Игорь Северянин «Черный квадрат»
Содержание
Интерпретация стихотворения
МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ К ПРЕЗЕНТАЦИИ
Интерпретация стихотворения
Автор стихотворения Игорь Васильевич Лотарев ( Северянин- псевдоним)- один из самых ярких, неординарных поэтов Серебряного века. Он являлся основателем и душой футуризма, литературного течения, возникшего в начале 20 века. В поэтическом словаре Северянина в 1911 году появилось словосочетание « эго-футуризм», обозначавшее весьма наивную, в понимании поэта, философию индивидуализма и эгоцентризма. Не случайно в одном из своих стихотворений (« Соловей»,1923 г.) Игорь Северянин писал:
Моя двусмысленная слава
Двусмысленна не потому,
Что я превознесен неправо,
Не по таланту своему,-
А потому, что явный вызов
Условностям - в моих стихах
И ряд изысканных сюрпризов
В капризничающих словах...
Эго-футуристы были одержимы идеей разрушения старого мира с его классическими традициями в литературе и искусстве. Искусство для них (в частности, поэзия) было способом самовыражения.
Что стоит только одна фраза Северянина:
Я - гений, Игорь Северянин…
А стихотворение с таким оригинальным названием , как « Квадрат квадратов», можно считать типичным примером этого литературного течения.
« Квадрат квадратов». В памяти возникает ассоциация со знаменитым «Черным квадратом» Казимира Малевича. Есть ли между ними связь? В чем она выражается?
Квадрат. Равносторонний прямоугольник, показатель степени, равный двум. Устойчивая, замкнутая геометрическая фигура.
«SATOR
AREPO
TENET
OPERA
ROTAS
» - магический квадрат римлян - читать который можно было с любой стороны и всегда с одинаковым результатом. Это позволяет предположить, что целью автора было не только описание чувств лирического героя, но и «игра слов», попытка составить нечто, подобное римскому квадрату.
Стихотворение представляет собой четыре строфы с повторяющимися 27 словами в каждом четверостишье. Что такое число 27? Это 3 в кубе. То есть из этих слов можно составить куб со стороной в три слова.
Смысл стихотворения заключается в изображении печальной судьбы человека, вероятно, поэта ( продолжение традиций А.С.Пушкина и М.Ю.Лермонтова и др. в раскрытии темы поэта и поэзии, роли поэта в жизни общества), «заплутавшего меж поэм и тревог» и не видящего выхода в сложившейся ситуации.
Никогда ни о чем не хочу говорить…
О, поверь!- я устал, я совсем изнемог…
Был года палачом,- палачу не парить…
Точно зверь заплутал меж поэм и тревог
…
Первая строка возвращает нас к « Черному квадрату» Малевича. « Никогда ни о чем не хочу говорить…», то есть вечно молчать, быть немым , но «молчанием» «говорить»
по-другому, другим языком - языком чувств и ощущений.
В своем молчании лирический герой отгораживается от мира, света, желая остаться наедине с собой - то есть делает то, к чему побуждает Малевич в своей картине, ибо, как известно, она ( картина), во- первых, имеет еще и другое название- « Победа над солнцем» ( словно отражает стремление героя закрыть для себя солнце), а, во- вторых, « Черный квадрат» нем, глух, но вместе с этим способен рассказать многое, отражая душу зрителя и преломляя ее через призму себя, так же, как воздействует на читателя и стихотворение
« Квадрат квадратов» И. Северянина.
К кому обращается лирический герой? К читателю, к любимой, к самому себе, к Богу? Как искренне звучит этот призыв, не изменяющийся, но усиливающийся интонационно по мере произнесения в последующих строфах: «О, поверь!»
Надежда, боль, отчаяние, осуждение, отрезвление звучат в следующей строке:
Был года палачом,- палачу не парить…
Палач-мучитель, угнетатель. Палач-исполнитель пыток, смертных приговоров. Подвластный человек. Вряд ли в прямом смысле можно воспринимать эту фразу в стихотворении Северянина. Палачом лирический герой быть не может, однако он вполне может быть палачом искусства, что напрямую связано с самим течением эго-футуризма, т.к. эго-футуризм не только противопоставлял себя предыдущим течениям ( символизму и акмеизму), но и полностью отрицал их, т.е. был их « палачом», стремясь уничтожить все, что не находило отражения в «эго» его приверженцев. Отрицая все, что до него было в искусстве, заполнял мировое пространство лишь собой, своим «я». Но человек, замыкающий весь мир на себе, годами исполняющий некий приговор - заказ общества, не только убивал веру в будущее в людях, но и себя лишал этой уверенности, - такой человек гармоничным быть не может. Вот почему звучит фраза: « …палачу не парить». В картине Малевича тоже нет гармонии, и то напряжение, которое ощущает зритель, смотря на картину ( а, вернее, смотря в черный квадрат), соответствует ощущению от чтения данной строки стихотворения « Квадрат квадратов». Уместно здесь вспомнить Мастера из романа М. Булгакова « Мастер и Маргарита», человека, осознавшего невозможность подняться к высотам, высоким целям искусства, видящего счастье только в покое:
« Награди меня покоем, ибо света я не достоин», - просит Мастер Воланда.
« Легкость и парение есть свобода»,- пишет Э. Фромм в своей книге
« Бегство от Свободы». Человек, замкнувшийся в себе, в своем «эго», скорее бежит от свободы, чем обретает ее. И этим он напоминает загнанного зверя, образом которого заканчивается первая строфа стихотворения:
Точно зверь, заплутал меж поэм и тревог…
Слово «зверь» вызывает множество ассоциаций:
жестокий, кровожадный хозяин леса;
загнанный зверь, травимый охотниками;
испуганный зверь, мечущийся в поисках спасения,
но не находящий ничего, кроме смерти
.
Зверь живет лишь инстинктами, а лирический герой - разумом и чувствами, что и обуславливает невозможность человека выйти за рамки жизни, за рамки квадрата, уподобиться зверю, повинующемуся не разуму, а инстинкту, не желанию, а судьбе.
И еще одна ассоциация рождается при чтении этой строчки: у Врубеля в картине
«Демон», демон - чудовище только внешне кажется ужасным, отталкивающим, а под этой маской скрывается существо страдающее, испуганное и одинокое, как лирический герой а « Квадрате…» Игоря Северянина.
Следующие три строфы являются « кривыми зеркалами» по отношению к предыдущей. Поэт играет со словами, меняя их местами, что позволяет ему заставить читателя вновь и вновь испытывать те ощущения, которые он
( читатель) переживал при чтении первой строфы. Но эти ощущения не одинаковы, т.к. , меняя слова и части предложения местами (используя инверсию), автор делает акцент на разных сторонах «эго» и изменяет, накаляет атмосферу стихотворения от его начала до заключительных строк, благодаря чему стихотворение не становится скучным и однообразным, как если бы поэт просто повторил все четыре строфы без изменения.
Можно представить, что четыре строфы Северянина – это четыре стороны квадрата: они на первый взгляд одинаковы, но на самом деле все разные, а вместе составляют единое целое- квадрат, замкнутое пространство, из которого не в состоянии вырваться лирический герой , он находится в тупике, в клетке, в тюрьме, т.к. все, что он делал и делает, не имеет смысла, и ничего нельзя уже изменить. Он становится истинным королем квадратов – « Квадратом квадратов». За рамку «Черного квадрата» К. Малевича также невозможно выйти: картина затягивает зрителя вовнутрь, как в стихотворении Северянина герой попадает в лабиринт и не может вырваться оттуда, и доходит до душевного изнеможения, моральной и физической усталости.
Если бы подобное стихотворение писал В.В. Маяковский, ритм его стиха скорее всего выглядел бы, как кардиограмма человека с больным сердцем, а Игорь Северянин превратил свое стихотворение в вальс ноющей боли от нерешенных проблем лирического героя и от невозможности что-либо изменить в собственной жизни, от потерянности в омуте запутанных тропинок (« меж поэм и тревог») и от невиденья смысла жизни ( « я устал, я совсем изнемог».
Анапест - трехсложный размер, по ритму напоминающий вальс, абсолютно без единого пиррихия , с перекрестной мужской рифмой, представляет в данном случае стихотворение « Квадрат квадратов», построенного по строгим канонам стихосложения. В. Набоков об анапесте сказал: « А хочешь петь - в эоловом размахе анапеста - звон лютен и ветрил…» В эоловом размахе анапеста пишет Северянин об одиночестве и непонимании. Горечью, разлитой по всему стихотворению, « Квадрат квадратов» напоминает « Классические розы», написанные поэтом гораздо позже, в 1925 году. Тема разочарования жизнью прошла через все творчество поэта ( 15 лет разделяют эти стихотворения). Эта тема не оставила его в конце жизни, а , напротив, приобрела завершенность:
В те времена, когда роились грезы
В сердцах людей, прозрачны и ясны,
Как хороши, как свежи были розы
Моей любви , и славы, и весны!
Прошли лета, и всюду льются слезы…
Нет ни страны, ни тех, кто жил в стране…
Как хороши, как свежи ныне розы
Воспоминаний о минувшем дне!
Но дни идут - уже стихают грозы.
Вернуться в дом Россия ищет троп…
Как хороши, как свежи будут розы,
Моей страной мне брошенные в гроб!
И в заключение необходимо сказать о языковых особенностях стихотворения
И. Северянина.
«Каждое стихотворение
,
- отм
». Так какие же это слова, на которых растянуто покрывало стихотворения? Вот они: никогда, ни, о, чем, не, хочу, говорить, о, поверь, я, устал, я, совсем, изнемог, был, года, палачом, палачу, не, парить, точно, зверь, заплутал, меж, поэм, и, тревог. Их 27, и повторяются они в четырех строфах стихотворения, доказывая правомерность названия
«Квадрат квадратов», т. к. квадрат является основой композиции стихотворения.
Если взять только первые строчки каждой из четырех строф, можно сделать интересное наблюдение:
1 2 3 4
Никогда
ни о чем не хочу говорить…
2 1 4 3
Ни о чем
никогда говорить не хочу…
3 4 1 2
Не хочу
говорить никогда ни о чем…
4 3 2 1
Говорить
не хочу ни о чем никогда!
(Соединив линией все повторяющиеся слова в данном четверостишье, мы получим 6 квадратов, что соответствует 6 сторонам куба)
Это прослеживается и в других строчках стихотворения. В результате получается оригинальное сочетание четырех кубов (наподобие известного кубика Рубика), что доказывает строгость и совершенство формы стихотворения.
«Квадрат квадратов» не изобилует средствами выразительности.
Можно отметить:
Метафоры –
«был года палачом»,
«палачу не парить»,
«заплутал меж поэм и тревог»;
одно сравнение
- «точно зверь»;
два синонима в градации:
«я устал, я совсем изнемог».
Отсутствие эпитетов не умаляет образность и красоту стихотворения, напротив, это позволяет сконцентрироваться на проблеме произведения.
А вот использование большого количества многоточий помогает понять состояние полной растерянности лирического героя и вместе с постановкой восклицательных знаков и многоточий в четвертой строфе - ощущение взрыва чувств, недосказанности, безнадежности и , может быть, трагедии в жизни героя. Об этом говорит и интонация стихотворения: от шепота в первой строфе до почти крика в последней строфе.
Обратим также внимание на восклицание лирического героя: « О , поверь!»
В каждой последующей строфе эта фраза сдвигается от начала строчки до конца строчки
1-2-3-4
(Мольба-просьба-требование- приказ)
Это доказывает, что образы Игоря Северянина не только звучны и зримы, но и материальны, фактурны, осязаемы.
Северянин не использует в стихотворении ни одного слова, обозначающего цвет, но с помощью ассоциаций ( палач, зверь) легко можно увидеть красный ( цвет крови) и черный(цвет смерти).
Кольцевая композиция еще раз подчеркивает замкнутость и ограниченность пространства стихотворения и неразрешимость проблемы лирического героя.
Стихотворение Игоря Северянина поражает своей оригинальностью, математической точностью, четкостью композиции, музыкальностью.
Работа над стихотворением « Квадрат квадратов» дает возможность говорить о таланте, самобытности поэта и сожалеть о том, что Игорь Северянин незаслуженно обойден вниманием читателей.
МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ К ПРЕЗЕНТАЦИИ
Данная презентация может быть использована на уроках литературы, посвященных изучению творчества поэтов Серебряного века; на уроках по анализу стихотворений;
в индивидуальной работе с учащимися по теме исследовательской работы по литературе , связанной с интерпретацией стихотворения и подготовкой презентации.
Методический комментарий представлен к уроку: «Интерпретация стихотворения
Игоря Северянина « Квадрат квадратов» в 11 классе».
| № слайда
|
Работа со слайдом
|
Комментарий
|
Подробнее…
|
| Слайд №1 |
Изображение квадрата появляется по щелчку мыши. |
Титульный лист |
|
| Слайд № 2 |
Изображения загружаются автоматически, без щелчка мышью. |
Содержание работы ( План презентации) |
Гиперссылка к каждому пункту плана. |
| Слайд № 3,4,5,6,7, 8,9,10. |
По два щелчка в каждом слайде. |
Страницы биографии Игоря Северянина. |
Об эгофутуризме И. Северянина: эгофутуризм Северянина нельзя сводить эгофутуристическому эпатажу. В основе его системы лежат следующие лозунги: *Душа- единственная система. *Самоутверждение личности. *Поиски нового без отвергания старого. *Осмысленные неологизмы. *Смелые образы, эпитеты, ассонансы и диссонансы. *Борьба со «стереотипами» и «заставками». *Разнообразие метров. |
| Слайд № 11,12,13,14,15,16,17. |
По два щелчка в каждом слайде |
Противоречивость мнений о поэте Игоре Северянине. |
|
| Слайд № 18,19,20. |
18-4 щелчка 19-8 20-2 щелчка |
Об авангардном течении в искусстве ХХ века футуризме. |
|
| Слайд № 21,22,23,24. |
21- бегущая строка. 22-2 щелчка 23-2 щелчка 24-2 щелчка,2 гиперссылки |
Название стихотворения « Квадрат квадратов» |
Прочитать стихотворение, интонируя все знаки препинания ( Индивидуальная подготовка учащегося или запись чтения артиста) |
| Слайд № 25,26,27,28. |
25-2 щелчка 26- 2 щелчка 27-2 щелчка, замена цвета 28-каледоскоп-1 щелчок |
Построение стихотворения, вопросы стихосложения, ритм, ритмика, новаторство Северянина в области стихосложения. |
Понятие литературной комбинаторики. |
| Слайд №29,30,31. |
29-2 щелчка, выпад букв 30- 31- |
Понятие лирический герой
|
Образ клетки, лабиринта, тюрьмы. |
| Слайды № 32, 33, 34, 35. |
32- гиперссылки-7 (туда и обратно) |
Особенности языка стихотворения. Словарная работа. Ассоциативные связи. |
Обращение к словарным статьям ( гиперссылки), Рассказ о жеводанском звере. Это загадочное существо, зверь- людоед, терроризировав ший французскую провинцию Жеводан ( юг Франции) с 1764 по 1767 гг. С ним связана легенда о Железной маске. О картине М. Врубеля « Демон». Демон- символический образ. « Это дух страдающий, но не злобный» Художник показывает нам одиночество, безысходность человека, чьи титанические силы не находят себе применения. |
| Слайд № 35,36,37,38,39,40. |
36-1 щелчок 37-2 щелчка 38- 2щелчка 39-13 щелчков 40-3 щелчка |
«Квадрат квадратов» в искусстве. Казимир Малевич. Супрематизм. Тайна « Черного квадрата» Работы архитектора А.М. Родченко. О « Томных грезах» В. Брюсова Песня Ильи Зусковича «Квадрат квадратов» на слова И. Северянина |
О музыкальности стихов Игоря Северянина. В 1930 С.С. Прокофьев выразил мнение, что у Северянина имелись « начатки» композиторского дарования. Особенно он восхищался стихотворением « Квадрат квадратов» На стихи Северянина писали музыку С. В. Рахманинов, М. Якобсон,, А.Н. Вертинский. Названия стихов говорит и об особенном отношении поэта к музыке. «Увертюра», «Рондо». «Соната», « Прелюдия», «Романс». |
| Слайд №41 |
41-6 щелчков |
Вопросы. |
Дать возможность учащимся ответить на вопросы. Делать паузы. |
| Слайд № 42, 43, 44,45,46,47,48. |
По 2 щелчка на словарную статью |
Словарные статьи: изнемогать, палач, парить, зверь, заплутать, поэма, тревога. |
|
| Слайд № 49 |
- |
Контактная информация |
Библиография:
1. Игорь Северянин. « Менистрель». Новейшие поэзы. Изд. « Москва». Берлин, 1921.
2. Ахмедова Ю.А. Стилистические особенности лирики Игоря- Северянина ( Текст). «Русский язык в школе» 2007,№7.
3. Ахмедова Ю.А.Эгофутуризм Игоря- Северянина//Знание.Понимание.Умение- Москва: Издательство Московского гуманитарного университета, 2008,№1.//
4. С. Бавин, И. Семибратова. Судьба поэтов Серебряного века. Русская государственная библиотека. Москва: книжная палата, 1993.
5. mhtml:fileF:/ Говорит Москва_ Искусство авангарда_ Генезис изобразительных форм.mht
6. htt://severyanin.narod.ru/Sun/sun8.htm
7. Аннотированная таблица материалов по теме.