Тропы и фигуры в поэме А.А.Блока Двенадцать

Московский государственный областной университет

Творческая работа

по теме:

« Тропы и
фигуры в поэме А.А.Блока «Двенадцать» »

дисциплина:

русский язык, культура речи

выполнила:

студентка 1 курса И. Ю. Грибова

факультет: психология

специальность: социальная работа

проверила:

к. ф. н. доцент

В. В. Никульцева

Москва 2009

Содержание:

Введение………………………………………………………1-2

1.
Понятие тропы и фигуры, их виды…………………….3-7

2.
Анализ поэмы «Двенадцать» Александра Александровича Блока………………………………………………………..8-13

Заключение…………………………………………………..13

Список использованной литературы……………………

Введение

Александру Александровичу Блоку (1880-1921) было суждено завершить своим творчеством великую эпоху русской поэзии – эпоху Пушкина, Лермонтова, Некрасова, Тютчева и стать вместе с Горьким и Маяковским у истоков новой литературы. Непрост и нелегок был путь Блока, приведший его от мистической замкнутости к народу, Родине. Три тома лирики Блока – поэтический дневник жизни русского человека на рубеже двух эпох – его поэмы, театр, проза раскрывают перед нами круг мыслей и чувств одного из искреннейших певцов России. В конечном счете все, что писал Блок, - о России.

Блок прожил короткую жизнь – всего сорок лет, но творческий мир его с поистине необычайной яркостью, глубиной и искренностью отразил сильнейшие годы в судьбе его Родины. Действительно, рубеж двух веков, начало ХХ века, первая русская революция и Великий Октябрь, музыку которого так чутко уловил поэт, создав гениальную поэму «Двенадцать», - вот этапы его судьбы. И понять мир и творчество Блока можно лишь неразделимой связи с жизнью России в тревожное время, когда он создавал свои произведения.

Рожденные в года глухие

Пути не помнят своего.

Мы – дети страшных лет России –

Забыть не в силах ничего.

Блок один из моих любимейших поэтов. Его ранние стихи завораживают своей таинственностью. Они составили первую книгу,

- 1 -

вышедшую в 1904 году, - «Стихи о Прекрасной Даме». Эти произведения символистские, потому что в них противопоставляется скорбное ЗДЕСЬ и прекрасное ТАМ, святость идеалов героя, стремление в край обетованный, решительный разрыв с окружающей жизнью, культ индивидуализма, красоты. В свою очередь, более поздний период его творчества заставляет задуматься о будущем России. Поражение первой русской революции сказалось не только на судьбе поэтической школы символизма, но и на личной судьбе всех его приверженцев. Укрепление в Блоке гражданского негодования привели его к ослаблению связей с бывшими единомышленниками. В своем дневнике Блок записал: «Никаких символизмов больше: я не мальчик, сам отвечаю за все». Октябрьская революция вызывает новый духовный взлет поэта и гражданскую активность. В январе 1918 года создаются поэмы «Двенадцать» и «Скифы», а также публицистическая статья «Интеллигенция и революция» Размышление в этой статье о том, что «мы – звенья единой цени. Или на нас лежат грехи отцов?».

«Двенадцать» поэма о крови, о грязи, о преступлении, о падении человеческом. В наше время это очень актуально: падение нравственности, утрата добра, человеколюбия всё это присуще современному российскому обществу. Это с одной стороны. А с другой стороны, эта поэма о революции, о том, что через запачканных в крови людей в мир идет благая весть о человеческом освобождении. И поэма блока вдохновлена страстной надеждой, что справедливость и правда восторжествуют, пройдя через самые страшные испытания.

- 2 -

Понятие тропы и фигуры, их виды.

Поэма –
один из видов лиро-эпического жанра
*. Основными чертами её является наличие развернутого сюжета и вместе с тем широкое развитие образа лирического героя**
, активно включающегося, помимо сюжета, в характеристики персонажей, оценивающего их, как бы принимающего участие в их судьбе.

Троп

– (
от греч.
tropos – оборот) – употребление слова в переносном значении. Наряду с основным слово подразумевает ряд вторичных смысловых оттенков, которые выступают при сочетании его с другими словами (хвост собаки, хвост очереди). Вторичное значение слова при соотнесении его с другим дает новые, неожиданные оттенки смысла. Троп является общим явлением языка, но в художественной литературе приобретает особое значение, так как помогает индивидуализации речи, в особенности авторской, подчеркивает в ней оценочный элемент: переносное значение может придать речи и сочувственный, и отрицательный, и иронический, и т. п. характер, применительно к слову и тому явлению, которое за ним стоит.

Виды троп:

М

етафора –
(от греч.
metaphora – перенос) – вид тропа, переносное значение слова, основанное на употреблении одного предмета или явления другому

__________

Лиро-эпический жанр*-
вид художественного произведения, в котором сочетается эпическое и лирическое изображение жизни. Жизнь отражена в стихотворном повествовании о поступках, переживаниях героев и переживаниях поэта-повествователя.

Лирический герой** -
это образ того героя в лирическом произведении, переживания, мысли и чувства которого в нем отражены. Не отождествляется с образом автора.

- 3 –

по сходству или по контрасту. Уподобление живому существу называется олицетворением
, предмету овеществлением.

М

етонимия –
(от греч.
metonomadzo – переименовать) - замена одного слова другим на основе связи их значений по смежности:

а) между предметом и материалом, из которого материал сделан.

Не то на серебре – на золоте едал
(Грибоедов)

б) между содержимым и содержащим.

Ну скушай же ещё тарелочку, мой милый!
(Толстой)

в) между действием и орудием этого действия.

Перо его местию дышит
(А.К.Толстой)

г) между автором и его произведением.

Читал охотно Апулея, а Цицерона не читал
(Пушкин)

д) между местом и людьми, находящимися на этом месте.

Но тих был наш бивак открытый
(Лермонтов)

С

инекдоха –
( от греч.
synekdoche — соотнесение) - вид метонимии
, состоящий в перенесении значения с одного предмета на другой по признаку количественного между ними отношения. Наиболее употребительны:

а) часть явления называется в значении целого:

А в двери – булаты, шинели, тулупы…
(Маяковский)

б) целое в значении части:

- Ах, ты вон как! Драться каской?

Ну не подлый ли народ!
(Твардовский)

в) единственное число в значении общего и даже всеобщего:

Там стонет человек
от рабства и цепей….. (Лермонтов)

- 4 –

г) замена числа множеством:

Мильоны нас. Нас – тьмы, и тьмы, и тьмы.
(Блок)

д) замена видового понятия родовым:

«Ну что ж, садись, светило!
» (Маяковский)

Э

питет
- (от греч.
epitheton — приложенное) - образное определение, выраженное преимущественно прилагательным (но также наречием, существительным, числительным, глаголом), дающее дополнительную художественную характеристику предмета (явления) в виде скрытого сравнения. «Чистое поле» , «парус одинокий»

С

равнение –
форма поэтической речи, основанная на сопоставлении одного явления или предмета с другим.

П

арафраз
и парафраза.
То же, что и перифраз
и перифраза – (
от греч.
periphrasis — иносказание), замена прямого названия описательным выражением, в котором указаны признаки не названного прямо предмета: «царь зверей» — вместо «лев».

Г

ипербола –
средство художественного изображения, основанное на преувеличении.

Л

итота -
1) отрицание признака, не свойственного объекту, т. е. своего рода «отрицание отрицания», дающее в итоге формально равнозначное положительному, но фактически ослабленное утверждение. «Небесполезный»

2) Троп, противоположныйгиперболе
; намеренное преуменьшение. «Мужичок с ноготок»

И

рония -
(от греч
. eironeia — притворство)

1) отрицание или осмеяние, притворно облекаемые в форму согласия или

одобрения.

- 5 –

2) Вид комического, когда смешное скрывается под маской серьезного (в противоположность юмору) и таит в себе чувство превосходства или скептицизма.

Стилистическая фигура

-
( от лат
. figura – очертание, изображение) – необычный оборот речи, с помощью которого достигается ее особая, необходимая автору выразительность; С.ф. способствует индивидуализации высказывания.

Виды стилистических фигур:

А

нафора –
( от греч.
anaphora – вынесение вверх) – повтор созвучий или одинаковых слов в начале стихотворной строки или прозаической фразы.

Э

пифора -
(от греч.
epiphora - повторение) - стилистическая фигура, противоположная анафоре
.Повтор созвучий или одинаковых слов в конце стихотворной строки или прозаической фразы. Вид эпифоры — рифма.

Э

ллипс -
(от греч.
elleipsis — выпадение, опущение) - пропуск структурно-необходимого элемента высказывания, обычно легко восстанавливаемого в данном контексте или ситуации. Не тут-то [было]. Море не горит
(Крылов)

И

нверсия –
(от лат
. inversio – перестановка) – нарушение последовательности речи, придающее фразе новый выразительный оттенок «…где глаз людей обрывается куцый»
(В.Маяковский)

А

нтитеза –
(от греч.
antithesis — противоположение) - сопоставление или противопоставление контрастных понятий, положений, образов. «Я царь, - я
раб, — я червь, — я бог!»
(Г. Державин)

Р

иторический вопрос –
предложение, содержащее утверждение или отрицание в форме вопроса, на который не ожидается ответа. « На кого не
действует новизна? »
(А.П.Чехов)

Г

радация –
( от лат.
gradation – постепенное усиление ) – стилистическая

- 6 –

фигура, состоящая в таком расположении частей высказывания ( слов, отрезков предложения), при котором каждая последующая заключает в себе усиливающееся ( реже уменьшающееся) смысловое и эмоционально-экспрессивное значение, благодаря чему создается нарастание (реже ослабление) производимого ими впечатления.

И

рония -
(от греч
. eironeia — притворство)- стилистическая фигура: выражение насмешки или лукавства посредством иносказания
*, когда слово или высказывание обретает в контексте речи смысл, противоположный буквальному значению или отрицающий его.

О

ксюморон -
(от греч.
oxymoron, букв. — остроумно-глупое), стилистическая фигура, сочетание противоположных по значению слов. «Живой труп»
— Л. Н. Толстой; «жар холодных числ»
— А. А. Блок

П

араллелизм –
( от греч.
parallelos – рядом идущий ) – одинаковое синтаксическое построение соседних предложений. Твой ум глубок, что море. Твой дух высок, что горы.
(Брюсов).

П

арцелляция –
(от лат.
particula – частица) – такое членение предложения, при котором содержание высказывания реализуется не в одной, а в двух или нескольких интонационно-смысловых речевых единицах, следующих одна за другой после разделительнойпаузы. Флеров – все умеет. И дядя Гриша Дунаев. И доктор тоже.