Шпоры по культурологии, архитектура

ДОМЕНИКО
ТРЕЗИНИ
ро­дился
около
1670 г.
в
Астано,
Швей­цария.
В
начале
XVIII
в.
служил
воен­ным
инженером
в
Дании.
Осенью
1703
г.
по
приглашению
Петра
I
при­ехал
в
Россию,
где
обрел
вторую
ро­дину
и
отдал
ей
свои
силы
и
талант.
Став
первым
главным
архитектором
Петербурга,
внес
большой
вклад
в
формирование
облика
города.
По
его
проектам
заложили
Кронштадт
и
Александро-Невскую
лавру,
застро­или
территорию
Васильевского
ос­трова.
За
31 год
жизни
в
России
Тре­зини
возвел
ряд
замечательных
зданий
и
сооружений:
Петропавлов­ский
собор
и
Петровские
ворота
в
Петропавловской
крепости,
Летний
дворец
Петра
I,
Благовещенскую
церковь
Александро-Невской
лавры,
здание
Двенадцати
коллегий,
Гости­ный
двор
и
многие
другие.

По
указанию
Петра
I
архитектор
составил
«образцовые»
(типовые)
проекты
жилых
домов
для
различных
слоев
населения.

Здания,
построенные
Трезини
в
стиле,
получившем
впоследствии
название
раннего
русского
барок­ко,
отличались
четкостью
планов,
скромным
декоративным
убран­ством,
изящной
внутренней
отдел­кой.

Умер
Д.
Трезини
в
Петербурге
в
1734г.

ЮРИЙ
МИХАЙЛОВИЧ
ФЕЛЬТЕН
родился
в
1730 или
1732 г.
в
семье
на­чальника
придворной
кухни
Петра!.
Учился
архитектуре
в
Германии
и
Пе­тербургской
академии
наук.
Под
руководством
В.
Растрелли
участвовал
в
возведении
Зимнего
дворца,
явля­ясь
одним
из
помощников
великого
зодчего.
Он
руководил
сооружением
гранитных
набережных
в
центре
Пе­тербурга,
создал
знаменитую
огра­ду
Летнего
сада,
по
его
проекту
установили
на
пьедестал
«Медного
всадника»
Э.
Фальконе.
Фельтен
возвел
здание
Старого
Эрмитажа
и
ряд
небольших
изящных
церквей
(сохранились
лютеранские
церкви
Св.
Анны
и
Св.
Екатерины,
Армянская
церковь),
руководил
перестройкой
Большого
дворца
в
Петергофе.

Постройки
Фельтена
отличаются
удачными
пропорциями,
лаконично­стью
отделки
фасадов
и
одновременно
мягкостью,
плавностью
очер­таний.
Поиск
новых
архитектурных
форм
и
приемов
проявился
в
его
кратковременном
увлечении
псев­доготикой.
В
этом
стиле
зодчий
воз­вел
два
необычного
облика
здания
-Чесменский
дворец
и
Чесменскую
церковь,
фасады
которых
обработа­ны
с
использованием
элементов
готи­ческой
архитектуры.
Фельтен
проявил
себя
и
как
мастер
решения
крупных
градостроительных
проблем
- его
за­мысел
оформления
Дворцовой
пло­щади
дугообразными
зданиями
позже
реализовал
К.
Росси.

Умер
зодчий
в
1801 г.

ВАСИЛИЙ
ПЕТРОВИЧ
СТАСОВ
Василий
Петрович
Стасов
(1769-1848) приобрел
известность
как
архи­тектор-практик,
сформировавшийся
под
влиянием
зодчих
Баженова
и
Ка­закова.
С
1811 г.
- академик
Академии
художеств.
Пик
творческой
активности
Стасова
связан
с
возведением
зданий
и
сооружений,
призванных
прослав­лять
подвиги
русских
воинов:
казарм
Павловского
полка,
Спасо-Преобра-женекого
собора,
Нарвских
и
Москов­ских
триумфальных
ворот,
ворот
«Лю­безным
моим
сослуживцам»
в
Царском
Селе.
Стасов
завершал
стро-

ительство
Смольного
монастыря,
по­строил
здание
Конюшенного
ведом­ства.
Большой
мастер
интерьера,
он
руководил
восстановлением
внутрен­ней
отделки
Зимнего
дворца
после
по­жара
1837 г.

Постройки
Стасова,
памятники
эпохи
расцвета
русского
классициз­ма,
отличаются
монументальностью,
благородной
простотой
и
строгостью
форм.
Пример
тому-Нарвские
триум­фальные
ворота
(1827-1834), посвя­щенные
победе
в
Отечественной
вой­не
1812г.
Однопролетная
арка
высотой
более
30 м
и
шириной
28 м
выложена
из
кирпича
и
облицована
медью.
Упод-ножия
- статуи
древнерусских
воинов
(скульпт.
С.
Пименов,
В.
Демут-Мали-новский).
Особую
торжественность
во­ротам
придают
12 колонн,
установлен­ных
у
пилонов.
Высокий
аттик
венчает
скульптурная
группа
шестерка
коней
(скульпт.
П,
Клодт)
и
колесница
Славы
(скуяьпт.
С.
Пименов).
Это
величествен­ное
сооружение
- символ
военной
мощи
России
XIX
в.

ВАСИЛИЙ
ИВАНОВИЧ
БАЖЕНОВ
Родился
зодчий
в
1737 или
1738 г.
в
семье
священника
одной
из
церквей
Московского
Кремля.
Страстная
лю­бовь
к
рисованию
привела
его
в
Ака­демию
художеств.
Свое
образование
он
продолжил
во
Франции
и
Италии,
где
изучал
памятники
античной
архи­тектуры
и
сформировался
как
зодчий.
Его
проекты
зданий
и
сооружений
по­лучили
самые
высокие
оценки
у
евро­пейских
специалистов,
и
в
25 лет
он
был
избран
профессором
ряда
зару­бежных
(итальянских)
академий!
С1765
г.
Баженов
- академик
Россий­ской
академии
художеств.

Вернувшись
в
Россию,
создал
ряд
грандиозных
проектов,
в
которых
рас­крылся
его
талант
по
созданию
целых
архитектурных
ансамблей,
тесно
свя­занных
с
окружающим
ландшафтом.
Возвел
в
Москве
здание
Арсенала
и
знаменитый
дом
Пашкова
- признан­ный
шедевр
российской
архитектуры
второй
половины
XVIII
в.
Предложил
проект
перестройки
Московского
Кремля,
но
из-за
финансовых
трудно­стей
и
капризов
императрицы
Екате­рины
II
проект
так
и
не
был
осуществ­лен,
какие
был
достроен
и
дворцовый
комплекс
в
г.
Цфицыно
(близ
перво­престольной
столицы).

Попав
в
опалу,
Баженов
был
лишён
возможности
творить,
что
стало
траге­дией
для
полного
замыслов
зодчего.

Возвращенный
из
опалы
и
облас­канный
Павлом
I,
но
надломленный
морально
и
больной,
Баженов
успел
создать
проект
ансамбля
Михайлов­ского
замка,
однако
принять
участие
в
его
возведении
ему
уже
не
пришлось.
Умер
архитектор
в
1799 г.

ПЕТР
КАРЛОВИЧ
КЛОДТ
(1805-1867)
родился
в
Петербур­ге
в
семье
боевого
генерала,
барона,
героя
Отечественной
войны
1812 г.
(его
портрет
находится
в
«Галерее
1882
года»
в
Эрмитаже).
Семья
при­надлежала
к
старинному
титулованно­му
роду.
Ее
дальние
предки
были
ры­царями,
а
прапрадед
имел
воинское
звание
генерал-майора
шведской
службы
и
принимал
активное
участие
в
Северной
войне.

В
детстве
у
мальчика
пробудилась
страсть
к
лепке
и
резьбе,
изучению
ло­шадей.
Окончив
Петербургское
артиллерийское
училище,
он
недолго
носил
офицерский
мундир.
Через
полтора
года,
выйдя
в
отставку,
стал
посещать
классы
Академии
художеств.
Однако
вопреки
общепринятым
нормам
изу­чал
не
«венер»
и
«аполлонов»,
а
обык­новенных
лошадей.
Будучи
в
«стеснен­ных
обстоятельствах»,
зарабатывал
лепкой
и
продажей
фигурок
лошадей,
которые
пользовались
успехом.

Получив
в
1832 г.
заказ
на
изготов­ление
группы
«Укротители
коней»,
он,
в
связи
со
смертью
крупнейшего
масте­ра-литейщика
В.
Екимова,
сам
занялся
отливкой
своих
скульптур
и
добился
в
этом
деле
больших
успехов,
а
в
1838 г.
возглавил
Литейный
двор.
Русский
царь
подарил
по
две
группы
«Укротителей»
прусскому
и
неаполитанскому
королям.
Так
творения
скульптора
приобрели
всемирную
славу.
«Укротители
коней»
на
Аничковом
мосту
- высшее
достиже­ние
удивительного
мастерства
Клодта,
ставшее
таким
же
символом
Петербур­га,
как
«Медный
всадник»
или
шпиль
Ад­миралтейства.

КОНСТАНТИН
АНДРЕЕВИЧ
ТОН
Видный
архитектор
и
теоретик
ар­хитектуры
К.
Тон
родился
в
Петербур­ге
в
1794 г.
Ученик
А.
Воронихина,
он
уже
в
36 лет
был
избран
академиком
Академии
художеств.
Продолжил
тра­диции
архитектуры
русского
класси­цизма,
а
также
явился
создателем
рус­ско-византийского
стиля.
Крупнейшие
постройки
Тона
были
созданы
в
Моск-

ве:
Большой
Кремлевский
дворец,
храм
Христа
Спасителя,
Оружейная
палата.

Однако
и
в
Петербурге
Тон
возвел
ряд
замечательных
сооружений,
до­стойных
упоминания,
в
частности
зда­ние
Николаевского
(ныне
Московский)
вокзала.

Наиболее
примечательное
соору­жение
архитектора
- знаменитая
при­стань
со
сфинксами
у
здания
Акаде­мии
художеств.
Древние
изваяния
удивительным
образом
гармонируют
со
светильниками,
гранитной
набе­режной
и
зданием
Академии.
Ан­самбль
набережной
является
своеоб­разной
визитной
карточкой
Академии..

Умер
К.
Тон
в
1881 г.
и
похоронен
на
Волковском
православном
клад­бище.

ДЖАКОМО
КВАРЕНГИ
Джакомо
Кваренги
(1744-1817),
один
из
известных
русских
архитекто­ров
эпохи
классицизма,
происходил
из
итальянского
города
Бергамо.
С1761
г.
он
учился
архитектурному
ис­кусству
в
Риме.
В
Россию
прибыл
в
декабре
1780 г.
и
прожил
здесь
много
лет,
обретя
вторую
родину.
Кваренги
построил
массу
замечательных
соору­жений
как
в
самом
Петербурге,
так
и
в
его
окрестностях.
В
Петергофе
он
воз­вел
Английский
дворец
(не
сохранил­ся);
в
Павловске
- больницу
с
церко­вью,
мавзолей
Ланского
и
Концертный
зал;
в
Царском
Селе
- Александров-

ский
дворец.
Среди
петербургских
ра­бот
Кваренги
- здание
Академии
наук,
ансамбль
Ассигнационного
банка,
Се­ребряные
ряды,
Эрмитажный
театр
и
галерея,
Георгиевский
и
Аполлонов
залы
в
Зимнем
дворце,
Конногвардей­ский
манеж,
Кабинет
при
Аничковом
дворце,
Мариинская
больница
на
Ли­тейном
проспекте,
Смольный
инсти­тут.
Считают,
что
автором
Елагина
дворца
на
Елагином
острове,
постро­енного
в
1780-х
гг.,
также
был
Кварен­ги.
Главный
фасад
этого
здания
укра­шает
портик
коринфского
ордера,
лестница
с
пандусом
и
чугунными
львами.
В
1812-1822 гг.
К.
Росси
пе­рестроил
Елагин
дворец,
оформил
его
парадные
интерьеры.

1 марта
1817 г.
Кваренги
скончал­ся
в
Петербурге
и
был
похоронен
на
Волковском
лютеранском
кладбище.
В
1967 г.
его
прах
перезахоронили
в
некрополе
Александро-Невской
лав­ры,
а
перед
фасадом
построенного
им
здания
бывшего
Ассигнационного
банка
установили
бюст
архитектора.

КОЗЛОВСКИЙ
МИХАИЛ
ИВАНОВИЧ
(1753-1802)про­исходил
из
семьи
военного
музыкан­та.
В1773
г.
он
закончил
Академию
ху­дожеств
с
большой
золотой
медалью,
после
чего
в
течение
пяти
лет
учился
и
работал
в
Италии
и
во
Франции.
Вер­нувшись
в
Россию,
М.
Козловский
уча­ствовал
в
скульптурном
украшении
Мраморного
дворца
в
Петербурге,
со­здав
для
него
ряд
барельефов
(1780-е
гг.),
выполнил
барельефы
в
концертном
зале
Царскосельского
парка
(Храм
дружбы)
в
1783:-1784 гг.
Статуя
Екатерины
II
в
образе
Минер­вы
(1784-1785) сделала
молодого
скульптора
знаменитым:
в
этом
обра­зе
он
выразил
идеал
просвещенного
монарха,
принимающего
разумные
за­коны
и
думающего
о
своей
стране.

Козловский
часто
обращался
к
ан­тичным
сюжетам,
разрабатывая
тему
героизма,
гражданской
доблести,
са­мопожертвования
- «Аякс
защищает
Патрокла»
(1796), «Смерть
Астианакса»
(1790-е
гг.).
Скульптура
«Поликрат»,
изображающая
гибель
тирана,
навея­на
событиями
Французской
буржуаз­ной
революции,
свидетелем
которых
оказался
скульптор,
находившийся
в
Париже
в
1789 г.
Козловскому
принад­лежит
также
ряд
замечательных
идил­лических
скульптур:
«Спящий
Амур»
(1792),
«Гименей»
(1796), «Психея»
(1801).
Вершиной
его
творчества
яв­ляются
монументальные
скульптуры:
памятник
А.
В.
Суворову
на
Суворов­ской
площади
(1800-1802) и
«Самсон,
раздирающий
пасть
льва»
(1802).

Скульптура
«Самсон»
- наиболее
известное
произведение
Козловско­го.
Она
несет
основную
смысловую
нагрузку
в
ансамбле
Большого
каска­да
в
Петродворце
- возвеличивает
военную
мощь
России.
Скульптура
была
похищена
немецко-фашистскими
захватчиками
в
период
Великой
Отечественной
войны
и
воссоздана
скульптором
В.
Симоновым
в
1947 г.

18 сентября
1802 г.,
не
дожив
и
до
49
лет,
М.
Козловский
внезапно
скон­чался
и
был
похоронен
в
Некрополе
при
Александро-Невской
лавре.

АНТОНИО
РИНАЛЬДИ
Талантливый
итальянский
архитек­тор
Антонио
Ринальди
(ок.
1710-1794), ученик
зодчего
Л.
Ванвителли,
работал
в
России
с
1751 г.
В
1756-1790 гг.
(по
другим
данным
в
1754-1780) являлся
придворным
архитекто­ром.
Для
его
творчества
характерно
сочетание
элементов
барокко
и
роко­ко
с
чертами
формирующегося
в
то

время
классицизма.
Ринальди
удачно
использовал
декоративные
свойства
камня,
уделял
огромное
внимание
внутренней
отделке
помещений
(со­здавал
рисунки
для
лепных
и
резных
узоров,
использовал
росписи,
шелк,
живописные
полотна).
В
его
построй­ках
и
интерьерах
ярко
проявился
син­тез
архитектуры,
живописи
и
скуль­птуры.

Наиболее
значительные
работы
Ринальди:
архитектурный
ансамбль
в
Ломоносове
(дворец
Петра
III,
Китай­ский
дворец,
павильон
Катальной
гор­ки,
парки)
- единственный
комплекс
из
всех
загородных
царских
резиден­ций,
созданный
преимущественно
од­ним
автором;
дворец
в
Гатчине;
Орлов­ские
ворота
в
Пушкине;
Мраморный
дворец
в
Петербурге;
Воронцова
дача.

Последние
годы
жизни
архитектор
провел
на
родине.

АНДРЕЯМ
(АДРИАН)
ДМИТРИЕВИЧ
ЗАХАРОВ
Коренной
петербуржец,
он
родился
в
1761 г.
в
семье
офицера,
служившего
в
Адмиралтействе.
Закончив
архи­тектурный
класс
Академии
художеств,
продолжил
обучение
во
Франции
у
из­вестного
парижского
архитектора
Ж.
Шапьгрена,
автора
Триумфальной
арки,
и
заслуженно
получил
от
него
самую
высокую
аттестацию.

Молодой
архитектор
в
звании
ака­демика
и
профессора
занял
почетное
место
преподавателя
в
Академии
ху­дожеств.
Первый
опыт
зодчего
Заха­ров
получил
в
1799 г.,
будучи
главным
архитектором
в
Гатчине,
одной
из
им-

ператорских
резиденций,
где
возвел
ряд
построек.
В1801-1802
гг.
путеше­ствовал
по
России
по
указанию
импе­ратора
Александра
I,
выбирая
места
и
составляя
проекты
для
строительства
военных
учебных
заведений.

Реализовать
свое
дарование
зод­чего
он
смог
лишь
в
зрелые
годы
- по­сле
назначения
главным
архитектором
Адмиралтейства.
По
его
проектам
строились
Морской
госпиталь
в
Хер­соне,
Андреевский
собор
в
Крон­штадте.
Главным
же
делом
жизни
ста­ла
коренная
реконструкция
здания
Адмиралтейства,
в
результате
кото­рой
в
центре
Петербурга
возникло
новое
монументальное
сооружение,
поражающее
глубиной
продуманности
проекта
и
богатством
архитектурных
форм.
В
это
творение
Захаров
вложил
весь
свой
талант,
способности
и
бук­вально
сгорел
на
работе:
перенапря­жение
физических
и
нравственных
сил
подорвало
здоровье
замечательного
зодчего,
и
он
умер
в
1811 г.,
так
и
не
увидев
законченным
свое
детище.

ЭТЬЕН
МОРИС
ФАЛЬКОНЕ
Родился
в
1716 г.
в
семье
ремес­ленника
в
Париже.
Рано
пробудивший­ся
интерес
к
искусству
- живописи
и
скульптуре
- привел
его
в
мастерскую
известного
скульптора
Ж.-Б.
Лемуана.
Страсть
к
познанию
и
огромная
рабо­тоспособность
позволили
Фальконе
из
полуграмотного
сына
столяра
пре­вратиться
в
одного
из
образованней­ших
художников
своего
времени.
Та­лант
и
поразительное
трудолюбие

привели
к
тому,
что
молодой
скульптор
добился
признания
уже
первой
само­стоятельной
работой
- скульптурной
группой
«Милон
Кротонский»,
а
после­дующие
работы
сделали
его
извест­ным
во
Франции
и
за
ее
пределами.

В
Россию
Фальконе
прибыл
зре­лым
художником
и
здесь
создал
глав­ное
свое
творение
- памятник
Петру
I.
Его
конная
статуя
насыщена
энергией
и
отличается
большой
выразитель­ностью.
Ваятель
сумел
создать
яркий
образ
энергичного
человека-преобра­зователя,
преодолевающего
все
пре­пятствия
на
пути
к
прогрессу.
Памят­ник
стал
эпохальным
явлением
в
развитии
мировой
монументальной
скульптуры.
Однако
автору
не
дове­лось
увидеть
его
в
завершенном
виде.
Когда
близилось
окончание
работ,
от­ношения
Фальконе
с
императорским
двором
испортились
настолько,
что
мастер
в
1778 г.
покинул
Россию.

БАРТОЛОМЕО
ФРАНЧЕСКО
РАСТРЕЛЛИ
Родился
в
1700 г.
в
семье
итальян­ского
скульптора
и
архитектора
Бартоломео
Карло
Растрелли,
что
опреде­лило
его
дальнейший
жизненный
путь.
Под
руководством
отца
младший
Рас­трелли
обучался
живописи
и
азам
ар­хитектуры
в
Париже
- крупнейшем
культурном
центре
XVIII
в.,
а
в
1716 г.
семья
переехала
в
Россию.
В
Петер­бурге
Бартоломее
прошел
замеча­тельную
школу
в
кругу
признанных
зодчих
- Д.
Трезини,
М.
Земцова.

В1730-1731
гг.
Б.
Растрелли
жил
в
Москве.
Древняя
русская
столица
по­трясла
его
своими
необычными
ве-

личественными
и
гармоничными
по­стройками.
Став
придворным
архитек­тором
(1730-1763), он,
под
впечатле­нием
памятников
русской
культуры,
пересмотрел
традиции
барокко
и
внес
свой
вклад
в
развитие
этого
архи­тектурного
стиля.
Расцвет
барокко
в
России
связан
с
пиком
творческой
ак­тивности
Бартоломео
Растрелли.
Воз­веденные
им
здания
- Воронцовский
и
Строгановский
дворцы,
ансамбль
Смольного
монастыря
в
Петербурге,
загородные
резиденции
русских
ца­рей:
Большой
Петергофский
дворец,
Екатерининский
дворец
в
Царском
Селе
- являются
шедеврами
мировой
архитектуры.

Вершиной
творчества
Растрелли
стал
Зимний
дворец.
Его
созданием
зодчий
способствовал
превращению
Санкт-Петербурга
из
города-порта,
крепости
и
верфи
в
город
дворцов
-блестящую
столицу
империи.

Увы,
время
расцвета
русского
ба­рокко
оказалось
недолгим,
и
это
ста­ло
трагедией
для
Варфоломея
Варфо-ломеевича
Растрелли,
как
звали
его
в
России.
В
1763 г.
он
подал
прошение
об
отставке
и
вскоре
покинул
Петер­бург,
куда
вернулся
лишь
незадолго
до
своей
смерти
в
1771 г.

ОГЮСТ
РИКАР
(АВГУСТ
АВГУСТОВИЧ)ДЕ
МОНФЕРРАН
В
1816 г.
30-летний
талантливый
французский
архитектор
О.
Монферран
покинул
родину
и
приехал
в
Россию.
Отличавшийся
большой
ра­ботоспособностью
и
широким
кру­гозором,
он
умело
обобщал
опыт
других
архитекторов,
инженеров,
скульпторов.
Большое
и
благотвор­ное
воздействие
на
Монферрана
оказали
русские
строительные
тра­диции.
За
42 года
жизни
и
плодо­творного
труда
в
столице
России
Монферран
возвел
сооружения,
сыгравшие
значительную
роль
в
формировании
архитектурных
ан­самблей
центра
Петербурга:
Исаа-киевский
собор,
Александровскую
колонну,
дом
Лобанова-Ростовского
на
Адмиралтейском
проспекте.
В
ка­честве
придворного
архитектора
он
проводил
отделку
ряда
залов
Зимне­го
дворца,
а
в
1836 г.
провел
в
Моск­ве
уникальную
операцию
по
подъему
из
литейной
ямы
Царь-колокола.

Его
постройки
отличаются
гар­моничностью
пропорций,
смело­стью
конструктивных
решений,
под­черкнутой
монументальностью,хотя
некоторые
считали,
что
Монферран
иной
раз
излишне
насыщал
соору­жение
разнохарактерными
украше­ниями.

Умер
архитектор
в
1858 г.,
вско­ре
после
завершения
главного
сво­его
творения
- Исаакиевского
со­бора.

Андрей
Никифоровым
Воронихин
Талантливый
человек,
художник-самоучка
А.
Воронихин
родился
в
1759
г.
на
Урале
в
Камском
селе
Новое
Усолье.
Был
крепостным.
Склонность
к
рисованию
привела
его
в
одну
из
ме­стных
школ
иконописи.
В1777
г.
граф
А.
Строганов
отправил
одаренного
юношу
в
Москву,
где
он
продолжал
обучение
живописи
и
постигал
осно­вы
архитектуры
под
руководством
признанного
мастера
В.
Баженова.

Яркий
талант
«дворового
человека
Андрея
Никифорова
сына
Воронихи-на»
произвел
на
Строганова
большое

впечатление,
и
в
1786 г.
он
подписал
своему
крепостному
«вольную»,
впро­чем,
продолжая
оказывать
ему
вся­ческую
поддержку.
В1786-1790
гг.
Во­ронихин
изучал
строительное
дело
в
Швейцарии
и
Франции.
Вернувшись
на
родину
уже
зрелым
архитектором,
он
принял
участие
в
отделке
интерь­еров
Строгановского
дворца,
постро­ил
дачу
графа
на
Черной
Речке,
уча­ствовал
в
строительстве
колоннад
и
павильонов
паркового
ансамбля
в
Пе­тергофе.
Это
была
проба
сил.
В1806-1811
гг.
он
построил
монументальное
здание
Горного
института
на
Василь-евском
острове.
Главным
же
делом
его
жизни
стало
возведение
Казанского
собора,
подлинного
архитектурного
шедевра,
обессмертившего
имя
со­здателя.
Архитектор
Воронихин
вошел
в
историю
искусства
одним-един-ственным
творением,
но
каким!
Нас
и
сегодня
восхищает
Казанский
собор
-бессмертный
памятник
творческому
гению
русского
человека.
Умер
зодчий
в
1814 г.

Карл
Иванович
Росси
Дата
рождения
зодчего
точно
не
установлена
- 1775 или
1777 г.
В
Рос­сию
приехал
с
семьей
в
1785 г.
С
дет­ства
его
окружали
люди,
служившие
искусству,
- мать
и
отчим
были
изве­стной
балетной
парой,
что
во
многом
определило
выбор
жизненного
пути:
начав
свою
профессиональную
дея­тельность
в
качестве
художника-деко­ратора,
со
временем
Росси
вырос
в
крупнейшего
градостроители.
Огром­ное
влияние
на
его
художественное
ми­ровоззрение
и
архитектурное
мастер­ство
оказали
учителя
- архитекторы
В.
Бренна
и
В.
Баженов,
под
руковод­ством
которых
он
в
юности
участвовал
в
строительстве
Михайловского
замка,
а
также
памятники
западноевропей­ского
и
русского
зодчества,
с
которы­ми
он
ознакомился
во
время
путеше­ствия
в
Италию'.',
Францию.

Период
с
1816 по
1832 г.
- самый
плодотворный
в
жизни
зодчего,
имен­но
тогда
он
прославился
как
непре­взойденный
мастер
в
возведении
архи­тектурных
ансамблей.
В
оформление
облика
Петербурга
Росси
внес
вклад
больший,
чем
кто-либо
из
архитекто­ров
до
и
после
него:
13 площадей,
12 улиц
полностью
созданы
им
или
пе­рестроены
по
его
проектам
(среди
них-Дворцовая,
Манежная,
Сенатская,
пло­щадь
Островского,
Ломоносова).

Постройки
и
ансамбли
Росси
стали
кульминацией
в
развитии
русского
гра­достроительного
искусства
началаШ
в.
Они
отличаются
ярко
выраженным
три­умфальным
характером,
грандиозным
размахом
и
монументальностью;
им
присущи
яркость,
выразительность
и
богатство
композиции,
разнообразие
архитектурных
форм
и
решений,
гар­моничное
сочетание
архитектуры
и
скульптуры.

Необычайно
яркая
личность,
гор­дый
и
темпераментный
человек,
он
ча­сто
шел
на
конфликт
с
представителя­ми
власти,
что
и
привело
к
его
отставке
в
1832 г.
Впрочем,
нуждаясь
в
талант­ливом
архитекторе,
власти
привлека­ли
его
к
строительным
работам.
Умер
зодчий
в
1849 г.

Иван
Егорович
Старов
(1745-1808)
Один
из
основоположников
рус­ского
классицизма,
И.
Старев
закон­чил
в
1762 г.
Петербургскую
академию

художеств,
затем
продолжил
образо­вание
в
Париже
и
Риме.
Вернувшись
в
Россию,
преподавал
в
Академии.
В
те­чение
трех
лет
(1772-1774) возглавлял
комиссию
по
каменному
строитель­ству
Санкт-Петербурга
и
Москвы.
Наи­более
значительная
работа
зодчего
-реконструкция
Александре-Невской
лавры
и
сооружение
ее
главной
по­стройки
- Троицкого
собора.
В
1770-1780-х
гг.
архитектор
работал
над
со­зданием
усадебных
ансамблей
в
пригородах
Петербурга
(в
Тайцах,
Си-ворцах
и
Пелле).

Другая
известная
постройка
И.
Старова
- Таврический
дворец.

ТОМАДЕТОМОН

Жан
Франсуа
Тома
де
Томом
(1760-1813) родился
в
швейцарском
городе
Берне.
Детство
и
юность
провел
во
Франции.
Успешно
окончив
Париж­скую
академию
архитектуры,
продол­жил
образование
в
Риме.
Свой
талант
зодчий
раскрыл
в
России,
куда
при­ехал
в
1799 г.
уже
зрелым
архитекто­ром.

Для
построек
де
Томона
характерны
широкое
использование
творчески
переработанных
приемов
античного
зодчества,
применение
укрупненных
форм,
придающих
зданию
подчеркну­тую
монументальность.
Он
решал
и
крупные
градостроительные
задачи.
По
проекту
де
Томона
создавался
ар­хитектурный
ансамбль
Стрелки
Васильевского
острова.
Главным
творени­ем
архитектора
стало
здание
Биржи
-грандиозное
сооружение,
гармонично
вписавшееся
в
величественную
пано­раму
невских
берегов.

Он
также
построил
дом
графини
Лаваль,
три
фонтана
из
гранитных
бло­ков
на
Царскосельской
дороге
(два
из
них
позже
перенесли
в
черту
города,
установив
близ
Казанского
собора
и
в
московском
парке
Победы),
перестро­ил
Большой
театр,
здание
которого
не
сохранилось.

Марсово
ПОЛЕ !!!
Одна
из
самых
больших
площадей
Петербурга
- Марсово
поле
- формировалась
в
течение
двух
столетий
- с
1710-х
по
1920-е
гг.
В
эпоху
Петра
I
здесь,
на
месте
осу­шенного
болота,
устраивали
народные
гулянья,
фейер­верки
и
военные
парады,
от­чего
обширное
пространство
(500 х
ЗОО
м)
получило
назва­ние
Потешного
поля.
Называ­ли
это
место
и
Царицыным
лу­гом,
так
как
в
юго-восточном
углу
находился
летний
дворец
Елизаветы
I.
С
конца
XVIII
в.
огромную
территорию
все
чаще
использовали
для
военных
смотров
и
парадов.
Одно­временно
она
превращалась
в
мемориал
русской
ратной
славы:
в
1799г.
на
берегу
Мойки
установили
обелиск
«Румянцева
победам»
(пере­несен
в
1818 г.
на
Васильевский
остров),
а
в
1801 г.
- па­мятник
А.
Суворову
(ныне
на
площади
Суворова).
Наконец
за
площадью
окончательно
закрепилось
современное
на­звание
- Марсово
поле,
дан­ное
в
честь
античного
бога
войны
Марса.

С
востока
его
граница
оп­ределена
Лебяжьим
кана­лом,
с
юга
- рекой
Мойкой,
с
запада
Марсово
поле
оформ­ляет
грандиозное
здание
казарм
Павловского
полка
(арх.
В.Стасов,
1817-1819). Казармы
Павловского
полка
- монументальный
па­мятник
победам
русской
гвар­дии
- одно
из
совершенных
сооружений
русского
класси­цизма
начала
XIX
в.

Боковым
фасадом
к
Марсову
полю
обращено
здание
строгих
архитектурных
форм.
Это
Мраморный
дворец
-выдающийся
памятник
ранне­го
русского
классицизма
(арх.
А.
Ринальди,
1768-1785). Сей­час
дворец
- филиал
Русско­го
музея.
Свое
название
он
получил
благодаря
примене­нию
при
отделке
32(!) сортов
мрамора.

В
марте
1917 г.
Марсово
поле
превратили
в
некрополь
-место
погребения
революци­онеров.
В
центре
площади
установлен
гранитный
памят­ник
Борцам
революции
(арх.
Л.
Руднев).
В
1920-1923 гг.
на
территории
Марсова
поля
был
разбит
сад
с
обширными
га­зонами,
группами
кустарни­ков,
окруженный
по
перимет­ру
липами
(арх.
И.
Фомин,
садовод
Р.
Катцер).
В
1957 г.
на
Марсовом
поле
зажгли
первый
в
стране
Вечный
огонь.

К
обширному
Марсову
полю
примыкает
Суворовская
площадь.
В
центр
ее
в
1818 г.
К.
Росси
перенес
памятник
А.
Суворову,
что
и
дало
пло­щади
название.
Скульптор
М.
Козловский
создал
герои­ческий
образ
великого
полко­водца,
облачив
его
в
рыцарские
доспехи
и
передав
в
бронзовой
фигуре
свойствен­ные
военачальнику
стреми­тельность
и
волю
к
победе.

Храм
Воскресения
Христова ("Спас 
на крови")

На
этом месте 1
марта 1881 году
один из террористов
смертельно
ранил императора
Александра
II, поэтому храм
носит и второе
название -"Спас
на крови". Вместо
временной
часовни, поставленной
на месте убийства,
было решено
построить храм
памятник. Победу
одержал проект
архитектора
А.А. Парланда
и архимандрита
Игнатия (И.В.Малышева).
Торжественная
закладка
девятиглавого
однопрестольного
храма состоялась
в 1883 году. Спустя
24 года, в 1907 году
храм освятили.

Медный
всадник. ПАМЯТНИК
ПЕТРУ 1

Медный
всадник, второй
памятник Петру
I, был установлен
на Сенатской
площади (ныне
Декабристов)
площади, у Невы,
на месте старой
Исаакиевской
церкви, в 1782 году.
Особая глава
в истории памятника
- много раз
изображенная
разными авторами
эпопея доставки
в столицу из
пригородного
селения Лахты
гранитного
монолита-скалы
(Гром-камня),
ставшего пьедесталом
статуи.  И здесь
отличился Е.М.
Хайлов, предложивший
способ транспортировки
каменной глыбы
с помощью бронзовых
шаров и желобчатых
рельсов. Тогда
и была выбита
памятная медаль
с надписью:
"Дерзновению
подобно. Января
20. 1770 года". На
пьедестале
Медного всадника
накладными
бронзовыми
буквами вложена
надпись: "Петру
Первому - Екатерина
Вторая. 1782". На
другой стороне
пьедестала
эта надпись
воспроизведена
по-латыни.

Дворцовая площадь.
Арка главного
штаба.

Арка
главного штаба
построено в
1819-1829 архитектором
К.И.
Росси
в честь победы
русских войск 
в Отечественной
войне 1812 года.
На плоскостях
арки - изображения
боевых доспехов,
фигур воинов
и летящих гениев
Славы. Венчает
арку колесница,
запряженная
шестеркой
коней. в колеснице.
Высота арки
28 метров. Она
переброшена
через пролет
Большой Морской улицы,
составляющей
17 метров.  

Исаакиевский
Собор.

Строился
с 1817 по 1857 год по
проекту О.
Монферрана.
Собор так назван
потому, что
день рождения
Петра I (30 мая)
Православная
Церковь отмечала
как день святого
Исаакия, который,
таким образом,
считался покровителем
императора.Исаакиевский
собор до сих
пор поражает
своей величественностью
и масштабами:
ширина здания
- 97,6 метра, длина
- 111,5 метра, высота
- 101,88 метра. На
внутреннюю
позолоту храма
пошло 13 пудов
(208 кг) золота.
Храм, в целом
имеющий форму
креста, вмещает
14 тысяч человек.

Башня
Адмиралтейства.

Его
начала - судостроительная
верфь, которую
принялись
строить в 1704 году
по указу Петра
I.   Но все здания
первого Адмиралтейства
были деревянными
и уже в 1717 году
обветшали и
было решено
заменить их
каменами.Новое
каменное здание
Адмиралтейства
возвели в 1732 - 1738
годах по проекту
архитектора
И.К. Коробова.
В 1805-1823, архитектором
А.Д.
Захаровым
возвели третье
- ныне существующие
здание. 

Собор
Святых Апостолов 
Петра и Павла
(Петропавловский).

Архитектор:
Трезини (1712-1733) СТИЛЬ:
ПЕТРОВСКОЕ
БАРОККО

Высота
его многоярусной
колокольни
с золоченым
шпилем, увенчанным
крестом и фигурой
летящего ангела,
составляет
122,5 м. Собор Св.
Апостолов Петра
и Павла в крепости
основан Петром
I в день своего
рождения, 30 мая
1714 года, и окончен
постройкою
в царствование
Анны Иоанновны
в 1733 году.

    
Петропавловский
собор замечателен
еще тем, что в
нем погребены
лица императорской
фамилии, а потому
и называется
"Царской
усыпальницей".
Всех гробниц
в бозе почивших
особ императорской
фамилии – 15

Казанский
собор.

Фасад
в стиле барокко

Казанский
кафедральный
собор является
не только одним
из центров
духовной жизни
северной столицы
России, но и
замечательным
памятником
российской
истории и
архитектуры.

Созданный
по проекту
выдающегося
архитектора
А.Н. Воронихина
в 1811 году во имя
одной из самых
главных святынь
русского православия
- Казанской
иконы Божией
Матери - он сразу
же становится
памятником
русской боевой
славы, вместив
в своих стенах
священные
останки фельдмаршала
М.И. Кутузова
и многочисленные
военные реликвии
1812 - 1814 гг.

Кунсткамера.

В
1714 году Петр I на
основе своих
личных коллекций
создал музей,
назвав его
"кунсткамерой"
("кунст" по-немецки
- искусство,
"камер" - комната).
В 1718-1734 годах по
проекту архитекторов
Земцова
и Матарнови
было построено
специальное
здание у Стрелки
Васильевского
острова, в котором
хранились
анатомические,
зоологические
и исторические
коллекции,
собранные в
России и приобретенные
в других странах.
Петр I издал
указы, которые
предписывали
жителям России
за вознаграждение
собирать и
сдавать "каменья
необыкновенные,
кости человеческие
или скотские,
рыбьи или птичьи...
да зеловеликие
или малые перед
обыкновенными,
так же как и
старые подписи
на каменьях,
железье и медни,
или какое старое
и ныне необыкновенное
ружье, посуду
и прочее все
что зело старо
и необыкновенно".
В дальнейшем
задача пополнения
музея перешла
в Академию
наук, которой
в 1724 году была
передана Кунсткамера.
Богатейшие
материалы для
Кунсткамеры
привозили и
академические
экспедиции.
И 1830-х годах ввиду
огромного
количества
материалов
Кунсткамеру
разделили на
4 музея: зоологический,
минералогический,
ботанический
и этнографический.

Мосты
Санкт-Петербурга

Невозможно
подробно описать
историю всех
петербургских
мостов, да и
вряд ли стоит
говорить о
мостах, не
отличающихся
своеобразием
конструктивных
решений и
художественной
ценностью.
Обратим внимание
лишь на те из
них, которые,
занимая достойное
место в ряду
уникальных
инженерных
сооружений,
одновременно
выделяются
своими художественными
качествами.
В Петербурге
много чудесных
по внешнему
облику мостов,
обладающих
выдающимися
архитектурными
и конструктивными
качествами.
Они построены
в разное время,
разными мостостроителями
и отражают
различные
стилистические
особенности;
некоторые из
них, сооруженные
преимущественно
через малые
реки и каналы,
обладая исключительно
высокими
художественными
данными: красивыми
формами, удачными
пропорциями,
богатым декором,
вносят много
поэтического
обаяния в окружающую
среду. Всех их
объединяет
одно ценное
качество - высокая
художественность,
благодаря
которой они
причислены
к памятникам
архитектуры
и находятся
под охраной
государства.
Мосты этой
замечательной
“коллекции”
расположены
в центральной
части Санкт-Петербурга.
Они сооружены
главным образом
во второй половине
XVIII - первой половине
XIX в. через неширокие
протоки; их
сравнительно
немного - всего
тридцать пять.

Летний
Дворец Петра
I

На
углу набережной
Невы и Фонтанки
в 1710 - 1714 гг. по проекту
Д. Трезини был
построен 2-этажный
каменный Летний
дворец Петра.
Значительность
и нарядность
фасадам дворца
придают 29 барельефов
между окнами
1-гo и 2-го этажей,
в аллегорической
форме повествующие
о событиях
Северной войны.
Барельефы
созданы выдающимся
немецким архитектором
и скульптором
А. Шлютером.

Дворец
представляет
собой прямоугольное
в плане двухэтажное
каменное здание,
перекрытое
высокой четырехскатной
кровлей. Главный
вход во дворец,
со стороны
Летнего сада,
отмечен превосходной
скульптурной
композицией,
центр которой
занимет изображение
Минрвы в обрамлении
победных знамен
и военных трофеев.

Петр
I любил Летний
дворец и жил
в нем со своей
семьей с весны
до поздней
осени. Внутренние
помещения
дворца имеют
анфиладное
расположение.
Больших залов
здесь нет.

Летний
дворец является
составной
частью ансамбля
Летнего сада
- старейшего
из садов Санкт-Петербурга.

С
1934 г. во дворце
открыт историко-бытовой
музей. Здесь
можно познакомиться
с разнообразными
предметами
и произведениями
искусства
петровского
времени, с отделкой
интерьеров.

Ограда
Летнего Сада

Начиная
строительство
Санкт-Петербурга
Петр I мечтал
о летней парадной
резиденции,
которая была
бы не хуже, чем
в заморских
странах. Место
было выбрано
на левом берегу
реки Нева, там
где из нее вытекал
Безымянный
ерик (впоследствии
Фонтанка). В
1704 г. началось
строительство
сада, который
стал называться
Летним. Ансамбль
Летнего сада
создавали
лучшие архитекторы
- И.Матвеев,
М.Земцов, Н.Микетти,
Ж.-Б.Леблон, а
так же замечательные
садоводы, которыми
руководил Ян
Роозен. Строго
распланированные
аллеи сада были
украшены
многочисленными
скульптурами,
фонтанами и
беседками.
Фонтаны питались
от реки, которая
стала называться
Фонтанкой. В
1710 - 1714 гг. на набередной
Фонтанки недалеко
от Невы был
построен летний
дворец Петра
I (арх.Д.Тризини).
Летний сад стал
центром общественной
жизни столицы.
Здесь проводились
Петровские
ассамблеи,
придворные
праздники,
приемы иностранных
гостей. В середине
ХVIII в. начались
работы по устройству
гранитных
набережных
на Неве. Первую
набережную,
от Адмиралтейства
до Летнего
сада, одевает
в гранит русский
архитектор
Ю.М.Фельтен.
Ему же было
поручено отгородить
Летний сад от
набережной
Невы. Работа
над возведением
ограды началась
в 1771 г. и продолжалась
13 лет. В решетке
Летнего сада
поражает и
восхищает все.
В ней построено
трое ворот,
расположенных
по осям центральных
аллей сада.
Малые ворота
- это изящная
имитация ворот,
парящая в воздухе
между колоннами.
Надворотные
украшения в
стиле барокко
выполнены по
рисункам молодого
архитектора
П.Е.Егорова.
Гранитные
столбы выполнялись
под руководством
каменных дел
мастера Т.И.Насонова.
Эти три мастера
создали ограду
изумительной
красоты. Пожалуй
нет аналога
в мире по ее
воздушной
легкости и
изяществу. “Я
к розам хочу
в тот единственнный
сад, где лучшая
в мире стоит
из оград”, - писала
Анна Ахматова
. 36 гранитных
колонн, увенчанных
вазами и урнами
и тончайшие
ажурные звенья,
украшенные
позолоченными
розетками,
стали сокровищем
мирового искусства.
В 1997 году начались
работы по реставрации
знаменитой
решетки. В районе
3-й колонны
у Лебяжьей
канавки был
обнаружен
фундамент
дворца. Это был
второй дворец
Летнего сада,
построенный
для Екатерины
I. Его снесли
по приказу
Екатерины II,
когда начали
строить ограду.
Так было открыто
местоположение
второго дворца,
неизвестное
до этого времени.

Михайловский
замок

Ансамбль
Михайловского
замка -- один
из самых выдающихся
в истории
петербургского
зодчества -
осуществил
арх. В. Бренна.
Некоторые его
особенности
и детали выдают
воздействие
архитектуры
итальянского
ренессанса
и французского
классицизма,
а также готики.

Каждый
фасад здания
решен по-своему.
В сторону Садовой
ул. выступает
объем дворцовой
церкви. Она
увенчана типично
петербургским
шпилем, у подножия
которого установлены
“готические”
фиалы. К Мойке
обращен северный
фасад с открытой
террасой, которую
поддерживает
мраморная
колоннада, и
широкой лестницей,
украшенной
статуями Геркулеса
и Флоры. Подчеркнуто
монументален,
репрезентативен
главный южный
фасад. Торжественный
строй его колонн
и гигантские
обелиски напоминают
колоннаду Лувра
и ворота Сен-Дени
в Париже. Парадный
въезд ведет
во внутренний
восьмиугольный
двор. Во фронтоне,
венчающем южный
фасад, помещен
многофигурный
барельеф “История
заносит на свои
скрижали славу
России” работы
ск. П. Стаджи.
Резиденция,
окруженная
реками, а также
специально
вырытыми каналами
с подъемными
мостами, казалась
неприступной.
Но в ночь на 12
марта 1801 г,, всего
через сорок
дней после
вселения, Павел
I был убит в ней
заговорщиками.

В
1819 г. Михайловский
замок был передан
Главному инженерному
училищу. Отсюда
его второе
название: Инженерный.
Здесь в 1838 -- 1843 гг.
учился и до
1841 г. жил Ф. М. Достоевский.
В разные годы
в этом заведении
учились писатель
Д. В. Григорович,
композитор
Ц. А. Кюи, ученые
И. М. Сеченов и
П. Н. Яблочков,
военачальники
Э. И. Тотлебен
и Р.И. Кондратенко.
Выпускником
училища был
Горой Советского
Союза генерал
Д. М. Карбышев.

Ныне
в здании находятся
Центральная
военно-морская
библиотека,
Петербургской
отраслевой
территориальный
центр научно-технической
информации
и пропаганды,
Институт технической
эстетики и
другие учреждения.

С
Садовой ул.
хорошо просматривается
весь окруженный
зеленью ансамбль
Инженерного
замка. Осью
комплекса
служит Кленовая
ул., реконструированная
в послевоенные
годы по проекту
арх. Е. И. Катонина
и В. Д. Кирхоглани.

Раньше
перед южным
фасадом замка
располагалась.
Площадь Коннетабль.
На ней в 1800 г. был
установлен
памятник Петру
I. Модель первого
в России конного
монумента
создал Б.-К.
Растрелли в
1720-х отливка
выполнялась
два десятилетия
спустя. Петр
I представлен
в образе самодержица
и триумфатора.
На постаменте,
облицованном
светлым мрамором,
-- барельефы
“Полтавская
баталия” и
“Битва при
Гангуте” (арх.
Ф. И. Волков, ск.
М. И. Козловский,
И. И. Теребенев,
В. И. Демут-Малиновский).

Таврический
дворец

Квартал
по Шпалерной
ул. между Потемкинской
и Таврической
ул. занимает
ансамбль Таврического
дворца. На углу
Потемкинской
ул. - строения
быв. Таврического
садоводства.
К нему примыкает
декоративная
стенка с витринами,
облицованная
доломитом.

Таврический
дворец -- выдающееся
произведение
архитектуры
строгого классицизма
-- сооружен в
1783 -- 1789 гг. по проекту
И. Е. Старова
для кн. Г. А.
Потемкина-Таврического.
В глубине парадного
двора, отделенного
от улицы невысокой
оградой (1792 -- 1793 гг.,
арх. Ф. И. Волков),
расположен
портик главного
входа с двойной
колоннадой.
Изысканная
скромность
и простота
фасадов дворца
контрастировали
с исключительной
роскошью и
великолепием
внутреннего
убранства.

Первоначально
Таврический
дворец был
открыт к Неве,
от которой шел
канал, завершавшийся
гаванью-ковшом.
Эта архитектурная
перспектива,
входившая в
панораму невских
берегов, существовала
до постройки
в 1858 -- 1863 гг. напротив
дворца водонапорной
башни и других
сооружений
Центральной
городской
водопроводной
станции (арх.
И. Л. Мерц, Э. Р.
Шуберский). В
1906 -- 1910 гг. интерьеры
здания изменили
в связи с размещением
в нем Государственной
думы (арх. П. И.
Шестов).

Таврический
дворец связан
с революционными
событиями:
здесь с 27 февраля
по август 1917 г.
шли заседания
Петроградского
Совета рабочих
и солдатских
депутатов,
работала
большевистская
фракция Совета.

Зимний
дворец

Крупнейшим
дворцовым
сооружением
Петербурга
стал четвертый,
ныне существующий
Зимний дворец,
затмивший все
прежние своими
размерами и
великолепием
отделки. Его
строительство
началось в 1754
году по проекту
Б.Ф. Растрелли
и завершилось
в 1762 году. Фасад
дворца со стороны
набережной
имеет симметричные
ризалиты, развитый
пластический
декор. Колонны,
расположенные
в два яруса,
сгущаются по
краям фасада,
выявляя ритм
архитектурных
членений. Мажорный
настрой придает
дворцу окраска
в светло-зеленый
цвет, на фоне
которого пенятся
белизна колонн
и густое кружево
лепнины. Зимний
дворец - жемчужина
русского
барокко,
наиболее яркое
выражение
стиля, в котором
работал Ф.-Б.
Растрелли.
Дворец задуман
и построен в
виде замкнутого
четырехугольника
с обширным
внутренним
двором. Своим
гигантским
объемом и большей,
чем у соседних
зданий, выстой
он доминирует
над окружающим
пространством.
Из внутренних
помещений
дворца, созданнызх
Растрелли,
сохранили
барочный облик
только великолепная,
поистине царская
Иорданская
лестница и
частично Большая
церковь (Придворный
собор). Парадная
Иорданская
лестница расположена
в северо-восточном
углу здания
Ее отличает
необыкновенное
разнообразие
декора - колонны,
зеркала, статуи,
затейливая
лепнина, огромный
плафон, созданный
итальянскими
живописцами.

К
числу известнейших
интерьеров
Зимнего дворца
относилась
также Большая
церковь, расположенная
в юго-восточном
улгу здания.

Кроме
парадных залов
на втором этаже
находились
жилые помещения
членов императорской
фамилии. Первый
этаж занимали
хозяйственные
и служебные
помещения. На
верхнем этаже
в основном были
расположены
квартиры придворных.

В
1762 году, вскоре
после восшествия
на престол
Екатерины II,
Растрелии
пришлось поать
в оставку, так
как творческая
манера зодчего
не отвечала
вкусам новой
императрицы.

Отделка
интерьеров
была поручена
архитекторам
Ю.М.Фельтену,
Ж.Б. Валлен-Деламоту
и А.Ринальди.
Они внесли ряд
изменений в
первоначальную
планировку
и оформление
дворца. В работах
по формлению
дворцовых
интерьеров
участвовали
и другие видные
архитекторы.
В 1826 году по проекту
К.И.Росси перед
Георгиевским
залом построили
Военную галерею,
на стенах которой
разместилось
330 портретов
генералов -
участников
Отечественной
войны 1812 года.В
начале 1830-х годов
в восточном
корпусе дворца
ряд парадных
залов перестроил
О.Монферран.
Им были оформлены
Фельдмаршальский,
Петровский
и Гербовый
залы.

Разрушительный
пожар 17-19 декабря
1837 года почти
полностью
уничтожил
прекраснейшую
отделку Зимнего
дворца, от которого
остался лишь
обгорелый
остов. Восстановительные
работы продолжались
два года. Ими
руководили
архитекторы
В.П.Стасов и
А.П.Брюллов.
Согласно повелению
Николая I большую
часть дворца
надлежало
"восстановить
в прежнем виде".

Однако
беды Зимнего
дворца на этом
не кончились.
в 1918 году многие
его помещения
были предоставлены
вновь созданному
Музею революции,
что повлекло
за собой переустройство
их интерьеров.
Кроме того, в
залах дворца
неоднократно
проводились
съезды и конференции
различных
общественных
организаций.

С
1922 года помещения
Зимнего дворца
начали постепенно
передаваться
Эрмитажу.

Государственный
Эрмитаж - крупнейший
художественный
музей страны.

Смольный
собор

Создание
архитектурного
ансамбля Смольного
началось с
возведения
Воскресенского
Новодевичьего
монастыря
(рядом со Смоляным
двором). По своему
расположению
монастырь стал
называться
Смольным. Работы
велись по проекту
Ф.-Б. Растрелли
с 1748 г. В двухэтажных
зданиях, окружающих
крестообразный
в плане монастырский
двор, находились
жилые покои.
На внутренних
углах двора
поставлены
башни-церкви,
как бы вторящие
стройному
силуэту собора,
сооруженного
в центре.

Нижняя
часть собора,
расчлененная
на два яруса,
переходит в
высокий барабан
центрального
купола, к которому
тесно прижаты
стройные башни
четырех колоколен.
Ощущение
необыкновенной
устремленности
ввысь рождается
при взгляде
на это здание.
Смольный собор
скульптурен
в своей пластичности.
Многообразии
ракурсов, динамике
объемов. Неисчерпаемая
фантазия декорировки,
звучное сочетание
лазури стен
и белизны лепки,
топкая позолота
маковок придают
ансамблю редкую
живописность.
Строительство
монастыря
продолжалось
до 1769 г., но полностью
замысел Растрелли
не был осуществлен.
Осталась
недостроенной
140-метровая
колокольня
перед собором.
Внутренняя
отделка собора
была проведена
лишь в 1832 -- 1835 гг.
арх. В П. Стасовым,
по рисунку
которого отлита
и ажурная ограда
у входа.

Петропавловская
крепость

Расположена
крепость на
небольшом
Заячьем острове,
омываемом с
юга водами Невы
и с севера -
Кронверкским
проливом. Природа
создала для
нее идеальное
место: у разветвления
реки, недалеко
от взморья.

Фортецию
Санкт-Петербурх
заложили 16 мая
1703 года. Бастионная
система ее
укреплений
напоминала
планы “идеальных
городов”, восходивших
к образцам
архитектуры
Ренессанса.
При строительстве
учитывались
и все новейшие
достижения
европейской
фортификации.

Первая
деревоземляная
крепость была
сооружена “с
крайним поспешанием”
к весне 1704 г. Она
получила в
плане форму
неправильного
шестиугольника
с вынесенными
вперед бастионами.
Наблюдение
за их строительством
вел Петр I и его
сподвижники
- А.Д.Меньшиков,
Г.И.Головкин,
Н.М.Зотов, Ю.Ю.Тубецкой
и К.А.Нарышкин.
Подступы к
крепости с
наиболее уязвимой
северной стороны
в 1705-1708 гг. были
прикрыты укреплениями
Кронверка,
расположенного
на правом берегу
Кронверкского
пролива.

В
1706-1740 гг. деревоземляные
сооружения
на Заячьем
острове были
постепенно
заменены каменными,
которые превосходили
по размерам
первоначальную
крепость. Работами
руководил
архитектор
Д.Трезини, а с
1734 г. - военный
инженер Б.-К.Миних.
Бастионы о
соединяющие
их куртины
имеют высоту
до 12м и ширину
до 20 м. Они состоят
из двух стен
- наружной толщиной
до 8м и внутренней
толщиной 2 м.
Пространство
между стенами
бастионов
заполнялось
песком, щебнем,
землей или
отводилось
для устройства
казематов с
амбразурами,
предназначавшимися
для установки
орудий. Казематы
в куртинах
служили для
хранения оружия,
боеприпасов
и размещения
солдат гарнизона.

В
1730-х гг. были возведены
дополнительные
укрепления
- равелины:
Алексеевский
с западной
стороны и Иоановский
с восточной.
Между равелинами
проходили
широкие рвы,
заполненные
водой (засыпанные
в конце XIX в.). По
концам рвов
стояли заградительные
устройства
- ботардо, которые
должны были
преграждать
путь вражескому
десанту. Они
частично сохранились
до наших дней.
Южные стены
и бастионы в
1779-1785 гг. были облицованы
крупными блоками
серого гранита.

К
главному входу
в крепость
перекинут
деревянный
Иоановский
мост через
Кронверкский
пролив..

К
Петропавловскому
собору ведет
центральная
аллея. Вблизи
Петровский
ворот ее фланкируют
протяженные
одноэтажные
здания. Справа
- бывший Артиллерийский
цейхгауз (1801-1802
гг.). Слева - бывший
Инженерный
дом (1748-1749 гг.) с высокой
крышей и белыми
деталями на
розовом фоне
стен.

Посередине
крепости еще
в 1703 г. была построена
деревянная
церковь. Существующий
собор возводился
по проекту
Д.Трезини с
1712 г. по 1733 г. В первую
очередь воздвигли
многоярусную
колокольню
с высоким шпилем.
Венчает его
флюгер в виде
фигуры летящего
ангела с крестом.

В
1756 г. здание загорелось
от удара молнии.
При восстановлении
были уменьшены
размеры купола,
упрощена форма
крыши. Спустя
столетие, в
1857-1858 гг., по проекту
инженера
Д.И.Журавского
сделан металлический
шпиль, достигший
высоты 122,5 м. Собор
и поныне остается
самым высоким
архитектурным
сооружением
Санкт-Петербурга.

Здание
служило и царской
усыпальницей.
Здесь похоронены
почти все русские
императоры,
начиная с Петра
I, могила которого
находится у
южного входа
в собор. Уникальные
надгробия
Александра
II и его жены Марии
Александровны
исполнены из
яшмы и орлеца
камнерезами
Петергофской
гранильной
фабрики (1800-1906 гг.
архитектор
А.Л.Гун).

Напротив
усыпальницы,
в глубине небольшой
площадки, стоит
двухэтажная
постройка с
четырехколонным
портиком - бывшая
Обер-офицерская
гауптвахта.
Каменное здание
было построено
в 1748-1749 и перестроено
в 1907-1908 гг. За ним
- Невские ворота,
единственные
из шести ворот
крепости, которые
выходят на
Неву. Под аркой
оформлена
“Летопись
катастрофических
наводнений”.
В ней отмечены
наивысшие
подъемы воды
в 1752, 1777, 1788, 1824, 1924 и 1975 гг.

Перед
воротами расположена
гранитная
Комендантская
пристань, связанная
с берегом
трехпролетным
мостом (1760-1770-е гг.).
Немного западнее
выступает
вперед Нарышкин
бастион, над
которым высится
Флажная башня,
сооруженная
в 1731 году. Каждый
день в 12 часов
с бастиона
раздается
пушечный выстрел.

На
площади перед
главным, западным,
фасадом Петропавловского
собора находится
миниатюрный
Ботный домик,
построенный
в 1762-1766 гг. по проекту
архитектора
А.Ф.Виста. Предназначался
он для хранения
“дедушки русского
флота” - ботика
Петра I. Теперь
эта реликвия
экспонируется
в Центральном
военно-морском
музее.

Перспективу
центральной
аллеи и западную
сторону площади
замыкает здание
Монетного
двора, возведенное
в 1798-1806 гг. архитектором
А.Порто. Монетный
двор - одно из
старейших
предприятий
города. Из Москвы
в Петербург
оно было переведено
в 1724 г. До постройки
специального
здания монету
чеканили в
помещениях
Трубецкого
и Нарышкина
бастионов.

Еще
в петровский
времена крепость
стала местом
заключения.
В 1718 г. в казематы
Трубецкого
(юго-западного)
бастиона доставили
царевича Алексея
и близких к
нему участников
оппозиции
реформам Петра
I. В XVIII в. здесь
находились
сначала Тайная
канцелярия,
а позднее Тайная
экспедиция
Сената. В 1825-1826 гг.
около трехсот
членов тайных
обществ декабристов
и более семисот
солдат и матросов,
рядовых участников
восстания 14
декабря 1825 года
прошли через
застенки царской
тюрьмы.

Петропавловская
крепость - уникальный
музей-заповедник.
Здесь на каждом
шагу ощущается
дыхание времени.

Стрелка
Васильевского
Острова

Ансамбль
стрелки Васильевского
острова сформировался
в начале XIX века.
Его ядром является
монументальное
здание Биржи,
возведенное
в 1805-1810 гг. по проекту
Ж.Тома де Томона
в стиле зрелого
классицизма.
Биржа предназначалась
для заключения
торговых сделок
с купцами, прибывшими
в петербургский
порт, который
находился здесь
с 1730-х по 1880-е гг. С
1940 г. в этом здании
размещается
Военно-морской
музей. Начало
ему было положено
в 1709 г., когда по
указу Петра
I стали собирать
коллекции,
отражавшие
историю российского
флота.Прямоугольное
здание Биржи
со всех сторон
окружено колоннами,
Над ними возвышается
верхняя часть
сооружения,
перекрытого
двускатной
крышей. Здание,
приподнятое
на массивном
гранитном
основании,
приобретает
в застройке
невских берегов
значение важнейшего
ориентира,
которым замыкается
панорама центра
города.В художественном
решении Биржи
значительную
роль играют
скульптурные
группы, высеченные
из пудостского
камня. Над
колоннадой,
обращенной
к Неве, помещена
аллегорическая
композиция
“Нептун с двумя
реками”; “Навигация
с Меркурием
и двумя реками”
установлена
на противоположном
фасаде.

Перед
главным фасадом
Биржи раскинулась
полукруглая
Биржевая площадь,
задуманная
Тома да Томоном
как неотъемлемая
часть ансамбля.
Создание площади
оказалось
возможным в
результате
коренной
реконструкции
территории
Стрелки: благодаря
подсыпке грунта
ранее низкий
и изрезанный
берег был повышен
и выдвинут в
сторону Невы
более чем на
100 м, а в плане ему
были приданы
правильные
закругленные
очертания.
Площадь ограничена
гранитной
стенкой с парапетами;
пологие спуски
к воде украшены
громадными
каменными
шарами, а стенка
набережной
- львиными
масками.По
сторонам площади
возвышаются
две массивные
колонны, служившие
маяками при
входе в порт.
Они сооружены
по проекту Тома
де Томона
одновременно
с Биржей и
воспроизводят
форму античных
триумфальных
памятников.
На стволах
размещены
металлические
изображения
ростр - носовых
частей кораблей;
поэтому колонны
называют
“ростральными”.
У подножия
установлены
колоссальные
изваяния, являющиеся
аллегориями
русских рек
- Волги, Днепра,
Волхова и Невы.
Они были высечены
из пудостского
камня по моделям
скульптора
И.Камберлена
и Ж.Тибо. Каменными
работами на
Стрелке руководил
подрядчик
С.К.Суханов.Партерный
сквер на Стрелке
создан в 1926 г. по
проекту архитектора
Л.А.Ильина.Слева
и справа от
Биржи стоят
симметричные
здания бывших
портовых пакгаузов
(складов), сооруженные
в 1826-1832 гг. под руководством
архитектора
И.Ф.Лукини. Каждый
пакгауз состоит
из двух корпусов,
один из которых
своим фасадом
с колоннадой
в центре обращен
на набережную,
а другой изогнутый
по дуге, входит
в застройку
подковообразной
в плане площади,
расположенной
за Биржей. В
южном пакгаузе
находилась
“экспозиционная
зала” - первое
в России помещение
специально
оборудованное
для различных
выставок. В
настоящее время
здесь размещен
Зоологический
музей, основанный
в 1896 году.Северный
пакгауз отведен
для Института
геологии и
геохронологии
докембрия и
Института химии
силикатов им.
И.В.Гребенщикова.
В 1829-1832 гг. под руководством
И.Ф.Лукина на
Стрелке было
построено
здание портовой
Таможни, с 1927 года
в нем находится
Институт русской
литературы.В
1806-1809 гг. была построена
находящаяся
перед Таможней
пристань с
широкой лестницей
украшенной
изваяниями
львов. На месте
домов 6 и 8 по
набережной
раньше располагалось
громадное
здание Гостиного
двора, спроектированного
Д.Трезини.В
самом начале
Биржевой линии
расположена
Библиотека
академии наук
России. Существующее
здание построили
в 1912-1925 гг. по проекту
архитектора
Р.Р.Марфельда.Главный
фасад Библиотеки
Академии наук
обращен в сторону
Менделеевской
линии, западная
сторона которой
занята протяженным
зданием Двенадцати
коллегий, ныне
принадлежащим
Санкт-Петербургскому
Государственному
университету.
Оно строилось
в 1722-1742 гг. по проекту
Д.Трезини для
правительственных
учреждений
петровского
времени - Сената,
Синода, и десяти
“коллегий”
(министерств).
Соответственно
назначению
здание состоит
из двенадцати
однотипных
корпусов, вплотную
приставленных
друг к другу.
Это один из
выдающихся
памятников
стиля барокко.
Два верхних
этажа объединены
лопатками,
контрастно
выделяющимися
на фоне стен.
Со Стороны
двора проходит
двухъярусная
аркада. Ее
застекленный
второй этаж
- это знаменитый
университетский
коридор длиной
почти в полкилометра.
Здание двенадцати
коллегий оформляло
с западной
стороны грандиозную
площадь. В 1899-1904
гг. на площади
по проекту
архитектора
Л.Н.Бенуа был
возведен комплекс
Клинического
повивального
института,
директором
которого был
крупный ученый
Д.О.Отт. Ныне
здесь размещается
Институт акушерства
и гинекологии
им. Д.О.Отта.

Университетская
набережная.

На
начальном
участке Университетской
набережной
стоят здания,
связанные с
историей
Петербургской
Академии наук.

Здание
Кунсткамеры
(д.3), построенное
в 1718-1734 гг. по проекту
архитекторов
Г.-И.Матарнови,
Н.Ф.Гербеля,
Г.Киавери и
М.Г.Земцова -
одни из интереснейших
памятников
русского барокко.
Здание состоит
из трех связанным
между собой
объемов: два
симметричных
крыла соединены
с башней, отличающейся
напряженной
динамикой.

Еще
до завершения
строительства
здания, в 1727 г. в
него из палат
Кикина были
переведены
собранные
Петром I коллекции
“монстров и
раритетов”.
Этот первый
в России естественнонаучный
музей, именовавшийся
Кунсткамерой,
и дал название
зданию.

Рядом
с Кунсткамерой
на набережной
расположено
здание Академии
наук (д.5), построенное
в 1783-1789 гг. по проекту
Д.Кваренги.
Центр фасада
выделен восьмиколонным
ионическим
портиком.

Здание
Университета
(д.7) обращено
к Неве своим
узким торцевым
фасадом. Рядом
(д.9) стоит сравнительно
небольшая
постройка - это
ректорский
флигель Университета.
Возведенный
в 1794 г., он в 1840-1842 гг.
был перестроен
архитектором
А.Ф.Щедриным.
Здесь родился
и провел детские
годы в семье
своего деда,
ректора университета
А.Н.Бекетова,
поэт Александр
Блок.

В
доме 11 размещаются
филологический
и восточный
факультеты
Университета.
Строительство
здания началось
в 1710-х годах. В
1727 г. его расширили
для резиденции
Петра II, Завершилась
постройка в
1759-1761 гг. Протяженный
фасад сооружения
скромно декорирован
в характере
раннего барокко.
Следующий
участок набережной
занят комплексом
Меньшиковского
дворца.
Здесь в самом
начале XVIII в.
располагалась
усадьба князя
А.Д.Меньшикова
- ближайшего
сподвижника
Петра I. Архитектура
дворца соответствует
стилю петровского
барокко. Его
создателями
были известные
архитекторы
Петербурга
- Д.М.Фонтана
(с 1710-1712 г.), И.Г.Шедель
(с 1713 по 1727 г.), Д.Трезини
и Ж.-Б.Леблон,
Б.К.Растрелли
(с 1717-1719 г.).

Дворец,
принадлежащий
первому генерал-губернатору
Петербурга
президенту
военной коллегии,
славился своими
ассамблеями,
торжествами
в честь побед
в Северной
войне, приемами
иностранцев.

Для
отделки помещений
были использованы
богатые и модные
тогда не только
в России, но и
в Западной
Европе декоративные
материалы:
наборное и
резное дерево,
расписная
голландская
плитка и изразцы,
кожа ткани в
сочетании с
монументально-декоративной
живописью,
скульптурой
и лепкой.Здание
Академии художеств
(д.17), обращенной
своим фасадом
к Неве было
построено по
проекту архитекторов
А.Ф.Кокоринова
и Ж.-Б. Валлен-Деламота.
Строительство
осуществлялось
в1764-1788 гг.

В
плане здание
представляет
собой прямоугольник,
в который вписан
кольцеобразный
корпус (“циркуль”),
ограничивающий
круглый двор.
Главный фасад
организован
четким ритмом
вертикальных
членений - колонн
и пилястр дорического
ордера, поднимающихся
на высоту двух
верхних этажей.
Вход выделен
выступающим
вперед портиком,
между колоннами
которого стоят
статуи Геркулеса
и Флоры - копии
произведений
античных ваятелей.

Академия
“трех знатнейших
художеств”
- живописи,
скульптуры
и архитектуры
- была создана
в 1757 году по инициативе
выдающихся
деятелей русской
культуры
М.В.Ломоносова
и И.И.Шувалова.
Неотъемлемой
частью архитектурного
комплекса
Академии художеств
является гранитная
пристань на
берегу Невы.
Она сооружена
по проекту
К.А.Тона в 1832-1834 гг.
По сторонам
лестничного
спуска на массивных
гранитных
пьедесталах
установлены
величественные
изваяния сфинксов,
найденные при
раскопках в
Фивах, столице
Древнего Египта.

Дворцовая
площадь

Формирование
Дворцовой
площади связано
со строительством
в 1754-1762 гг. Зимнего
дворца по проекту
Ф.-Б.Растрелли.
Фасады зимнего
дворца обращены
к Неве, Адмиралтейству
и на Дворцовую
площадь. Главный,
южный, замыкающий
площадь, отмечен
аркой проезда.
Мощная пластика
объемов, насыщенный
скульптурный
декор придают
Зимнему дворцу
торжественную
праздничность.
Скульптуры
и вазы над кровлей,
обогащающие
силуэт здания,
были первоначально
высечены из
камня и заменены
металлическими
в 1892-1902 гг. (скульпторы
М.П.Попов, Д.И.Иенсен).
В 1770-1780 гг. вдоль
южной границы
Дворцовой
площади возвели
несколько
зданий по проекту
Ю.М.Фельтена.
Их перестройка
в 1819-1829 гг. архитектором
К.И.Росси стала
важнейшим
этапом формирования
Дворцовой
площади. Два
корпуса, соединенные
аркой, охватывают
пространство
площади, придают
ее облику
торжественность
и монументальность.
Это сооружение
вошло в историю
под названием
Главного штаба.
Основное внимание
уделено центру
композиции
- величественной
Триумфальной
арке, которая
соединяет
главную площадь
города с Невским
проспектом.
На фасадах и
боковых пролетах
двойной арки
- скульптурные
изображения
воинов, декоративная
арматура. Венчает
арку колесница
Победы с шестеркой
вздыбленных
коней (скульптор
С.С.Пименов и
В.И.Демут-Малиновский).
Впервые в практике
монументальной
скульптуры
фигуры были
выполнены из
листовой меди
в технике
выколотки.В
центре площади
- Александровская
колонна,
созданная в
1830-1834 гг. по проекту
О.Монферрана.
Монумент, как
и Триумфальная
арка Главного
штаба, посвящен
победам русского
оружия в войне
с Наполеоном
1812-1814 гг. Колоссальный
гранитный
монолит высотой
25,6 м вести свыше
600 т (общая высота
сооружения
47,5 м). Венчающая
колонну фигура
ангела выполнена
скульптором
Б.И.Орловским.На
постаменте
барельефы,
изображающие
древние русские
доспехи, аллегории
мира, победы,
правосудия,
изобилия,
символические
фигуры рек
Вислы и Немана
(скульптор
И.Липце, П.Свинцов).
Декоративные
фонари у колонны
выполнены в
1876 г. (архитектор
К.К.Рахау).В
1837-1843 гг. на восточной
стороне площади
сооружено по
проекту архитектора
А.П.Брюллова
здание штаба
Гвардейского
корпуса.До
1840-х гг. на углу
Дворцовой
площади и Невского
проспекта
находилось
здание, принадлежавшее
Вольному
экономическому
обществу, основанному
в 1765 г. До конца
XIX в. между Адмиралтейством
и Зимним дворцом
существовала
Разводная
площадь, образовавшаяся
после уничтожения
канала и бастионов
Адмиралтейской
крепости. В
1896-1901 гг. на ее месте
перед дворцом
был устроен
сквер с фонтаном
(архитекторы
Н.И.Крамской,
Р.Шмеллинг,
садовод Р.Ф.Катцер).В
1977 г. на Дворцовой
площади были
проведены
значительные
реконструктивные
работы, выполнено
декоративное
мощение.

Площадь
Декабристов

Площадь
Декабристов
ограничена
с востока боковым
фасадом Адмиралтейства,
а с запада -
зданиями, которые
занимали высшие
правительственные
учреждения
дореволюционной
России - Сенат
и Синод, поэтому
площадь именовалась
до 1925 г. Сенатской.
Долгое время
она была предмостной:
с 1727 г. от нее на
противоположный
берег Невы
наводился
плашкоутный
Исаакиевский
мост.

На
площади, ближе
к Неве, установлен
первый памятник
нашего города
- основателю
Петербурга,
Петру I. Монумент
был открыт в
1782 г. Этот памятник
принадлежит
к числу высших
достижений
европейского
искусства XVIII
в. Он поражает
редким сочетанием
динамики и
величавости.
Конная скульптура
Петра неразрывно
связана с
постаментом,
имеющим форму
взметнувшейся
волны. Вес
колоссального
монолита, названного
“гром-камнем”,
около 1600 т. Памятник
создан французским
скульптором
Э.-М.. Фальконе,
специально
приехавшим
в Россию для
работы над ним,
Помощниками
Фальконе были
его ученица
М.-А. Колло, вылепившая
голову Петра
I, скульптор Ф.
Г. Гордеев, литейщик
Е. М.Хайлов.
Установка
монумента
проводилась
под наблюдением
арх. Ю. М. Фельтена.

Идейное
содержание
и образный
строй памятника
нашли гениальное
отражение в
поэзии А. С. Пушкина.
Само название
памятника -
“Медный всадник”
- укоренилось
благодаря
“петербургской
повести” Пушкина.
На площади 14
декабря 1825 г.
произошло
событие, навсегда
вошедшее в
историю русского
освободительного
движения. У
подножия памятника
Петру I выстроились
н каре восставшие
полки, отказавшиеся
дать присягу
новому царю
Николаю I. Д. А.
Щепин-Ростовский
и братья А. А.,
М. А. и Н. А. Бестужевы
привели сюда
Московский
полк и гвардейский
Морской экипаж.

Гренадерским
полком командовали
А. Н. Сутгоф и
Н. А. Панов. Всего
на площади
было, около 3
тыс. восставших,
которые оказались
окружены вчетверо
превосходящими
их уже присягнувшими
войсками. В
пятом часу дня
раздались залпы
картечью. Восстание
было жестоко
подавлено. В
100-лётнюю годовщину
восстания
Сенатская пл.
была переименована
в пл. Декабристов.
Архитектурный
облик площади
был завершен
в 1829 - 1834 гг., когда
по проекту К.
И. Росси возводились
здания Сената
и Синода. В начале
XIX в. Сенат размещался
в быв. доме А.
П. Бестужева-Рюмина,
построенном
на углу набережной
в 1740-х гг. и перестраивавшемся
в 1790-х гг. И. Е. Старовым.
Н. И. Росси кардинально
изменил это
и стоящее к югу
от него другое
зздание, объединив
их общим архитектурным
мотивом лоджий
с десятиколонными
портиками.
Колоннадой
отмечен и
закругленный
угол здания
Сената, выходящего
к Неве. Здания
соединяет
высокая узкая
арка, переброшенная
над Галерной
улицей. Над
аркой - скульптурная
группа, символизирующая
веру и закон.
На фасадах
помещены аллегории
правосудия,
веры, мудрости,
благочестия
и т. п. Скульптурное
убранство
выполняли С.
С. Пименов, В.
И. Демут-Малиновский,
Н. А. Токарев,
П. В. Свинцов,
Н. А. Устинов,
И. Леппе.

В
бывших зданиях
Сената и Синода
размещается
Центральный
государственный
исторический
архив, в котором
хранятся ценнейшие
документы по
истории России.

От
пл. Декабристов
начинается
Конногвардейский
бульвар. Он был
устроен после
того, как в 1842 г.
заключили в
трубу часть
Адмиралтейского
канала, соединявшего
Адмиралтейство
с Галерным
двором.

Вдоль
бульвара вытянуто
длинным боковым
фасадом здание
бывшего манежа
Конногвардейского
полка, возведенное
в 1804 - 1807 гг. Автор
проекта Д. Кваренги
учел важную
градостроительную
роль этого
сооружения.
Торец манежа
отмечен глубокой
лоджией с портиком.
Крупный масштаб
портика соответствует
тому месту,
которое занимал
Конногвардейский
манеж в ансамбле
центральных
площадей до
разбивки сада
на Адмиралтейской
пл., он замыкал
перспективу
от Дворцовой
пл. У портика
манежа установлены
изваяния диоскуров
- копии аптичных
статуй юношей
с конями, изготовленные
П. Трискорни
в 1810-1811 гг. Пластическое
убранство
дополняют
статуи на фронтоне
и многофигурный
горельеф над
входом в лоджию.

В
1977 г. в этом здании
после капитальной
реконструкции
был открыт
Центральный
выставочный
зал.

Исаакиевская
площадь

В
какой бы точке
ансамбля центральных
площадей ни
находиться,
в поле зрения
постоянно
оказывается
Исаакиевский
собор.
С Дворцовой
площади силуэт
массивного
купола, венчающего
гранитную
колоннаду
барабана, нависает
над крышами
зданий. С площади
Декабристов
золоченый шлем
Исаакия вырисовывается
как часть
монументального
сооружения
с огромными
портиками,
угловыми
башенками-колокольнями
и разнообразной
скульптурой,
дополняющей
силуэт здания.
По мере приближения
к Исаакию все
больше проникаешься
ощущением его
грандиозных
размеров. Высота
собора 101,5 м. На
портиках и
вокруг барабана
купола установлены
72 колонны из
гранитных
монолитов весом
от 64 до 114 т. Впервые
в строительной
практике колонны
такого размера
поднимались
на высоту более
40 м.

История
сооружения
Исаакиевского
собора восходит
к первым годам
существования
Петербурга.
По церковному
календарю день
св. Исаакия
Далматского
- 30 мая, это день
рождения Петра
I. Поэтому первая
деревянная
Исаакиевская
церковь появилась
у западного
фланга Адмиралтейства
на берегу Невы
еще в 1710 г. С 1717 г.
велось строительство
каменной церкви
по проекту
Г.-И. Матарнови,
затянувшееся
до 1750-х гг. Это
здание вскоре
разобрали, а
с 1768 г. началось
строительство
Исаакиевского
собора по проекту
А. Ринальди --
на том месте,
где стоит ныне
существующее
здание. Постройку
завершил к 1802
г. арх. В. Бренна,
но уже через
несколько лет
возникла мысль
о создании
нового грандиозного
сооружения.
Так в 1818 г. приступили
к возведению
собора по проекту
О. Монферрана,
продолжавшемуся
40 лет - до 1858 г. В
процессе его
возникало
немало сложностей,
в преодолении
которых принимали
участие ведущие
инженеры и
зодчие А. А. Бетанкур
К И Росси, А. А.
Михайлов, В. П.
Стасов.

Скульптурное
убранство
собора создавали
И. II. Витали, П. К.
Клодт, А. В. Логановский,
Н. С. Пименов и
другие мастера.
Впервые для
монументальной
скульптуры
была использована
техника гальванопластики,
разработанная
Б. С. Якоби. В
декоративной
отделке интерьеров
собора широко
использованы
мрамор, яшма,
порфир, лазурит
и другие ценные
минералы. Живописные
композиции
исполняли К.
Брюллов, Ф. А.
Бруни, П. В. Басин,
В. К. Шебуев, Т.
А. Нефф. Часть
этих произведений
была впоследствии
переведена
в мозаику мастерами
Мозаичного
отделения
Академии художеств,
Музей-памятник
“Исаакиевский
собор” - один
из самых популярных
в Петербурге.
Его посетители
имеют возможность
подняться на
колоннаду
барабана и с
высоты 43 м полюбоваться
панорамой
центра города.

Южный
фасад собора
обращен к
Исаакиевской
пл.,
архитектурный
облик которой
формировался
в течение длительного
времени, вплоть
до начала XX в.
В 1839 - 1844 гг. напротив
собора, на берегу
Мойки, по проекту
А. И. Штакеншнейдера
было построено
здание Мариинского
дворца.
Центр фасада
выделен портиком
с массивным
аттиком и выступающей
аркадой главного
входа. На аттике
и во фронтонах
боковых ризалитов
- лепные изображения
наград Петербурга:
два ордена
Ленина, медаль
“Золотая Звезда”,
ордена Октябрьской
Революции,
Красного Знамени,
медали “За
оборону Ленинграда”
и “В честь 250-летия
Ленинграда”.
Над зданием
реет флаг Российской
Федерации:
здесь размещается
Петербургское
Законодательное
собрание.

На
участке, где
расположено
здание, в 1760-х гг.
по проекту
Ж.-Б. Валлен-Деламота
был построен
дворец И. Р.
Чернышева. В
нем в начале
XIX в. размещалась
школа гвардейских
подпрапорщиков,
в которой в
1832 - 1834 гг. учился
М, Ю. Лермонтов.
Стены старого
здания А. И.
Штакеншнейдер
частично использовал
при сооружении
Мариинского
дворца. Позднее
в его великолепных
интерьерах
проходили
заседания
Государственного
Совета. В 1907 -- 1908 гг.
был пристроен
новый зал заседаний
(арх. Л. Н. Бенуа
при участии
М. М. Перетятковича).

Прилегающая
к Мойке прямоугольная
часть в 1844 - 1853 гг.
оформлена двумя
симметричными
зданиями,
предназначавшимися
для министерства
Государственных
имуществ (арх.
Н. Е. Ефимов). В
отделке фасадов
обоих зданий
использованы
мотивы архитектуры
эпохи Возрождения.
Пластический
декор д. 13 более
рельефен, чем
фасад противоположного
д. 4, обработанный
плоскими пилястрами.
Здания композиционно
уравновешивают
друг друга.
Ныне в них
размещается
Всесоюзный
научно-исследовательский
институт
растениеводства
им. акад. Н. И.
Вавилова. Здесь
хранится уникальная
коллекция
культурных
растений, на
считывающая
свыше 160 тыс.
образцов семян
сельскохозяйственных
культур со всех
континентов.
Начало коллекции
положили экспедиции
под руководством
выдающегося
деятеля советской
науки Н. И. Вавилова,
раб

В
центральной
части Исаакиевской
пл. в 1856 - 1859 гг., сооружен
памятник
Николаю I.
Архитектурное
решение монумента
принадлежит
О. Монферрану.
Конная скульптура,
изваянная П.
К. Клодтом, имеет
всего две точки
опоры. Она водружена
на высокий
фигурный постамент
с аллегорическими
скульптурами
и рельефами
на исторические
темы (ск. Н. А.Рамазанов
и Р. К. Залеман).
Сквер между
памятником
и собором разбит
в 1860 г.

На
противоположном
углу площади
и ул. Герцена
(д. 39) расположено
облицованное
серым гранитом
здание с мансардной
кровлей - гостиница
“Астория” (1911
-- 1912 гг.. арх. Ф. И.
Лидваль). Она
считалась
лучшей в России.
В 1917 г, в ней жили
высшие командные
чины В комплекс
гостиницы ныне
входит и соседний
дом - быв. гостиница
“Англетер”.
В одном из ее
номеров 27 декабря
1925 г. трагически
оборвалась
жизнь С. А. Есенина.

Дом
на углу ул. Гоголя
(№23/8) связан с
именем Ф. М.
Достоевского.
Писатель жил
здесь в 1848 - 1849 гг.
В этом доме
написана повесть
“Белые ночи”.

Дом
5 на Исаакиевской
пл. был построен
в 1843 г. по проекту
арх. Г. А. Боссе
(перестраивался
в 1870-е гг., арх. К.
К.Шульц). Ныне
здесь разместился
научно-исследовательский
отдел Санкт-Петербургский
академии театральных
искусств Здесь
же находится
постоянно
действующая
выставка музыкальных
инструментов.

Дом
7 на углу Исаакиевской
пл. и Почтамтской
ул. в начале
XIX в. принадлежал
семье декабриста
А. М. Булатова.
В 1825 г. это был
один из центров
декабристского
движения. Здесь
снимал квартиру
поэт А. И. Одоевский,
у которого
собирались
К. Ф. Рылеев, А.
А. Бестужев, И.
И. Пущин, П. Г.
Каховский. В
начале 1825 г. у
Одоевского
жил А. С. Грибоедов,
а накануне
восстания
поселился В.
К. Кюхельбекер.

В
перспективе
Почтамтской
ул. вырисовывается
арка Главного
почтамта,
построенного
в 1782 - 1789 гг. арх. Н.
А. Львовым в
стиле строгого
классицизма.
Арка сооружена
в 1859 г. арх. А. К.
Кавосом. Это
- почтово-административный
центр нашего
города.

Смольный

Русло
Невы в черте
города идет
с юга на север,
а затем круто
поворачивает
в западном
направлении.
У излучины
реки, на ее левом
берегу, издавна
существовало
новгородское
село Спасовщина.
В XVII в., когда на
противоположном
берегу шведы
построили
крепость Ниеншанц,
здесь был сооружен
форт Сабина.
Вскоре после
основания
Петербурга
это место отвели
для устройства
Смоляного
двора, где хранили
смолу и варили
деготь. потребные
для нужд Адмиралтейской
верфи.

Название
“Смольное”
закрепилось
за местностью,
хотя Смоляной
двор перестал
существовать
еще в первой
половине XVIII в.

В
середине XVIII в.
на месте Смоляного
двора началось
сооружение
архитектурного
ансамбля Смольного.

Создание
архитектурного
ансамбля Смольного
началось с
возведения
Воскресенского
Новодевичьего
монастыря
(рядом со Смоляным
двором). ) По своему
расположению
монастырь стал
называться
Смольным. Работы
велись по проекту
Ф.-Б. Растрелли
с 1748 г. В двухэтажных
зданиях, окружающих
крестообразный
в плане монастырский
двор, находились
жилые покои.
На внутренних
углах двора
поставлены
башни-церкви,
как бы вторящие
стройному
силуэту собора,
сооруженного
в центре.

Нижняя
часть собора,
расчлененная
на два яруса,
переходит в
высокий барабан
центрального
купола, к которому
тесно прижаты
стройные башни
четырех колоколен.
Ощущение
необыкновенной
устремленности
ввысь рождается
при взгляде
на это здание.

Смольный
собор скульптурен
в своей пластичности.
Многообразии
ракурсов, динамике
объемов. Неисчерпаемая
фантазия декорировки,
звучное сочетание
лазури стен
и белизны лепки,
топкая позолота
маковок придают
ансамблю редкую
живописность.

Строительство
монастыря
продолжалось
до 1769 г., но полностью
замысел Растрелли
не был осуществлен.
Осталась
недостроенной
140-метровая
колокольня
перед собором.
Внутренняя
отделка собора
была проведена
лишь в 1832 -- 1835 гг.
арх. В П Стасовым,
по рисунку
которого отлита
и ажурная ограда
у входа.

Площадь
перед монастырем
в 1923 г была названа
именем Ф.-Б.
Растрелли.
Отсюда к Неве
ведет небольшая
ул. Смольного,
на которой
находится быв.
Александровский
институт (1765 --
1775 гг., арх. Ю. М.
Фельтен). Постройка,
предназначавшаяся
для “мещанского
училища”, где
воспитывались
девушки из
недворянских
семей, является
прекрасным
образцом архитектуры
раннего классицизма.

К
улице обращен
полуциркульный
фасад с узкими
прямоугольными
окнами. К югу
от Смольного
монастыря в
1806 -- 1808 гг. по проекту
Д. Кваренги был
построен Смольный
институт.
Его архитектура
выражает основные
особенности
стиля высокого
классицизма:
четкость плана,
гармонию пропорций,
благородную
монументальность.

Лаконичные,
запоминающиеся
формы здания
удивительно
сочетаются
в едином ансамбле
с великолепным
сооружением
Растрелли.
Сильно выдвинутые
боковые корпуса
ограничивают
парадный двор.
Восьмиколонный
портик главного
входа поднят
над рустованной
аркадой.

В
Смольном институте
разместилось
“Воспитательное
общество благородных
девиц” -- первое
женское учебное
заведение в
России, основанное
в 1764 г. Оно предназначалось
для обучения
и воспитания
девушек из
дворянских
семейств. Смольный
институт существовал
до 1917 г. В начале
главной аллеи
в 1923 -- 1924 гг. по проекту
В. Л. Щуко и В. Г.
Гельфрейха
сооружены
пропилеи Смольного.
Они воспринимаются
неотъемлемой
частью исторического
ансамбля. В
лоджиях пропилей
укреплены
бронзовые доски
с изображением
наград города-героя
Ленинграда
и дважды орденоносной
Ленинградской
области.

Площадь
Искусств

Площадь
Искусств представляет
собой целостный
архитектурный
ансамбль. Перспективу
Михайловской
улицы завершает
здание Государственного
Русского музея
(Михайловский
дворец), воздвигнутое
К. И. Росси в 1819 -
1825 гг. Главный
корпус с великолепной
коринфской
колоннадой
расположен
в глубине парадного
двора, отделенного
от площади
чугунной оградой.
Скульптурное
убранство
дворца создано
В. И. Демут-Малиновским
и С. С. Пименовым.
С 1857 г. в этом здании
начались занятия
классов Русского
музыкального
общества, положившие
начало Петербургской
консерватории.
В 1898 г. во дворце
открылся Русский
музей, учрежденный
в 1895 г. Музей является
величайшей
сокровищницей
отечественного
искусства, В
его собрании
свыше 300 тыс.
произведений
русской и советской
живописи, графики,
скульптуры
и декоративно-прикладного
искусства. В
залах музея
представлены
лучше творения
всех выдающихся
мастеров прошлого
и нашего времени.
Экспозиции
занимают не
только помещения
Михайловского
Западный корпус,
сооруженный
в 1914 -- 1917 гг. арх. Л.
Н. Бенуа и С .О
.Овсянниковым.

Рядом
с Русским музеем
расположен
Государственный
музей этнографии
народов России
(Инженерная
ул., 4/1). Монументальное
здание возведено
в 1900 -- 1911 гг. в формах
неоклассики
арх. В. Ф. Свиньиным,
который сознательно
ориентировался
на сооружение
К. И. Росси. Музей
этнографии,
возникший как
отдел Русского
музея, выделился
в самостоятельное
учреждение
в 1934 г. Богатые
коллекции
представляют
полную картину
жизни и быта
народов, населяющих
территорию
нашей страны.

Застройка
площади перед
дворцом была
задумана К. И.
Росси как единое
целое. Зодчий
спроектировал
фасады всех
домов, обступающих
современные
пл. Искусств
и Михайловской
ул. Строились
они впоследствии
другими архитекторами.
В д. 1 на пл. Искусств
находится
академический
Малый театр
оперы и балета.
Здание возведено
в 1831 -- 1833 гг. арх. А.
П. Брюлловым,
перестроено
в 1859 -- 1860 п. А. К. Кавосом.
С 1833 г. здесь работал
Михайловский
театр. Малый
оперный театр
был открыт в
1918 г.

В
соседнем здании
(д. 3) находится
мемориальный
Музей-квартира
художника И.
И. Бродского.
Автор историко-революционных
полотен, пейзажист
и портретист,
общественный
деятель, он жил
здесь с 1924 по 1939
г. В Музее И. И.
Выгодского
собраны многочисленные
его работы, а
также картины
и рисунки мастеров
конца XIX -- начала
ХХ в. С 1833 г. в этом
доме жил М. Ю.
Виельгорский
-- выдающийся
деятель российской
музыкальной
культуры.

В
1911 г. в подвале
второго двора
д. 5 открылось
литературно-артистическое
кафе “Бродячая
собака”. Здесь
бывали Л. М. Горький,
Л. Н. Толстой,
Л. А. Ахматова,
В. Э. Мейерхольд,
читали стихи
В. Хлебников,
В. В. Маяковский,
С. Л. Есенин.

В
ансамбль площади
удачно вошло
здание школы
№ 199 (д. 2) . Оно было
построено арх.
Н. Л. Троцким в
1930-х гг. и переделано
арх. Л. А. Кедринским
в 1947 г.

К
площади обращен
д. 13 по Итальянской
ул., в котором
с 1929 г. работает
Театр музыкальной
комедии (первоначально
-- Мюзик-холл).
Период его
становления
во многом связан
с творчеством
И. О. Дунаевского.
Театр оставался
в городе и во
время блокады,
давая спектакли
в помещении
Академического
театра драмы
им. А. С. Пушкина.

На
углу площади
и Михайловской
ул. находится
Большой
зал Петербургской
филармонии
им. Д. Д. Шостаковича
(д.2/9)
-- один из ведущих
центров музыкального
Петербурга.
Раньше здание,
построенное
арх. П. Жако в
1834 -- 1839 гг., принадлежало
Дворянскому
собранию. В
великолепном
белоколонном
зале звучали
произведения
крупнейших
русских композиторов,
выступали
лучшие европейские
исполнители.
В 1921 г в этом здании
была открыта
Ленинградская
государственная
филармония.
Здесь состоялись
премьеры большинства
симфонических
сочинений Д.
Д. Шостаковича.
9 августа 1942 г. в
зале была исполнена
его знаменитая
Седьмая симфония.
Она прозвучала
гимном стойкости
и мужеству
ленинградцев.
Мировой известностью
пользуется
Академический
симфонический
оркестр филармонии,
ведущий свою
историю с 1882 г.

На
другой стороне
Михайловской
ул. расположена
гостиница
“Европейская”.
Комфортабельный
отель с богатым
эклектическим
декором фасада
возник в результате
перестройки
старых домов
в 1873 -- 1875 гг. по проекту
арх. Л. Ф. Фонтана
(интерьеры
переделаны
в 1905 г. К. Э. Маккензеном
и в 1908 -- 1910 гг. Ф. И.
Лидвалем). В
разные годы
в гостинице
останавливались
И. Штраус и К.
Дебюсси, И. С.
Тургенев, А. М.
Горький и Б. Б.
Маяковский.

Пл.
Искусств была
реконструирована
в послевоенные
годы. По проекту
Е. И. Катонина
и Б. Д. Кирхоглани
устроен новый
сквер. В 1957 г. посередине
сквера был
открыт памятник
А. С. Пушкину,
созданный ск.
М. К. Аникушиным
(автор постамента
-- арх. Б. А. Петров).
Вдохновенный
образ поэта
одухотворяет
ансамбль пл.
Искусств --
уникального
средоточия
культурной
жизни Петербурга.
На левой стороне
Невского пр.
за Михайловской
ул. выделяется
участок, принадлежавший
в прошлом Армянской
церкви (д. 40 -- 42).
Здание церкви
сооружено в
стиле раннего
классицизма
в 1771 - 1780 гг. по проекту
Ю. М. Фельтена.
Дом 40 построен
в 1790-х гг. В этом
доме в середине
XIX в. работала
редакция журнала
“Библиотека
для чтения”,
который в 1860 --
1863 гг. возглавлял
А. Ф. Писемский.
Дом 42 сооружен
в 1771 -- 1775 гг., надстроен
в 1835 -- 1837 гг., арх. А.
И. Мельниковым.
С 1823 г. здесь жил
государственный
деятель М. М.
Сперанский.
В литературном
салоне его
дочери часто
бывали А. И.
Тургенев, П. А.
Вяземский, А.
Мицкевич.

Зодчие
и строители
Санкт-Петербурга.

Воронихин,
Андрей Никифорович
(1760-1814). Русский
зодчий. В Петербург
был приглашен
президентом
Академии художеств
графом А. С.
Строгановым,
по заказу которого
в 1790 году перестроил
графский дворец
на Невском
проспекте.
Самым знаменитым
творением
архитектора,
увековечившим
его имя, является
собор Во имя
иконы Казанской
Божией Матери
на Невском
проспекте
(1801-1811). По его проектам
возведены
здание Горного
института на
Васильевском
острове, ряд
сооружений
в Павловске,
Гатчине и Стрельне,
колоннады в
Петергофском
парке.

Земцов,
Михаил Григорьевич
(1688-1743). Первый русский
зодчий, получивший
образование
на родине.
Талантливый
ученик Д. Трезини.
До нашего времени
сохранилась
на Моховой
улице возведенная
по его проекту
Симеониевская
церковь (1731-1734).

Монферран,
Огюст (1786-1858). Французский
архитектор.
Приехал в Петербург
в 1816 году. Разработал
свыше двух
десятков проектов
перестройки
Исаакиевского
собора. В 1817-1857 годах
Монферран
назначается
главным архитектором
Исаакиевского
собора, возведение
которого стало
делом всей его
жизни. В Петербурге
по проектам
Монферрана
сооружены и
некоторые
другие постройки,
в частности
знаменитая
Александровская
колонна перед
Зимним дворцом
(1830-1834).

Растрелли,
Бартоломео
Франческе"
(1700-1771). Прибыл в
Россию вместе
с отцом, известным
итальянским
скульптором,
в 1716 году. В 1732-1735 и
1754-1762 годах перестраивал
Зимний дворец.
По проектам
Растрелли в
Петербурге
возведены
дворцы: Воронцовский,
Строгановский,
Большой Петергофский,
Царскосельский
(Екатерининский),
а также ансамбль
Смольного
монастыря.

Росси,
Карл Иванович
(1775-1849). По происхождению
итальянец, но
в историю архитектуры
вошел как русский
зодчий. Ученик
В. Бренны. В 1816
году поступил
на службу в
Комитет по
делам строений
и гидравлических
работ", в ведении
которого находились
все строительные
работы в Петербурге.
Росси - автор
архитектурных
ансамблей в
центре города
и на Дворцовой
площади. В 1819-1829
годах архитектор,
сохранив удачную
идею Ю. М. Фельтена
полуциркулярного
расположения
строений напротив
Зимнего дворца,
возвел на Дворцовой
площади два
монументальных
здания, соединенных
между собой
триумфальной
аркой (арка
Главного штаба).
По его проектам
построены
Михайловский
дворец (1819-1825), здания
Александрийского
театра (1828-1832), Сената
и Синода (1829-1834) и
др.

Трезини,
Доменико
(1670-1734). В Россию
приехал в 1703 году
из Швейцарии.
До 1712 года был
в Петербурге
главным и
единственным
архитектором.
В 1709-1713 годах участвовал
в работе Канцелярии
строений, задача
которой заключалась
в осуществлении
архитектурного
надзора за
всеми строительными
работами. До
нашего времени
из сооружений,
созданных по
его проектам,
сохранились
Петровские
ворота Петропавловской
крепости (1718),
Петропавловский
собор (1712-1733), здание
Двенадцати
коллегий (1722-1734)
и Благовещенская
церковь Александро-Невской
лавры.

Захаров,
Андреян Дмитриевич
(1761-1811). Русский
зодчий, закончил
Петербургскую
Академию художеств.
Дипломный
проект его был
удостоен Большой
золотой медали,
а сам архитектор
за казенный
счет был послан
в Париж для
усовершенствования
в профессии.
По возвращении
в столицу много
лет преподавал
в Академии. В
1805 году, будучи
главным
адмиралтейств-архитектором,
возглавил
строительство
нового здания
Адмиралтейства.
В Кронштадте
в 1806-1811 годах им
был возведен
каменный Андреевский
собор.

Медный
всадник. ПАМЯТНИК
ПЕТРУ 1

Медный
всадник, второй
памятник Петру
I, был установлен
на Сенатской
площади (ныне
Декабристов)
площади, у Невы,
на месте старой
Исаакиевской
церкви, в 1782 году.
Особая глава
в истории памятника
- много раз
изображенная
разными авторами
эпопея доставки
в столицу из
пригородного
селения Лахты
гранитного
монолита-скалы
(Гром-камня),
ставшего пьедесталом
статуи.  И здесь
отличился Е.М.
Хайлов, предложивший
способ транспортировки
каменной глыбы
с помощью бронзовых
шаров и желобчатых
рельсов. Тогда
и была выбита
памятная медаль
с надписью:
"Дерзновению
подобно. Января
20. 1770 года". На
пьедестале
Медного всадника
накладными
бронзовыми
буквами вложена
надпись: "Петру
Первому - Екатерина
Вторая. 1782". На
другой стороне
пьедестала
эта надпись
воспроизведена
по-латыни.

Дворцовая площадь.
Арка главного
штаба.

Арка
главного штаба
построено в
1819-1829 архитектором
К.И.
Росси
в честь победы
русских войск 
в Отечественной
войне 1812 года.
На плоскостях
арки - изображения
боевых доспехов,
фигур воинов
и летящих гениев
Славы. Венчает
арку колесница,
запряженная
шестеркой
коней. в колеснице.
Высота арки
28 метров. Она
переброшена
через пролет
Большой Морской улицы,
составляющей
17 метров.  

Исаакиевский
Собор.

Строился
с 1817 по 1857 год по
проекту О.
Монферрана.
Собор так назван
потому, что
день рождения
Петра I (30 мая)
Православная
Церковь отмечала
как день святого
Исаакия, который,
таким образом,
считался покровителем
императора.Исаакиевский
собор до сих
пор поражает
своей величественностью
и масштабами:
ширина здания
- 97,6 метра, длина
- 111,5 метра, высота
- 101,88 метра. На
внутреннюю
позолоту храма
пошло 13 пудов
(208 кг) золота.
Храм, в целом
имеющий форму
креста, вмещает
14 тысяч человек.

Башня
Адмиралтейства.

Его
начала - судостроительная
верфь, которую
принялись
строить в 1704 году
по указу Петра
I.   Но все здания
первого Адмиралтейства
были деревянными
и уже в 1717 году
обветшали и
было решено
заменить их
каменами.Новое
каменное здание
Адмиралтейства
возвели в 1732 - 1738
годах по проекту
архитектора
И.К. Коробова.
В 1805-1823, архитектором
А.Д.
Захаровым
возвели третье
- ныне существующие
здание. 

Казанский
собор.

Фасад
в стиле барокко

Казанский
кафедральный
собор является
не только одним
из центров
духовной жизни
северной столицы
России, но и
замечательным
памятником
российской
истории и
архитектуры.

Созданный
по проекту
выдающегося
архитектора
А.Н. Воронихина
в 1811 году во имя
одной из самых
главных святынь
русского православия
- Казанской
иконы Божией
Матери - он сразу
же становится
памятником
русской боевой
славы, вместив
в своих стенах
священные
останки фельдмаршала
М.И. Кутузова
и многочисленные
военные реликвии
1812 - 1814 гг.

Кунсткамера.

В
1714 году Петр I на
основе своих
личных коллекций
создал музей,
назвав его
"кунсткамерой"
("кунст" по-немецки
- искусство,
"камер" - комната).
В 1718-1734 годах по
проекту архитекторов
Земцова
и Матарнови
было построено
специальное
здание у Стрелки
Васильевского
острова, в котором
хранились
анатомические,
зоологические
и исторические
коллекции,
собранные в
России и приобретенные
в других странах.
Петр I издал
указы, которые
предписывали
жителям России
за вознаграждение
собирать и
сдавать "каменья
необыкновенные,
кости человеческие
или скотские,
рыбьи или птичьи...
да зеловеликие
или малые перед
обыкновенными,
так же как и
старые подписи
на каменьях,
железье и медни,
или какое старое
и ныне необыкновенное
ружье, посуду
и прочее все
что зело старо
и необыкновенно".
В дальнейшем
задача пополнения
музея перешла
в Академию
наук, которой
в 1724 году была
передана Кунсткамера.
Богатейшие
материалы для
Кунсткамеры
привозили и
академические
экспедиции.
И 1830-х годах ввиду
огромного
количества
материалов
Кунсткамеру
разделили на
4 музея: зоологический,
минералогический,
ботанический
и этнографический.