Содержание
1. Введение………………………………………………………………………….
2. История создания предприятия…………………………………………………
3. Основные направления деятельности…………………………………………..
4. Структура производства…………………………………………………………
5. Ассортимент изготавливаемой продукции……………………………………..
6. Индивидуальное задание………………………………………………………...
6.1. Описание внешнего вида модели…………………………………………..
6.2. Технический рисунок……………………………………………………...
6.3. Конфекционная карта…………………………………………………………
6.4. Характеристика метода конструирования…………………………………..
6.5. Разработка лекал………………………………………………………………
6.6. Раскладка лекал, определение нормы расхода материалов………………..
6.7. Характеристика методов обработки…………………………………………
7. Вывод………………………………………………………………………………
8. Список использованной литературы…………………………………………….
1. Введение.
В настоящее время российская экономика выходит из кризиса. Так по сообщениям авторитетного портала Retail.ru, ведущие специалисты и руководители розничных сетей, специализирующихся на производстве и торговле модными товарами, отмечают следующие наметившиеся тенденции на 2011 год. Вопреки ожиданиям большинства ритейлеров существенного перераспределения потребителей внутри различных ценовых сегментов не произошло. Покупатели остались верны своим предпочтениям и лишь снизили частоту покупок. Сегмент luxury, во время кризиса пострадавший больше, чем остальные, сократился за счет нецелевых покупателей, которые изначально не принадлежали к этому сегменту и были вынуждены покинуть его в связи со снижением доходов.
Несмотря на то, что объем продаж в дисконтных магазинах в период кризиса вырос на 20-30%. В данный момент наблюдается прямо противоположная тенденция: дисконтные центры пустеют, в то время как продажи в концептуальных магазинах растут.
Рынок труда стал более насыщенным, и компании наконец-то смогли укомплектовать свой штат высокопрофессиональными кадрами, к тому же за более интересную цену.
Стали более очевидны экспансия рынка и глобализация зарубежных брендов, которые обладают солидной финансовой поддержкой и самостоятельно выходят на российский рынок.
На рынке ощущается рост торговой активности. Некоторые ритейлеры смогли выйти на докризисные объемы продаж и оптимистично оценивают свое текущее положение.
В качестве еще одной тенденции рынка можно отметить выход на рынок иностранных держателей марок, которые постепенно отказываются от услуг поставщиков и начинают самостоятельно развивать свои марки на российском рынке.
На данный момент на рынке наблюдается рост спроса на одежду, что объясняется ростом доходов потребителей, которые готовы тратить на покупку одежды около 15% семейного бюджета.
Москва остается безусловным лидером по объемам розничной торговли одеждой в стоимостном и натуральном выражении, по количеству действующих магазинов и темпам их появления на рынке. Российская столица обогнала многие города мира.
Растет ориентированность потребителя на конкретные бренды и качество выпускаемой продукции, а в перспективе прогнозируется усиление влияния фактора бренда.
Интернет становится профильным каналом для продвижения, рекламы и торговли фешн-продукцией. Сегодня даже компании люксового сегмента не только открыли свои странички в социальных сетях, но и запустили интернет-продажи.
Опыт развитых стран говорит о том, что 50% состоятельных людей покупают через интернет одежду и дорогие предметы. Сегодня многие российские компании занимаются продвижением собственных сайтов и увеличением продаж через интернет. О бренде начинают узнавать увидев баннер на Яндексе или на Mail.ru, а уже затем в печатной прессе.
В ближайшее время значение интернета в индустрии моды будет возрастать день ото дня, так как все большее количество людей начинают пользоваться сетью.
Из всего выше написанного напрашивается вывод: у российского производителя появилась реальная возможность подготовиться к новому этапу развития, и выиграет тот, кто лучше всех сможет учесть уроки прошлого, обернуть последствия кризиса в свою пользу и найти своего потребителя.
2.
История создания предприятия.
Преддипломная практика осуществлялась в Модном Доме Юлии Яниной. Немного об истории создания Модного Дома.
Известный российский дизайнер Юлия Янина родилась в 1965 году в Саратове. В 1984 году окончила Саратовское производственно-техническое училище по специальности «Мастер по пошиву легкого женского платья с умением производить раскрой».
В 1984 году Юлия работала художником-модельером в Саратовской экспериментальной лаборатории. И только в 1989 - организовала частное предприятие "ЮЛЯ" в Саратове, работала над созданием авторских коллекций женской одежды по индивидуальным заказам; 1992 - окончила Всесоюзный заочный институт текстильной и легкой промышленности по специальности "Конструирование швейных изделий".
Свою первую коллекцию Юлия Янина показала в начале 90-х в Москве, в популярном тогда клубе "Арлекино". Друзья предложили собрать платья и костюмы на один вечер с клиентов и устроить показ. Все пошли навстречу и к удивлению самой Юлии, показ приняли на редкость хорошо.
В1994 году – идет подготовка презентации в клубе «Московский». Представление коллекции сезона осень-зима 94-95. Показ коллекции на Международной выставке в Экспоцентре на Красной Пресне;
1995 - представление коллекции женской одежды сезона весна-лето 95-96 в Киноцентре на Красной Пресне. Создание коллекции меховых изделий совместно с итало-греческой фирмой «Имидж». Участие в показе на Международной выставке «Консумэкспо». Представление коллекции сезона осень-зима 95-96;
1996 - Представление коллекции сезона весна-лето 96-97 в отеле «Метрополь». Представление коллекции сезона осень-зима 96-97 в отеле «Савой». Приглашение на должность Художественного руководителя Дома Моды на Арбате. Создание экспериментальной группы по разработке и внедрению моделей и конструкций в производство;
1997 - Представление коллекции сезона весна-лето 97-98 в отеле «Савой». Представление коллекции сезона осень-зима 97-98 в отеле «Савой». Показ фрагментов коллекции вечерних туалетов на церемонии присуждения премии «Ника '97»;
1998 - представление коллекции сезона весна-лето 98-99 в отеле «Савой». Представление коллекции сезона осень-зима 1998-1999 в Колонном зале Дома Союзов. Показ фрагментов коллекции на церемонии открытия выставки «Мода 98» в отеле «Балчуг» и на семинаре специалистов в области моды в Доме Моды на Кузнецком мосту;
В 1999 году происходит важное событие - открытие собственного Дома моды и создание марки «Yanina».
05.11.1999 - представление коллекции весна-2000 в собственном салоне «Yanina». В своих коллекциях Юлия Янина всегда остается верной классическому стилю, интерпретируя его в соответствии с модными тенденциями каждого сезона. Сезонные показы коллекций «Yanina» проводятся 2 раза в год традиционно в самых красивых залах Москвы: «Оружейная Палата» Кремля, «Националь», «Метрополь», «Савой» и другие.
Юлия Янина также постоянный участник многих значимых международных событий в мире моды.
В январе 2007 году по личному приглашению мэра города Модный Дом «Yanina» впервые представил свою кутюрную коллекцию в рамках недели моды AltaRomAltaModa в Риме.
В конце 2008 года в доме 20 на Малой Бронной улице открылся Boutique «Yanina», для которого разрабатываются от 2 до 4 коллекций одежды и аксессуаров prêt-à-porter de luxe в год. Уникальность и неповторимость всего – вот что действительно важно для нее и ее клиентов.
По приглашению 22-06-2009 Оргкомитета ежегодной выставки предметов роскоши DeLUXE Модный Дом «Yanina» первым из российских домов моды представил свою коллекцию гостям и участникам 6-й сессии, которая прошла 19-20 июня 2009 года в Porto Cervo (Сардиния, Италия). В выставке традиционно приняли участие представители мира luxury, бизнесмены и предприниматели таких секторов как: яхты, автомобили класса «люкс», авиакомпании, ювелирные украшения, часы, парфюмерия, мода. Глобальным мероприятием была предусмотрена деловая и развлекательная программы c участием представителей таких марок как Guy Laroche, La Perla, Fendi, Damiani Gioielli, Hublot, Isa Yachts, Fashion Yacths, Lamborghini, Pagani, Perrier Jouet Champagne.
21-05-2010. Кинофестиваль в Каннах. Актриса Лиза Боярская произвела настоящий фурор в Каннах, появившись на премьере фильма «La Nostra Vita” режиссера Даниэля Лючетти в роскошном платье из коллекции haute couture дизайнера Юлии Яниной. Элегантное платье в сдержанной монохромной гамме, расшитое тончайшим шелковым орнаментом – стало своеобразным реверансом Франции и символу Каннского кинофестиваля – пальмовой ветви.
В январе 2009 года премьера коллекции Haute Couture Модного Дома «Yanina» состоялась на вилле Абамелек в резиденции посла России в Риме.
18 марта 2010 высший свет Германии познакомился с кутюрной коллекцией Модного Дома «Yanina» на Russian Fashion Gala, прошедшем в Берлине в резиденции Чрезвычайного и Полномочного Посла России в ФРГ. Хозяйка вечера г-жа Мария Котенёва и супруга директора BMW Berlin г-жа Катарина Шредер были в нарядах от дизайнера Юлии Яниной. Показ собрал более 400 гостей, среди которых были отмечены директор BMW Berlin Ханс-Райнер Шредер с супругой, почетный консул Королевства Непал в ФРГ Анн-Катрин Баукнехт, директор Берлинской Оперы Кирстен Хармс, Людвиг Максимилиан Штоффель с супругой; графиня Селиа фон Бисмарк, актер Бруно Эйрон; певец Макс Раабе, певица Вики Леандрос и другие.
Постоянными клиентами Модного Дома «Yanina», являются представители бизнес-элиты, известные журналисты и политики, светские персоны и джетсеттеры. «Ведь ее искусство - творить одежду для избранных - говорит сама Юлия, - здесь ничто не может быть поставлено на поток».
3. Основные направления деятельности.
На сегодняшний день Модный Дом «Юлии Яниной» является одним из ведущих российских Домов Моды, предлагающий работу «sur mesure». На протяжении многих лет «визитной карточкой» Дома является создание нарядов для особых случаев: вечерние и свадебные платья, выполненные в лучших традициях Haute Couture, с применением ручных технологий и виртуозной вышивки.
Модный Дом «Yanina» представляет три самостоятельные коллекции, которые объединены общими ценностями и традициями Дома – ручная работа, индивидуальный подход, элегантность и достоинство во всем.
Yanina Couture. Это одежда, изготовленная по индивидуальному заказу: роскошные меха, вечерние и коктейльные платья, аксессуары и персональные сезонные коллекции. Yanina prêt-à-porter de luxe. Коллекция представлена в первом именном Boutique. «Yanina». Yanina Collection (YC). В рамках этой коллекции представлены аксессуары для дома: авторские подушки ручной работы, меховые покрывала и трогательные плюшевые игрушки.
Декоративность – одна из ярко выраженных особенностей коллекций Юлии Яниной.
Разнообразие приемов декора не знает границ. Все начинается с оформления тканей, которые имеют рельефную фактуру, изысканные жаккардовые и набивные рисунки украшены вышивкой и аппликациями, некоторые ткани сплошь расшиты бисером и пайетками. Конечно, великолепные платья из коллекций haute couture, как правило, вышиваются вручную, но это всегда требует огромных временных затрат. Поэтому для моделей прет-а-порте, выпускаемых небольшими сериями, используют ткани, расшитые промышленным способом с помощью специальных машин. Правда, такие ткани требуют осторожного обращения.
Стоит отметить, что сегодня декоративные украшения в Модном доме Юлии Яниной чаще всего делаются в единичном экземпляре. Как и в оформлении тканей, актуальны контрасты черно-белого, которые можно видеть и в объемных аппликациях, и в отделках кружевом. Также в коллекциях используется вышивка цвета старого золота, бронзы, серебра. Удивительные цветовые композиции из сложных узоров используются и в коллекциях и в оформлении одежды на индивидуального заказчика.
Не менее актуальны и объемные аппликации. Они выполняются из различных материалов, в числе которых тонкие шифоновые ткани, отделочный шнур, тесьма, мелкие камни и стразы.
Узоры, расшитые камнями, очень активно используются для создания декора на платье или как имитация роскошного пояса, а также по краю выреза горловины – в виде изысканных ожерелий, которые выглядят как настоящие драгоценные украшения.
Возрождение искусства ручной вышивки – один из принципов Дома «Yanina». Все эскизы разрабатываются совместно с главным художником по вышивке. Композиции по вышивке разрабатываются художником, затем обязательно выполняется проба (первый образец) будущей вышивки. Мастерицы владеют всеми возможными приемами, в числе которых вышивка гладью, тамбурным швом или бельевой гладью. Кроме того используются такие уникальные техники, как ришелье или объемные люневильские вышивки, расшитые бисером и пайетками. Эти ручные вышивки, ставшие в наши дни практически бесценными образцами уникального искусства, являются неотъемлемой частью мирового культурного наследия.
Новая коллекции платьев дизайнера Юлии Яниной выполнена из струящегося шелка сложных оттенков словно специально придуманного для «красных дорожек». Текучие драпировки делают волшебной реальностью античную гармонию. А богатая барочная вышивка удивительным образом напоминает сразу и о сокровищах Оружейной палаты, и о детском восторге радужных мыльных пузырей. Эти платья не скрывают своей силы, и все же немного загадочны.
Дизайнер творила эти платья, не думая о загадках. Она сделала их такими, какими они родились в ее воображении – яркими и нежными, строгими и игривыми, в чем-то новыми для себя, но впитавшими все традиции ее Модного Дома.
4. Структура производства.
Структуру Модного Дома Юлии Яниной можно представить в виде иерархии, на вершине которой находится учредитель фирмы, он же муж Юлии Яниной – Янин Евгений Николаевич. Евгений выполняет функции генерального директора, решает все финансовые и административно-хозяйственные вопросы.
Морозова Елена - бухгалтер, помогает Евгению Николаевичу ведет всю бухгалтерию и занимается всеми финансовыми отчетами.
Юлия Янина - дизайнер Модного Дома. Она занимается разработкой коллекций, приемом заказов и проведением примерок. Подбирает ткани и фурнитуру.
Главным конструктором и закройщиком Модного Дома является Ирина Салегина. В ее обязанности входит проведение примерок вместе с Юлией Яниной. Разработка лекал для коллекции и для индивидуальных заказчиков; раскрой деталей изделий.
Савушкина Марина – главный технолог. Марина контролирует процесс пошива всех изделий в Доме: коллекции, заказы, аксессуары. Занимается разработкой технической документации на некоторые модели. В ее подчинении 25 мастеров. В ее задачу входит распределение работы между мастерами и отслеживание сроков выполнения изделий.
Главный художник по вышивке – Евстигнеева Светлана. Она вместе с Юлией занимается разработкой эскизов для вышивки. Светлана подбирает весь необходимый материал для вышивки: нитки, бисер, камни, пайетки и др. Выполняет образцы (пробы) для будущего декора. Распределяет работу между вышивальщицами. В ее подчинении 10 мастериц.
Заработная плата всех членов предприятия делится на две части: фиксированный оклад + премия по итогам каждого месяца.
5. Ассортимент изготавливаемой продукции.
В ассортимент изготавливаемой продукции входят: платья, блузки, юбки, брюки, шорты, жилеты, жакеты, куртки, пальто, изделия из меха; аксессуары – обувь и сумочки, шарфы, палантины, броши, колье, а также аксессуары для дома подушки и пледы. Каждая вещь изготавливается в единственном размере, с последующей возможностью изготовления такого же изделия по индивидуальным меркам или подгонки изделия по фигуре заказчика. Коллекция насчитывает порядка сорока выходов. При проектировании коллекции создается несколько базовых основ, которые используются в крое из различного материла.
Список оборудования, используемого на предприятии:
- промышленная швейная одноигольная машина челночного стежка JukiDDL-8700 (5шт);
- промышленная швейная машина JukiFT-01 GA-560 (2шт);
- оверлок JukiМО 6716S–DЕ6-40H5-ти ниточный (4шт);
- бытовая прямострочная машина JanomeGF-2100 (10шт)
- прямострочная машина для легких и средних материалов JukiDDL-8300N (5шт);
- распошивальная промышленная машина цепного стежка JukiMF 7723-U10-B56, 3-х игольная (1шт);
- вышивальная машина PfaafCreative 2134 (3шт);
- вышивальная машина PfaafSelect 2.0 (3 шт);
- вышивальная машина PfaafPerformance 2058 (1шт);
- утюг с парогенератором МetalnovaVapor 2900 (2 шт);
- утюг с парогенератором Domena Х S1 (2шт);
- бытовой утюг TefalFV 5210 (4шт).
Для изготовления изделий в основном используются натуральные ткани: шелка, шерсть, хлопок от ведущих производителей Италии, Франции, Англии. Натуральный мех – норка, лиса, писец. Также в коллекции используются современные синтетические материалы.
Для вышивки используются шелковые и текстурированные нитки (100% полиэстер), камни, бисер, стразы, пайетки – чешского, японского, индийского, китайского и турецкого производства.
Все коллекции представлены в Модном Доме Юлии Яниной по адресу г. Москва, ул. Тверская, д. 6, стр. 6. Коллекция одежды и аксессуаров разработанная специально для YaninaBOUTIQUEпредставлены в магазине по адресу г. Москва, ул. Малая Бронная, д. 20, стр. 1.
Таблица 1.
Используемые материалы.
Продолжение таблицы 1.
6. Индивидуальное задание.
В процессе прохождения преддипломно
6.1. Описание внешнего вида изделия.
Корсет без чашечек, плотно прилегающий в области лифа, талии и бедер; утягивающий фигуру в области талии.
Корсет состоит из девяти деталей. Силуэт создается за счет вертикальных деталей кроя. Полочка состоит из пяти деталей, спинка из четырех. Длина полочки составляет 48 см, спинки - 40 см.
Застежка-молния располагается на спинке изделия по центру.
Формообразующие вертикальные элементы боковые и средние швы.
6.3. Конфекционная карта на модель.
Наименование изделия корсет |
Материалы, составляющие пакет изделия | |
| Автор Соловьева Валерия Алексеевна | Материал верха | |
| Силуэт прилегающий | ||
Рекомендуемые размеры 84-92 |
||
Полнотно-возрастная группа II средняя |
||
| Рисунок модели | Подкладочный | Прокладочный |
| Фурнитура | ||
| Скрепляющие | ||
Рекомендуемые способы ухода Химчистка |
Режимы ВТО Влажно-тепловая обработка на режиме «хлопок» с применением пара |
|
6.4. Характеристика методов конструирования.
Начальные этапы конструирования связаны с появлением кроеной одежды. Кроить (франц. tailler) — в переводе дословно означает делать по росту, по мерке.
Историю совершенствования формы и конструкции одежды можно условно разделить на два направления: первое — эволюционный рост вместе с развитием самого человека и общества, и второе направление — развитие формы и конструкции одежды под влиянием моды. В процессе развития одежды происходит накопление опыта, типизация покроев, закрепление отдельных элементов ее конструкции и видоизменения одежды в соответствии с изменяющимися условиями жизни: материально-технической базы и общей культуры.
В истории швейной промышленности известны десятки методик конструирования. Большое многообразие было обусловлено отсутствием единых принципов их создания, и они, по сути, являют собой отражение практического опыта авторов в виде рекомендаций по техническим приемам построения лекал и по применению замеченных взаимосвязей в расположении отдельных конструктивных точек и линий на чертеже. Не раскрывая логического смысла построений и расчетов, создатели методик предлагали готовые решения для изготовления выкроек определенного вида одежды.
Основной задачей конструирования одежды является разработка чертежей деталей для индивидуальной или типовой фигуры. В процессе создания одежды могут использоваться различные методы конструирования, которые по точности можно разделить на приближенные и инженерные. К приближенным методам конструирования относят:
- муляжный;
расчетно-графические:
- Дриттель (Лондон, 1800г.);
- тригонометрическая система кройки Г.А. Мюллера (1840г.);
- координатная система братьев Левитанус и система Ленгриджа единая методика конструирования ЦНИИШП (с 1995г. ЕМКО).
- ЦЩТШЛ (центральная опытно-техническая швейная лаборатория) разработала ЕМКО для создания одежды индивидуального назначения;
- ЕМКО СЭВ, обобщившая опыт конструирования стран-участниц бывшего СЭВ.
Существуют также разнообразные современные методики конструирования, используемые в разных странах.
Самый яркий пример инженерного метода 3D моделирования. Этот метод за которым будущее. Он включает в себя все наработки по этому пути в прошлом:
- метод развертывающихся поверхностей;
- метод триангуляции;
- метод секущихся плоскостей и геодезических линий.
Для разработки данной модели изделия был выбран муляжный метод. Этот метод появился много веков назад и до сих пор не утратил своей актуальности.
В настоящее время он используется, так как наиболее органичен для творческой натуры художника и позволяет непосредственно создавать модель из материала на манекене или на фигуре. При этом первоначальный замысел может значительно изменится благодаря выявляющимся в процессе работы особенностям материала.
Существуют различные способы наколки, когда:
- необходимая новая форма создается из целого куска макетной или основной ткани. Такая наколка требует большого мастерства, опыта и совершенного знания фигуры человека. Этим способом создаются новые сложные формы одежды;
- для создания наколки выкраивают отдельно куски макетной или основной ткани - прямоугольные или квадратные, в параметрах которых уже заложены пропорции будущей формы лифа, рукава, юбки и других предметов одежды (длина и ширина). В результате упрощается и облегчается работа по дальнейшему переводу следов наколки и созданию лекал, экономится макетный материал;
- форма (готовая основа) меняется частично в той или иной части в зависимости от конкретной модели из журнала мод или по эскизу.
Длительное и достаточно успешное применение муляжного метода позволяет считать его не только универсальным способом творческого поиска в области моделирования, но и методом решения ряда практических задач в области конструирования одежды для индивидуального и массового производства.
Для создания макета корсета, мною был выбран второй способ. Для этого на манекене мелом обозначаются линии будущего корсета, затем эти линии прокладываются булавками. Из макетной ткани выкраиваются прямоугольные куски, в которых уже заложены пропорции будущего корсета.
6.5. Разработка лекал.
Лекала разрабатывают основные, производственные и вспомогательные.
К основным лекалам относят лекала деталей из основного материала: полочки, спинки, верхней и нижней частей рукава, воротника, переднего и заднего полотнищ юбки, передней и задней половиной брюк.
К производственным относят лекала деталей изделия, служащие для обработки краев деталей (подборт, обтачка, верхний воротник, пояс юбки или брюк и др.); лекала функционально-декоративных деталей и элементов модели (клапаны, листочки, накладные карманы, хлястики и т.п.); лекала деталей из подкладочных материалов (лекала подкладки полочки и спинки, верхней и нижней части рукава, юбки, жилета и т.п.); лекала деталей из подкладочного материала (лекала прокладки и воротник, борта полочек и т.п.); и лекала из дублирующего материала (лекала дублирующей прокладки в полочку пиджака и др.). Производственные лекала строят по основным лекалам.
К вспомогательным лекалам относят лекала для разметки мест расположения карманов, вытачек, складок, петель и пуговиц, для подрезки лацкана и борта, нижнего воротника и др.
В состав технической документации входят лекала оригиналы и лекала-эталоны.
Лекала-оригиналы полностью соответствуют подлинному образцу модели изделия на базовый размер и предназначены для выполнения размножения лекал.
Лекала-эталоны получены по лекалам-оригиналам путем градации на все размеры и роста рекомендованной полнотно-возрастной группы и предназначены для изготовления образцов-эталонов швейных изделий и для проверки качества и точности рабочих лекал.
Рабочие лекала изготовлены по лекалам-эталонам и предназначены для выполнения раскладок их зарисовки или изготовления трафаретов и для проверки качества кроя.
По чертежам конструкции изделия изготавливают основные и производственные лекала-оригиналы, в которых учитываются припуски на швы и подгиб.
На основных и производственных лекалах согласно техническим требованиям на раскрой деталей изделия наносят следующие обозначения:
- линию долевого направления ткани – направление нити основы (н.о.);
- линии допускаемого отклонения от долевого направления;
- линии ширины минимальных и максимальных надставок в местах их расположения согласно отраслевым стандартам на изделия;
- контрольные надсечки для совмещения деталей при их соединении.
На вспомогательных лекалах наносят места расположения карманов, вытачек, складок, петель, пуговиц и т.п.
На лекало каждой детали наносят маркировочные данные: наименования изделия, номер модели, типоразмеророст, наименование детали, количество деталей кроя.
Таблица 2.
Спецификация.
№ п/п |
Наименование детали кроя |
Количество | |
| лекала | детали | ||
| 1. | Полочка 1 | 1 | 1 |
| 2. | Полочка 2 | 1 | 2 |
| 3. | Полочка (бочок) 3 | 1 | 2 |
| 4. | Спинка 4 | 1 | 2 |
| 5. | Спинка 5 | 1 | 2 |
Таблица 3.
Припуски на швы.
№ п/п |
Наименование детали кроя |
Количество деталей |
Припуски, см |
1. |
Полочка 1 | 1 | к боковому срезу 1 к верхнему срезу 1,5 к нижнему срезу 1 |
2. |
Полочка 2 | 2 | к боковым срезам 1 к верхнему срезу 1,5 к нижнему срезу 1 |
3. |
Полочка (бочок) 3 | 2 | к боковым срезам 1 к верхнему срезу 1,5 к нижнему срезу 1 |
| 4. | Спинка 4 | 2 | к боковым срезам 1 к верхнему срезу 1,5 к нижнему срезу 1 |
5. |
Спинка 6 | 2 | к боковым срезам 1 к верхнему срезу 1,5 к нижнему срезу 1 |
6.6. Раскладка лекал, определение нормы расхода материала.
В раскладке лекала располагают в строгом соответствии с указанием на них нити основы или отклонения от этих направлений не более чем допущено. Это отклонение называется номинальным. Допустимое отклонение выражается в % к длине детали.
Под нормой расхода материалов подразумевают максимально допустимую величину расхода материала для изготовления требуемого качества.
Процесс раскладки лекал является основным в рациональном использовании ткани. Его сущность заключается в определении наиболее экономичного расположения комплекта лекал одного или нескольких размеров и длин изделия. Критерием экономичности раскладки лекал служит величина межлекальных выпадов в процентах. Она зависит от многих факторов: от квалификации раскладчика, вида раскладки, формы и размера деталей, сочетаний размеров и роста, расположение лекал в раскладке, ширины ткани и др.
Раскладки бывают однокомплектные и многокомплектные в зависимости от количества комплектов лекал в раскладке.
Для определения экономичности раскладки лекал необходимо измерить площадь раскладки лекал и процент межлекальных выпадов. Экономичность раскладки оценивается в относительной величине межлекальных выпадов, определяемых по формуле:
Sр - Sл
В = ------------------------- * 100%
Sр
где, В – процент межлекальных выпадов, %
Sр – площадь раскладки лекал, см²
Sл – сумма площадей лекал изделия, см²
Площадь лекал измеряется одним из следующих способов:
- с помощью фотоэлектрической машины;
- наложением геометрических фигур, при этом каждое лекало разбивают на геометрические фигуры, находят площадь каждой и суммируют полученные величины;
- на лекалах выделяют участки, представляющие собой прямоугольные геометрические фигуры и вычисляют их площадь, оставшиеся участки с криволинейными контурами измеряют планиметром;
- с помощью метода дроби.
Определение нормы расхода материала для корсета: ширина полотна основной ткани 110 см, длина 52 см. Для корсета производится раскладка в сгиб, как показано на рисунке 9. Такая же раскладка применяется для деталей подкладки и прокладочной ткани (клеевой).
Таблица 4.
Площадь лекал корсета и материала при раскладке в сгиб ткани.
| №п/п | Наименование детали кроя | Количество деталей | Площадь(S) деталей, в см² |
| 1. | Полочка 1 | 1 | 567,0 |
| 2. | Полочка 2 | 2 | 540,0 |
| 3. | Полочка (бочок) 3 | 2 | 456,0 |
| 4. | Спинка 4 | 2 | 562,0 |
| 5. | Спинка 5 | 2 | 522,0 |
| 6. | Полотно ткани | 1 | 5720,0 |
Sл = 567+540+456+ 562+522=2647 (см²)
5720 – 2647
В = ---------------------- * 100% = 0,54* 100% = 54%
5720
Итого при раскладке ткани в сгиб, величина межлекальных выпадов составляет 54%, что означает раскладка корсета не очень экономична.
6.7. Характеристика методов обработки.
Таблица 5.
Методы технологической обработки изделия.
№
п/п |
Технические условия на выполнение операции и содержание операции | Рисунок |
| 1. | Проклеить детали верха изделия | |
| 2. | Стачать центральную и боковые детали полочки |
|
| 3. | Стачать центральную и боковые детали спинки |
|
| 4. | Стачать боковые швы |
|
| 5. | Высечь клеевую ткань из припусков. Разутюжить швы | |
| 6. | Стачатьцентральную и боковые детали полочки подкладки |
|
| 7. | Стачать центральную и боковые детали спинки подкладки |
|
| 8. | Стачать боковы швы подкладки. Разутюжить швы |
|
9. |
Настрочить регилин по всем швам верха изделия |
|
| 10. | Соединить верх изделия с подкладкой |
|
| 11. | Обработать откос для молнии. Втачать молнию |
|
| 12. | Отутюжить корсет (окончательное ВТО). |
7. Вывод.
В результате прохождения преддипломной практики были закреплены знания в области проектирования и конструирования одежды. Был получен навык в области ручной вышивки бисером, пайетками, камнями и стразами. Расширены знания в процессе работы с уникальными тканями класса люкс, эксклюзивной фурнитурой и отделочными материалами. Был получен богатый опыт в области работы в Модном Доме. Усвоен принцип командной работы в коллективе; произведено ознакомление с технической документацией эскизами и техническими рисунками. Получен большой опыт работы на швейном и вышивальном оборудовании.
Полученные знания оказались необходимы при выполнении индивидуального задания и проведении работы над одной моделью от эскиза до готового макета.
Список используемой литературы.
Е.Б. Булатова, М.Н. Евсеева «Конструктивное моделирование одежды», 2-е издание, Издательский центр «Академия» Москва 2003.
Е.М. Матузова, Р.И. Соколова, Н.С. Гончарук «Мода и крой», Смоленский полиграфический комбинат Министерства РФ, Москва 2001.
Т.О. Берник «Моделирование и художественное оформление одежды», Издательство «Феникс», Ростов-н/Д 2005.
www.masters.donntu.edu.ua
www.intermoda.ru
www.yaninafashion.com