Актуальность проекта, его цели и задачи. 4

Содержание

Введение. 3

Актуальность проекта, его цели и задачи. 5

Экскурсия как форма урока. 7

Краеведческая экскурсия по Первой и Кадетской линиям Васильевского Острова «Между Большой и Малой Невой». 10

Историко-литературная экскурсия «Невский проспект в аспекте творчества русских классиков». 33

Вывод. 56

Приложение 1. Ошибка! Закладка не определена.

Введение

На протяжении веков школа накопила достаточно большой опыт обучения детей. Многие педагоги исследовали формы обучения (И. М. Чередов, В. К. Дьяченко, В. А. Сластёнин и т. д.), таким образом, сложились различные точки зрения на понятие, эффективность применения различных форм процесса обучения. До сих пор нет единого мнения по данному вопросу. Ведутся поиски новых форм обучения и анализируются традиционные, с целью создания высокого уровня образования учащихся.

Личностно-ориентированная педагогика выдвигает на передний план нетрадиционные подходы к организации процесса обучения в современной школе. Содержание образования составляет систему знаний, умений, навыков, черт творческой деятельности, мировоззренческих и поведенческих качеств личности, которые обусловлены требованиями общества и к достижению которых должны быть направлены усилия обучающих и обучающихся.

Если при традиционной трактовке цели и содержание обучения оказываются фактически совпадающими с (главная цель обучения - усвоение основ наук, содержание обучения - сами эти основы, представленные в знаковой форме учебной информации), то в новой они расходятся. Актуальной целью становится создание личностного потенциала человека, воспитание его способностей к адекватной деятельности в предстоящих предметных и социальных ситуациях, а содержанием – все то, что обеспечивает достижение этой цели. Успешность достижения цели зависит не только от того, что усваивается (содержание обучения), но и от того, как усваивается: индивидуально или коллективно, в авторитарных или гуманистических условиях, с опорой на внимание, восприятие, память или на весь личностный потенциал человека, с помощью репродуктивных или активных форм.

Можно выдвинуть следующую гипотезу: если учитель правильно подберёт формы организации процесса обучения, то данный процесс должен стать интересным, полезным, ученики будут активными, способными самостоятельно решать поставленные перед ними задачи, повысится уровень обучения школьников. Поэтому в нашем проекте мы хотели рассмотреть одну конкретную форму проведения нетрадиционного урока – экскурсию, а именно:

· разработать возможные варианты проведения школьных экскурсий;

· проверить эффективность проведения таких уроков.

Актуальность проекта, его цели и задачи.

Для нашего проекта мы выбрали два типа экскурсий, которые были нами проведены для учеников девятых и десятых классов «Историко-литературной школы №27 имени И.А.Бунина» города Санкт-Петербурга. Это краеведческая экскурсия по Первой и Кадетской линиям Васильевского Острова «Между Большой и Малой Невой» и историко-литературная экскурсия «Невский проспект в аспекте творчества русских классиков».

Актуальность проекта:

на данном этапе развития человечество все чаще предпочитает получать информацию посредством интернета, в связи чем, забывается реальный город, школьники плохо ориентируются в нем и зачастую не знают важных исторических мест. Кроме того, не так уж и легко привлечь современного обучающегося к чтению классической литературы из-за отсутствия заинтересованности.

Данный проект поможет вызвать интерес учеников к чтению классической литературы, а также позволит узнать много нового и интересного о истории, архитектуре и культуре своей малой родины.

Цель:

привить интерес учащихся к чтению путем погружения их в историю города, историю его домов и жизнь выдающихся личностей.

Задачи:

· показать связь города и литературного произведения;

· научить ориентироваться в литературном и историческом пространстве города;

· подготовка экскурсовода и группы к экскурсии;

· разработка экскурсии;

· договориться о проведении экскурсии с родителями и администрацией школы;

· проведение самой экскурсии;

· провести послеэкскурсионную работу, закрепляющую экскурсионный материал.

Экскурсия как форма урока

Наряду с уроками учебная работа в школе проводится в форме экскурсий. Слово «экскурсия» (excursio) латинского происхождения и в переводе на русский язык означает вылазку, посещение какого-либо места или объекта с целью его изучения.

Под экскурсией понимается такая форма организации обучения, при которой учащиеся воспринимают и усваивают знания путем выхода к месту расположения изучаемых объектов (природы, заводов, исторических памятников) и непосредственного ознакомления с ними.

Экскурсии являются весьма эффективной формой организации учебной работы. В этом отношении они выполняют следующие функции.

1. С помощью экскурсий реализуется принцип наглядности обучения, ибо в процессе их учащиеся, как отмечено выше, непосредственно знакомятся с изучаемыми предметами и явлениями.

2. Экскурсии позволяют повышать научность обучения и укреплять его связь с жизнью, с практикой.

3. Экскурсии способствуют техническому обучению, так как дают возможность знакомить учащихся с производством, с применением научных знаний в промышленности и сельском хозяйстве.

4. Экскурсии играют важную роль в профессиональной ориентации учащихся на производственную деятельность и ознакомлении их с трудом работников промышленности и сельского хозяйства.

Все проводимые в школе экскурсии условно разделяются на несколько видов.

Производственные экскурсии
. Эти экскурсии проводятся по физике, химии, математике, экономической географии. Они предполагают посещение учащимися промышленных предприятий, сельскохозяйственных объектов, новостроек и т.д. Производственные экскурсии помогают в изучении основ современного производства и способствуют расширению технического кругозора и трудовому воспитанию учащихся.

Естественнонаучные экскурсии
. Они проводятся с целью приобретения знаний по таким предметам, как ботаника, зоология, география и др. Объектами для таких экскурсий могут быть: поле, лес, луг, речка, зоопарк и т.д.

Историко-литературные экскурсии
. Это экскурсии, которые проводятся по литературе и истории и предполагают посещение исторических мест, художественных выставок, картинных галерей, книгохранилищ, архивов и т.д.

Краеведческие экскурсии.
Они организуются с целью изучения природы и истории родного края.

Комплексные экскурсии
. Они проводятся по нескольким предметам одновременно. Например, экскурсия на стеклозавод может проводиться одновременно по физике, химии, математике, географии, и по каждому из этих предметов изучаются специфические вопросы.

Однако классификация учебных экскурсий зависит также от того, какие дидактические задачи решаются в процессе их проведения. С этой точки зрения выделяются два типа экскурсий. Одни из них служат средством изучения нового материала учащимися, другие используются для закрепления того материала, который предварительно изучен в классе.

Основная задача экскурсии изучения нового материала состоит и том, чтобы наглядно сообщить учащимся новые знания.

При проведении экскурсий закрепления того материала важнейшая задача состоит в том, чтобы добиться обстоятельного осмысления и прочного усвоения изучаемого материала. Решению ее должна быть подчинена методика экскурсий. В общем плане эта методика включает: а) подготовку экскурсии; б) выход (выезд) учащихся к изучаемым объектам и усвоение (закрепление) учебного материала по теме занятий; в) обработку материалов экскурсии и подведение ее итогов.

Краеведческая экскурсия по Первой и Кадетской линиям Васильевского Острова «Между Большой и Малой Невой»

Цель экскурсии:
Вызвать интерес к истории города, истории его домов и жизни выдающихся личностей.

Задача экскурсии:
Ознакомить с историей создания Васильевского острова и, в частности, с историей 1-ой и Кадетской линий, с их архитектурой и жильцами.

Маршрут экскурсии:
1-я и Кадетская линии Васильевского острова.

Вступление.

Наша экскурсия назвается «Между Большой и Малой Невой».

Санкт-Петербург - одно из величайших творений мирового градостроительства. Его архитектурные панорамы поражают своим художественным совершенством. Каждая улица Петербурга по-своему уникальна. Сегодня мы пройдем по одной, точнее, по двум из них. Но для начала я скажу несколько слов об острове, на котором мы с вами находимся. Васильевский остров – самый крупный в Невской дельте. Его западная сторона, обращенная к Финскому заливу, является центральным звеном «морского фасада» Санкт-Петербурга, а восточная сторона – Стрелка – входит в панораму общегородского центра. Остров омывают два главных рукава Невы – Большая Нева с юга и Малая Нева с севера. Относительно названия острова существует две теории. Первая из которых гласит, что название «Васильевский» происходит от имени новгородского посадника, которому принадлежал остров за несколько столетий до основания Петербурга. Вторая же теория говорит о том, что на Стрелке располагалась артиллерийская батарея Василия Корчмина, и Петр I посылал ему приказания с лаконичной надписью «Василию на остров».

Петр I планировал сделать Васильевский остров центром новой столицы, со множеством каналов, по образу и подобию Венеции. Однако, задуманный проект воплотить в жизнь не удалось, уже к середине XVIII века стало понятно, что административным центром столицы Васильевский остров быть не может в силу своей изолированности от остальной части города, а также из-за того, что больше всего страдал от частых наводнений. Как бы в напоминание о первоначальном замысле Петра остались строгие прямые улицы-линии. Каждая линия обозначает лишь одну сторону улицы.

В начале я сказала, что мы пройдем по одной, а точнее, сразу по двум улицам Васильевского острова. Я не ошиблась. Мы пройдем с Вами по улице, одна сторона которой называется «Кадетская линия», а вторая сторона – просто «1-я линия». Это одна из немногих улиц, которая соединяет две Невы.

Продолжительность: 3 минуты.

1.
Остановка на Университетской набережной.

Объекты показа: Университетская набережная, дворец Меншикова.

Университетская набережная.

Мы с Вами стоим на одной из красивейших набережных нашего города. Она проходит от Биржевой площади до набережной Лейтенанта Шмидта и ограничена двумя мостами – Дворцовым и Благовещенским, ее длина свыше километра. Первоначально она именовалась набережной Большой Невы, чуть позже ее стали называть Кадетской, по располагавшемуся здесь Кадетскому корпусу, речь о котором пойдет чуть позже, а с конца XIX века (1887) стала называться Университетской, по зданию университета. Застройка этой набережной началась одной из первых, что также было связано с планами Петра I устроить здесь административный центр. Сейчас с Университетской набережной нам открывается великолепный вид на противоположный берег Невы – на Адмиралтейскую и Английскую набережные, на купола Исаакиевского собора и Медный всадник. На самой Университетской набережной находятся уникальные по своему историко-художественному значению здания: Кунсткамера, Академия Наук, здание Двенадцати коллегий, Академия художеств и т.д. Но первым каменным зданием на набережной стал дворец Меншикова.

Дворец Меншикова.

Александр Данилович Меншиков был сподвижником Петра I, государственным и военным деятелем, генералиссимусом, а также первым губернатором Санкт-Петербурга. Когда-то здесь была целая усадьба, от дворца на север, к Малой Неве, простирался огромный сад, имевший регулярную, т.е. геометрически правильную, планировку. В нем были устроены фонтаны, беседки, оранжереи, грот… В 1721 году там состоялся грандиозный маскарад в честь заключения Ништадтского мира. Но, к сожалению, от этого ансамбля до наших дней ничего не сохранилось. Однако мы можем полюбоваться дворцом, напротив которого мы стоим.

Построен он в стиле петровского барокко. Барокко в переводе с итальянского – сложный, причудливый; зародился этот стиль в странах Западной Европы в XVI-XVIII веках. Для петровского барокко характерна простота и скромность оформления, плоскостной декор. Здесь мы можем видеть пилястры – прямоугольный выступ стены, который, как и колонна, имеет базу и капитель. Двуцветная расколеровка фасада также типична для петровского барокко, это смотрится красиво и достаточно ярко для «серого» климата Петербурга. Дворец Меншикова, как и многие другие здания того времени, изначально имел крышу с «голландским изломом», но позже ее заменили просто на двускатную, которую мы видим и сейчас.

Дворец был построен в 1710-1714 годах архитекторами Д. Фонтана и Г. Шедель. В Петербурге поговаривали, что свой дворец Меншиков построил на сэкономленных материалах да на казенных деньгах, и будто бы Петр, узнав об этом, вызвал к себе светлейшего князя и не в первый раз угостил дубинкой. Жил Меншиков широко и был сказочно богат. В его покоях были гобеленовые обои, большие венецианские зеркала в золоченых рамах, хрустальные люстры, инкрустированные золотом и серебром…В этом дворце проходили официальные приемы и торжественные ассамблеи, перед парадным входом была раньше пристань. Когда Петр обвинил Меншикова в казнокрадстве и заставил его платить 200 тысяч рублей штрафа, то из дворца светлейшего, как по мановению волшебной палочки, вдруг исчезло все богатое убранство. Государь, увидев такую перемену, потребовал объяснения. «Я вынужден был, - оправдывался князь, - продать все свои гобелены и штофы, чтобы хотя несколько удовлетворить казенные взыскания». «Прощай, - сказал Петр с гневом, - в первый твой приемный день я приду и, если найду здесь такую же бедность, не соответствующую твоему званию, то заставлю тебя заплатить еще 200 тысяч рублей». Царь действительно зашел вскоре к Меншикову и нашел все по-прежнему. Он любовался богатой мебелью, зеркалами, обоями. И ни словом не вспомнил о недавнем.

После ареста и ссылки Меншикова дворец поступил в казну и в 1731 году передан Первому кадетскому корпусу. В XIX веке во дворце располагался Совет Главного управления военно-учебных заведений, затем музей Первого кадетского корпуса, в котором, надо сказать, находилось немало ценных произведений живописи и скульптуры. Революция, конечно, пагубно отразилась на дворце, особенно на его внутреннем убранстве. Более тридцати лет здание занимало ленинградское военно-политическое училище, и только в 1967 было передано Государственному Эрмитажу. Сейчас в залах дворца находится экспозиция, посвященная русской культуре первой трети XVIII века. И, если у вас будет время и желание, я вам очень советую посетить этот уникальный музей.

Продолжительность: 8 -10 минут.

2.
Остановка на 1-й линии В.О. у ограды Румянцевского садика.

Объекты показа: 1-я и Кадетская линии, Первый кадетский корпус.

1-я и Кадетская линии.

Улица, на которой мы находимся, отходит от Университетской набережной и оканчивается у набережной Макарова, подходя к ней под острым углом. Ее длина – 1243 метра, это одна из совсем немногих улиц, которые соединяют два рукава Невы. Она играет важную планировочную роль в прямоугольной сети линий и проспектов Васильевского острова. Первоначально она служила границей между усадьбой князя Меншикова и жилыми кварталами. От нее начиналась разбивка остальных линий. Этим и объясняется название 1-й линии, на которой мы с вами стоим. Это название сохранилось с 1718 года без изменений. Противоположная сторона сформировалась позже и получила название Кадетской линии в середине XVIII века по зданию Кадетского корпуса. После революции она была переименована в Съездовскую – в честь I Всероссийского съезда Советов рабочих и крестьянских депутатов, и только в 2006 году ей возвратили историческое название. В первоначальной планировке Васильевского острова улицу выделяли как одну из главных, по словам литератора И.И. Панаева, 1-я линия – это аристократическая часть Васильевского острова, его Невский проспект. С середины XVIII века, когда был построен Тучков мост, улица сохраняет роль транзитной трассы, связывающей Петроградскую сторону с Адмиралтейской. Именно здесь появились первые виды общественного транспорта: во второй половине XIX века открылось движение общественных карет, в 1870 проложена конно-железная дорога, которую в 1907 году заменил трамвай. Застройку улицы открывает комплекс слитых в единое целое зданий Первого кадетского корпуса.

Кадетский корпус.

Сухопутный шляхетский, а позднее Кадетский, корпус – привилегированное учебное заведение – был организован в 1731 году, а через год, как я уже говорила, ему был передан дворец Меншикова. В 1730-40-х годах по проекту архитектора Дж. Трезини (племянник знаменитого Доменико Трезини) возвели двухэтажное здание, примыкающее к дворцу – дом №1. Оно является, хоть и не очень ярким, но примером высокого барокко. Высокое барокко отличалось о петровского большим размахом, стремлением к еще большему великолепию, парадности и декоративности. Двуцветная гамма сохраняется, но добавляется обилие лепнины. Здесь мы уже не видим плоских пилястр, а видим трехчетвертные колонны, хотя они по-прежнему не несут функциональной нагрузки. В 1770-х годах на месте построенного до этого дома купца Шемякина предположительно Ж-Б. Вален-Деламот или В.И. Баженов продолжили постройку здания Первого кадетского корпуса. Это здание – дом №3 – уже является примером классицизма. Екатерину II не удовлетворяли барочные архитектурные формы и появилась новая художественная система, основанная на наследии античности и ренессанса. Классицизм отличается рационализмом, упорядоченностью, простотой, монументальностью. Для него характерна сдержанность декоративного убранства, цвета, несущие колоннады.

Основателем корпуса и его первым директором был президент Военной коллегии генерал-фельдмаршал Б-Х фон Миних, участвовавший в русско-турецкой и крымской войне. Сюда принимали дворянских детей, здесь они носили военную форму и проходили строевое обучение. Преподавателями в корпусе работали крупные ученые академии наук. Один из них, академик Я.Д. Захаров в 1804 году с корпусного плаца начал первый в России полет на воздушном шаре. А в 1897 году на этом же корпусном плацу произошло памятное событие в истории русского спорта: здесь состоялся первый футбольный матч, от которого ведет историю русский футбол. Русские играли с англичанами и проиграли 6:0.

Также кадетский корпус знаменит тем, что здесь получили образование многие выдающиеся личности, такие как: литератор М.М. Херасков, драматург и поэт А.П. Сумароков, чей талант открылся именно здесь, в кадетском литературном кружке, К.Ф. Рылеев, военачальники, отличившиеся в 1812 году и многие другие.

А мы с вами сейчас перейдем на территорию парадного плаца кадетского корпуса.

Продолжительность: 10 минут.

3.
Остановка около обелиска, в центре Румянцевского сада.

Объекты показа: Румянцевский сад.

Румянцевский сад.

Конечно, сейчас это мало похоже на парадный плац. Когда-то, еще до основания кадетского корпуса, здесь находился Меншиковский рынок. В конце XVIII века его приспособили под плац Кадетского корпуса. В середине XIX века на средства купца Соловьева, жившего на соседней линии, на месте пыльного плаца был разбит сад. Садовые работы обошлись в 25 тысяч рублей, а за вход в сад взимали плату. Тогда сад получил название Соловьевского. Сквер с регулярной планировкой, музыкальным павильоном, мраморными вазами (которые, к сожалению, не сохранились) и, конечно, многоструйными фонтанами считался в свое время лучшим в Петербурге. Музыкальный павильон и сейчас стоит в конце центральной аллеи, но сейчас можно лишь вообразить, каким он был раньше.

По периметру сада была установлена чугунная художественная ограда с тремя воротами и двумя калитками. На ее витых колонках возвышались чугунные вазы, украшенные львиными масками. Ограда была изготовлена на чугунолитейном и механическом заводе Ф.К. Сан-Галли. Во 1953 году люди спасались на этой решетке от наводнения.

В центре, по проекту Д.И. Иенсена были установлены фонтаны, доставленные прямиком из Парижа. Их поместили в круглые гранитные бассейны. На восьмигранной тумбе, декорированной четырьмя львиными масками, была установлена плоская чаша. В центре ее две фигурки путти (фигурки младенцев) поддерживали круглую плоскую чашу меньшего диаметра. Над ней же возвышалась узкая ваза, украшенная четырьмя головками купидонов.

В 1818 году по проекту архитектора К.И. Росси в центре сквера был установлен обелиск, перенесенный с Марсова поля, созданный двадцатью годами раньше архитектором В.Ф. Бренна в честь фельдмаршала П.А. Румянцева-Задунайского. Обелиск сложен из трех крупных блоков серого сердобольского гранита и увенчан бронзовым шаром с сидящим на нем орлом. Пьедестал из серого мрамора украшен барельефами с изображениями воинских доспехов, высеченными из белого мрамора, бронзовыми венками и гирляндами. На пьедестале надпись: «Румянцева победам».

Петр Александрович был одним из любимцев Екатерины II, являлся главнокомандующим всей русской кавалерии во время русско-турецкой войны, а за успешное форсирование Дуная граф получил приставку к фамилии – Задунайский. Существует версия, согласно которой Петр Александрович на самом деле является внебрачным сыном Петра I, но так ли это на самом деле – судить трудно. С Марсова поля обелиск перенесли сюда под предлогом того, что великий граф, дескать, учился в кадетском корпусе. На самом же деле, юный Румянцев проучился здесь всего 4 месяца, после чего был с позором исключен за нерадивость и хулиганство.

Два бюста, которые мы можем с вами видеть, появились здесь относительно недавно, лишь в самом конце XX века (1999г.), до этого они больше сорока лет пылились в хранилищах музея городской скульптуры. Эти бюсты двух титанов русской живописи – Репина и Сурикова, - появились здесь благодаря тесному соседству с академией художеств. Бюст Репина был изготовлен в середине 50-х классиком соцреализма Матвеем Манизером. В это же время, но в Москве скульптором Леонидом Эйдлином был изготовлен бюст Сурикова. Почему именно эти два художника? Просто так, случайно. Их выбрали за схожий размер и манеру исполнения.

Но, вернемся непосредственно на наши линии.

Продолительность: 10 минут.

4.
Остановка на Съездовской линии около кадетского корпуса, напротив дома №2 по первой линии.

Объекты показа: дома №2 и №6 по 1-ой линии.

Дом №2 по 1-ой линии В.О.

Поскольку Румянцевский сад протянулся на 100 метров от набережной, первую линию открывает дом №2 , возведенный в первой половине XVIII века. Третий этаж был надстроен только в конце XIX века архитектором Ю.Ф. Бруни. Что примечательно, оконные наличники сохранились с XVIII века. Первоначально участок принадлежал приближенному Петра I – секретарю Тайного кабинета А.В. Макарову. Мало кто знает об этом человеке, однако он играл не последнюю роль и в Северной войне, и в создании отечественной промышленности, и в становлении русского флота… Он всюду ездил за Петром, он был его тенью, его памятью, глазами и ушами.

В 1830-х годах в этом доме жил небезызвестный вице-адмирал П.И. Рикорд. В то время он возглавлял Морской ученый комитет. За свою жизнь он объездил почти весь мир, побывал в Англии, Голландии, Португалии, на Мальте и на Ямайке, даже у берегов Африки, участвовал в кругосветном путешествии. Почти 5 лет он был начальником Камчатского края, сделав очень многое для экономического и культурного становления этой местности. Все заслуги Петра Ивановича перечислить невозможно, он был одним из основателей Русского Географического общества, став впоследствии его вице-президентом. Его записки «о плавании к японским берегам» переведены на несколько языков, сам он получил множество орденов. Его память увековечена в географических названиях: мыс Рикорда (Охотское море), остров Рикорда (Японское море, залив Петра Великого), пролив Рикорда (Охотское море, Курильские острова). Отсюда нам хорошо виден еще один интересный дом.

Дом №6 по первой линии ВО.

Этот дом №6 по 1-ой линии возвели так же, как и дом №2 в 1720-х годах. Сейчас мы видим здание таким, каким оно стало в начале XIX столетия, когда получило классический фасад. Владельцев у этого дома было много, но я скажу лишь о нескольких. С середины XIX века дом принадлежал семье Бруни. Здесь жили и известные для Петербурга архитекторы Александр Александрович и Юрий Федорович Бруни, второй в конце XIX века надстроил третий этаж. Также членом этой семьи был известный живописец Федор Антонович Бруни, принимавший участие в оформлении Казанского и Исаакиевского соборов, а также в оформлении Храма Христа Спасителя в Москве.

А в 1880-х годах здесь была последняя квартира историка и литератора Н.И. Костомарова. Он известен многим, но наиболее любопытен тот факт, что еще тогда он придерживался украинофильских идей, пытался доказать самостоятельность Малороссии, из-за чего ему пришлось прекратить свою педагогическую деятельность, ведь его политическая благонадежность была поставлена под сомнение.

Продолжительность: 5 минут.

5.
Остановка на Кадетской линии, напротив дома №8 о 1-ой линии.

Объекты показа: дом № 8 по 1-ой линии.

Дом№ 8.

Перед нами двухэтажный, на высоких подвалах, дом №8, возвели его все в те же 1720-е, и также у него было множество интересных владельцев. У многих домов в Петербурге есть свои имена, дом, который мы с вами видим, не исключение, он назван по имени купца, который в XIX веке был владельцем этого участка, - «дом Н.С. Блинова». Здесь, с 1841 по 1844 год жил великий баснописец И.А. Крылов. Выйдя в отставку, он покинул казенную квартиру при Императорской Публичной библиотеке и переселился сюда. Крылов, родившись в семье армейского офицера, всю жизнь был драчуном и задирой. Когда он достиг славы, многие ему завидовали, многие жаловались на его едкие замечания. А один из его литературных недругов писал:

«Небритый и нечесаный,

Взвалившись на диван,

Как будто неотесанный

Какой-нибудь чурбан,

Лежит, совсем разбросанный,

Зоил Крылов Иван».

Хотя и самые горячие поклонники баснописца добродушно сетовали на его всегдашние сонливость, лень и полнейшее пренебрежение к своей внешности. Например, как-то раз при разводе караула, императрица Мария Федоровна увидела его в толпе и подозвала к себе. Крылов подошел как-то боком, переминаясь с ноги на ногу, норовя поскорее уйти. Оказалось, что когда он обувался, то позабыл надеть чулки. А сапоги у него были дырявые, и голые пальцы торчали наружу. Только Иван Андреевич мог подойти поцеловать ручку императрицы и… чихнуть на нее! И все ему сходило с рук. Иронический стиль и тон Ивана Андреевича позволяли говорить убийственную правду даже царю.

Живя здесь, в этом доме, он продолжал посещать Академию художеств, ее собрания и выставки, но основное время проводил дома и готовил очередное издание своих басен, которое оказалось последним при его жизни.

Существующий вид здание приобрело в результате перестройки по проекту архитектора М.З. Захарова для следующего владельца – купца Н.Ю. Милиотти. С начала XIX века сохранился балкон на гранитных кронштейнах с кованой решеткой. Следующий дом также интересен как своим убранством, так и его жильцами.

Продолжительность: 3-5 минут.

6.
Остановка на Кадетской линии, напротив дома №12 по 1-ой линии.

Объекты показа: Дом№ 12 по 1-ой линии, дом №3-5 по Кадетской линии.

Дом №12 по 1-ой линии.

Построен этот дом в XVIII веке, а в начале XIX фасад его был оформлен в стиле классицизма. Центральный ризалит (выступающая часть здания) увенчан треугольным фронтоном, а над окнами второго этажа появились барельефные панно на античные сюжеты: первый - «Борьба кентавров с лапифами». По легенде, могучий герой Пейрифой, вождь Фессалийского племени лапифов в Греции, услышал о великой храбрости непобедимого Тесея и захотел с ним сразиться. Чтобы вызвать его на бой, Пейрифой украл стадо коров. Тесей пустился в погоню, но когда настиг Пейрифоя, они замерли, пораженные величием друг друга. Не стали они драться и заключили союз тесной дружбы. Вскоре после этого Тесей отправился к Пейрифою на свадьбу. Пышна была эта свадьба, много героев собралось на нее со всех концов Греции, были приглашены и кентавры – полулюди-полукони. Вино лилось рекой. И вдруг, опьяненный кентавр Эврит вскочил и бросился на невесту, он схватил ее своими могучими руками и хотел похитить. Другие кентавры тоже не пожелали остаться без добычи и кинулись на женщин. Тесей и Пейрифой вскочили со своих мест и бросились защищать девушек. Герои победили кентавров, немного спаслось их в ужасной битве.

Второй сюжет - «Аполлон с музами». Аполлон – древнегреческий бог солнца и света, бог-врачеватель. Когда Гермес подарил ему лиру, он стал покровителем муз и его стали называть Аполлон-мусагет. Весной и летом он водит хороводы с девятью музами. Торжественно звучит из хор и вся природа, как зачарованная, внимает их божественному пению, даже могучий орел Зевса затихает и тихо дремлет на жезле громодержца.

Над центральным окном третьего этажа мы видим полукруглый барельеф (выпуклое скульптурное изображение) «Рождение Венеры». Венера – в греческой мифологии всем известная Афродита, дочь Зевса, родилась из белоснежной пены морских волн. Легкий, ласкающий ветерок принес ее на остров Кипр. Венера – вечно юная, прекраснейшая из богинь, она будит в сердцах богов и смертных любовь или ненависть, никто не может избежать ее власти.

Но вернемся с небес на землю. В середине XIX века дом принадлежал крупному ученому и военному деятелю генералу Ф.Ф. Шуберту, и по сей день дом называют его именем.

Под его руководством был создан крупномасштабный топографический план Петербурга, включающий даже мелкие детали застройки. И сегодня план сохраняет свое непревзойденное графическое совершенство и точность исторического документа. У Шуберта часто собирались музыканты, художники, ученые, а также связанные с ним родственными узами архитектор А.П. Брюллов и литератор О.И. Сенковский. В разные годы у него гостили внучки Софья и Анна. И обе они впоследствии стали известными. Одна из них прославилась как первая женщина-математик С.В. Ковалевская, а втора – как деятельница Парижской коммуны А.В. Жаклар. Сюда же в гости к Анне приходил и сам Ф.М. Достоевский, при содействии которого публиковались ее литературные произведения.

Дом №3-5 по Кадетской линии.

Перенесемся ненадолго в советское время, точнее, во времена ВОВ, ни одна экскурсия по Петербургу не обходится без хотя бы кратких, но рассказов о блокаде. В глубине виднеется белое здание, оно было построено незадолго до войны. Здесь находилась и сейчас находится школа, в одном из классов на третьем этаже укреплена мемориальная табличка: «В этом классе училась Таня Савичева». Таня Савичева была дочерью пекаря, булочная которого была неподалеку, на Большом проспекте. Ей было 11 лет, когда она начала свой трагический дневник:

«Женя умерла 28 декабря, в 12.30 час. утра 1941 г.

Бабушка умерла 25 января, 3 часа дня 1942 г.

Лека умер 17 марта в 5 час. утра 1942 г.

Дядя Вася умер 13 апреля в 2 часа ночи 1942 г.

Дядя Леша умер 10 мая в 4 часа дня 1942 г.

Мама умерла 13 мая в 7.30 часов утра 1942 г.

Савичевы умерли.

Умерли все.

Осталась одна Таня».

Продолжительность: 5-7 минут.

7.
Остановка на Кадетской линии, напротив дома № 16.

Объекты показа: Дом № 16 по 1-ой линии.

Дом № 16.

На месте этого дома в середине XVIII века было два узких участка с каменными домами. После смены нескольких владельцев, оба дома выкупил выдающийся скульптор М.И. Козловский и тогда же оба здания перестроили в одно, с общим фасадом. Это был последний адрес Козловского. В тот период он работал над памятником Суворову для Марсова поля, ныне стоящим в центре Суворовской площади, а также над знаменитой группой «Самсон, разрывающий пасть льва» для Петергофа, который был уже вторым по счету, и скульптурным убранством Михайловского замка.

Здесь же позднее жил еще один выдающийся деятель архитектуры зодчий В.П. Стасов. Тогда же он вел строительство в Царском Селе. Проектировал Троицкий собор для лейб-гвардии Измайловского полка в столице. Мемориальная доска, посвященная Стасову, установлена на соседнем доме, но должна находиться здесь.

А сейчас мы с вами немного свернем с нашего маршрута в сторону Большого проспекта, потому что пройти мимо мы не можем.

Продолжительность: 3 минуты.

Методические указания: при переходе к следующей остановке пересечь линию по пешеходному переходу.

8.
Остановка на Большом проспекте В.О. около Лютеранской церкви Святой Екатерины.

Объекты показа: Лютеранская церковь Святой Екатерины.

Перед нами Лютеранская церковь Святой Екатерины. С начала заселения Васильевского острова рядом находилась лютеранская община. В середине XVIII века по проекту архитектора Фельтена был построен храм. Его облик характерен для творчества архитектора. Вспомните армянскую церковь на Невском проспекте, построенную им же – в обеих церквях можно найти сходства. Позднее в церковном зале был помещен орган - самый большой механический орган в городе. Сейчас здесь проходят довольно хорошие концерты. В 30-е годы XX века, как и все храмы, церковь была закрыта, здание передали клубу горняков, затем здесь была студия звукозаписи «Мелодия». Только в 1992 году церковь была возвращена лютеранской общине.

Продолжительность: 5 минуты.

Методические указания: при переходе к следующей остановке пересечь линию по пешеходному переходу.

Организационные вопросы: Группу расположить в скверике у Лютеранской церкви.

9.
Остановка на кадетской линии, напротив домов №24-26.

Объекты показа: дом № 24, № 26 по 1-ой линии.

Дом № 24.

Дом № 24 изначально был двухэтажным, и только потом надстроен еще двумя этажами, что было типично, как вы, наверно, уже поняли. Примечателен этот дом тем, что здесь в течение 10-ти лет снимал квартиру Генрих Шлиман, прославившийся выдающимся археологическим открытием древней Трои. Рожденный в бедности, он нажил 4 крупных состояния. Не имея образования, он самостоятельно выучил 17 языков. Родился он в семье, где родители презирали друг друга и рос среди суеверных крестьян в безвестной немецкой деревушке. Однако были у мальчика и светлые воспоминания – холодными зимними вечерами его отец, пастор, читал детям «Илиаду», эпическую поэму слепого греческого поэта Гомера о Троянской войне. Шлиман жил только работой, идя на спекуляции и риск там, где другие действовали осторожно. Но страстная мечта найти Трою не отпускала его. Долгое время он забрасывал турецкое посольство просьба о разрешении начать раскопки. Иногда с разрешением, а иногда и без, Шлиман вел раскопки. И он нашел, нашел великую Трою. Некоторые ученые подвергали сомнению его находку. Но Генрих Шлиман стал знаменитостью во всех странах Европы.

Дом №26.

Дом, который мы видим, был построен на месте своих многочисленных предшественников, в начале XX века для отставного вице-адмирала А.Г. фон Нидермиллера. Дом был доходным, в нем было предусмотрено много просторных помещений для размещения контор. Здание является ярким примером стиля модерн. Цель этого стиля – с одной стороны, подвести итог предыдущих опытов, с другой – не повторяя ничего старого, создать нечто новое, неординарное и практичное. Декор должен быть индивидуален.

В 1919 году здесь открылся кинематограф «Мысль», затем здесь была трудовая школа нацменьшинств. А с 1974 года и по сей день здесь располагается факультет журналистики Санкт-Петербургского университета.

Продолжительность: 5-7 минут.

Методические указания: при переходе к следующей остановке пересечь линию по пешеходному переходу около Кубанского переулка.

10.
Остановка на 1-ой линии, напротив дома №11 по Кадетской линии.

Объекты показа: Дома № 11, №13, №15 по Кадетской линии.

Дом №11.

Почти напротив нас виден небольшой переулочек – Кубанский, почти все участки за ним сквозные и выходят на соседнюю улицу – Тучков переулок. Двухэтажный дом №11, как и большинство домов на этой улице, построен в начале XVIII века, но существующий облик ему придел архитектор Бонштедт в середине XIX века. Изначально он принадлежал княгине Троекуровой, а во втором этаже жил В.К. Тредиаковский – известный русский поэт XVIII века. Он вместе с Ломоносовым провел реформу стихосложения в России. Тредиаковского не зря называют основоположником русской лирики нового времени.

Дом№13

Кажется, что этот дом №13 перед нами возведен давным-давно, однако он был построен только в конце XX века (1975 год) по типу дома первой трети XVIII века. До этого, совершенно в другом доме, но на этом месте, в конце XIX века архитектор А.А. Фролов организовал студию декоративной мозаики. В ней и началось создание мозаичного убранства для храма Спас на Крови.

Следующий дом тоже только кажется старым.

Дом №15

Дом №15, как и № 13, был построен только в 1975 году, что на самом деле довольно необычно. Его фасад – воплощение «образцового» проекта дома «для именитых» Ж-.Б. Леблона. До этого, в конце XIX века участок принадлежал купчихе Э.В. Шитт. Ее муж владел множеством кабаков, из-за чего существовала поговорка «Шитт на каждом глу пришит».

Но перейдем к дому, который имеет особую историко-архитектурную ценность.

Продолжительность: 5-6 минут.

11.
Остновка на 1-ой линии, напротив дома № 21 по Кадетской линии.

Объекты показа: Дома №21, №23 по Кадетской линии.

Дом №21.

Возведенный во второй половине XVIII века, дом сохранил свой фасад, обработанный четырьмя коринфскими пилястрами, барельефными панно на античные сюжеты, масками в замках окон первого этажа. В середине XIX века дом был приобретен уже упоминаемым сегодня архитектором А.П. Брюлловым. Он сразу же переделал все внутренние помещения. Здесь жил и его сын – живописец П.А. Брюллов, как ни парадоксально, кандидат математических наук. Художники говорили о Брюллове, что он хороший математик, окончил университет и слушал лекции по математике в Англии. Математики уверяли, что он музыкант, кончивший консерваторию, а музыканты возвращали его снова в лоно художников. Уж очень одаренной была его натура, и казалось, что ему ничего не стоило изучить все три специальности. И действительно, он писал картины, обнаруживал большие знания в математике и играл на виолончели и рояле Тогда же его приняли в товарищество передвижных художественных выставок. Передвижники противопоставляли себя представителям официального академизма. В своей деятельности передвижники вдохновлялись идеями народничества.

Дочерью П.А. Брюллова была жена крупного петербургского зодчего и общественного деятеля графа П.А. Сюзора, именно он построил знаменитый дом книги на Невском проспекте. Общество архитекторов-художников основало в этом доме Музей Старого Петербурга. В то время, когда широко развернулось строительство доходных домов, город терял ценные образцы старой архитектуры, старинных интерьеров. Музей организовал фотофиксацию сносимых зданий, даже делал слепки с наиболее интересных архитектурных деталей. И.Я. Билибин, братья Бенуа, Н.К. Рерих, К.С. Петров-Водкин, З.Е. Серебрякова и многие другие художники выставили на продажу свои картины, чтобы на вырученные деньги основать денежный фонд музея. Многие деятели искусства и коллекционеры, аристократы жертвовали музею ценнейшие картины, гравюры, книги. Сюда передали подлинные чертежи Ф.-Б. Растрелли, Д. Кваренги, Ч. Камерона, Тома де Томона…Художественные и исторические ценности переполняли обширную квартиру П.Ю. Сюзора, экспозицию не удавалось развернуть достаточно широко. Городская дума не успела до начала Первой мировой войны найти специальное помещение для музея. И экспонаты остались на месте до революции, а впоследствии положили начало Музею истории Санкт-Петербурга.

Дом №23.

Следующий дом известен тем, что в нем жил выдающийся портретист Д.Г. Левицкий. Настоящая его фамилия – Нос, или Носов. Уроженец Украины, он получил звание академика и преподавал в Академии Художеств на Университетской набережной. Художник создал уникальную портретную галерею деятелей русской культуры. Живя в этом доме он написал последние несколько портретов. Некоторые его работы можно увидеть в Русском музее.

Продолжительность: 7-10 минут.

Методические указания: при переходе к следующей остановке пересечь Средний проспект по пешеходному переходу.

12.
Остановка на 1-ой линии, напротив церкви Святой Екатерины.

Объекты показа: церковь Святой Екатерины.

Изначально здесь стояла переносная «полотняная» Троицкая церковь Кабардинского полка. К концу XVIII века построили небольшую деревянную православную церковь Святой Великомученицы Екатерины. При Екатерине II сюда приходили больные оспой, здоровые люди обходили это место стороной и называли храм «оспенным». В 1809 году, может случайно, а, может, и нет, церковь сгорела. На ее месте архитектор А.А. Михайлов 2-ой возвел каменную церковь, которую мы и видим сейчас. В плане церковь имеет форму греческого креста. Купол окружен коринфскими колоннами и увенчан фигурой ангела, в руках у которого крест. В советское время крест сняли, а ангела выкрасили в черный цвет. В народе его стали называть «пионером». Сейчас ангел находится на реставрации. Чуть позднее, чем сама церковь, была возведена колокольня по проекту Л.Л. Боншт

едта и В.А. Болотова. Колокольня еще больше подчеркнула градостроительное значение храма, ее высота 58 метров и она является самой высокой точкой Васильевского острова.

Посмотрим на еще одно здание архитектора Михайлова 2-го.

Продолжительность: 5-6 минут.

Методические указания: при переходе к следующей остановке пересечь линию по пешеходному переходу на пересечении со Средним проспектом.

Организационные вопросы: предусмотрен заход в церковь, тогда время остановки – 10-15 минут.

13.
Остановка на Кадетской линии, напротив дома №52 по 1-ой линии.

Объекты показа: Дом №52 по 1-ой линии.

Дом № 52

Изначально участок этого дома принадлежал одному из первых архитекторов Санкт-Петербурга Доменико Трезини, в 1800-м году участок перешел к Российской академии. Он был крупнейшим центром языкознания, отечественной и всеобщей истории. Российская академия была колыбелью славяноведения. Специально для нее Михайлов 2-й построил центральный корпус спроектированного им целого комплекса зданий. Флигели доработал В.П. Стасов. Президентом Российской академии была Екатерина Дашкова. По коридорам этого здания ходили талантливейшие литераторы: Г.Р. Державин, Д.И. Фонвизин, М.М. Херасков, И.А. Крылов, Н.М. Карамзин, В.А. Жуковский, А.С. Пушкин… В середине XIX века архитектором Х.Ф. Мейером внешний облик здания был несколько изменен. Были сняты барельефы и скульптуры Аполлона и 4-х муз – муза эпической поэзии, муза трагедии, муза истории и муза священны гимнов, на их место были поставлены две фигуры апостолов – Петра и Павла. Также Мейер пристроил церковь, которая сейчас, к сожалению, довольно в плачевном состоянии.

Ныне в здании находится филологический факультет имени А.И. Герцена.

Продолжительность: 3-4 минуты.

14.
Остановка на Кадетской линии, напротив дома №56 по 1-ой линии.

Объекты показа: Дома №56, №58 по 1-ой линии.

Дом №56

В этом доме находился пансион Е. Мейера, в котором учился А. Перовский, будущий Антоний Погорельский. Именно этот дом описан в его известной сказке «Черная курица, или Подземные жители». «Дом…был о двух этажах, крытый голландскими черепицами. Крыльцо, по которому в него входили, было деревянное и выдавалось на улицу… Из сеней довольно крутая лестница вела в верхнее жилье, состоявшее из восьми или девяти комнат, в которых с одной стороны жил содержатель, а с другой были классы». Сказка была написана для воспитанника Алеши, будущего писателя А.К. Толстого.

Потом здесь жили известные художники. Сначала – А.Н. Бенуа. У него была просторная квартира в восемь комнат. «Здесь для меня, - вспоминал он, - была большая высокая комната с окнами, выходившими на север; просторна была и детская, и наша спальня, а что касается столовой, то она, будучи в одном конце закругленной формы, была, пожалуй, и чрезмерной, так как в длину она имела шестнадцать шагов. Зато сколько места оказалось в моем распоряжении для развески своих художественных редкостей. Я особенно гордился пейзажами Гойена, Клауберга, Гюисманса, но особенно картиной Н. Пуссена, изображающей похищение Прозерпины». Бенуа прожил здесь менее двух лет и вынужден был переехать.

После Бенуа в этом доме провел последние годы жизни академик исторической живописи К.Е. Маковский, ставший одним из основателей «Товарищества передвижных художественных выставок», упоминаемого ранее, при рассказе о Левицком.

Дом известен еще и тем, что, возможно, именно в нем Ф.М. Достоевский поселил одного из героев «Преступление и наказание» Разумихина.

Дом №58.

Дом №58 по первой линии архитектурно оформляет площадь, сложившуюся при съезде с Тучкова моста. Построен он был архитектором Луиджи Руска для купца И.В. Кусова, но в середине XIX века государство выкупило здание и архитектор Д. Квадри перестроил его под больницу, но сохранив при этом классический облик дома. Больницу основали в честь Святой Марии Магдалины, некоторое время ее консультантом был Н.И. Пирогов. При этой больнице существовало благотворительное общество, которое в начале XX века обеспечивало некоторых выздоравливающих одеждой и денежной помощью, выдавало пособия семьям больных, а если это были приезжие, даже отправляло за свой счет на родину.

Продолжительность: 7-10 минут.

Заключение:

Вот мы и вышли с вами к одному из рукавов Невы – Малой Неве, и наша экскурсия подошла к концу. Санкт-Петербург многослоен и многолик. Он сохранил в своем архитектурном облике памятники многих исторических эпох. Улицы нашего города таят в себе много интересного, удивительного, а подчас даже таинственного. Думаю, из сегодняшней экскурсии вы поняли, что история домов бывает подчас интереснее человеческой жизни. Дома долговечнее людей и делаются свидетелями нескольких человеческих поколений. Напоследок хочется призвать вас, как Ф.М. Достоевский, «вглядеться в Петербург внимательнее, изучить его физиономию и прочесть историю города в огромной массе строений лучших мастеров Европы, в этих великолепных зданиях, дворцах, монументах, набережных и площадях…».

Историко-литературная экскурсия «Невский проспект в аспекте творчества русских классиков»

Цель экскурсии:
Вызвать интерес к литературе, показать ее связь с жизнью города, с его историей.

Задача экскурсии:
Ознакомить с историей создания Невского проспекта, некоторых его архитектурных памятников в связи с литературой.

Маршрут экскурсии:
Невский проспект, с заходом на Пушкинскую площадь и площадь Искусств.

Введение.

Невский проспект - главная и самая знаменитая магистраль Санкт-Петербурга. Она связывает Дворцовую площадь с площадью Александра Невского. Здесь расположены храмы трёх христианских конфессий: протестантский, католический и православный.

Невский проспект не сразу стал центральной улицей города. Изначально его трасса состояла из двух отдельных дорог. Будущий Невский проспект складывался как главная въездная дорога в Санкт-Петербург с юга - из Москвы и Великого Новгорода.

С самого начала жизни Санкт-Петербурга в город с юга вела только одна дорога - Новгородский тракт, проходящий по трассе современного Лиговского проспекта. Тогда дорога доходила до самой Невы в район села Спасское (сейчас район Смольного монастыря), далее шла по берегу реки вплоть до Адмиралтейства. Этот путь быль не лёгким, дорогу часто размывало. В конце концов было принято решение "срезать угол", проложить прямую трассу, першпективу от Адмиралтейства до Новгородского тракта по наикратчайшему расстоянию. Так наметилось направление Невского проспекта.

Невский проспект всегда играл важную роль, не только с градообразующей точки зрения, но и с культурной. Наша с вами задача – связать историю проспекта, его памятников с литературой, увидеть их взаимное влияние друг на друга.

1. Остановка у дома №77/1.

Участок по проспекту в первой половине XIX в. принадлежал купцу Лопатину. На месте домов 77/1 и 79/2 стояли трехэтажные здания. Архитектор П.Ю. Сюзор перестроил дома №77 и 79 по Невскому проспекту для семьи титулярного советника М.С. Мальцева. К 1891 г. домами владел граф Павел Адреевич Шувалов, а в 1908 г. владение перешло к его сыну Александру Павловичу.

Два угловых дома - Невский 77 и 79 - Сюзор сделал с одинаковыми фасадами.

Центральная часть дома оформлена массивным прямоугольным экрером. Эркер поддерживается четырьмя кариатидами. В Древнегреческой мифологии кариатиды были жрицами богини Артемиды. На скошенном углу размещен еще один эркер, который тоже поддерживают две кариатиды.

В 1874-1875 гг. П. Сюзор положил начало новой для этих лет Пушкинской улице. Перестроенные им дома №1 и №2 - угловые, конечно, доходные. Умелое и тактичное применение элементов эклектики замечательно, во-первых, украсило линию Невского, а во-вторых, положило очаровательное начало ставшей такой любимой Пушкинской улице.

В доме, еще до перестройки его Сюзором, работала редакция журнала "Гражданин", издателем которого был кн. В. П. Мещерский, а редактором в 1873-1874 гг. - Ф. М. Достоевский. Первоначально журнал издавался на частные пожертвования при поддержке наследника престола великого князя Александра Александровича (будущего императора Александра III). В 1876—1878 годах в связи с критикой внешней политики правительства Александра II, журнал получил несколько предупреждений и неоднократно приостанавливался, а в 1879 году его издание было прекращено. В царствование Александра III журнал был возобновлен и получал крупную субсидию.

А сейчас мы ненадого свернем с Невского проспекта. Поскольку наша экскурсия литературная, мы не можем обойти это место стороной.

2. Остановка у памятника А.С. Пушкину на Пушкинской улице.

Перед нами памятник А.С. Пушкину. Установлен он был в 1884 году и стал первым памятником поэту в Санкт-Петербурге. Памятника Пушкину в России не было почти полстолетия после его гибели. О нем и заговорили-то впервые только в 1855 году. Идея родилась в недрах Министерства иностранных дел, чиновники которого не без основания считали себя сослуживцами поэта. После окончания лицея Пушкин короткое время числился на службе по этому ведомству. Еще через полтора десятилетия бывшие лицеисты образовали Комитет по сооружению памятника Пушкину, который возглавил академик Я.К. Грот. Начали сбор средств. Было поручено высочайшее разрешение на установку памятника, но не в столице, где принято было сооружать монументы только царствующим особам и полководцам, а на родине поэта, в Москве. Там в 1880 году и была установлена бронзовая статуя поэта, отлитая по модели скульптора А.М. Опекушина. Это заставило петербуржцев еще более настойчиво бороться за создание памятника Пушкину в своем городе. Чтобы ускорить процесс, было предложено использовать один из многочисленных конкурсных вариантов того же Опекушина. Монумент установили на Пушкинской улице в центре сквера, разбитого садовником И.П. Визе, на прямоугольной площади, будто специально предназначенной для этой цели.

Однако фолклор предложил свою, оригинальную версию выбора места для памятника. Будто бы некая прекрасная дама, некогда страстно влюбленная в Александра Сергеевича, была им отвергнута. И вот, много лет спустя, постаревшая красавица решила установить своему возлюбленному памятник, да так, чтобы отвергнувший ее любовь поэт вечно стоял под окнами ее дома, как бы прося о прощении. Если внимательно посмотреть на памятник, то можно увидеть, что взгляд поэта действительно обращен на угловой балкон дома, в котором якобы и проживала та легендарная красавица.

Долгое время критика снисходительно относилась к этому монументу, либо вообще обходила его молчанием. До сих пор его нет-нет, да называют «Маленький Пушкин». Но появление памятника лишь подчеркнуло ансамблевость застройки улицы, создав в то же время некое удивительное подобие интерьера с памятником в центре воздушного зала с деревьями, которые удачно имитируют стены, поддерживающие свод неба. Невысокая, соразмерная человека, почти домашняя скульптура поэта установлена на полированном постаменте, вырубленном по проекту А.С. Лыткина. Вокруг памятника всегда дети.

В конце 1930-х годов городские чиновники решили перенести неудачный, как считали тогда, памятник, на новое место. На Пушкинскую улицу, как рассказывает легенда, прибыл грузовик с автокраном, и рабочие начали осуществлять этот «кабинетный» замысел. Детей в сквере было много, они вдруг подняли небывалый крик и с возгласам «Это наш Пушкин!» окружили пьедестал. Памятник оставили на месте. Эта легенда отражена в заметках А.А. Ахматовой.

На постаменте несколько надписей:

«Природой здесь нам суждено
В Европу прорубить окно, Ногою твердой стать при море; Сюда, по новым им волнам, Все флаги в гости будут к нам И запируем на просторе.»
А.Пушкин (Медный всадник)

«Слух обо мне пройдет по всей
Руси великой И назовёт меня всяк сущий в ней язык»
А.Пушкин (памятник) -------------------

«И долго буду тем любезен я народу, Что звуки новые для песен я обрёл»
А.Пушкин (Памятник)

3. Остановка у дома №86.

В середине XVIII века этим участком на Невском проспекте владел обер-прокурор Сената князь Н. Ю. Трубецкой. Здесь он построил усадьбу с деревянным особняком, а его сын - трёхэтажный каменный дом. Главное здание располагалось в глубине участка, а на Невский проспект выходили служебные корпуса.

В 1792-1800 годах участок принадлежал князю А. Б. Куракину, для которого здесь был построен каменный трёхэтажный дом. На основе этого здания в последующем создавались новые особняки.

В 1822 году здание было перестроено по проекту М. А. Овсянникова для нового владельца - полковника Ф. Н. Петрово-Соловово. Именно тогда здание приобрело существующий облик, появился шестиколонный портик. В 1823 году М. А. Овсянников пристроил дворовые флигели. В 1829-1932 годах здание нанимал Главный педагогический институт.

В 1835 году по проекту Г. Фоссати дом был перестроен для графа Браницкого. Архитектор надстроил боковые крылья, устроив воротный проезд, и обогатил декор фасадов. Фронтон портика был украшен гербом Браницких. Кроме того, Фоссати выполнил отделку внутренних парадных помещений. С того времени сохранилось оформление Театрального зала и Комната с кариатидами. В особняке Браницких часто проходили концерты, выставки. В 1840-х годах во дворе был устроен сад с беседкой-эстрадой.

В 1850-х годах зданием владел грек Дмитрий Егорович Бенардаки. Он торговал хлебом, был монополистом водочной торговли в Западной Сибири. Бенардаки финансировал строительство греческой церкви, существовавшей на месте существующего ныне БКЗ "Октябрьский".

Дворовые флигели сдавались в наём, владельцы жили в мезонине главного корпуса. Первый этаж сдавался под магазины, а в парадных залах второго и третьего этажей с 1869 года разместился Английский клуб, в котором часто играл в карты Николай Алексеевич Некрасов. Занятия членов этого клуба были определены уставом: "препровождение времени в беседах, позволенных играх и чтении книг". Некрасов выиграл здесь не один десяток тысяч рублей. Однажды министр финансов России Александр Абаза проиграл ему больше миллиона франков. В 1869 году к особняку во дворе была пристроена металлическая терраса.

В 1877 году дом приобрела Татьяна Александровна Юсупова. Князья здесь не жили, дворец был ими приобретён с целью вложения финансов в недвижимость. В 1881-1885 годах здесь проходили выставки Товарищества передвижных художественных выставок с участием И. Е. Репина, И. Н. Крамского, В. И. Сурикова, В. Е. Маковского. Именно здесь впервые была показана картина Ильи Репина "Иван Грозный убивает своего сына Ивана". Этот показ вызвал такой поток посетителей, что у дворца пришлось выставить отряд конной полиции. В 1893-1898 годах в здании работало Шахматное общество. Здесь в 1896 году состоялся первый в России международный шахматный турнир с участием Эммануила Ласкера, В. Стейница и М. И. Чигорина.

В начале ХХ века зданием владела княгиня Зинаида Николаевна Юсупова. В доме работал кинематограф "Электротеатр", в 1907 году - музей восковых фигур.

После 1917 года здесь размещался частный театр "Пиковая дама". В 1924 году здание приняло Центральный дом работников искусств (с 1939 года - им. К. С. Станиславского). Сейчас во дворце работают Санкт-Петербургская организация Союза Театральных Деятелей и Дом актёра им. К. С. Станиславского.

4. Остановка у дома №88.

Некоторое время в этом доме находилась редакция журнала «Сатирикон». «Сатирикон» — русский еженедельный сатирический журнал. Возник в недрах старого русского юмористического журнала «Стрекоза» (1875—1918), утратившего популярность, и вскоре заменил его. Это было веселое и едкое, саркастическое и злое издание. Остроумный текст перемежался с язвительными карикатурами, забавный анекдот сменялся политическим шаржем. В разное время в «Сатириконе» печатались такие авторы, как: А. Аверченко, В. Маяковский, С. Черный, А. Куприн, А. Грин, Л. Андреев…

5. Остановка у дома №49.

Мы с вами находимся в уникальном месте – на пересечении трех проспектов! Стоим мы на Невском проспекте – направо от нас уходит Литейный проспект, свое название он получил от литейного двора, который некогда находился в конце улицы, а налево от нас уходит Владимирский проспект, который, в свою очередь, свое название получил от Владимирского собора, колокольню которого нам хорошо видно. Владимирская площадь, на которой и находится Владимирский собор, известна многим по всей России, благодаря роману Ф.М. Достоевского «Униженные и оскорбленные». Там же поблизости находится и его музей-квартира.

Первый дом на этом углу Невского и Владимирского проспектов был построен в конце XVIII века. В 1820-х годах, при его владелице княгине Шаховской, он уже был выстроен в три этажа с арочными окнами по первому и ионическими колоннами по двум верхним. В 1837-1838 годах для полковника Ассоргина здание было надстроено четвёртым этажом. Техническую возможность этого проекта удостоверял архитектор В. П. Стасов.

В квартирах этого дома жил М. И. Глинка. Здесь он устраивал музыкальные вечера на которые приглашались А. Н. Серов, В. П. Энгельгардт, Д. В. Стасов, Ф. Шуберт. В конце 1840 - начале 1841 года здесь жил Н. А. Некрасов.

В 1850-х годах купцы Ротины открыли в здании гостиницу и ресторан при ней. Так как недалеко находится Московский (тогда - Николаевский) вокзал Николаевской железной дороги, ресторан и гостиница стали называться "Москва". В 1880-1881 годах для нового владельца купца А. М. Ушакова перепланировку здания осуществлял П. Ю. Сюзор. Он проложил въезд во двор, обогатил декор фасадов. Александр II лично утверждал этот проект. Скульптуры кариатид верхнего этажа выполнил Д. И. Иенсен.

В гостинице "Москва" останавливались В. И. Суриков, А. П. Чехов. В 1940-м году - Г. С. Уланова. В нижних этажах ресторана было открыто кафе не имевшего никакого официального названия. Среди посетителей оно стало называться "Подмосковье". Когда стены кафе разрисовали огромными петухами, фантазия посетителей пошла дальше. Заведение получило название "Петушки".

В угловой части дома в 1964-1980-х годах работал кафетерий. Это заведение стало привычным местом встреч ленинградских неформалов. Здесь собирались рок-музыканты, художники-абстракционисты, хиппи. Среди прочих здесь бывали Иосиф Бродский, Сергей Довлатов. Кроме того, в кафе можно было встретить и публику, чья деятельность не укладывалась в рамки закона. Наличие такого места было удобным не только для посетителей, но и для КГБ. Проверки документов с последующим приводом в милицию не были редкостью. Легенда утверждает, что однажды при проверке документов один из милиционеров выдал фразу, которая была навеяна происходившими тогда событиями во Вьетнаме: "Безобразие! Сайгон тут устроили!". Так с лёгкой руки служителя правопорядка кафе вошло в историю как "Сайгон".

6. Остановка у дома №68.

Участок на углу Невского проспекта и Фонтанки с 1711 года принадлежал дочери Петра I Анне. Со второй половины XVIII века, уже при других хозяевах, появились первые постройки выходящие непосредственно на проспект.

Со стороны Невского в начале XIX века домами владел купец Дехтерев, с 1820-х годов - купец Ф. И. Лопатин. В 1839-1840 годах по проекту В. Е. Моргана был пристроен корпус обращённый на Фонтанку. Таким образом этот доходный дом стал одним из самых больших в Петербурге. Лопатин сдавал здесь в наём более восьмидесяти квартир.

С 1842 по 1846 год здесь жил и работал В. Г. Белинский. В этот период он написал свои основные литературно-критические труды. На квартире Белинского бывали Н. А. Некрасов, И. А. Гончаров, Д. В. Григорович, В. П. Боткин, А. И. Герцен. Здесь критик познакомился с молодым Ф. М. Достоевским. В 1850-1851 годах в этом доме жил И. С. Тургенев, работавший над пьесами и "Записками охотника". В историю города это здание вошло как "Литературный дом".

В конце 1905 года в Литературном доме работало издательство "Новая жизнь". В этом издательстве произошла первая встреча В. И. Ленина с А. М. Горьким.

7. Остановка у дворца Белосельских-Белозерских, перед Аничковым мостом.

Ани́чков мост — один из самых известных мостов Санкт-Петербурга.

Постоянный каменный мост переброшен через Фонтанку по линии Невского проспекта в 1785 году.

Своим названием мост обязан подполковнику-инженеру Михаилу Аничкову, чей батальон во времена Петра Первого дислоцировался за Фонтанкой в так называемой Аничковой слободе.

Отлитые в бронзе первые две скульптуры «Конь с идущим юношей» и «Юноша, берущий коня под уздцы» появились на западной стороне в 1841. Скульптуры же на восточном берегу повторяли западные, но были временными из гипса, покрашенного под бронзу. Только отлитые им на замену и едва остывшие бронзовые кони прямо с литейного двора Николай I подарил прусскому королю Фридриху Вильгельму IV. Они и сейчас находятся в Берлине. В 1844 восточные гипсовые скульптуры наконец были заменены на бронзовые, но простояли недолго, через два года Николай I подарил их королю обеих Сицилий за гостеприимство, оказанное русской императрице во время путешествия по Италии и в 1846 оказались в Неаполе. В дальнейшем копии клодтовских коней оказались в Петергофе, Стрельне, и московской усадьбе Голицыных — Кузьминках.

Каждый раз они снимались с моста и заменялись гипсовыми копиями. Наконец, в 1851 мост был окончательно «укомплектован». Клодт не стал повторять прежние скульптуры, а создал две новых композиции, в результате статуи стали изображать четыре разных стадии покорения коня. Статуи ещё дважды покидали мост: в 1941 году во время блокады они были сняты и закопаны в саду Аничкова дворца, а в 2000-м они были увезены на реставрацию и к 300-летию города возвращены на прежнее место.

Интересно, что статуи коней, которые «смотрят» в сторону Адмиралтейства имеют на своих копытах подковы, в то время, как статуи коней, смотрящих в сторону площади Восстания подков не имеют. Распространенная легенда объясняет это тем, что в XVIII веке на Литейном проспекте располагались литейные мастерские (откуда проспект собственно и получил свое название) и кузницы. Поэтому, подкованные лошади «идут» от кузниц, к началу проспекта, а неподкованные лошади наоборот располагаются лицом в направлении Литейного проспекта.

А. Блок писал о скульптурах Аничкова моста:

«...Лошадь влекли под уздцы на чугунный Мост. Под копытом чернела вода. Лошадь храпела, и воздух безлунный Храп сохранял на мосту навсегда... Все пребывало. Движенья, страданья — Не было. Лошадь храпела навек. И на узде в напряженьи молчанья Вечно застывший висел человек».

8. Остановка у Аничкова дворца.

Строительство Аничкова дворца началось в 1741 году - это старейший дворец Невского проспекта, что и объясняет тот факт, что главным фасадом здание обращено к Фонтанке, а не к "першпективе", которая не была еще тогда главной улицей города.

За свою историю Аничков дворец несколько раз капитально перестраивался, менял свой облик. В его строительстве и переделках принимали участие такие выдающиеся архитекторы, как Земцов, Растрелли, Кваренги.

Изначально Аничков дворец строился по приказу Елизаветы в подарок ее фавориту А. Г. Разумовскому и являлся ярким образцом елизаветинского барокко. Но уже в 1779 году он был перестроен И.Е. Старовым для князя Г.А. Потемкина в стиле раннего классицизма. Все части здания стали одной высоты, фасады приобрели несколько монотонный характер.

В конце XVIII века дворец был откуплен в казну, некоторое время в нём находился Кабинет Его Императорского Величества, для которого впоследствии на набережной перед дворцом Фонтанки архитектором Кваренги было построено отдельное здание, которое закрыло обзор дворца с Аничкова моста. Александр I подарил своей любимой сестре великой княгине Екатерине Павловне как приданое на свадьбу с принцем Георгом Ольденбургским. В 1817 году в дворец въехал Николай Павлович, будущий Николай I. При нём зодчий Росси перепланировал некоторые интерьеры дворца, а также включил дворец с прилегающим садом в ансамбль площади Александринского театра (ныне площадь Островского). После восшествия на престол и переезда в Зимний дворец, Николай переезжал сюда на время поста, здесь же проводились придворные балы. Когда в 1837 году Зимний дворец реконструировался после страшного пожара, августейшая семья переехала в Аничков и проживала в нем некоторое время. После смерти императора в 1855 году дворец был переименован в «Николаевский», однако название не прижилось. Во дворце воспитывался и его сын Александр, будущий Александр II, одним из его учителей был друг Пушкина поэт Василий Жуковский, который имел во дворце собственную квартиру. Он же обучал русскому языку императрицу Александру Федоровну. 23 ноября 1836 года на аудиенцию к императору был приглашён Александр Пушкин, от которого Николай потребовал воздержаться от дуэли. В этом же дворце по приданию проходили балы в романе «Евгений Онегин».

9. Остановка на площади Островского у памятника Екатерине

II

.

Площадь Островского возникла на месте сада при Аничковом дворце, который ранее располагался от дворца до Садовой улицы вдоль Невского проспекта.

На участке, который сейчас занимает сквер, находились садовые павильоны. В одном из них устроили Картинную галерею, в другом - Оперный дом. В этом доме устраивались публичные маскарады, упоминания о которых относятся к 1748 году. Устраивал их французский комедиант Серений. При владении Аничковой усадьбой А. Г. Разумовским здесь выступали артисты из малороссии. Когда усадьбой владей К. Г. Разумовский, живший в основном в Украине, сад, равно как и дворец, находился в запустении.

После передачи усадьбы Екатериной II Г. А. Потёмкину за благоустройство сада взялся садовник В. Гульд. Регулярный сад превратился в пейзажный. Здесь устроили фонтан, пруды, разместили скульптуры. В одном из новых павильонов открылся Итальянский дом, где давала оперные спектакли итальянская труппа. В 1798 году Итальянский дом Е. Т. Соколовым был перестроен под библиотеку, фонды которой стали основой будущей Публичной библиотеки. Позднее, ее библиотекарем станет никто иной, как И.А. Крылов. деятельность И.А. Крылова в области библиотечного дела способствовала развитию Публичной библиотеки в национальное книгохранилище, его труды использовались в дальнейшем многими библиотековедами и способствовали развитию русского библиотековедения. Исследования И.А. Крылова, его опыт библиотечной деятельности необходимо изучать в настоящее время, чтобы оценить и проанализировать его достижения в области отечественного библиотековедения, которые выдержали проверку временем и применяются до сих пор.

С 1817 по 1827 годы К. Росси перестраивает площадь.

В рамках проекта архитектором Росси в 1828-1834 годах построен новый корпус Публичной библиотеки, Александринский театр, в котором проходили премьеры многих произведений самых известных русских писателей. Позади театра архитектор проложил Театральную улицу, позднее названную его именем. Площадь перед театром стала именоваться Александринской.

24 ноября 1873 года в центре площади Островского был открыт памятник Екатерине II работы склуьптора Микешина. Это событие сопровождалось воиским парадом и салютом. В связи с появлением здесь памятника был перепланирован сад. Его площадь увеличили, устроили ограду, ворота которой украсили вензелем Екатерины II. Записные столичные зубоскалы ни на минуту не оставляли памятник без внимания:

«Где стоит такая дама,

Позади которой драма,

Слева- просвещение,

Справа – развлечение,

А спереди не всякому доступно?»

Этакая пикантная игра, в которой и правила всем понятны, и ответ заранее известен. Позади памятника – театр, слева – Публичная библиотек, справа – сад отдыха, а спереди – Елисеевский магазин, цены на товары в котором доступны далеко не всякому.

10. Остановка у дома №36.

В 1739 году этот участок был отведён часовщику И. Г.Бергману. В 1740-е годы он построил здесь дом в два этажа. Далее земля с домом неоднократно перепродавалась.

В 1824-1825 годах по проекту П.И. Габерцеттель и А. И. Мельникова на углу Невского проспекта и будущей Михайловской улицы построили четырёхэтажное здание для купца А. С. Рогова, и за ним - для немца Г. К. Клее. В 1830-х годах эти дома были реконструированы в соответствии с планом К И. Росси. Клее стал использовать здание как гостиницу, Рогов как доходный дом. В доме Рогова также был устроен Михайловский трактир.

В 1871 году после пожара оба дома купило акционерное общество "Европейская гостиница". В 1873-1875 годах они были перестроены в единое здание по проекту Л. Ф. Фонтана. Настоящий облик здание приобрело в 1910 году при перестройке её Ф. И. Лидвалем.

В разное время здесь останавливались П. И. Чайковский И. С. Тургенев, И. К. Айвазовский, А. В. Луначарский, В. В. Маяковский, А. М. Горький, В. Э. Мейерхольд, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, И. О. Дунаевский, И. Ф. Стравинский, К. Г. Паустовский, К. Дебюсси, И. Штраус, шведский король Густав V, Г. Уэллс, Б. Шоу.

И сейчас нам с вами снова придется свернуть с Невского проспекта. Но совсем скоро мы снова на него вернемся.

11. Остановка на площади искусств у памятника Пушкину.

Итак, мы стоим на площади Искусств.

Территория площади Искусств долгое время оставалась незастроенным пустырём в центре Санкт-Петербурга. В 1719 году севернее этого участка Пётр I основал фруктовый сад, названный Третим Летним. Здесь же сохранялось болото, за которым вплоть до Невского проспекта оставался небольшой лес. Из болота брали начало река Кривуша и её приток Глухой. После строительства Михайловского замка на территории Третьего Летнего сада появились служебный постройки и сараи, а пустырь оставался заросшим крапивой и репейником.

В 1819 году начал строиться Михайловский дворец. Его архитектор Карл Иванович Росси подчинил дворцу окружающее пространство, создал единый ансамбль. На месте пустыря он создал Михайловскую площадь (сейчас площадь Искусств), которая дала возможность видеть фасад нового здания. С Невским проспектом площадь связала Михайловская улица. Одновременно с этим архитектором была проложена Инженерная улица (от Екатерининского канала до Фонтанки), и далее за Фонтанкой продлена до Литейного проспекта. Таким образом он связал усадьбу с основными городскими магистралями. Росси спроектировал все фасады выходящие на площадь с Итальянской и Михайловской улиц. Строились они в последствии другими архитекторами.

Проект Карла Росси предусматривал строительство с южной стороны площади каре трёхэтажных зданий, с галереями в нижнем этаже. В глубине этих галерей архитектор задумывал торговые помещения. В едином с ними стиле зодчий проектировал дома на Итальянской и новой Михайловской улицах.

19 июня 1957 года в центре площади был открыт памятник Александру Сергеевичу Пушкину. Это событие было приурочено к 250-летию города. Скульптура, сделанная из бронзы, возвышается на строгом гранитном пьедестале. Поэт устремлен навстречу солнцу и ветру, а его печальный взгляд направлен вдаль. Работу выполнил скульптор М.К. Аникушин. Пушкин стоит в непринужденной позе, его голова высоко поднята, на лице – вдохновение. Автор смог соединить индивидуальные черты поэта с художественной обобщенностью. Образ вышел очень выразительным. За свою работу Аникушину в 1958 году дали Ленинскую премию.

Совсем рядом, на площади находит знаменитое арт-кафе «Бродячая собака». В новогоднюю ночь 1912 года на Михайловской площади, рядом с Невским проспектом, в полуподвальном помещении дома, соседствующего с Императорским Михайловским театром, было открыто литературно-артистическое кафе. Вскоре «Бродячая собака» стала любимым местом встреч поэтов, артистов и художников, представляющих новейшие в те годы направления в искусстве. Здесь собирались модернисты, декаденты, футуристы, акмеисты и так называемые «фармацевты» - люди, не имевшие никакого отношения к искусству, но готовые дорого заплатить за возможность провести время в обществе богемы. На маленькой сцене «Бродячей собаки» читали свои стихи Николай Гумилев и Анна Ахматова, Осип Мандельштам и Игорь Северянин. Здесь эпатировал публику своими резкими поэтическими строками молодой Владимир Маяковский.

Можно вспомнить строки А.Ахматовой:

«Да, я любила их, те сборища ночные,-
На маленьком столе стаканы ледяные,
Над черным кофеем пахучий, зимний пар,
Камина красного тяжелый, зимний жар,
Веселость едкую литературной шутки
И друга первый взгляд, беспомощный и жуткий».

12. Остановка у дома №30/6

Угол канала Грибоедова и Невского проспекта был застроен в 1759-1761 годах. Здесь Ф. Б. Растрелли построил трёхэтажный особняк для генерал-фельдцейхмейстера (начальник артиллерии) А. Н. Вильбоа. В 1766 году участок перешёл к генералу-фельдмаршалу А. М. Голицыну. Александр Михайлович пользовался большим вниманием Екатерины II, которая часто здесь гостила у него. С 1780 года князь был санкт-петербургским генерал-губернатором. После смерти Голицына в 1786 году его наследники пытались продать дом. Покупатели долгое время не находились, цену продавцы сбавлять не хотели. Потому ими было принято решение сдавать особняк в наём.

Арендатором стал французский эмигрант, антрепренёр Иосиф Лион. По его инициативе в особняке Голицыных начали проводиться балы и маскарады. Вечера у Лиона были крайне популярны в Санкт-Петербурге. Однако, после прихода к власти Павла I, подобные увеселительные мероприятия оказались запрещены. В первое время проведение балов и маскарадов Лион пытался изменить согласно новым правилам жизни. Однако с такими изменениями посетителей здесь становилось всё меньше, в итоге "вечера у Лиона" прекратили своё существование.

В 1799 году дом купил купец-миллионер М. С. Кусовников. Этот господин остался замечен в истории в том числе благодаря одной из своих манер развлекаться. Переодевшись в длиннополый крестьянский зипун, лапти, с берестяным лукошком наполненным овощами и яйцами, он гулял по Невскому проспекту. Дойдя до одного из ювелирных магазинов, он проходил в зал и пытался уговорить служащих показать ему какое-либо украшение. После бурных попыток выпроводить из магазина сего посетителя, Кусовников вытаскивал из-за пазухи толстую пачку ассигнаций и наблюдал за реакцией продавцов. Приняв извинения, купец покупал одну из самых дорогих вещей и шёл далее к другому магазину.

Сразу после покупки дома Голицыных Кусовников передал его своей дочери Ольге Михайловне. Она же в свою очередь первое время сдавала помещения Петербургскому филармоническому обществу. Здесь устраивались симфонические концерты, в программе были Франц Иосиф Гайдн, Людвиг ван Бетховен, Вольфганг Амадей Моцарт. На первом этаже в 1823-1829 годах работала книжная лавка издателя И. В. Сленина. Её посещали А. С. Пушкин, В. А. Жуковский, И. А. Крылов, П. А. Вяземский, К. Ф. Рылеев.

Ольга Михайловна была одной из самых выгодных партий для петербургских женихов. В 1828 году она вышла замуж за барона-миллионера Василия Васильевича Энгельгардта.

В 1829-1832 годах для семьи Энгельгардт дом перестраивался по проекту П. П. Жако, был надстроен новым этажом. Архитектором был изменён не только фасад, но и планировка особняка. Среди новых помещений особо выделялся концертный зал с прекрасной акустикой. Энгельгардт продолжал устраивать здесь музыкальные вечера и балы-маскарады. Василий Васильевич был известным меценатом, дружил с А. С. Пушкиным, В. А. Жуковским, М. И. Глинкой, П. А. Вяземским, А. И. Тургеневым, не редко посещавшими увеселительные мероприятия в этом доме. Сами Энгельгардты здесь не жили.

После перестройки здания первое время проводимые здесь маскарады были мало посещаемы. Публика, по всей видимости, всё ещё испытывала страх перед старым запретом властей на подобные мероприятия. Энгельгардту пришлось пригласить на одно из них представителей императорского дома. Маскарад посетил император Николай I со своим братом великим князем Михаилом Павловичем, герцогом Вюртембергским и принцем Альбертом Прусским. После этого визита посещаемость маскарадов резко возросла, а Николай I со своей женой Александрой Фёдоровной ещё не раз посещали этот дом.

Особняк Энгельгардта вошёл в историю русской литературы. События драмы М. Ю. Лермонтова "Маскарад" происходят именно здесь.

В 1835 году привилегия на проведения маскарадов отошла дирекции императорских театров. С тех пор дом Энгельгардта продолжил своё существование как центр музыкальной жизни Санкт-Петербурга. Здесь выступали лучшие пианисты России и Европы, среди которых был Ф. Лист. На сцене концертного зала выступали Рихард Вагнер, Иоганн Штраус.

13. Остановка на Малой Конюшенной ул. у памятника Гоголю.

Все читали повесть Гоголя «Невский проспект», ну а кто не читал, тот еще обязательно прочитает! Ведь «нет ничего лучше Невского проспекта»!

Изначально памятник Гоголю предполагалось установить в другом месте, в сквере на Манежной площади. 4 марта 1952 года, к столетию со дня смерти Гоголя, там был установлен закладной камень с надписью: «Здесь будет сооружен памятник великому русскому писателю Николаю Васильевичу Гоголю». Время шло, и только спустя 45 лет, в 1997 году, памятник великому писателю был действительно установлен, но уже в другом месте. В городе уже есть место памяти Гоголя — это бюст в Александровском саду, установленный в конце XIX века. Памятник на Малой Конюшенной отличается от него по характеру и настроению. Он был установлен по инициативе Ассоциации «Клуб «Невский проспект» 8 декабря 1997 года. Авторство памятника принадлежит скульптору М. В. Белову и архитектору В. С. Васильковскому. М. В. Белов много лет работал над воплощением образа Гоголя, прежде чем реализовал его в памятнике. Монумент сооружен на средства Ассоциации «Клуб «Невский проспект», целого ряда предприятий и граждан Санкт-Петербурга. Все они отмечены на тыльной стороне постамента. Малая Конюшенная улица расположена в непосредственной близости от Невского проспекта, изображенного Гоголем в одноименном рассказе. Памятник обращен лицом к Невскому проспекту. Так автор снова по-своему встречается с петербургской темой, одной из основных в его творчестве. Писатель изображен в длинной, спадающей складками одежде. Кажется, что ему зябко, а также создается впечатление, что он продолжает внимательно наблюдать за прохожими. Неподалеку от памятника расположен музей Н. В. Гоголя, основанный по инициативе местного ТСЖ и Международного клуба петербуржцев. Музей расположен по адресу: Малая Конюшенная, 1. Там нет личных вещей и рукописей Гоголя, но можно поговорить о литературе. Это своеобразный народный музей, в котором планируются конференции, кинопоказы экранизаций гоголевских произведений, творческие вечера. Главное для создателей музея — передать гоголевскую атмосферу. Гоголевская атмосфера наполняет пространство вокруг памятника писателю, всю Малую Конюшенную, покрытую брусчаткой и идущую к Невскому проспекту. Как там у классика? «О, не верьте этому Невскому проспекту! Я всегда закутываюсь покрепче плащом своим, когда иду по нем, и стараюсь вовсе не глядеть на встречающиеся предметы. Весь обман, весь мечта, весь не то, чем кажется!»

14. Остановка у дома №18.

Первым владельцем участка по Невскому проспекту между Большой Морской улицей и Мойкой был вице-адмирал К. И. Крюйс, сподвижник Петра I. Для него здесь в 1710-х годах построили деревянный дом. После пожара 1737 года участок был перепродан портному И. Г. Нейману. Для него здесь был построен каменный дом по проекту М. Г. Земцова.

В 1807 году дом приобрёл купец К. Б. Котомин. Здание приобрело существующий вид при перестройке в 1812-1815 годах архитекторомВ. П. Стасовым. В доме Котомина отрыл свою первую лавку по продаже "иностранных вин и колониальных товаров" П. Е. Елисеев, родоначальник знаменитой купеческой династии.

В доме находилась кондитерская Вольфа и Беранже. В ней 27 января 1837 года А. С. Пушкин встретился со своим секундантом К. К. Данзасом. Отсюда они направились к месту дуэли. Кафе посещали М. Ю. Лермонтов, Н. Г. Чернышевский, Т. Г. Шевченко, Ф. М. Достоевский. Позднее в помещениях Вольфа и Беранже открыли французский ресторан "Альбер".

20 октября 1893 года в ресторан зашёл П. И. Чайковский. Согласно легенде он попросил принести стакан воды. "Извините, кипячёной у нас нет", - ответили ему. "Так дайте сырой. И похолоднее" - попросил композитор. Сделав всего один глоток, он вернул стакан официанту. Через несколько дней Пётр Ильич Чайковский умер от холеры. Однако долго ходили слухи, что вода попросту была отравленной.

И завершим мы нашу экскурсию походом в музей-квартиру А.С. Пушкина, которая находится совсем неподалеку – на знаменитой Мойке 12.

15. Экскурсия в квартире А.С. Пушкина. Проводится сотрудниками музея. Необходимо заранее договариваться.

Вывод

Экскурсионный процесс и задачи, стоящие перед экскурсией, могут быть выражены в следующем виде:

В ходе экскурсионного процесса экскурсовод помогает экскурсантам увидеть объекты, на основе которых раскрывается тема (первая задача), услышать об этих объектах необходимую информацию (вторая задача), ощутить величие подвига, значение исторического события (третья задача), овладеть практическими навыками самостоятельного наблюдения и анализа экскурсионных объектов (четвертая задача).

Благодаря проведенным экскурсиям учащиеся увидели, как связаны между собой город и литературное произведение, поняли, насколько важна для понимания текста историческая и культурная атмосфера эпохи. Ученики захотели прочитать и даже перечитать произведения наших классиков. Был также проявлен немалый интерес к истории города, истории его домов и жизни выдающихся личностей.

После проведения экскурсий ученикам был задан ряд ключевых вопросов, которые были освещены экскурсоводом, и все дети успешно ответили на них, порой даже подробнее, чем мы ожидали. Исходя из этого, можно сделать вывод, что поставленные цели нам удалось осуществить.