В. А. Резвин, архитектор
Один из районов на севере Москвы носит название Марьина роща. Он образован тремя параллельными улицами и пятнадцатью проездами, их пересекающими. До середины прошлого века вся эта территория была застроена одно- и двухэтажными домиками, большей частью деревянными. Реконструкция 1960-1970-х годов изменила район до неузнаваемости, сохранив, однако, его планировочную структуру.
В XVIII столетии здесь рос густой лес, в котором стояло село Останково - владение князя Я. К. Черкасского. Неподалеку располагалось принадлежавшее ему же другое село, которое в переписных книгах 1678 года значилось как «слобода Марьино, Бояркино тож». Единственная дочь князя и наследница его огромного состояния княжна В. Я. Черкасская вышла замуж за сына петровского фельдмаршала и первого русского графа Бориса Петровича Шереметева Петра Борисовича, принеся в приданое мужу все богатства рода Черкасских, в том числе и село Марьино.
В 1742 году близ Марьино прошел Камер-Коллежский вал, обозначивший таможенную границу Москвы. Часть леса вырубили, и между валом и деревней образовалась роща, получившая название Марьиной. Еще в конце XVII века тут было небольшое иноверческое кладбище (иноверцев в черте города не хоронили). В 1746 году к церкви святого Лазаря, стоявшей неподалеку, перевели «Убогий дом» с моргом и кладбищем для убитых на улице и неопознанных людей. Впоследствии кладбище стало называться Лазаревским.
После изгнания французов из Москвы в 1812 году деревья Марьиной рощи частично вырубили на строительство домов, однако вскоре она снова разрослась. В начале XIX века Марьина роща сделалась излюбленным местом народных гуляний, причем ее часто посещала и «благородная» публика. Известно, что 19 мая 1827 года здесь побывал Пушкин перед отъездом в Петербург. Несколько позже в Марьиной роще появились распивочные и трактиры с цыганами. После отмены крепостного права в 1861 году эти земли продолжали оставаться во владении Шереметевых.
Прокладка в 1851 году Петербургско-Московской железной дороги отрезала Марьину рощу от Останкина и включила ее в зону активного городского строительства. В 1880-м роща была окончательно вырублена «Шереметевским поземельным обществом», сдававшим здешние участки в аренду мелким застройщикам. Возводимое ими жилье не имело самых элементарных удобств. Освещение и мостовые на улицах отсутствовали, уборные были выгребные.
В конце XIX века в районе появляются промышленные предприятия, из которых крупнейшим явился чугунолитейный завод «Густав Лист». Сегодня через Марьину рощу проходит благоустроенная транспортная магистраль, связавшая центр города с Останкиным. По району курсируют автобусы и троллейбусы. В нем получил постоянную прописку театр «Сатирикон» имени А. И. Райкина, расположился большой современный торговый центр «Рамстор».
К сожалению, реконструкция Шереметьевской улицы в архитектурном отношении не пошла ей на пользу. Со сносом деревянной застройки улица потеряла свое лицо. Я много лет работал в институте технической эстетики и почти ежедневно ездил по Шереметьевской на ВДНХ. Улица исчезала буквально на глазах. По ее левой стороне стали появляться безликие блочные и панельные пятиэтажки. Спустя двадцать лет тут выросло несколько 16- и даже 20-этажных панельных домов, которые улицу не украсили. На протяжении жизни одного поколения перестал существовать колоритнейший старинный район Москвы.
Поездка по малоинтересной Шереметьевской заканчивается сюрпризом. Сначала вдали показывается телевизионная башня, а через несколько минут взгляду открывается рукотворный Останкинский пруд с корпусами телецентра, дворцом и церковью Живоначальной Троицы.
Смысловым и художественным ядром района, несомненно, является усадьба Останкино. Ее владелец и строитель, внук фельдмаршала Николай Петрович Шереметев, получил блестящее образование в Париже, был одаренным музыкантом - учеником знаменитого виолончелиста Изаи. Он воспитывался с отпрысками родовитых дворян, обучавшихся наукам вместе с наследником престола Павлом Петровичем, и таким образом стал другом детства будущего российского императора. Архитектурного образования Николай Петрович не имел и не мог объективно оценить своих возможностей в решении соответствующих вопросов. Исследователь Л. В. Тыдман писал: «Он заказывал проекты едва ли не всем известным архитекторам Москвы и Петербурга, а получив чертежи, вел себя подобно гоголевской Агафье Тихоновне: пытался соединить несоединимое руками своего крепостного Павла Аргунова». Это привело к тому, что Останкино постоянно перестраивалось. Вот список архитекторов, в той или иной степени принимавших участие в создании останкинского ансамбля: И. Старов, В. Бренна, Ф. Кампорези, Ф. Казие, К. Бланк, Е. Назаров, Д. Кваренги, а также крепостные зодчие А. Миронов, П. Аргунов, Г. Дикушин.
Строительство дворца-театра началось в 1792 году, а уже в июле 1795-го состоялось его торжественное открытие. Закладывали дворец зимой, в страшной спешке, поэтому вместо каменного фундамента деревянные стены поставили на врытые в землю столбы («стулья»). Только после пожара 1812 года попытались подвести каменный фундамент. Камень брали из сгоревших московских домов, а в качестве гидроизоляции использовали бересту.
Летом 1797 года находившийся в Москве Павел I решил Николая Петровича в его подмосковной. Принимая царствующую особу, Шереметев проявил себя как человек с фантазией и незаурядный режиссер. Он приказал по обе стор
Останкино - гимн дереву. Здесь с особой силой проявились универсальные качества этого материала, столь любимого русским народом. Считалось, что жить в деревянных палатах полезнее, чем в каменных, и только европейское влияние и требования престижа заставили дворянство переселиться в каменные дворцы и особняки.
Строительство дворца и театра, как уже говорилось, надо было заканчивать срочно, к торжествам по случаю победы в русско-турецкой войне. Работы велись даже ночью, при свете факелов. Спешка стала одной из причин необычной конструкции деревянных стен дворца - из поставленных вертикально бревен. Указанная схема позволяла делать стены сразу на всю высоту помещения и тут же начинать отделку, тогда как традиционный деревянный сруб требовал годичной выдержки. Кроме того, в данном случае имелась возможность придавать помещениям криволинейную в плане конфигурацию, что было особенно важно для зрительного зала.
Средоточием ансамбля стал театр, возведенный в 1792 году по проекту Ф. Казие крепостными архитекторами Мироновым и Дикушиным. Затем проходными галереями театр соединили с Египетским и Итальянским павильонами, к которым под прямым углом подвели еще две галереи, завершившие формирование парадного двора.
Построенный в «классицистическом вкусе», дворец имеет симметричную композицию. Главный фасад выделен шестиколонным портиком и плоским куполом бельведера. Почти весь задний парковый фасад занимает гигантская лоджия.
Украшением интерьеров служит парадная анфилада второго этажа. В торце последней комнаты вставлено зеркало в размер дверного проема, благодаря чему длина анфилады зрительно удваивается. Практически все здесь деревянное: колонны, мебель, напольные светильники, роскошные двери и декор над ними. Великолепны паркеты, набранные из дуба, красного и черного дерева, груши. Их изготавливали крепостные мастера по рисункам, присланным Шереметевым. За два с лишним столетия паркеты так истерлись, что сегодня в некоторых местах толщина пленок не превышает трех миллиметров. Спасение уникальных паркетов - проблема неотложная. Стены дворца оштукатурены снаружи и затянуты шелковым штофом внутри, колонны отделаны искусственным мрамором, резные детали окрашены или позолочены. Главное помещение дворца - театр. Дерево - превосходный акустический материал. В центре зрительного зала на 250 гостей висит роскошная люстра. При помощи специального устройства ее поднимали к потолку перед началом спектакля. Невозможно поверить, что и этот роскошный светильник тоже сделан из позолоченного дерева.
В 1803 году, после смерти любимой жены, бывшей крепостной актрисы Прасковьи Ивановны Жемчуговой, Шереметев навсегда оставляет Останкино и переезжает в Петербург. Труппа распущена, дворец опустел. В 1812-м кавалеристы корпуса маршала Нея разграбили дворец и даже срезали шелковую обивку со стен парадной анфилады. Пожара не случилось лишь чудом. Сегодня архитекторы и инженеры института «Спецпроектреставрация» пытаются найти способы сохранить для потомков этот шедевр московского деревянного классицизма.
В комплекс останкинской усадьбы органично входит Троицкая церковь, стоящая слева от дворца, - выдающийся памятник конца XVII века, один из немногих храмов того времени, строитель которого известен. П. С. Потехин был крепостным князей Черкасских и главой артели - «подмастерьем каменных дел». Поражает изобилие самого разнообразного декора, с необыкновенным мастерством выполненного в кирпиче. Карнизы, наличники, фронтончики, колонки, балясины, ширинки сплошь покрывают фасады, практически не оставляя чистой поверхности. Стоит храм на белокаменном подклете, увенчан сочными луковичными завершениями на тонких шеях-барабанах. Они не декоративные, а световые, что в XVII столетии встречалось не часто. Когда-то крыльца и колокольня имели шатровое завершение. В первой половине XVIII века в ходе очередного ремонта и реконструкции, которые проводил Н. В. Султанов, шатры были утрачены.
Современное строительство в районе представлено новым жилым массивом на улице Королева и в первую очередь - комплексом телецентра и башни. Проект последней разработали инженер Н. Никитин, архитекторы Л. Баталов и Д. Бурдин. Конструкция телебашни - выдающееся достижение инженерной мысли. Николай Васильевич Никитин первым предложил коробчатые фундаменты для высотных сооружений. Прочность железобетонной «иглы» достигнута благодаря 150 напряженным стальным тросам диаметром 38 миллиметров, расположенным внутри ее ствола и создающим сжимающее усилие в 9500 тонн. Башня рассчитана на ураганную ветровую нагрузку - в этом случае отклонение вершины составляет на три метра. О трехэтажном ресторане «Седьмое небо», вознесенном на отметку 328 метров, написано много, и мы не станем здесь повторяться.
Останкинская телебашня стала вертикальной доминантой Москвы, видной за многие километры. Она отвлекла внимание от комплекса телецентра, авторы которого - архитекторы Д. Бурдин, Л. Баталов, В. Жаров, Я. Закарьян, Л. Соловьев, К. Шехоян - удостоились Государственной премии.
Сочетание современной архитектуры комплекса телецентра с храмом Живоначальной Троицы и дворцом Шереметева необычайно эффектно. Особенно хорошо воспринимается вертикаль телебашни со стороны паркового фасада дворца.