Гжель - уголок России

Гжельский Государственный Художественно-Промышленный Институт

Гжель – уголок России.

Автор: Вяльдина Елена

2009 год

Содержание.

1. Введение …………………………………………………………………2

2. История Гжели ……………………….………………………………….3

3. Майолика Гжели …………………….…………………………………..6

4. Полуфаянс Гжели …………………….…………………………………8

5. Фаянс Гжели ………………………….………………………………….9

6. Фарфор Гжели ………………………………………………………….10

7. Изготовление гжельской керамики и фарфора ………………………18

-Сырье для гжельских изделий ………………………………….18

-Основные способы изготовления гжельской керамики ………19

-Обжиг гжели ……………………………………………………..19

-Создание Гжельского фарфора …………………………………20

8. Заключение ……………………………………………………………..21

9. Список используемой литературы ……………………………………23

Приложение.

Введение.

Гжель - это название живописного подмосковного региона, что в 60-и километрах от Москвы. Слово "гжель" сегодня невероятно популярно. С ним ассоциируется красотой гармония, сказка и быль. Фарфор с нарядной синей росписью и многоцветная майолика известны теперь не только в России, но и за ее пределами. Гжельские изделия привлекают к себе всех, кто любит прекрасное, богатой фантазией и гармоничностью, высоким профессионализмом их создателей. Гжель - это колыбель и основной центр русской керамики. Здесь сформировались ее лучшие черты и проявились высшие достижения народного искусства.

Гжель - это вазы, статуэтки, игрушки, изделия интерьера: камины, люстры и другие фарфоровые изделия. Продукты "Гжели" пользуются устойчивым спросом на Российском и международном рынке.

Гжель - это композиция народного искусства и художества. В производстве фарфора Гжель следует за старыми Российскими традициями в искусстве народа. Мастера Гжели расписывают каждое изделие только вручную. У Гжели собственный стиль - синие и голубые узоры и цветы, украшения на белом фоне. Роспись производится кобальтом, который в ходе технологического процесса приобретает характерный для Гжели синий цвет.

В своем реферате я хочу отразить историю гжельского региона, о том какие изделия производят в Гжели, и конечно о самом трудоемком производстве гжельской продукции, которая пользуется огромным спросом не только в России, но и за рубежом.

История Гжели.

Стою, не глядя на часы,

Березкам шлю привет.

Такой задумчивой красы

Другой на свете нет…

На удалении 50-60 км к юго-востоку от Москвы, в Раменском районе, вдоль Егорь­евского шоссе расположены два десятка слившихся между собой красивых сел и де­ревень.

Гжель - название одного из сел - бывшего волостного центра, ставшего собиратель­ным для всей округи, символом непов­торимого искусства и народного мастерст­ва.

Гжелью называют выпускаемые в этих местах высокохудожественные фарфоро­вые изделия, расписанные кобальтом по белому фону.

"Гжель" - название одного из ведущих предприятий, где возрождено истинно на­родное керамическое искусство старинных русских мастеров.

Самое первое упоминание о Гжели встречается в завещании Ивана Калиты1328 года. Затем это название повторяется в духовных грамотах других князей и в завещании Ивана Грозного1572—1578 годов.

Издавна Гжель славилась своими глинами. Широкая добыча разных сортов глины велась здесь с середины XVII века. В 1663 году царь Алексей Михайлович издал указ «во гжельской волости для аптекарских и алхимических сосудов прислать глины, которая годится к аптекарским сосудам». Тогда же для аптекарского приказа было доставлено в Москву 15 возов глины из Гжельской волости и «повелено держать ту глину на аптекарские дела: и впредь тое глину изо Гжельской волости указал государь имать и возить тое же волости крестьянам, како же глина в Аптекарьский приказ надобна будет». В 1770 году Гжельская волость была целиком приписана к Аптекарскому приказу «для алхимической посуды». Великий русский учёный М. В. Ломоносов, по достоинству оценивший гжельские глины, написал о них столь возвышенные слова: «Едва ли есть земля самая чистая и без примешения где на свете, кою химики девственностью называют, разве между глинами для фарфору употребляемыми, такова у нас гжельская , которой нигде не видал я белизною превосходнее»

До середины XVIII века Гжель делала обычную для того времени гончарную посуду, изготавливала кирпич, гончарные трубы, изразцы, а также примитивные детские игрушки, снабжая ими Москву. Полагают, что количество выпускаемых тогда игрушек должно было исчисляться сотнями тысяч штук в год.

К 1812 году в Гжели насчитывается 25 заводов, выпускающих посуду. Среди них самыми популярными были заводы Ермила Иванова и Лаптевых в деревне Кузяево. По подписям на оставшихся изделиях известны мастера Никифор Семёнович Гусятников, Иван Никифорович Срослей, Иван Иванович Кокун. Кроме посуды, делали игрушки в виде птиц и зверей и декоративные статуэтки на темы из русского быта. Блестящие белые лошадки, всадники, птички, куклы, миниатюрная посуда расписывались лиловой, жёлтой, синей и коричневой красками в своеобразном народном стиле. Краски наносились кистью. Мотивами этой росписи являлись декоративные цветы, листья, травы.

После 1802 года, когда была найдена светлая серая глина близ деревни Минино, в Гжели возникло производство полуфаянса, из которого во множестве делали квасники, кувшины и кумганы. Со второй половины 20-х годов XIX века многие изделия расписывали только синей краской. Полуфаянс отличался грубым строением и малой прочностью.

Около 1800 года в деревне Володино Бронницкого уезда крестьяне, братья Куликовы, нашли состав белой фаянсовой массы. Там же около 1800—1804 годов основан и первый фарфоровый завод. Павел Куликов, его основатель, научился технике изготовления фарфора, работая на заводе Отто в селе Перово. Желая сохранить секрет выработки фарфора, Куликов всё делал сам, имея только одного рабочего, но, по преданиям, двух гончаров. Г. Н. Храпунов и Е. Г. Гусятников тайно проникли в мастерскую Куликова, срисовали горн (печь для обжига изделий) и завладели образцами глины, после чего открыли собственные заводы. Завод Куликова замечателен тем, что от него пошло фарфоровое производство Гжели.

Вторая четверть XIX века — период наивысших художественных достижений гжельского керамического искусства во всех его отраслях. Стремясь получить тонкий фаянс и фарфор, владельцы производств постоянно совершенствовали состав белой массы.

C середины XIX века многие гжельские заводы приходят в упадок, и керамическое производство сосредотачивается в руках Кузнецовых, некогда выходцев из Гжели. После революции кузнецовские заводы были национализированы.

Только с середины XX века в Гжели начинается восстановление промысла, отметившего недавно своё 670-летие. В 1930-х и 1940-х здесь была сосредоточена почти половина всех фарфорофаянсовых предприятий России.

В 1912 году на Казанской железной дороге на ветке Москва-Черусти была открыта станция, получившая название по местности — Гжель. Выросший при станции посёлок также называется Гжель. Посёлок состоит из двух частей, неофициально именуемых «Посёлок известкового завода», или «Известковый» (по имени находившегося здесь и снесённого известкового завода), и «Посёлок кирпичного завода», или «Труженик».

1.
Майолика Гжели

К 70-80-м годам XVIII века Гжель ста­новится центром производства в России художественной майолики. Дело в том, что со времени открытия мануфактуры Афанасия Гребенщикова в 1724 году многие гжельцы работали там гончарами. Смекалистые и расторопные, они быстро улавливали секреты нового производства майоликовых изделий, а возвращаясь на родину, заводили свои примитивные, но многочисленные новые горны, создавали свои изделия не только из обычных крас­ных глин, как раньше, а использовали по новой технологии белые массы с приме­сями других сортов глин и минеральных добавок.

Самобытные гжельские изделия пользо­вались неизменным спросом. Крестьяне-кустари трудились от зари до зари, имея дело с глиной и творя из нее необходимые в быту вещи. Каждый из них имел свою манеру и, создавая изделия, вносил собст­венное видение окружающего мира. До­стоинство посуды, игрушек определялось вкусами покупателей и управлялось их спросом. Популярность гжельских из­делий означала соответствие их требова­ниям, отвечавшим утилитарным целям и художественным вкусам людей того вре­мени. В середине XVIII века в России до­вольно быстро начали развиваться гончар­ные производства, однако гжельские изде­лия пользовались неизменным спросом. Отсюда производство керамики распрост­раняется в Коломенский, Серпуховской и другие уезды Московской губернии.

Конец XVIII века явился временем рас­цвета гжельской майолики; особенно большого искусства местные мастера достигли при изготовлении кувшинов, кумганов, квасников. Работа требовала большого терпения и искусства. Роспись не допуска­ла поправок и переделок, так как велась по мягкому, не обожженному черепку, пок­рытому белой эмалью. Необычайна была форма крупных сосудов для напитков - кваса, пива, браги, щей, сложившаяся на основе старинных походных фляг: круглое плоское тулово, часто делавшееся в целях охлаждения напитков с отверстием в цен­тре тулова для мешочка со льдом. Тело сосуда держалось на подставе в виде че­тырех львиных лап. Верхняя часть сосудов дополнялась красиво изогнутыми ручками и носиками, высокими крышками, укра­шенными мелкими скульптурками зверей, птиц, людей в разнообразных комических позах. В многоцветной росписи преобла­дали желтые, зеленые, коричневые и си­ние цвета. Гжельские мастера сумели по­лучить бесцековый полив своих изделий, тогда как даже у Гребенщиковых изделия оказывались покрытые цеком - сеткой тон­ких трещин по поверхности эмали.

Гжельцы выпускали отдельно и мелкую майоликовую пластику, которая часто отражала типичные сценки их жизни, на­полненные юмором композиции, солдат, крестьянок, модниц и франтов, занятых теми или иными делами. Сюжеты были выразительны и доходчивы, покоряли ясностью замыслов, наивностью их созда­телей - простых народных умельцев.

Здесь изготовлялись и изделия промыш­ленно-хозяйственного назначения, как, например, канализационные трубы для московских улиц.

В течение многих десятилетий гжельцы создавали изумительные по разнообразию росписи изразцы для оформления печей и каминов. Свыше 500 их образцов хранит теперь в своей коллекции Эрмитаж.

Многие гжельские мастера участвовали в создании гончарного промысла и в других местах России.

2.
Полуфаянс Гжели

Полуфаянс гжельцы пытались делать еще в последние годы XVIII века. Завози­мые из-за границы предметы из этого ма­териала были настолько дороги, что их могли купить только немногие, но они же невольно толкали гжельцев овладеть тех­нологией их производства.

Полуфаянс уже имел белый, хотя и тол­стый черепок, и роспись велась не по сырой эмали, как на майоликовых изделиях, а после первого обжига, по твердому череп­ку, что значительно облегчало, ускоряло работу и сокращало брак.

Полуфаянс стал таким же замечатель­ным художественным явлением в истории русской керамики, как и майолика. Гжельцам удалось получить "посуду белую, на­подобие фаянса" в начале XIX века. До­бавив в свои глины известь, гжельцы по­лучили материал, названный "простым фаянсом" или полуфаянсом, и в течение XIX века создали из него десятки тысяч необходимых предметов быта.

Не сразу гжельцы выработали свой само­бытный стиль росписи кобальтом, но пос­тепенно он достиг совершенства именно в полуфаянсе. Синий цвет становится клас­сическим, неотделимым от гжельского по­луфаянса. Это был новый изобразитель­ный живописный язык, пришедший на смену контурному рисунку с полихромной раскраской, какая ранее использовалась в майолике. Кистями разной величины, мазками длинными и короткими гжельцы создавали гамму до 30 оттенков на белом фоне. Синяя краска лучше других со­единяется с глазурью, при обжиге дает меньше брака, излучает сияние, не под­властное времени. Растительные и другие орнаменты делались стилизованно, с вьющимися усиками, отходящими от стеб­ля. В росписи присутствуют и элементы очеловечивания, одухотворения вещей. Например, оформление носика-вылива, который был треугольным и на нем прорисовывали глаза, подчеркивали форму носа.

3.
Фаянс Гжели

Фаянс Гжели составлял единое целое со всем русским и западно-европейским фаянсом своего времени. В нем сочетался западно-европейский характер с местны­ми сельскими приемами техники создания формы и росписи.

Наибольший успех по выпуску фаянса относится к 30-м годам XIX века, когда свыше 30 фабрик выпускало фаянсовую посуду, чему способствовала правительст­венная политика по ограничению его ввоза в страну. Поэтому подавляющее количес­тво населения России познакомилось с фаянсом благодаря гжельским умельцам.

Гжель в XIX веке называли "русским Стаффордширом", сравнивали с важней­шим английским керамическим центром.

В деле получения тонкого фаянса в Гже­ли, совершенствования технологии его производства в течение двух-трех десяти­летий выдающаяся роль принадлежала крестьянину села Речицы Афанасию Ле­онтьевичу Киселеву. Он работал на фабри­ке Тереховых, стал их компаньоном, а поз­же отделился и создал свое заведение. Он потратил целое десятилетие, чтобы ос­воить технологию и роспись тонкого фа­янса, который не уступал лучшим рос­сийским фабрикам, и единственный из Гжели представлял искусство ее на Все­российских промышленных выставках. Наибольший успех относится к 30-40 го­дам. Киселев и его рабочие освоили все виды художественной росписи: кистевую живопись, технику переводной печати, цветные поливы, рельеф, сочетание цвет­ных масс и цветных рельефов, люстр - пок­рытие солями металлов, придающее изде­лиям металлический блеск под "золото", "медь", "серебро", "перламутр".

4.
Фарфор Гжели

Первые попытки создания фарфора начались в Гжели еще в XVIII веке. Он уже выпускался за границей и в России на Им­ператорском и некоторых других заводах, о чем было известно гжельцам. А так как его цена чуть ли не приравнивалась к золо­ту, то гжельцы, имея многовековой опыт гончарства и достигнув высот в художест­венном воплощении майоликовых изде­лий, стремились овладеть и высшим до­стижением керамического искусства - из­готовлением фарфора.

В поисках первым из них в начале XIX века достиг успеха молодой, сметливый и пытливый Павел Куличков. Он в 1802 году начал выпускать фарфоровые изделия и возить их на продажу в Москву. Секрет изготовления держал в тайне, однако уже в первом десятилетии в Гжели появилось еще несколько фарфоровых заводов в с. Иг­натьеве, д. Кузяево, с. Ново-Харитоново.

В 1810 году на берегу речки Дорки не­ожиданно для соседей возник завод сель­ского кузнеца и лесопромышленника Яко­ва Васильевича.

Яков Васильевич, приняв фамилию Куз­нецова, повел со своими сыновьями дело круто, что дало возможность вскоре ско­лотить значительные капиталы и постоян­но расширять и обновлять производство. Построил он вместо деревянных, камен­ные стены мастерской, а сын его Терентий в 1832 году уже обосновал новый завод в нескольких десятках верст от Гжели - в местечке Дулево, где в изобилии имелись дешевое топливо, местные глины, вода, а мастеров он сманил из гжельских деревень высокими заработками.

К 30-40 годам большая часть фарфоровых изделий России выпускалась в Гжели. Гжельский фарфор, завоевывая популяр­ность, вывозился не только внутри России, а и в другие страны.

Хотя на стиль выпускаемой в России ху­дожественной продукции значительно влияли в разные годы западные традиции барокко, классицизма, ампира – народные гжельские мастера создавали свой стиль, использовали традиции народного искусства.

Фарфор Гжели был ориентирован на са­мые широкие круги населения. Яркая, соч­ная роспись Гжели радовала глаз, ее обра­зы были понятны народу. Характерно, что после Отечественной войны 1812 года по­явилась новая тематика - расписывалось много портретов героев войны.

Именно заводы Гжели, где была сосредо­точена большая часть фарфоровых заводов России, познакомили более широко рус­ское население с фарфором-, приучая его к этому прекрасному материалу. При массо­вом выпуске цены на фарфор становились доступными широким слоям населения.

Во второй четверти XIX века начали вы­пускать характерный тип тарелок, от­личительным признаком которых был рельеф "бус" по краю, со стилизованной цветной росписью и золотым орнаментом по центру тарелок.

К середине XIX века Гжель являлась са­мым крупным поставщиком керамических изделий страны.

Во второй половине XIX века в русском керамическом производстве происходят, как и в других отраслях промышленности, серьезные сдвиги. Лидируют теперь круп­ные механизированные заводы. Эконо­мичность производства, добротность изде­лий и умеренность цен давали им возмож­ность выиграть борьбу на рынках сбыта.

В 1887 году была создана фирма "Това­рищество производства фарфоровых и фа­янсовых изделий М.С.Кузнецова" с прав­лением в Москве. Кузнецовы завоевывают российский рынок, а многие гжельские не только мелкие кустари, но и средние, и более крупные предприниматели закрыва­ют мастерские, заводы и разоряются.

Несмотря на умаление значения Гжели на месте, она в конце XIX века все-таки после заводов М.С. Кузнецова, выпускавшего на 5 крупнейших заводах изделия на 2,1 млн.рублей, и завода И.Е .Кузнецова в Волхове, выпускавшего на 360 тысяч руб­лей, занимала 3-е место в России.

Три войны начала XX века, разруха в стране после революции, отсутствие топ­лива, сырья, хлеба привели к сокращению производства или закрытию ряда пред­приятий. Нужда в хлебе и самом необ­ходимом заставила людей искать средства к жизни. Поэтому, кроме тех кустарных мастерских, какие существовали до рево­люции, в годы НЭП возникли и новые, где гончарных дел мастера в примитивных условиях создавали посуду, игрушки, а по­том и сами развозили их продавать в обмен на хлеб в другие губернии.

В 1921 году в Турыгино создается кера­мическая школа, куда вскоре приходит эн­тузиаст-керамист, изобретатель свыше 100 разновидностей глазурей, в том числе с металлическим блеском, бывший заведу­ющий мастерской Строгановского учи­лища, Георгий Васильевич Монахов. В 1932 году он пришел на вновь открытую фабрику "Всекохудожник", где совместно со скульпторами и художниками г. Москвы стоял у истоков экспериментального пред­приятия, начавшего малыми сериями вы­пускать майоликовые художественные из­делия. Работал вплоть до 1938 года, когда ушел на пенсию. Умер в 1939 году.

В деревне Турыгино артель, созданная в 1925 году, являлась самой крупной в окру­ге. Носила название "Художественная ке­рамика".

В 1926 году число работающих в фарфорово-фаянсовой промышленности по Гжельской волости составляло 506 человек или 3 % всех рабочих Бронницкого уезда. 4 завода было государственных - 449 чело­век рабочих, 1 - местной промышленности - 14 человек рабочих (два в с.Речицы объе­динились в один). Кроме того, в годы НЭП по всем деревням действовали кустари-одиночки, выпускавшие главным образом простые гончарные изделия и кирпич.

При селе Гжель находились каменоломни Бронницкого промторга.

В годы Великой Отечественной войны предп

риятия Гжели на некоторое время закрылись. Артель "Художественная ке­рамика" возобновила работу в 1944-1945 годах, там стали выпускать кружки; требовались героические усилия от женщин и подростков, так как все работы по заготов­ке сырья, топлива, переноске готовых из­делий приходилось выполнять вручную, а все мужчины были на фронте.

Но уже в 1945 г. ставится задача возрож­дения художественных изделий. Оно свя­зано с именем Александра Борисовича Салтыкова (1900 - 1959), который со сту­денческих лет и в годы работы в Государст­венном Историческом музее изучал тра­диции старой Гжели. В основных трудах А.Б.Салтыкова "Майолика Гжели XVIII века", "Русская керамика XVIII-XX в.в." и в других работах собраны и систематизи­рованы сведения о зарождении и развитии отечественной керамики, обоснован само­бытный характер Гжельского керамичес­кого искусства. Он не просто изучал тра­диции и наследие старых мастеров, но и вместе с художницей Натальей Ивановной Бессарабовой (1895- 1981) разработал ме­тодику освоения гжельских приемов кистевой росписи. Им активно помогали и другие сотрудники НИИ художествен­ной промышленности, а также местные способные их ученики.

В работах Н.И.Бессарабовой сочетались традиция и новизна, красота и польза. Она помогала своим ученикам понять законы искусства народного, овладеть кистевой росписью и полюбить народное творческое начало.

Среди учеников особым талантом от­личалась уроженка д.Турыгино, потомст­венная керамистка Татьяна Сергеевна Дунашова. Пришла на производство в 16 лет, работает до настоящего времени. Прошла путь от живописца до мастера высшей категории. Непревзойденный живописец, в последние годы много работает по созданию уникальных

и выставочных форм. В 1991 году ей присуждена Государственная премия СССР.

Людмила Павловна Азарова, скульптор и мастер росписи, также полностью посвя­тила свою жизнь возрождению гжельского народного промысла. Пришла в Гжель после окончания института. Обладает бо­гатой фантазией, трудолюбием, неиссяка­емой творческой энергией. Многие годы изучает традиции старой Гжели и в то же время постоянно обращается к вкусам се­годняшних поколений: для ее творчества характерны новаторство, острое ощуще­ние современности. За долгие годы работы она создала сотни новых образцов, широко известны ее сложные скульптурные ком­позиции. В числе ее изделий посуда и мел­кая пластика, уникальные подарочные предметы. В 1991 году Азаровой Л.П. присвоено звание "Народный художник СССР".

Своеобразен стиль художницы Зинаиды Васильевны Окуловой. Она расписывает изделия на исторические, морские, олим­пийские темы.

В 1976 году этим четырем художницам, первым из гжельских мастеров, присвоено звание Лауреата Государственной пре­мии им. И.Е.Репина. Изделия их размещены во многих музеях страны, являются участниками международных и российс­ких выставок, пользуются неизменным спросом покупателей в течение десяти­летий.

Весом вклад в развитие гжельского стиля мастеров-художников высшего класса В.И.Авдонина, И.А.Хазовой, В.И.Розано­ва, Г.В.Денисова, а также молодежи - Т. и В. Хазовых, М.Подгорной, А.Царегородцева, Н.Туркина, Ю.Петлиной и многих других.

Автор многих призов международных соревнований и кинофестивалей, участник отечественных и зарубежных выставок, заслуженный художник РСФСР А.Н.Фе­дотов является главным художником пред­приятия, которое тиражирует большое ко­личество его работ.

Многие годы возрождению традиций ху­дожественной майолики отдал руководи­тель творческой группы Заслуженный ху­дожник РСФСР В.А.Петров. Им созданы наборы для ухи, ягод, для завтрака, подс­вечники и чайницы, и многое другое. И все в традициях лучших образцов майолики старинной Гжели конца XVIII века.

Товарищество "Гжель" создано в ре­зультате объединения 6 мелких цехов раз­ных деревень в 1972 году.

В д.Жирово выпускают керамические камины, в д.Трошково и д.Фенино - гон­чарную и майоликовую посуду. В д.Фе­нино совместно с итальянской фирмой со­здается производство по выпуску изразцов и плитки. В д.Коломино-Фрязино делают фарфоровые игрушки, а современные про­изводства д.Турыгино и д.Бахтеево - глав­ные центры художественного фарфора.

В творческих группах по разработке и внедрению новых образцов участвуют свыше 60 скульпторов, технологов, ху­дожников и других специалистов, уси­лиями которых создаются десятки и сотни новых видов изделий; они завоевали внут­ренний рынок и поставляются во многие страны мира, участвуют в российских и мировых выставках.

В фарфоре созданы принципиально но­вые изделия - сосуды сюжетно-изобразительного характера и подарочные вазы. В росписи усиливаются живописные начала, прослеживаются черты фольклорности, более тесная связь с художественными за­дачами нашего времени.

В товариществе "Гжель" трудятся пол­торы тысячи человек. Создана единая система подготовки кадров, начиная с детского сада, средней Ново-Харитоноской школы, художественной школы, кончая промышленно-художественным техникумом и учебой в институтах и аспирантуре Москвы.

На предприятии большое внимание уде­ляется пропаганде народного искусства Гжели: за последние годы вышли книги и альбомы, кино и телефильмы, наборы открыток и проспекты выставок, в которых товарищество - постоянный участник. Особая заслуга в этом принадлежит гене­ральному директору предприятия Виктору Михайловичу Логинову.

15 августа 1989 года проведением пресс-конференции и обширной выставкой в Центральном Доме Художника СССР на Крымском валу Москвы открылись тор­жества, посвященные 650-летию первого письменного упоминания Гжели. На вы­ставке были представлены свыше тысячи экспонатов ведущих музеев страны и ряда предприятий Гжели, Гжельского технику­ма и работы учащихся школы. Проведены две научно-производственные конфе­ренции, где ученые и специалисты Моск­вы, Санкт-Петербурга, Риги, Новоси­бирска, Минска обсуждали вопросы пре­емственности традиций, перспективы раз­вития гжельского региона. Состоялся тор­жественный вечер в Государственном зале гостиницы "Россия", где выступал ан­самбль "Шоу-Гжель". Проведены народ­ные гулянья, выставка-аукцион в самой Гжели.

Мировую славу русскому современному фарфору и майолике создают высококлас­сные мастера товарищества "Гжель". За успехи в развитии художественного про­мысла коллектив предприятия в 1986 году награжден Орденом Дружбы народов, а его директор В.М.Логинов в 1991 году получил звание Героя социалистического труда.

Художники товарищества "Гжель" офор­мили керамическим орнаментом в своем регионе здание аптеки и кафе, а в городе Раменское – интерьер кинотеатра "Юбилейный", в Бронницах – кинотеатр "Родина".

Современная Гжель восстанавливает былую славу и вписывает новые страницы и историю керамического промысла страны, а кроме того, выпускает электротехничес­кий и лабораторный фарфор, высококаче­ственный кирпич, разноцветную мозаич­ную половую плитку, мелкую пластику, детские игрушки и многое другое.

На многие километры раскинул свои по­ля и угодья совхоз "Гжельский", коллектив которого занимается откормом крупного рогатого скота, выращивает картофель и зерно, производит корма и молоко. На тер­ритории четырех сельских Советов Гжель­ского региона созданы многочисленные са­доводческие коллективы московских и ме­стных предприятий.

Гжельцы искусно использовали не толь­ко глину, но и дерево. Их домики, словно терема, сошедшие со страниц сказки. Пос­мотришь - один будто окутан кружевом, так воздушен и тонок рисунок его на­личников и причудлива резьба подзора у крыши. Хозяин другого положил на окна, на балкончик, на углы дома сложные и легкие узоры и так умело подобрал краски для них, что это, кажется, уже и не дом, а жар-птица спустилась на улицу. А пог­лядишь на третий - и такие задумчивые очертания возникнут перед вами, такой мягкий да нежный колер на нем - не иначе русский чудо-пряник появился у дороги. Теперь при строительстве кирпичных до­мов-теремов, а именно так они выглядят: нарядные, высокие и большие - гжельцы создают оригинальные орнаменты из бело­го и красного кирпича, строят каждый дом по индивидуальному плану.

От самых деревень начинаются поля, пе­релески, густые темные леса. Окаймлен­ные плакучими ивами или соснами, лен­тами вьются малые речки с милыми име­нами: Дорка, Гжелка, Сеченка, Речица. Разливаясь веснами в половодье, образуют они небольшие поймы, которые летом превращаются в яркие цветочные поляны.

6. Изготовление гжельской керамики и фарфора

Процесс изготовление гжельских изделий - довольно трудоемкий процесс, происходящий в несколько этапов.

Сырье для гжельских изделий

Глина является основным видом сырья для производства керамических изделий, благодаря ее огнеупорности и пластичности. В данном случае пластичность - возможность глины принимать любую форму, какую мастер пожелает, и сохранять ее после обжига.

Существует три типа глин:

· Пластичные

· Среднепластичные

· Непластичные

Огнеупорность - способности глины сохранять любую форму после обжига и не деформироваться под воздействием высокой температуры.

По огнеупорным качествам глины делятся на два типа:

· Огнеупорные - температура деформации выше 1580 градусов;

· Легкоплавкие - температура деформации не превышает 1300 градусов.

Для получения качественного конечного изделия в состав массы помимо глины добавляют и другие компоненты, такие как:

· Кварцевый песок

· Нефелинсиенит

· Перлит

· полевой шпат

Благодаря этим добавкам появляется возможность регулировать пластичность керамической массы, плотность, огнеупорность.

Основные способы изготовления гжельской керамики:

· Формовка - производится из керамической массы руками мастера на токарном станке, либо автоматизированным способом - с применением готовых шаблонов на станках различной конструкции.

· Литье в гипсовые формы - заливается жидкая керамическая смесь (шликер).

Затем изделие сушат в естественных условиях, и при достижении необходимой прочности переходят к следующей операции - оправке.

В процессе оправки мягкой влажной губкой затирают швы и неровности, к изделию приклеивыют недостающие части: ручки, носики. Затем изделие досушивают в специальных сушильных камерах.

Обжиг гжели

Следующий процесс изготовления керамического изделия - обжиг, в результате которого изделие приобретает прочность. Процесс обжига совершается дважды:

· Утильный обжиг - при температуре в 850-950 градусов для фарфора и майолики, 1200 градусов - для фаянса. После утильного обжига изделие покрывают глазурью( тонкая стекловидная пленка, придающая изделию водонепроницаемость и и декоративные качества).

· Политой обжиг - 980-1050 градусов для майолики, 1400 градусов для фарфора, 1200 для фаянса. На этом этаме на изделии закрепляется нанесенная глазурь.

Так же, под глазурью используют специальные подглазурные краски. Во время обжига подглазурные краски и глазурь сплавляются воедино, тем самым образуя тонкую пленку, предотвращающую стирание рисунка. Единственным минусом подглазурных красок является то, что гамма их расцветок довольная скудная, так как большинство цветов выгорает из-за высокой температуры. Самая распространенная подглазурная краска - кобальт, дающий после обжига изделия синий цвет различных оттенков.

Создание Гжельского фарфора.

Изготовление гжельского фарфора производится в несколько этапов.

Гжельские мастера вручную, на специальных гончарных станках (круг с двумя стойками и деревянной рейкой для упора рук) вытачивают гипсовые заготовки будущего гжельского изделия. С помощью специальных резцов обрабатывается рабочая поверхность гипсовой заготовки. Затем в эту гипсовую форму заливается шликер, пористый гипс впитывает влагу из шликера, благодаря чему получается заготовка будущего изделия. Заготовку, которая обрела форму, отправляют в печь в утильный обжиг, затем расписывают, покрывают глазурью, снова в печь в политой обжиг. И в итоге мы видим то, что называется гжельским фарфором!

7.Заключение.

В современных условиях невозможно вести на должном уровне такое сложное производство, как изготовление электро­изоляторов, художественных майолико­вых и фарфоровых изделий, без тесной связи с научными учреждениями, без ис­пользования опыта других предприятий, что и делается коллективами всех пред­приятий региона.

Особое значение придает таким связям коллектив товарищества "Гжель", которое возникло в результате объединения раз­ных деревень. В результате их объеди­нения возрос объем выпуска продукции, а на первый план выдвинулась задача ко­ренным образом изменить условия труда, совершенствовать технологию, создать мощный единый хозяйственный комплекс.

Сформировался мощный творческий коллектив художников, скульпторов, жи­вописцев, технологов. Все это дало воз­можность в фарфоровом и майоликовом производствах выпускать до 750 образцов изделий и осваивать ежегодно до 150 но­вых, большинство из которых выпускать серийно.

Гжельские мастера глубоко и свято хра­нят традиции своих предков, творчески их развивают и приумножают. В полусказоч­ном мире, создаваемом мастерами-кера­мистами нынешней Гжели, трудно про­вести четкую границу между искусством прошлого и настоящего. Не иссякает род­ник, возникший столетия назад в душе русского народа; пройдя через толщу ве­ков, он остается по-прежнему могучей эс­тетической силой и не теряет своей чисто­ты. В преемственности традиций народных мастеров, верности им и находится зерно успеха и популярности гжельской кера­мики в наше время.

История Гжели уходит в глубь веков, и ее народному искусству суждена долгая жизнь, сегодня знаменитый народный про­мысел набирает новые силы. В разные кон­цы планеты улетают синие птицы Гжели, чтобы украшать быт людей, воспитывать чувство прекрасного.

Проходят дни, бегут года,

И где то там и тут

Встают большие города,

Дороги вдаль ведут.

Но сколько б ни было дорог

И беспокойных дней,

Всегда России уголок

Живет в душе моей.

8. Список используемой литературы

1. Гжель - Российская жемчужина. Авт. текста Аверьянова М.Г. 1993, 46с, илл.

2. Логинов В.М. Новь древней Гжели. М.: "Моск. рабочий", 986, 112с., илл.

3. Гамелкин С.В. и Калитин М.Г. Гжель и гжельцы. На родине усского фарфора. "Моск. рабочий", 1969, 129с., 11л. илл.

4. Салтыков А.Б. Майолика Гжели. "Искусство", 1956, 182с., илл.

5. Логинов,Виктор Михайлович, Скальский,Юрий Петрович. Эта звонкая сказка-Гжель. М.:Сварог,1994.-189с.:илл.

6. Ресурсы сети интернет для поиска иллюстраций.

Приложение.

Ваза 'Гвоздика' авт.Хазова

Ваза на ножках "Ягодка" авт.Бидак

Ваза 'Ажурная' авт.Тихонова

Ваза 'Ирисы' авт. Хазова

Ваза овальная авт.Бессарабова

Ваза 'Ирина' авт.Коршунова

Ваза 'Баба с котом' авт.Азарова

Квасник 'Свидание' авт.Бидак

Кумган 'Малютка' авт.Подгорная

Кумган 'Рассвет' авт.Коршунова

Квасник 'Чаепитие' авт.Азарова

Подсвечник 'Конь' авт.Гаранин

Светильник авт.Царегородцев

Подсвечник 'Настенька' авт.Еремина

Кувшин 'Рассвет'авт. Авдонин

Кувшинчик 'Лев' авт.Азарова

Бокал ' Подарочный' авт. Подгорная

Сахарница авт.Дунашова

Шкатулка 'Романс' авт.Симонов

Лампада авт. Борунов

Набор 'Пасхальный' №3 авт.Новиков

Сливочник авт.Бессарабова

Тарелка настенная "Божья Матерь"

Солонка , перечница, горчичница авт. Гаврилов

Поднос авт. Федотов А., роспись Бырдина Е.

Чайная ложка авт. Рыженок

Сервиз 'Наталья' авт.Маланина

Сервиз 'Мария' кр. в/з авт.Симонов

Сервиз 'Татьяна' авт.Дунашова

Набор 'Гитара' авт.Новиков

Ск. 'Первые шаги' авт.Федоровская

Ск. 'Гжельские мастера' авт.Неплюев

Ск. 'Купец у самовара' авт.Денисов

Ск. 'Котенок' авт.Груздев

Ск. 'У дуба' авт. Денисов

Шкатулка 'Дед Мороз' авт.Федоровская

Ск.'Лошадка-ветерок' авт.Шестакова

Сувенир 'Ключ' авт.Рыженок

Подставка под яйцо авт.Гаврилов

Шахматы '1812 год' авт.Гаранин

Плакетка автор Анисимов

Часы каминные