Функционирование инструментально-интонационных средств в сольном исполнении полифонии на клавишных музыкальных инструментах
Бабарико В. А., УО «БГАМ» (Республика Беларусь, Минск)
Линеарность как общее свойство полифонических фактур, выражающееся в непрерывности развертывания мелодических линий, их горизонтальной интонационной сопряженности, описывается многими исследователями. Интонационная специфика сольно-инструментального исполнения полифонии происходит из мелосной природы музыки и состоит в горизонтальном процессуально-динамическом развертывании во времени содержания музыкальной формы, сопутствующем суммировании ее вертикальных составляющих, - итоговом синтезе интонационных пластов полифонической фактуры в единое интонируемое движение. Реализуемая в условиях системы инструментально-интонационных средств баянного исполнительства полифония безусловно выражает такой конструкт линеарной генерализации.
Специалисты-практики отмечают в сольном исполнении полифонии субъективно и непроизвольно реализуемое инструменталистом суммирование интонационных пластов фактуры и связывают этот процесс с ограничением возможностей единовременной сознательной дифференциации пластов исполняемого полифонического произведения. Л. Маккиннон, рассматривая особенности исполнения полифонической музыки на фортепиано, декларирует: «в действительности <…> внимание быстро переключается от одной партии к другой, отмечая вступление голосов и дифференцируя их звучность» [2, с. 82]. В. Власов вследствие особенностей громкостно-динамического суммирования пластов исполняемой на баяне полифонической фактуры обозначил необходимость «выявления одноголосной контрапунктической схемы» [1, с. 29], для того, чтобы «звучание голосов» было «более выпуклым, а исполнение всего произведения – более осмысленным» [там же, с. 33].
С вышеописанным коррелирует положение, выдвинутое А. Малинковской: «выявление интонационных точек тяготения – главное, что способствует целостности интонирования» [3, с. 162]. Соразмеряя данный тезис с механико-акустической данностью баяна, способствующей параллелизму громкостной динамики исполняемой фактуры, следует отметить прямо пропорциональное количеству голосов воспроизводимой на баяне полифонии усиление эффекта суммарных crescendo и diminuendo, в результате чего нарушаются внутренние интонационные связи фактурных линий, шире - стилистика барочного сольно-инструментального многоголосия[1]
, обусловленная выразительными качествами инструментов той эпохи[2]
. Таким образом, для логичного и художественно цельного исполнения переложений сольно-инструментальной полифонии на баяне необходимо поддержание устойчивого совокупного громкостного уровня в границах фактурных разделов, определяемых: а) цезурами в одном или нескольких голосах, изменением количественного состава голосов; б) появлением качественно новых интонационных оборотов. Устойчивость воспроизводимого на баяне громкостного уровня многоголосия напрямую связана с обеспечением звукообразующей компрессии и моментами смены направления движения меха. Важность формирования последней (филировка сокращаемых длительностей фактурных голосов) обусловлена образованием не характерной для полифонии цезуры во всех голосах.
Артикуляция как упорядочивание временных интервалов звучания извлекаемых тонов и пауз между ними (т. е. штриховая система) явля
Ниже системно представлены инструментально-интонационные средства сольного исполнительства на клавишных музыкальных инструментах (органе, клавесине, фортепиано и баяне-аккордеоне), где в каждой группе порядковым номером определена приоритетность инструментально-интонационного средства в обеспечении интонационной выразительности исполняемой музыки:
орган, клавесин: 1) артикуляция; 2) тембровый состав;
фортепиано: 1) управление громкостной динамикой извлекаемых тонов (одновекторная филировка (угасание) через туше, эффект использования правой педали); 2) артикуляция;
баян (аккордеон): 1) управление громкостной динамикой извлекаемых тонов (разновекторная филировка (усиление и угасание) через действия меховедения); 2) артикуляция (штриховая система, осуществляемая посредством меховедения и туше); 3) туше-филировка (управление незначительной по градации разновекторной громкостной динамикой извлекаемых тонов посредством туше (при равном обеспечении компрессии (действия меховедения) с сокращением высоты поднятия клавиатурного клапана происходит незначительное уменьшение громкости и некоторое понижение высоты извлекаемого тона); 4) тембровый состав.
Характерной особенностью системы инструментально-интонационных средств баянного исполнительства является функционирование управления громкостной динамикой извлекаемых тонов через меховедение исключительно как средства суммирования интонационных линий воспроизводимого многоголосия, - туше-филировки как средства расслоения пластов исполняемой полифонии. Использованием всех прочих описываемых инструментально-интонационных средств (в исполнительстве на каждом из указанных музыкальных инструментов) может обеспечиваться как расслоение так и суммирование интонационных пластов воспроизводимого многоголосия.
Список литературы
Власов В.П. Методика работы баяниста над полифоническими произведениями. Уч. пособие для муз. вузов и .ч-щ / В.П. Власов. - М. : РАМ им. Гнесиных, 2004. – 104 с.
Маккиннон, Л. Игра наизусть: практ. рук / Л. Маккиннон. – М.: Классика-XXI, 2004. – 150 с.
Малинковская, А.В. Фортепианно-исполнительское интонирование: Проблемы художественного интонирования на фортепиано и анализ их разработки в методико-теоретической литературе XVI – XX веков: Очерки / А.В. Малинковская. - М. : Музыка, 1990. – 191 с.
Понизовкин, Ю.В. Проблемы интерпретации и редактирования клавирных произведений И.С.Баха / Ю.В. Понизовкин. – М. : РАМ, 1996. – 61, [1] c.
[1]
Наиболее исполняемыми произведениями полифонических жанров в баянном репертуаре являются переложения органной и клавирной музыки эпохи Барокко.
[2]
В пояснениях к своей редакции первого тома ХТК И. С. Баха Ф. Бузони писал :«Смена регистров <…> прибавление и убавление звучности должно происходить резкими разделами (Absätzen), толчками (rükweise, террасообразно), без мелочных динамических переходов: эта манера воспроизводит одну из самых характерных особенностей органа» [цит. по: 4, с. 11]. При этом Ю. Понизовкин заявляет:
«господство террасообразных противопоставлений звучностей вовсе не означает полной «сглаженности» динамики, отсутствия интонационной экспрессии
внутри террас» [4, с. 26].