, 1 курс

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

им. М.В. ЛОМОНОСОВА

_______________________________________________________________

ФАКУЛЬТЕТ ЖУРНАЛИСТИКИ

Кафедра техники средств массовой информации и газетного дела

ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

Реферат, 1 курс

Москва-2003

история «цифры» и её возможности для фотожурналистов

Фотографировать мобильным телефоном? Отправлять только что отснятые картинки per E-Mail через встроенный в фотокамеру модем куда душе угодно ( или редактору) снабжая их при этом текстом? Распечатывать фото на месте съёмки при помощи интегрированного в фотоаппарат принтера? Прослушивать музыку, скачанную фотокамерой из Интернета? Защищать свои цифровые фотографии электронными водяными знаками? Да, это уже возможно богатым и успешным, а через некоторое время станет доступно людям со средним достатком. И самое замечательное, что я до этого доживу! В фотожурналистике многие из этих невероятных возможностей в короткий срок станут или уже стали необходимостью.

«Цифра» – избитое слово. О том, что Photoshop – не марка одежды, а графический редактор, не знает только ленивый или далекий от всеобщей компьютеризации человек (в России таких пока много). А в мире фотожурналистики медленно, но верно ближется к завершению крестовый поход цифровой камеры на завоевание редакций, концернов, медиа-корпораций. Модерновые ПЗС матрицы буквально дышут в затылок пленке. Скоро аналоговая камера сдасться, уступив свою прежде монополизированную нишу в журналистике сильнейшему виду на данном этапе эволюции – камере цифровой. Уже сейчас половина снимков агенства «Associated Press» делается на цифровике[1]
. Более того, разрешение цифровых фотокамер постоянно растёт (за год в среднем два раза), а себестоимость и цифровых камер и отпечатков также постоянно снижается. “Go digital!” – вот девиз новой эпохи. Цель данной работы – рассказать об истории цифровой фотокамеры и сравнить возможности цифровой и аналоговой камеры для работы фотожурналиста.

История цифры – краткая только пока

Говоря о многочисленных преимуществах цифровой фотографии над аналоговой, можно привести немало неоспоримых доводов, которые и приводятся. Однако любопытно просмотреть и путь развития самой технологии, с самого начала до сегодняшнего дня. Очень интересная получается картина.

И это, наверное, тоже довод, причем довод железный - цифровая фотография за недолгие два десятка лет своего существования развилась настолько бурно, что даже сложно представить, что будет года через три - темпы просто сумасшедшие. И это, учитывая еще и тот факт, что хотя технология зародилась в 80-х (справедливости ради стоит сказать, что первопроходец Mavica мог "похвастаться" матрицей около 28x104 пикселей, и изображение, естественно, оставляло желать много лучшего), но года до 1994-1995 рассматривалась исключительно как дитя прогресса, на практике ничего полезного не дающее. Здесь-то история и завертелась.

Именно в середине 90-х появляются первые фотокамеры, могущие похвастаться разрешением 640x480 (например, Kodak DC40). А у цифровой фотокамеры, созданной "Sony", SEPS-1000, число пикселей составило 1,3 миллиона - неслыханно по тем временам! Именно с этого момента началось противостояние цифровой и аналоговой фотографии. Первым звонком, возвещающем о начале новой эры, стал более чем настойчивый интерес гигантов фотоиндустрии к новой технологии. Одна за другой стали предлагать цифровые фотокамеры, а со временем целые линейки камер Sony, Olympus, Canon и Nikon. Более того, многие компании, числившиеся до этого момента в лидерах индустрии, не пойдя по этому пути, совершили промах - как, например, памятная всем компания Polaroid, сейчас активно пытающаяся вернуть себе место в рядах сильнейших.

Особенно выиграли вследствие совершившейся цифровой мини революции именно японцы (на сегодня не менее 70% рынка), в отличие от осторожничавших "американцев" - в частности, Canon и Nikon, сегодня считающихся признанными лидерами рынка.

В конце второго тысячелетия интерес к цифровой фотографии со стороны крупных производителей достиг своего пика - практически каждая более или менее серьезная компания заявляла о своих претензиях на кусок лакомого пирога - и рынок сегодня действительно поделен крайне странным образом. Однозначного лидера, в принципе, нет - есть несколько крупных компаний, доминирующих на нем и активно конкурирующих, но не слишком сильно оторвавшихся друг от друга в своих усилиях. Условно, производителей можно разбить на три группы: к первой можно отнести Sony, Olympus и HP, ко второй - Canon, Nikon и Kodak (некоторые еще включают и Agfa), а третья - "все остальные". Все вышеперечисленные компании упорно пытаются вырвать пальму первенства из рук более успешной на сегодня Sony, причем одинаково упорно - то есть положение пока не меняется.

Едва наступил миллениум, как индустрия совершила еще один головокружительный каскад - на рынок сразу несколькими компаниями были выброшены двухмегапиксельные фотокамеры по очень доступным для "цифры" ценам. А снижение цен продолжается, причем, надо заметить, достаточно быстрыми темпами. Технология значительно дешевеет в производстве. Объяснение простое - подобно другим направлениям hi-tech-индустрии, сегодня гиганты рынка перенесли свое производство в азиатские страны. То есть налицо противоречие - качество повышается, а цены опускаются. И будут - сегодня все усилия гигантов индустрии направлены именно на это - на работу над совершенствованием соответствующих микросхем подключены специалисты из IBM. Еще большее удешевление себестоимости цифровых фотокамер приведет к выравниванию цен между цифровыми и аналоговыми фотоаппаратами - последнему оплоту аналоговой фотографии.[2]

А качество, как уже было сказано, действительно улучшается - причем на нескольких фронтах сразу. Первый - естественно, технический: для "цифры" светочувствительность матриц меняется в диапазоне от 50 до 1250 ISO (то есть она стала шире светочувствительности современных привычных нам цветных негативных фотопленок); величина разрешения тоже вполне сравнима с соответствующей для аналоговых - 15-20 миллионов пикселей.

Другим плюсом является удобство и оперативность самой технологии, в частности, при получении изображения: можно не только регулировать само качество его, но и редактировать, меняя по вкусу контрастность и цветность - при помощи соответствующих графических редакторов.

Констатируя факт, можно добавить, что в с 1999 рынок "цифры" растет гигантскими темпами. Если же говорить о сложившемся мировом рынке потребления цифровой продукции, можно выделить три наиболее благополучных региона: Северная Америка (США и Канада), Европа и Япония. И если лидером по потреблению сегодня являются Япония, то наиболее динамично развивающейся в этом отношении страной являются США, возведшие на трон Sony (во многом именно лидерство на североамериканском рынке позволяет компании быть первой и на мировом). Все три рынка, естественно, характеризуются своими особенностями: японцы на первое место ставят непосредственно технологии (что, впрочем, и не удивительно), европейцы - качеству изображения, а американцы удобству фотокамеры. «Если же говорить о предпочтениях пользователя, живущего на постсоветском пространстве, то их попросту нет - рынок еще просто не оформился», - пишет Дмитрий Будылин в он-лайновой «Истории цифровой фотографии». С этим можно поспорить. Пока имеется статистика по Москве и Санкт-Петербургу, но многие приезжают именно сюда для покупки цифровой камеры. Например, доля покупаемых камер с разрешением более 4 мегапикселей самая большая в мире – 24% (увы, пока не по абсолютному значению, а по удельному весу, но все впереди).[3]

Безусловно, говоря о цифровых технологиях в фотографии, стоит сказать и о непосредственно печати цифровых фотографий. Первый цифровой минилаб в 1996 году представила миру компания Fuji. Технология нового агрегата была гибридной - она сочетала в себе лазерные, цифровые и, конечно, химические начала. Осознав перспективность цифровых минилабов, к их производству подключились и другие компании, в частности, Noritsu и Konica. В вышеназванном минилабе Fuji, кстати, проявилась вся сущность сегодняшнего фотомира - еще не цифровой, но уже и не аналоговый
- именно так можно расценивать саму идею печатать цифровые фотографии на обычной фотобумаге химическим способом.

Сегодня появляются уже совершенно другие цифровые фотокамеры - фотокамеры нового поколения, как, например, Olympus Camedia C-2500L. Помимо впечатляющих «фич» вроде возможности получения снимков с разрешением 1712х1368 точек в двух форматах - JPEG и TIFF и трехкратного увеличения, фотокамера способна фотографировать объекты, расположенные на расстоянии в 20 миллиметров от объектива!

А производители цифровых фотокамер все продолжают наращивать темпы. Цифровые технологии стремительно развиваются - о положительной динамике говорит тот факт, что сегодня новомодный "цифровик" устаревает всего за полгода, а на смену ему приходит еще более продвинутый. И, думается, в ближайшие несколько лет мы станем свидетелями еще одной маленькой технической революции в нашей индустрии, основу которой и заложила цифровая фотография.

Пиксель против серебра: Сравним по пунктам

Некоторое время назад немецкий журнал «Color Photo» сравнил достоинства и недостатки цифровых и аналоговых фотоаппаратов, опубликовав таблицу со следующими данными[4]
:

Тест был опубликован некоторое время назад и, естественно, не претендует на доскональную точность. Например, профессиональные камеры уже могут выдавать около 12 млн. активных пикселей, а не 8, как указано в тесте. Кроме того, некоторые показатели явно рассчитаны на любительский класс камер. Тем не менее, некоторые выводы можно сделать.

Очевидно, что в соотношении цена-качество аналоговые технологии явно лидируют. Но этот параметр важен скорее для не-фотожурналистов. Издательства не экономят на том, на чем можно заработать. А поэтому для фотожурналиста этот параметр не всегда важен (если, конечно, он не «фрилансер» со своим собственныи кофром).

Аналоговая фотография, по мнению многих экспертов, находится на вершине своего развития, близко к совершенству, и улучшения возможны лишь в частностях. Цифровая - совсем молодой медиум в самом начале своего пути с огромным и не исследованным ещё потенциалом. Крупные компании, осознав потенциальные прибыли «цифры», стали отдавать приоритет разработке в области “digital”. Множество тому примеров.

На одной из последних выставок "Фотокина" представители CANON заявили, что своей профессиональной камерой Canon EOS 1N они завершают все разработки в области профессиональной аналоговой техники.

До недавнего времени циркулировали слухи о продаже компанией AGFA своих фотофабрик. К сожалению, слухи подтвердились; к счастью не был найден инвестор и AGFA пока остаётся AGFA. Однако сам факт говорит о многом.

Производитель-традиционалист LEICA, почувствовав, куда ветер дует, тоже решил не оставаться в стороне ото всех и в 1998 году выпустил своего цифрового первенца...

Репортерская «зеркалка» и её цифровое воплощение

О том, какой должна быть хорошая репортерская «зеркалка», мы знаем хорошо. Прочный корпус и надежный механизм, способный «выжить» в экстремальных климатических и политических условиях. Камера должна обладать большим ресурсом, чтобы журналиста не отвлекала возможность выхода камеры из строя во время работы, а редакция не разочаровывалась в несколькотысячедолловую инвестицию. Работать камера должна просто и быстро – чтобы фотограф и фоторедактор, отбирая снимки, руководствовались не критерием «резко- не резко» или критерием точности замера экспозиции, а выбирали из наибольшего количества хороших фотоснимков. Камера должна работать «умно» в тандеме со вспышкой. Ну и самое главное, камера должна быть удобной и эргономичной, чтобы возвращаясь с очередного задания в пальцах «не ломало», а глаз не дергался нервно. Естественно, снимки должны оказаться в редакции как можно раньше, asap.

Добиться быстроты, которую называют режимом реального времени, пленочная технология, как уже было отмечено, не позволяет. Тут на помощь приходят цифровые технологии. Конечно, технологии сканирования (особенно на барабанном сканере) могут дать и качество, намного превосходящее качество цифровых фотографий, но преимущество цифры бесспорно: снимок готов к экспортированию в нужное место буквально сразу после нажатия кнопки.

Разумеется, цифровая репортерская зеркалка должна обладать всеми перечисленными свойствами аналоговой. Но есть немало специфических требований, вытекающих непосредственно из природы «цифры».

Как ни удивительно, но наибольшая возможность разрешения здесь – далеко не самый главный фактор. Известно, что снимок, сделанный трёхмегапиксельной камерой при необходимости можно увеличить до формата А4. Получается примерно 180 пикселей на дюйм. Маловато для высококачественного глянцевого цветного журнала, но для газеты вполне сойдет. Четырёхмегапиксельная камера позволяет увеличить разрешение при том же формате снимка до 200 dpi, а шестимегапиксельная – до 250 dpi. Но такие фотографии нужны не всегда и везде.

В классе камер, о которых идет речь, важной является возможность сделанных снимков с максимальным качеством. Чаще всего считают, что изображение наивысшего качества получают при съемке в формате TIFF, однако это не совсем так.[5]

Обычная матрица регистрирует изображение следующим образом: в квадрате 2х2 пиксела 2 пиксела регистрируют зелёные лучи, один – синие, один – красные. Из получившейся пестрой мозаики электронный мозг камеры воссоздает два цветовых канала, недостающих в каждом из пикселов. Эта картинка и сохраняется в формате TIFF.

Очевидно, что в этом случае камера вынуждена регистрировать 2/3 информации: ведь в каждом отдельном пикселе изначально содержится информация только об одном из трех основных цветов. На это тратится «умственная энергия» процессора камеры и определенное время, которого может не хватать.

Большую оперативность обеспечивают камеры, имеющие режим записи снимков в «сыром» формате RAW. В этом режиме снимки сохраняются на носителе памяти именно в этом виде, в котором их запечатлела матрица. Задача восстановления всех цветов и преобразование снимка в файл TIFF и EPS откладывается «на потом» – когда фотография оказывается в компьютере, который с помощью специального software своими более «мощными» мозгами сможет быстрее и качественнее решить эту задачу.

Кроме того, «сырой» RAW-файл примерно в три раза меньше по объёму, чем TIFF-файл. На карту памяти таких снимков поместится в три раза больше, его можно перекачать по нужному адресу в 3 раза быстрее. Поэтому от профессиональной камеры логично ожидать режим записи фотографий в формате RAW.

В самом популярном формате JPEG в жертву приносится качество цветопередачи. Камера снижает информацию о цвете тем больше, чем большая степень компрессии, заданная при съемке. Потом, когда JPEG файл «разжимается» на компьютере, становятся заметными различные погрешности.

Однако JPEG-фотографии, которые записывают камеры, даже при самом слабом сжатии примерно в 4 раза меньше по объему TIFF-фотографий такого же разрешения и меньше RAW-фотографий. Кстати, некоторые умные камеры позволяют фотографу одновременно записывать в память и JPEG-, и RAW-версии одного и того же снимка. Польза очевидна: если фотограф ограничен не объемом карт памяти, а объемом подлежащих срочной пересылки файлов, он оперативно получает и отправляет «легкий» JPEG-файлы, а «тяжелые» полноценные RAW-файлы остаются до лучших времен, когда будет возможность сохранить их, сжав оптимально. Фоторепортеру это тоже сподручно: снимок для газеты может быть напечатан для какой-нибудь выставки огромным форматом, для чего JPEG-фотография не подойдет.

Образно говоря, в цифровой камере всегда заряжено много типов пленки: разной чувствительности, сенсибилизированных для дневного и искусственного света разных оттенков. У профессиональной репортерской «цифры» должны быть большой диапазон чувствительности и качественное подавление шумов, которое непременно встречается у пленок с высокой чувствительностью (зернистость, по большому счету, тоже шум).

Вот такие характеристики были бы идеальными для цифровой камеры фоторепортера. В заключении скажу, что параметры таких цифровых камер как Canon EOS D60, Fujifilm FinePix S2 Pro, Kodak DCS Pro 14n, Nikon D100 очень близки для оптимальной работы фотокорра. Естественно, сколько репортер или его работодатель готов вложить в удобство работы – один из решающих факторов.

Список использованных источников

1. Д. Будылин. Краткая история цифровой фотографии.
http://minilab.com.ua/business/history

2. С. Клепча. Пиксель против Серебра - кто победит? http://www.photographer.ru/magazine/article.htm?id=193

3. В. Самарин. Мегапикселизация. Фотомагазин. №1-2, 2003.

4. В. Самарин, А. Шеклеин. Первая Photokina третьего тысячелетия. Фотомагазин. №12, 2002.

5. В.П.Ситников. Техника и технология средств массовой информации: Периодическая печать. – М.: Фак-т журн. МГУ, 2002.

[1]
В.П.Ситников. Техника и технология средств массовой информации: Периодическая печать. – М.: Фак-т журн. МГУ, 2002. – С. 42.

[2]
Дмитрий Будылин. Краткая история цифровой фотографии.
http://minilab.com.ua/business/history/

[3]
Там же. – С.16.

[4]
Из материала С.Клепча. Пиксель против Серебра - кто победит? http://www.photographer.ru/magazine/article.htm?id=193

[5]
В. Самарин. Мегапикселизация. Фотомагазин. №1-2, 2003. - С. 16.