор Св. Софии

Константинополь­

екой. Вид е юrа.

VI в. Стамбул

­116

­но сорок окон с такими узкими простенками, что они paCTBO­

ряются в солнечных лучах, демонстрируя стремление визан­

тийских зодчих дематериализовать форму. Эта оптическая

иллюзия породила леrенду о том, что купол Св. Софии подве­

шен на золотой цепи с неба и анrелы поддерживают ero.

­..

­­, ""'111

......

­"

­."

­! ­,»8

­'­­

­'t,,­ ­­­"­ , ' ­ ': ) '

,. ,­­.

..,."..;'­ ­ ........."..

­­,

.' .­

­,УС,' I

­.J'

­...,

­...' !

­':1

­"""

­­

­.'­

­IE

....='".-

­' ­ <­ ;

J",

''','

­,)

11

­.t!III ._

­ае'"

­...­

­";'r-e-'

­l..

­. ........

­7' I "

­Четыре массивные столба­опоры соединены двухъярусной

колоннадой. Верхняя rалерея выходит в центральный неф,

обрамляя ero с трех сторон. Нижний ярус колоннады состоит

из колонн с коринфскими капителями, взятыми из античных

храмов. В оформлении верхней rалереи ­ хоров использова­

ны колонны MecTHoro образца с так называемой виза1iтий­

СКОЙ капителью. Она напоминает по форме шар, вписан­

ный в куб, сплошь по крытый плоским рельефом раститель­

Horo рисунка. Кроме Toro, отличием византийской колонны

служит им.пост ­ архитектурный элемент между абаком и

пятой арки. Как и капитель, он боrато орнаментирован узо­

рами (см. цв. вкл., рис. 31).

Ослепительное боrатство ритуала, блещущеrо золотом, ce­

ребром, драrоценными каменьями, красочная отделка стен

мрамором, мерцающая разноцветными искрами мозаика, KO­

лонны из ценных пород камня (мрамор, яшма, порфир ), узор­

чатые полы рождают иллюзию, что здание сотворено Божь­

­ им велением и Боl' с усладой пребывает среди тех, KOI'O он сам

избрал. Недаром возвратившиеся из Константинополя послы

PYCCKOI'O князя Владимира сказали о Св. Софии: «Не знаем,

I'де мы были, то ли на небе, то ли на земле».

Дальнейшее развитие архитектурной конструкции визан­

тийскоl'О храма связано с созданием HOBOI'O перекрытия ­ по­

луциркульных сводов, опирающихся на четыре столба. Опо­

ры делят пространство храма на три нефа в продольном и по­

перечном направлениях; центральный купол опирается на

столбы при помощи парусов. Какими бы разнообразными ни

были планы нижней части храма, очертания сводов от купо­

ла в стороны всеl'да составляют равноконечный крест, являя

образ вечноl'О небесноl'О мира. Окончательно сложившись к

концу IX в., форма вuзанmUUСКО20 кресmово­купольно­

20 храма, будь то крошечная часовня или Оl'ромный собор,

НИКОl'да уже не изменялась.

Стремление византийцев приводить любую форму к бо­

жественному символу обусловило появление и утверждение

христианской архитектурной символики, которая принята

­-'"

­­"""=;;..' :­'";­­.

­"

'1'

,

'.""

'i ­

1, "

'' '

­.',

..:',....' 'е,.

­,,,"

­'.

­...

­..

­J'

­",

­.",

­!'..

­" 'Il

­r

­"

'..s.. I!II" ­

­. ,"...,....... . itr

­7з

­и сеI'ОДНЯ. Четыре стены под одной крышей символизируют

четыре стороны света под покровительством единой церкви.

Алтарь во всех храмах помещается на востоке, ибо по BeTXO­

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

СРЕДНИХ ВЕКОВ

ВИЗАНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­Собор Св. Софии

Константинополь­

ской. Подкупольное

пространство. VI в.

Стамбул

­­"

­"

­'-.

­;1

«1

­..."

­Ii

.

".

­/

­:""'j'

­.' ­

. (,"­

...

­//"'.

О.Ф/';'

.{, ­

­1.1.7

­ ) ЩОЖЕСТВЕННАЯ

ЛЫУРА

( РЕДНИХ ВЕКОВ

ВИЗАНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­m

­118

­му Завету там находится райская земля Эдем, а по Новому

Завету произошло Вознесение Христа. При этом один купол

символизирует Иисуса Христа, три ­ Святую Троицу, пять ­

Христа и четырех еванrелистов.

Порядок размещения декоративноrо убранства в KpeCTO­

во­купольном храме определило византийское церковное бо­

rослужение, приковывающее взrляд К алтарю и амвону, а че­

рез них ­ к апсиде и куполу. Оно рассчитано на восприятие

верующими от входа и при KpyroBoM перемещении из одноrо

рукава креста в друrой. Каждому священному образу OTBeдe­

но особое место, что вызвано стремлением отразить символи­

ческую идею Церкви Вечной. Поэтому под куполом, в Bepx­

ней точке храма, помещается образ Христа Вседержителя.

Фиrуры Боrоматери, анrелов, ветхозаветных праотцев, про­

роков, апостолов, святых мучеников ­ всех тех, кто предска­

зал торжество Церкви и боролся за нее, связывают фиrуру

Христа с паствой. Чем выше чин святости, тем выше Haxo­

дится изображение, приближаясь к образу Вседержителя в

подкупольном пространстве.

Боrоматерь изображена в полукуполе апсиды. Она симво­

лизирует Церковь Земную. На это указывает поза opaиты2­

моления с поднятыми руками и открытыми ладонями. Апос­

толы ­ ученики Иисуса, несущие ero учение «до края Зем­

ли» И поэтому изображаемые с посохами в руках, занимают

простенки между окнами в барабане. Фиrуры еванrелистов

украшают паруса, поскольку на написанные ими четыре

Еванrелия христианская церковь опирается подобно тому,

как купол храма опирается на столбы при помощи парусов.

Пророки, святые, мученики на откосах окон и столбов озна­

чают, что они ­ столпы Церкви. Фиrурам святителей (про­

должателей дела апостолов) и сцене евхаристии отведено Me­

сто в нижней зоне апсиды. Таким образом, вся роспись храма

связана с куполом, rде rлава Церкви Небесной (торжествую­

щей) Христос через Боrородицу, апостолов, еванrелистов, свя­

тителей соединяется с Церковью Земной (воинствующей), BO­

площая тем самым идею Церкви Вечной.

­ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

­1. В чем состоят особенности византийскоrо стиля? Чем определя­

ется космическая символика византийскоrо собора?

2. Как декор крестово­купольноrо храма отражает символическую

идею Церкви Вечной? Для ответа используйте иллюстрации из

задания NQ 11 в рабочей тетради.

­ УРОК 19

­топоrРАФИЧЕСКАЯ И ВРЕМЕННАЯ СИМВОЛИКА ХРАМА.

СТИЛИСТИЧЕСКОЕ мноrООБРАЗИЕ КРЕСТОВО­КУПОЛЬНЫХ

ХРАМОВ ДРЕВНЕЙ РУСИ

Собор Св. Софии в Киеве. Церковь Покрова на Нерли. Церковь

Спаса Преображения на Ильине в Новrороде

­Византийский крестово­купольный храм, являясь идеальным

образом Святой земли, имеет непосредственную связь с eBaH­

rельской историей. Каждая часть храма отождествляется с

определенным местом в Палестине, освященным земной жиз­

нью Иисуса, и наделяется топоzрафической символикой.

Нартекс, или притвор, как ero стали называть на Руси,

rде размещалась крестильная купель, должен напоминать

о реке Иордан ­ месте Крещениsf Христа. Апсида воспри­

нимается как Вифлеемская пещера 4 , rде Иисус родился. Пре­

стол в апсиде соотносится с rробом rосподним и Воскресени ­

ем 5 Иисуса. Амвон символизирует место распятия ­ rолrо­

фу. Он означает также: ropy Фавор, rде произошло

Преображение fi rосподне; камень, с KOToporo анrел блаrове­

ствовал женам­мироносицам7 о Воскресении Христа; склон

Елеонской rоры, откуда на сороковой день после BOCKpece­

ния произошло Вознесение Христа. Видение храма как обра­

за Святой земли позволяло верующим совершать символиче­

ское паломничество в Палестину, и не исключено, что по этой

причине реальные паломничества не иrрали в релиrиозной

жизни византийцев значительной роли.

Наряду с космической и топоrрафической символикой ви­

зантийский крестово­купольный храм имеет временную cиM­

волику, связанную с христианским календарем. Причем ero

основу составляет периодичность боrослужений, а не истори­

ческая последовательность событий Священной истории. Хри ­

стианские праздники повторяются из rода в rод в установлен ­

ной последовательности, и поэтому в определенное время тот

или иной образ становится объектом поклонения. Скажем,

7 января празднуется Рождество Христово, 19 января ­

Крещение, или Боzоявление, а 15 февраля ­ Сретение,

хотя между рождением Христа и ero крещением прошло 30 лет,

а между Рождеством и Сретением 40 дней. С IX в. сцены празд­

ничноrо цикла, изображавшиеся по устоявшимся канонам,

заняли место на сводах и в «рукавах» rлавноrо креста на ypOB­

не BToporo яруса, образовав красочный замкнутый Kpyr. Здесь

помещаются сцены Блаzовещени,я}! , Рождества Xpиcтo­

ва, Сретения 9 ,Крещения, Преображенияrосподн.я, Boc­

­m

­119

­ ­. ­

/ '.

..j ,)..., ) ;-;У ­

( .; . j" ­J,l t l' '­ ....-i­

'" ,"'" ". ,." J

1. )-' '­f.,I'­' > i'i"

­,i' ­Iч.): ..; '"

'11­11', ­­.­ ­.",­"".

. r "'-::',­ 4'

l' I '­lhJi ::

IIII­ .1 tr

",­ ­.

" !

74

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

СРЕДНИХ ВЕКОВ

ВИЗАНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­Собор Св. Софии.

XI в. Киев. Рекон-

струкция

­Собор Св. Софии.

ХIВ.КиеВ.План

­120

­1Срешения Лазаря lО , Входа в Иерусалим ll , Распятия,

Сошествия во aa 12 , Вознесения, Сошествия Святоzо

Духа на апостолов 13 , Успения Воzородицы l4 . Течение

времени, таким образом, превращается в вечно повторяющее­

ся вращение BOKpyr неподвижноrо центра ­ купола.

­. ­

"

­.­, . '-. ­­­ ., " ...... ..

[: , ­ "т .. _ .. ­ " . ' ..

. '., ­ ,.

­ ­ -

1. ­ . _..' : ....... ­ ­. .

· · 81; I ;' jI!

;. !f '­';­". ..

.. ­ *­...­­ . ..

.и.' ...' ..

';'"J­' ­ I '

.:::,::' ,-" ­ .ш. ......ш7':­ &:з

.1 ­ : :: !-........,. '-----

. '.::­­" iI,­ ­" & " Ш & ': ­ ..

­ .....____ ш __ ..._

­"

­.' ,

t i ....

­'.... ..., ­

, I

­" '

­75

­.

­Архитектура и декор византийскоrо крестово­купольноrо

храма были заимствованы Древней Русью после ее Крещения

в 988 r. Образцом византийскоrо стиля на Руси стал храм

Св. Софии в Киеве(ХIв.), построенный, какихрамывКон­

стантинополе, из кирпича. Но увеличенный двумя рядами KO­

лонн в ширину И одним в длину, киевский храм приобрел вид

rрандиозноrо крестово­купольноrо массива с пятью продоль­

ными И четырьмя поперечными нефами. Ритуал cpeДHeBeKO­

Boro pyccKoro двора, требующий отделить князя и ero свиту

от массы молящихся, обусловил ту же модель орrанизации

хоров, что и в Софии Константинопольской. Опоясывая с трех

сторон центральное ядро храма ­ над северными, западны­

ми и южными нефами, хоры через тройные арки выходят

в светлое пространство храма под куполом, насыщаясь CBe­

том через центральные rлавы, а также через световые бара­

баны малых rлав над ними. Обилие света и приподнятый Tpe­

мя уступами к рукавам центральноrо креста свод создают

ощущение rиrантскоrо cBeToBoro столпа, на который как бы

нанизывается пространство храма.

Вместе с тем отдельные детали свидетельствуют о coxpa­

нении славянских языческих образов. Столбы храма имеют

­ крестчатую форму, не свойственную византийской архитек­

туре, и уподобл.яют интерьер Софии Киевской лесу, rде ряды

древесных стволов охватывают открытую поляну ­ простран ­

ство под куполом. При этом ярко выраженная вертикаль

и пирамидальность подкупольноrо пространства собора co­

звучны образу мифолоrическоrо мировоrо древа. В славян­

ской мифолоrии ­ это райское дерево Вырий с всадниками,

зверями, птицами в ветвях. Они встречаются и в декоратив­

ном оформлении собора.

Также тонко выстроен пирамидальный объем собора CHa­

ружи. С трех сторон ­ с запада, севера и юrа ­ к нему примы­

кают двухэтажные rалереи­rульбища, не характерные для ви­

зантийскоrо зодчества и являющиеся скорее данью народной

языческой традиции. Собор увенчан тринадцатью куполами

(что также несвойственно византийской строительной тради­

ции), растущими словно на rлазах. Нарастание по высоте идет

от малых, без световых барабанов rлавок к rлавам со CBeTOBЫ­

ми барабанами над хорами, затем ­ к высоким куполам над

рукавами центральноrо креста, завершаясь

в центральной rлаве, взмывающей над общим

объемом. Вся эта сложная конструкция, rap­ 1

монично разрастаясь вширь, ввысь, в длину,

создает пирамидальный объем, напоминаю­

щий форму поrребальноrо KypraHa ­ мифо­ '

лоrическоrо прообраза мировой rоры.

­m

­Пирамидальный объем собора восприни­

мается также как дань архитектуре язы­

ческих капищ ­ объектов среди OTKpЫ­

тoro ландшафта. Учитывая. что божества древних

славян сохраняли связь с природой ­ солнцем,

водой, плодородием земли и плодовитостью жи­

вотных, поклонение им не требовало за м KHYТOro

пространства и отрешенности от мира. Обряды

совершались в природном окружении, и место

поклонения сочетало земляные валы и деревян­

ные конструкции, становясь сенью над каменным

кумиром, а не вместилищем людей.

­,{?,,;/'

­(

!IIJ.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

СРЕДНИХ ВЕКОВ

ВИЗАНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ русь

­.,,:>-­ ­

­

­....

­"

­­I<>:-.­

­I J '­ 1. f ­l,

.. 0МiI" :I.&.t

­76

­Вместе с тем собор Св. Софии, сохраняя в деталях отзвук

славянской языческой традиции, символизировал тот новый

мир, в котором предстояло жить православному русскому че­

ловеку.

Распад Руси в ХII­ХIII вв. на отдельные княжества, по­

стоянно между собой враждующие, обусловил развитие MeCT­

­.,

­,1

­..

­" ..

­Церковь Покрова

на Нерли. 1165.

Владимир

­121

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

СРЕДНИХ ВЕКОВ

ВИ3АНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­Церковь Спаса

Преображения на

Ильине. 1374.

HOBropOA

­:)

lr

11­ , :' ­;t,.

'iJ ,'. '

./J, .­ (, '

y­',

". t , i . ' " !

.' ,. ­,.

):j

'; I ­ !

. .­

­77

­m

­ных школ KaMeHHoro зодчества. Наиболее значимой стала вла-

ди,м,иро­суздальская школа, к которой относится церковь

Покрова 15 на Нерли (1165), построенная владимирским

князем Андреем Боrолюбским в знак объединения русских зе­

мель под эrидой Владимира. rлавными признаками владими-

ро­суздальской школы служат белокаменное зодчество и ка-

менный декор на внешних стенах.

Церковь представляет собой сложенный из белоrо камня

кубический объем без притвора, с хорами на западе, четырь­

мя опорами, тремя нефами, тремя апсидами. Изящный од-

ноrлавый храм словно через мrновение вознесется над ши-

рокой rладью заливных луrов. Иллюзию ero леrкой YCTpeM­

ленности ввысь создают несколько вытянутые пропорции

и единый ритм полуциркульных арок, ставших основным

архитектурным лейтмотивом. Арки завершают стены, раз-

деленные вертикальными выступами ­ лопатка,м,и ­ на

три части, и образуют три зако,м,ары. Арки повторяют-

ся в очертаниях оконных проемов и порталов. Арки, соеди-

няя тонкие колонки, «рисуют. на фасаде аркатурный пояс;

такой же пояс обрамляет апсиду и ба-

рабан. Дополнительную леrкость плот-

ной массе стены придают колонны на ло-

патках.

Стены и барабан церкви украшены за-

тейливой каменной резьбой. Компози-

ции на всех трех фасадах повторяются,

демонстрируя rлубинную связь библей­

ских образов с русскими реалиями. Жен­

ские маски с косами символизируют Деву

Марию. Фиrура библейскоrо псалмопев-

., ца царя Давида, помещенная в централь­

ные закомары, вызывает ассоциации с

самим Андреем Боrолюбским, стремив­

шимся к прекращению усобиц на Русской

земле. Недаром по обеим сторонам от

Давида изображены два rолубя, симво-

лизирующие мир, а под ними ­ фиrуры

львов как символ побежденноrо зла.

Образцом новzородской школы в рус-

ском зодчестве, сформировавшейся в пе-

риод монrоло-татарскоrо иrа, служит церковь Спаса Пре­

ображения на Ильине в Новzороде (1374). В соответ-

ствии с установившейся традицией одно!' лавая церковь Спаса

построена без притвора, но с папертью ­ крыльцом перед

западным входом. Она имеет четыре опоры, три нефа, одну

­.

­'","",.. "

­..""y',.,.,,)­.

­":>;:>­­"t:,

::t­ ,,"

' '1

­­ ,..;

­",:i' r ),' ,

, ­ L ','

,,'" f"i' f '

­. I'­'

t 1­i­i­­ },

). I . ­*""".r"

1,

­­ ,­­t­

.. ," "J {..> .

.', ,,j'

;..­';... ­.

,;.':: ­ {­ ,.J ' I­ )'"

, t j . II'­ . ­

'. " ",'v' , '

­122

­­

­ апсиду и трехлопастное завершение стен, продиктованное

климатическими условиями: при частых ливнях и обильных

снеrопадах крутая кровля была просто необходима. Это по­

влекло за собой особую орrанизацию BHYTpeHHero простран­

ства: столбы, поддерживающие своды, широко расставле­

ны и почти прижаты к стенам. Храм поэтому кажется из­

нутри выше, а снаружи живописнее блаrодаря восьмискат­

ной крыше.

Несмотря на довольно скромное внешнее оформление, KO­

торое оrраничено крестами из кирпича, тремя маленькими

прорезями в оконном проеме, бровками над окнами и типич­

ным псковско­новrородским орнаментальным поясом на бара­

бане, состоящим из квадратов и треуrольников, церковь BЫ­

rлядит нарядно и даже изысканно.

­вопРосы И ЗАДАНИЯ

­1. Каким образом земная жизнь Иисуса Христа отображена в архи­

тектуре крестово­купольноrо храма? Выполните задание NQ 12

из рабочей тетради.

2. Объясните, как в украшении византийскоrо храма достиrается

ощущение вечноrо круrовращения времени.

3. Какие отличия характерны для локальных строительных школ

Древней Руси? Выполните задание NQ 13 из рабочей тетради.

­ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

СРЕДНИХ ВЕКОВ

ВИЗАНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­РОК 20

­ВИЗАНТИЙСКИЙ СТИЛЬ В МОЗАИЧНОМ ДЕКОРЕ

Собор Св. Софии в Константинополе.

Церковь Сан­Витале в Равенне. Собор Св. Софии в Киеве

­Декоративным средством, которое более Bcero подходило для

создания возвышенной и ирреальной атмосферы, помоrа­

ющей верующим перенестись из мира реальноrо в мир CBepx­

чувственный, оставалась мозаика ­ «мерцающая драrоцен­

ная живопись». В византийском храме с ero изоrнутыми по­

верхностями кубики смальты, размещенные под различными

уrлами, наиболее прихотливо искрятся, переливаются

и вспыхивают различными оттенками цвета на арках, CBO­

дах, парусах, в куполе. Потоки рассеянноrо света, идущие

в разных направлениях, вызывают отблески на поверхности,

лишая ее материальности. Эффект усиливает золотая смаль­

­m

­123

­ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

КУЛЬТУРА

СРЕДНИХ ВЕКОВ

ВИЗАНТИЯ

И ДРЕВНЯЯ РУСЬ

­124

­та, не имеющая и не допускающая rлубины. Поэтому фиrу­

ры святых, окруженные мерцающим золотом на BorHYTbIx по­

верхностях, будто выталкиваются им в пространство храма,

и у прихожан создается ощущение, что они пребывают среди

парящих святых и как бы внутри самой святости.

Как реально присутствующая в реальном пространстве ап­

сиды воспринимается Боzородица с Младеnцем Иису­

сом па колеnях в храме Св. Софии в Koncтanтиno­

поле (см. цв. вкл., рис. 32), парящая на rоловокружитель­

ной высоте. Ее синий мафорий* и платье, прихотливыми

складками льнущее к коленям, поблескивающее жемчужное

ожерелье на шее, зеленые парчовые подушки, на которых она

сидит, придают ей сходство с роскошным цветком.

Еще более реально присутствие с